柴可夫斯基《四季》之《一月——在炉边》
分析说明
本曲为复三部曲式，原诗对炉火的描述，描绘出一幅寂静冬日的夜晚，壁炉边恬静的休息和沉思画面。一级曲式结构的各部分均为单三部曲式，第一部分的B乐段的模进带来一系列调性游离，三声中部琶音的音型手法，隐伏在织体中的间断、半音花下行的旋律，赋予音乐以交响化的效果，更多地渲染着宁静的气氛，烘托出幻想的意境。C乐段和声意外进行，既体现了柴可夫斯基和声语汇的特点，也给调性分析带来了一定难度。结尾部分在A乐段再现的基础上扩充，代替了独立的尾声。
1.第一部分（1~28）：单三部曲式，发展中段，A乐段简单再现，有一小节缩减。
A乐段（1~10）：由两个平行乐句组成，4+6不对称结构的扩展乐段，主调为A大调，后乐句转入属调（E大调），并在E大调收拢。前乐句可分为两个2+2的乐节，后乐节是前乐节材料分裂、模进演变而来，开放在属和弦。后乐句是平行结构，7小节转入E大调，8小节是7小节的重复，低音属持续，9~10小节在扩展中完满终止于E大调。
B乐段（11~20）：发展中段，由4+6两个对比乐句组成的转调乐段，展开性写法，后乐句在模进中形成一系列调性游离。前乐句先从E大调开始，由两个重复乐节组成，前乐节是a乐句材料的倒影，后
乐节是前乐节的原样重复，收拢于E大调。后乐句从15小节开始，bA大调开始；16小节是15小节的三度模进，C大调；扩展后19小节转入B大调，经过一系列属—主变化，21小节收拢于B大调。
A乐段再现（21~28）：简单缩减再现，仅再现了4+4的基本结构，省略了扩展的两个小节，开放于属调（E大调）属和弦，为同主因小调做准备。
2.三声中部（29~51）：有再现的单三部曲式，再现乐段为缩减再现。
C乐段（29~36）：由两个平行乐句组成，4+4方整性结构，分解和弦式织体e小调（主调属小调）。每个乐句又分解为两个平行乐节，属于双重平行结构。29~30小节和声进行为：tsⅥ—
这是柴可夫斯基典型的和声进行模式。
D乐段（37~45）：对比中段，4+5不对称结构，隐伏在强拍的乐律与C乐段形成对比，保持了C乐段的织体，乐句划分不明显。前乐句从bA大调开始，40小节转入c小调，以37~38小节为变奏主题，39~40小节变奏重复，40小节是39小节的模进。后乐句从41小节开始，C大调，41小节是后面模进音组的主题。
C乐段（46~51）：只再现了C乐段的一个扩展乐句。
3.连接部（52~60）：4+5两个平行乐句组成，B大调（C乐段再现的属调）。低音主持续，持续音为再现部分A大调的Ⅱ级音。
4.再现部分（61~101）：第一部分简单再现，87小节开始与27小节的初始陈述形成变化，使A乐段的最后一次再现为主调的单一调—t，
性再现。88小节开始，因终止式的开放导致扩充，使88—101小节由扩充代替尾声。
问题与讨论
1.本曲第一部分中B乐段因材料的模进而导致调性变化复杂，调性关系走得比较远。
2.A乐段内部形成主调与属调的对比，而三声中部则采用属大调与同主因属小调的对比。三声中部中C乐段的调性比较模糊，兼具小调与C大调的特征。结合柴科夫其他音乐作品分析，分析为e小调更有说服力。
3.三声中部与再现部之间的连接恰好是4+4两个乐句的规模，有近似分析方法：将46~60小节统一划分为C乐段的综合性再现，46~49小节为d乐句再现；52~60小节看作是e乐句变奏形成的两个g乐句，由此形成d g g综合性再现。将46~60小节划分为连接的主要依据是调性关系脱离了C乐段的基本调性，结束处有过度、连接的演奏特征。
4.参考分析的选择之一是将95~101小节划分为尾声。依据是95~96小节的和声进行为：——T，终止式后划分为尾声符合曲式原则。不单独划分出来的理由是最后部分音乐材料主题感不明显，96~101小节的和声进行具有变格补充终止的特点。
第二篇：柴可夫斯基 四季
柴可夫斯基 四季
1875年冬，圣彼得堡文艺月刊《小说家》（Nouvelliste）主编N.M.贝纳德从俄罗斯是人的诗中选出十二首内容与每个月的节令相关的诗，准备在1876年的《小说家》上每月刊登一首；并把准备选登的诗寄给柴可夫斯基，请他每月按节令泄一首钢琴曲，与诗同时发表。柴可夫斯基嘱咐他的男仆，到了每月的某日提醒他做这件事。每逢应该写这样一首钢琴曲的那一天，他就坐下来创作，写完就寄给贝纳德。他一共写了十首这样的小曲，只有六月和十一月不能极其他的创作灵感。他用《船歌》作为六月的一曲，用《三驾马车》作为十一月的一曲，这两曲现已成为十二曲中最为脍炙人口的两曲。这十二首钢琴曲后于1882年以《四季》的名字出版，编为Op.37bis.
