特立独行的文化浪子与亦真亦幻的东方情人

——杜拉斯《情人》简论 主要内容摘要：

玛格丽特杜拉斯是法国文学史上独行特立的一个文化浪子，多年在海外殖民的文化孤岛中生活造就了她多重的文化身份。首先她是帝国主义的一部分，由于久居在异国他乡又置身于自身种族贫穷落魄的底层使得她成为了被边缘化的白种人。她在印度支那难以忘怀的生命体验和生存感受构建了她的童年和青春时代，在印度支那邂逅的异国男子以及和他展开的恋情成为了杜拉斯书写爱情故事的不朽原型。由于东西方文化差异以及西方人们对东方族群的了解，情人形象在杜拉斯的小说中变幻莫测。本文从杜拉斯特立独行的生活方式出发，综述杜拉斯特立独行的文化浪子形象以及对杜拉斯《情人》中的男女主人公原型展开了探索。

正 文

一、特立独行的文化浪子：

每个人的生活都是一本书，内容各异，玛格丽特.杜拉斯的一生和她所创造的小说一样拥有着个性鲜明的魅力。19xx年杜拉斯出生于法属印度支那殖民地的越南西贡一个叫做嘉定的小镇，杜拉斯的母亲，作为当时充满激情的殖民地开拓者，但他们在当地并没有过上如当初憧憬的那样极其优越的物质生活,反而经历了很多坎坷沉浮的折磨。就在满眼皆是热带夺目色彩的越南，杜拉斯童年的根深深扎在这片土地里，这里有枝繁叶茂的热带丛林，殖民者们奢华的别墅，夜幕降临时温润的空气取代了白昼燥热的光。在这里杜拉斯和小哥哥保罗像越南人一样生活着，他们流利地用越南语交谈，和越南的孩子们一起在热带浓密的丛林里游戏，这是属于杜拉斯的童年，这永恒的印度支那。

在东方越南长成的西方少女杜拉斯，远离了自己的故土在湄公河边沉默久久的少女杜拉斯用这个国度带给她的一切回忆创造了她独特的文字王国，她的祖国——法国，对于少女时代的杜拉斯而言仅仅是户籍上的一个熟悉又陌生的地名，只有她的母亲时刻提醒着她“你们是法国人”，杜拉斯的父亲在来到殖民地之前就有根深蒂固的种族思想，于是带着这种高于黄种人一等的思想，她的母亲从生活习惯上语言文化上竭力让孩子们拉开与越南人的距离，虽然经济上他们并不

富裕，但他们仍然坚持带着白种人的骄傲生活：家里雇佣保姆，让保姆抚养孩子，家庭成员无不受到最好的待遇，杜拉斯的母亲不喜欢他们的孩子说越南语，她必须从语言这一最重要的文化上让孩子们认清自己的法国人身份，她想方设法地让杜拉斯在周围都是白人的环境中接受法国文化的熏陶，进入法国人的寄宿学校，接受传统的法国教育，并且，去学一些上层社会的人交流必需要的社交技能，为跻身于法国上流社会做打算。然而，尽管她们的生活与上流的白人并无太大差异但她们却没有受到殖民地白人统治者的优待，在殖民地白人群体内部按资产他们分为不同的等级，窘迫的杜拉斯一家显然是被生活逼到了最底层，父亲因病离世，母亲收入不高，殖民地给她一块无法耕种的盐碱地使她在无数次失败中老境颓唐，暴戾挥霍的大哥利用母亲的爱不断地给这个家庭增加负担，他们过着困窘的日子，穿着不够体面，生活处处与平穷的当地人无异，然而导致他们遭遇这种处境的人却是自己的同胞，这种孤立地处在同类的圈子中被欺骗剥削的无助感始终包围着杜拉斯，如同被抛弃的孤雁，杜拉斯对法国殖民统治的愤慨以及对主流文化的抵触可想而知。

从自身的亲身经历出发，杜拉斯在情感上对自己祖国的主流文化心生疏离之意纯属自然，这种对西方祖国文化的排斥体现在她对殖民主义的批判，对于自己一家人在殖民地的遭遇杜拉斯无法放下这段令她耿耿于怀的岁月，在越南她才能找到一点关于故乡的感觉，但又并非那么的亲切，殖民者的身份使她在面对越南人的时不自觉地享受着优厚待遇拉开了与当地人的距离，她未能完全的融入，因此她这尴尬的身份就这样游离在东西方文化之间，用她自己的话来说“我的故乡是水乡，是湖的故乡，是从山上奔流而下的湍流的故乡，是沼泽的故乡，平原上充满泥土味的河流的故乡，下雨天我们在河里避雨......人一旦长大成人，所有的这一切便成为身外之物，我们不可能永远把这些记忆带在身边，而把他们存放在最初形成的地方，我是一个没有故乡的人。”18岁的少女杜拉斯为了参加哲学考试离开了越南，此后，为了避免痛苦，她不再怀念，回忆。感受过一种不同的文化而后再回归于宿命般设定的文化这是一个需要终其一生来转换的过程。杜拉斯的文化处境犹如一个拥有两个母亲的孩子，血缘上的母亲给予了身躯，遗传了一部分的秉性，而哺育她的养母则塑造了她更完整的内心世界，有一天血脉回归的需要，她离开了养母回到了生母的身边。从

