《海边的卡夫卡》

这部作品于二零零一年春动笔，二零零二年秋在日本刊行。

《海边的卡夫卡》这部长篇小说的基本构思浮现出来的时候，我脑袋里的念头最先是写一个以十五岁少年为主人公的故事。至于故事如何发展则完全心中无数（我总是在不预想故事发展的情况下动笔写小说），总之就是要把一个少年设定为主人公。这是之于我这部小说的最根本的主题。我笔下的主人公迄今大多数是二十几岁至三十岁之间男性，他们住在东京等大城市，从事专业性工作或者

第二篇：鉴赏《海边的卡夫卡》

鉴赏《海边的卡夫卡》

一个人类的寓言

《海边的卡夫卡》由村上春树完笔与20xx年，我与它的偶遇却是在十年之后，不得不说有点相见恨晚。

一直都知道村上的大名，也知道他的《挪威的森林》畅销全世界。但与他相识相知是因为这《海边的卡夫卡》由此我深深爱上了村上的文字。

《海边的卡夫卡》最先吸引我的就是这名字，村上有着丰富的海边生活经验，加上他多年在欧洲游历。卡夫卡我认为寓意有二：一是卡夫卡是村上写作的一个模杆，他和卡夫卡一样有着一双敏锐而犀利的眼睛，写作手法也相对来说比较怪诞离奇，充满想象力。二：卡夫卡的隐喻意义是乌鸦，而乌鸦是日本人心中的一种图腾。

熟读几遍《海边的卡夫卡》之后，我得出里面最重要的一句话：世间万物无一不是隐喻。主人公是十五岁的离家出走少年，背负着父亲那“杀父奸母侵姐”的俄狄甫斯式诅咒，一步步向诅咒与寓言迈进。

与此同时，另一条线索，五十岁的佐伯等待着一场真正的死亡。其实三十多年前，她已经死亡率，青梅竹马的男友让人因误会活活打死，而她那时就已经死亡，剩下了一个空壳。孤独而坚韧的活在这世上。这就像古希腊神话中提到的人由于神的破坏注定是孤独的，或者本质上说是不完满的。曾经的完满也注定会失去，这就是村上所主持的原罪。

在《海边的卡夫卡》中，中田与杀猫的故事也是最古怪的，它体现的是在二十世纪五十年代左右，那些暴力邪恶对人类的摧残同时也

将村上向往的简单快乐的幸福生活的愿望通过夸张而富有神奇色彩的描写来体现。

并不是每位作家都在自己的作品中赋予人类的存在一种解释和意义，但村上的这部小说却试图做出回答。就像开头，田村卡夫卡以孤立无援的状态离开家门，投入到波涛汹涌的成年世界中，卷入命运的沙尘暴，不是我们选择命运，而是命运选择我们。当田村卡夫卡在佐伯梦中与她交合后，然后假设这是他母亲，在无意识之中杀死他的父亲，又强心在梦中进入假设姐姐樱花的身体，这一切就应验了。

最后佐伯在完美中自杀，而让田村卡夫卡坚强的活下去，当小说结尾的时候，田村卡夫卡向大岛询问活着的意义，大岛的回答是：看画，听风的声音，且听风吟，你听这是多么熟悉的名字，村上的处女作小说就是：且听风吟！它让人想到东方哲学中“默默与天行，默默与天语”的潇洒惬意，然而《海边的卡夫卡》中的风其实是另一番意外，大岛说：我们之所以都在毁灭都在丧失，是因为这世界本身就是建立在毁灭与丧失的基础之上的。我们的存在不过是原理的剪影而已，例如风，既有飞沙走石的狂风，又有舒心惬意的微风，但所有的风终究都要消失，风不是物体，而不外乎是空气移动的总体。

这里的风不是最终与人和谐的天，且听风吟肯定是建立在世界和人本身的分裂之上，建立在荒谬的活着，当最后田村卡夫卡脱离死亡的入口。返回之际他已不再是他，他已经进入到下一阶段，我的脑海中又想起贯穿全文始终的这首歌《海边的卡夫卡》

你在世界边缘的时候

我在死去的火山口

站在门后边的

是失去文字的话语

睡着时月光照在门后 空中掉下小鱼

窗外的士兵们

把一颗颗心绷紧

副歌：海边的椅子上坐着卡夫卡 想着驱动世界的钟摆 当心扉关闭的时候 无处可去的斯芬克斯 把身影化为利剑 刺穿你的梦

溺水少女的手指 探摸入口的石头 张开蓝色的裙裾 注视海边的卡夫卡