观《莫扎特传》有感

刚一开始看，电影就吸引了我的注意力，这开头充满了悬念和诡异。整个电影就是萨利埃里的会议，以他为线索，通过他的眼睛，我们看到一个真实的莫扎特。我觉得挺多电影运用这样的手法，例如《返老还童》。

萨利埃里的回忆开始了，我比较留意到的是少年时期的他对莫扎特的羡慕、憧憬，这可能是他不被允许学习音乐而引起的。而当他父亲死的时候，我并有感觉到他的悲伤，而是感觉到他的欣喜——他可以学习音乐了。我认为这是一个伏笔，为后来他的自私自利的行为埋下的伏笔，这是在暗示观众萨利埃里真正的性格。

萨利埃里经历了一段很美好的时间，这段时间他对莫扎特由原来的羡慕、憧憬变成了嫉妒——因为他没有像莫扎特一样的天赋。但这也并没什么，因为他不曾与莫扎特会面。

直到他遇到莫扎特，那个玩闹的、荒唐的莫扎特，那个惊采绝艳的莫扎特。嫉妒和不屑开始在萨利埃里的心理扎根。

国王接见了莫扎特，命莫扎特写歌剧。莫扎特的才华越来越使得萨利埃里嫉妒。萨利埃里的心理是经历了一系列变化，并不是突然就变得很丧心病狂的。当莫扎特的夫人史坦丝求他帮助莫扎特时，他要挟史坦丝晚上过来。但做了这件事后，他马上赶到了后悔，他向上帝祷告。他希望史坦丝不要来。但最终，史坦丝来了，他赶走了她，却迎来了恶魔，焚烧了上帝。就此，双面人萨利埃里出现了。 萨利埃里开始设计莫扎特，莫扎特的年轻、幼稚、任性把他推向

了死亡的深渊。在上流人士面前，他诋毁莫扎特；在莫扎特面前，他称赞他的作品。一步一步将莫扎特引入低俗的音乐，为一点金钱而奔波。

莫扎特父亲的死让萨利埃里看到了机会，此时他的心理已经完全变态了：莫扎特死了，他最好的朋友萨利埃里为他创作安魂曲，多么情深意重！

在心理的创伤和生理的疾病的折磨下，他的生命力被萨利埃里一点一点的透支。最后，他累死了，但悲哀的是，他相信萨利埃里是好人，是他的朋友。在他死后，萨利埃里开始疯狂了，他认为是他害死了莫扎特，最终进了疯人院。全剧也就结束了。

但我觉得开头萨利埃里与牧师对话是就暗示了结局：宫廷御用作曲家显赫一时，但是后来没人听过他的音乐；年纪轻轻就去世的莫扎特却永久流传。

第二篇：《莫扎特传》影评

天才在左 疯子在右

高一（5）班 李聪聪

音乐课看了《莫扎特传》，不免想起了《天才在左 疯子在右》这本书的书名。4岁时创作了第一首协作曲，7岁时又写出第一首交响乐，12岁创作了第一出歌剧的人，无疑就是备受神的恩宠的人，而这个人的名字就是——莫扎特。

莫扎特是个天才，至少我总是这么觉得的。其他天才总是怪异的，我从小就这么觉得。片中莫扎特的笑无疑是留给所有同学印象最深刻的一样事物了。作为一个音乐天才，莫扎特在其他方面的表现总是让人不法理解，简直就是个疯子。这就是为什么我提到了“天才在左 疯子在右”这个短语。莫扎特是个天才，但倘若他失去了音乐的才能，他与疯子无异。 《莫扎特传》从萨列里的视角，让我们看到了莫扎特的一生。萨列里羡慕莫扎特，却又嫉妒莫扎特，后来甚至到了几乎扭曲的地步。他一次又一次地暗地伤害着莫扎特，而莫扎特却一直认为萨列里是一直支持他的好朋友。对于这个影片来说，我觉得饰演萨列里的演员十分出色。音乐是一个神奇的事物，一个真正热爱音乐的人在音乐面前时，他的灵魂会被洗净。而那个演员再欣赏音乐时，那种眼神只让我看到了羡慕，没有一丝嫉妒。只有当他离开音乐时，他才会开始实行他的罪恶，当然我也相信这就是真正的萨列里。

相比萨列里，莫扎特这个角色更加难以表现。他是一个天才，又是一个疯子。演员在细微的方面很难让观众感受到这个重要的角色，于是他便以那个笑容来让我们记住这个不朽的人物。

莫扎特只活了35岁，但他给后世人带来的，却不只是其他人能通过短短35年能成就的。贝多芬的音乐是改出来的，而莫扎特的却是在脑子中，只需要写下来就是一副完美的作品，这也是为什么他的初稿和其他人的定稿一样工整。

天才的世界不是一般人能够理解的，这也就注定了别人不能品味他作品中希望别人品位的东西。专精音乐的人尚且如此，外行就会把莫扎特完完全全看做是一个疯子。

莫扎特，这个上帝的宠儿。愿他的作品能不断流传后世，也希望世上能够再出现一个能与他堪比甚至超越他的音乐奇才。