一月：炉边
Janvier:Au coin du fen
连那宁静安逸的角落，也笼罩着夜色的晦暗。
壁炉里微微的火光将尽，小小的蜡烛还在眨着眼??
—普希金
这是一首复三部曲式的抒情小曲。两段部分为单三部曲式，描写冬天晚上寂静安谧的境界，像一首抒情浪漫曲，主题材料非常统一。中部表现变幻无常的精神状态，交织着疑问、幻想、期望和激动的情绪；包含两种主题材料的交替发展：一种是静态的、疑问般的下行音阶进行；另一种是动态的、幻想性的三连音琶音。疑问音调断断续续出现了八次，好像是御姐在内心的困惑总是无法排遣，只好化解在幻想之中。
二月：狂欢节
Fˊevrier:Carnaval
热火朝天的狂欢节，多么丰盛的宴会??
—普·维亚杰姆斯基
狂欢节（Carnival）为欧洲民间节日，一般在基督教大斋节（Lent）前三天举行。教会规定，在大斋节封斋的四十天内，教堂祭坛上不供花，教徒不畸形婚礼，并禁止肉食和娱乐；人们乘封斋期开始举行各种欢宴，尽情作乐，故称狂欢节，又名谢肉祭，或嘉年华会。大斋首日（Ashwednesday）为复活节前四十天的星期三，而复活节（Easter）则为每年春分月圆后第一个星期日，位于阳历3月21日至4月25日之间，因此狂欢节通常是在二、三月间。（俄罗斯人信奉东正教，东正教历法不同，复活节期常比天主教和新教推迟一两个星期。）
《二月：狂欢节》是一首热烈欢腾的舞曲，充满活跃的旋律和跳宕的节奏，描写兴高采烈、狂欢作乐的景象。按照音乐的节奏特点，此曲类似二拍子
的波尔卡。结构是复三部曲式，两段部分奔放活跃，中间部分具有潇洒脱俗的情趣。
三月：云雀之歌
Mars:Chant de l’alouette
春天云雀在枝头白啭啼鸣，
蔚蓝的天空里飘荡着美妙的歌声
—阿·马伊科夫
这是一首三部曲式的标题性小曲。两端部分的主题核心是一个两小节的轻捷婉转的旋律，在高声部、低声部和内声部反复出现，描写云雀清丽嘹亮的歌声小车霄壤。中部华丽纤细的装饰音发展第一部分的主题，渲染出一幅“自在娇莺恰恰啼”的图景。
四月：松雪草
Avril:Perce-neige
鲜嫩碧绿的松雪草，映带着早春的残雪??
九日的愁眉苦眼，还在流淌着最后几滴泪珠。
未来的幸福，将给你带来新的幻想。
—阿·马伊科夫
这是一首三部曲式的抒情小曲。两端部分旋律如歌，唱出了饱经风霜的松雪草的内心独白。中部由静态转向动态，不断直线向上的旋律线，犹如鸢飞鱼跃，表现对未来幸福生活的憧憬。
五月：五月之夜
Mai:Les nuits de mai
妙不可言的夜晚，幸福君临天下，
多谢夜静更阑中亲爱的故乡。
从风霜冰雪的王国飞奔而来的五月，
是多么神清气爽！
—阿·费特
这又是一首复三部曲式的抒情小诗。两端部分婉转如歌，气息宽广；两手合奏的琶音和弦，像竖琴的演奏一样清澈亮丽。中部开始在静穆中活跃起来，两小节的欢快活跃的主题核心，不断重复、变化和模进，像一首流动不息的谐谑曲。
六月：
Juin:Barcarolle
走向河岸—那里的波涛将喷溅到你的脚跟，
神秘的忧郁的星星会照耀着我们。
—阿·普列谢耶夫
传统的船歌常用6／8拍子，利用畅饮（强拍）和短音（弱拍）有规则地交替起伏的节奏，描写船的摇曳晃动。这首船歌没有用6／8拍子，但4／4拍子从强拍到弱拍一摇一摆的节奏，同样体现了轻舟荡漾的意境。
这是一首复三部曲式的浪漫曲。两端部分出现深情婉转、略带忧伤的歌唱性主题，像在船上披襟当风，随着轻舟荡漾的节奏低吟浅唱。中间部分速度转快，节奏也活跃起来，并从小调转入大调，从四拍子过渡到三拍子，写出了“山鸣谷应，风起水涌”的意境；歌声桨声，融成一片，还可以听到浪花飞溅的音响。再现部的旋律，在每个乐节的收尾，加进了陪衬的声部；原来的“独唱”，变成了“二重唱”；歌声此起彼落，表现得更为气韵生动。最后，小船渐渐离去，波浪轻微的拍击声消失在远方。
七月：刈者之歌
Juillet:Chant de faucheur
扭转肩膀！挥动手臂！
让晌午的凉风扑面吹来！
—阿·柯里佐夫
这是一首三部曲式的风俗性小曲。第一部分像一首淳朴的民歌，两个七小节的乐句，显示出不对称结构的俄罗斯民歌的特征。中部像一首劳动号子，以两拍为一个周期的强弱交替和左手连续不断的固定低音，模拟着周而复始的劳动节奏。再现部用三连音的流动音型施加装饰，使民歌主题升华为“清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞”的意境。
八月：收获
Aout:La moison
家家忙秋收，大卖堆成丘，牛车连夜来回走。
—阿·柯里佐夫
这是一幅描写劳动场景的音画，采用复三部曲式。两端部分用川流不息的律动展示繁忙紧张的秋收劳动。中部出现抒情歌唱性主题，表现丰收的喜悦。
九月：狩猎
Septembre:La chasse
号角声声震天响，带着猎犬赴围场，
阳光初照霜晨路，骝马奔驰欲脱缰。
—普希金
这是一首三部曲式的进行曲，音乐一开始就响起了猎人的号角之音；然后追风蹑影般的快速音阶进行与号角之音交织在一起，描写人强马壮的狩猎队伍和热气腾腾的狩猎场面。中部积极发展一个音调昂扬的主题核心，最初轻若鸿毛，渐渐增强力度，达到高潮，描写猎场上追踪角逐、“静若处子，动若脱兔”的情景。中部就在高潮上进入再现部，最后在兴高采烈、欢呼雀跃声中结束。
十月：秋之歌
Octobre:Chant dˊautomne
秋风瑟瑟，霜园一片凄凉，
枯黄的落叶在风中飘荡??
—阿·托尔斯泰
这是一首哀感动人的钢琴浪漫曲，用复三部曲式写成。音乐歌调近似《六月：船歌》两者都是为柴可夫斯基所钟爱的“如歌的行板”(Andante
cantabile)。《秋之歌》的第二段，还无意中显现出《船歌》的音调(《秋之歌》第十三小节相当于《船歌》的十四至十六小节)。但清新流丽的《船歌》一夜变为伤感落寂的《秋之歌》，前后形成了鲜明的对照。
十一月：三驾马车
Novermbre:Troika
不要凄惶的望着大道，
也不要匆忙地追赶雪橇，
快快一股脑儿驱散
你心中的烦恼
—尼·涅克拉索夫
这是一首复三部曲式的风俗性乐曲，主题出现四次，因而具有回旋曲是的特点。第一部分包含一个俄罗斯民歌风格的主题，用平行八度加强旋律，加上
轻描淡写的和声，描写车夫一路哼着民歌，驾驶雪橇，在雪原上行进。俄国雪橇常由三匹马并拉，固有“三驾马车”(Troika)之称。
民歌主题是一个弱起的主题，但开头省去了弱拍，当第二乐句开始时，弱拍就出现了。这种情况，和门德尔松的A大调无词歌(《春之歌》，Op.62,No.6)如出一辙。
第一部分是有再现部单三部曲式，中部加进流动的伴奏音型，显得更加生动活泼。地iyibufende第三段是民歌主题的第一次出现，不仅和声更加丰满，中段的流动音型也以三连音的形式，掺入了再现段。
复三部曲式的中部是歌曲和舞曲散文混合体。不断出现的倚音和弦，模拟车铃叮当作响。
复三部曲式的再现部包含民歌主题的第二次再现、中段的再现和民歌主题的第三次再现。最后两次民歌主题的再现不仅改变了音乐的织体（旋律移到内声部）；作为伴奏隐形的分解和弦，也变为纷纷扬扬的十六分音符断奏，使人联想到“铃儿响叮当”的雪橇，在雪花纷飞中进行，渐行渐远，最后消失在茫茫雪原上。
十二月：圣诞欢歌
Decembre:Noel
圣诞节的前夜，姑娘，算算命吧。
脱下脚上的鞋子，仍在门外吧。
—茹科夫斯基
这是一首复三部曲式的圆舞曲。通过轻歌曼舞的圆舞曲音乐，渲染圣诞节的节日气氛。圆舞曲的旋律妩媚动人，悠扬入妙。后来柴可夫斯基创作《第五交响曲》，第一乐章的副部主题就脱胎于此。只要把《圣诞欢歌》中3／4拍子的小节浓缩为一个6／8拍子小节，就可以看出《第五交响曲》第一乐章的圆舞曲主题与《圣诞欢歌》的渊源关系。