情感上她不知道应该将谁当做自己唯一的挚爱，养育之恩和血脉的至亲让她在两种感情中徘徊，不敢也不舍的完全摒弃其中的一方。

在东西方文化的罅隙中徘徊游离的文化身份反而造就了杜拉斯这种大放异彩的独特文化表达，是对立，是柔和。她怀着深沉的感情用法语描绘了越南，诉说着发生在那里的以她的生活为依据的故事。在每一个关于印度支那的故事里，她倾尽了真挚的感情，用夸张的语言怀念它，把所有难以割舍的画面和感觉装在心里，她说“一切无处不在”，不需要身临其境地区越南找寻记忆，只要在塞纳河边距离巴黎三十公里的小河湾，在巴黎就可以看到湄公河，这种带有中国禅意的眷恋有力证明了越南在杜拉斯心中先入为主的地位。《抵挡太平洋的堤坝》、《情人》这些以发生在殖民地为背景的故事源源不断地让杜拉斯书写出来，重构了她青春时期在越南的生活，是这个东方国度给予了杜拉斯一生的故事，让她用这独特的东西视觉看到了她独特的世界。

二，挥之不去的少年青梦：《情人》女主人公探幽

19xx年，与“情人”之间的往事依然在杜拉斯的脑海里不断地上演，她用阅尽大半个世纪的沧桑写下一段感人至深的爱情故事。在《抵挡太平洋的堤坝》、《情人》和《来自中国北方的情人》中，杜拉斯对自己年少时代在越南的岁月进行了重构，在《情人》中她勇敢地说出了自己“青年时代的隐秘的阶段”，这些事情是她“本可以隐藏的某些事情，某些事实，某些事件”，这本风靡世界的《情人》出版后的，杜拉斯在一档电视节目中重申了此书故事的真实性，她说“这是我第一次没有写虚构的东西，我以前的书都是虚构的”。为了证实这个故事的真实性，杜拉斯传记作者劳拉.阿德莱尔亲自去了越南，在越南她发现了一本杜拉斯的私人簿子，从这本私人记录中证实了中国情人确实存在过，并且在越南当地有他的坟墓，房子，和杜拉斯的故事也经过情人的侄儿讲述被证实。

那么，在书中出现的白人少女就是青春时代的杜拉斯，情人也是确有其人。能够不再顾忌情人的种族身份的杜拉斯已经经历半个多世纪的风霜，世界格局在这段时间中已经大不相同，此时的东方已经不再是臣服于西方的奴国，更多东方精髓的文化已经走向世界的舞台，

颠覆了西方国家对东方一以贯之的蔑视。时间和东方的崛起赋予了杜拉斯坦言不讳的勇气。

在《情人》中女主人公是一个十五岁半的少女，贫穷的白人少女，穿着磨损得几乎快要透明的真丝连衣裙，镶着金条带的高跟鞋是削价处理的商品，然而这很合她的意，她的爱美之心和早熟的思想已经让她学会了如何在穿着上将自己修饰成自己想要的样子，她戴上心仪的男士呢帽，显得个性非凡，妆容上她像个熟练的热衷交际的女子，尽心思让自己看起来美好无暇。这样的装束不难让人推断出少女早熟的性格特点，她丝毫不觉得自己处境卑微，贫穷，在一群异族人中她仍然有足够的自信和优越感认为自己会是人们眼光的焦点，所以她必须在意自己的外表保持自己高傲的姿态。当然，“我”不仅是高傲的也是自恋的，高傲的姿态来自对自己种族的偏爱，自恋的心理来自她对自己魅力的肯定，她相信，像她这样的白人女子对中国男人是有无法抵御的魅力的。果然，一切自然而然地发生了，他朝她走去，虽然带着一些东方人在白种人面前的卑微和胆怯，但是，男人对女人的爱慕和好奇使他充满了找她搭讪的勇气。她没有排斥他，反而很顺势地接受了他的优待，此后事情发展的很快，连杜拉斯自己也感慨“这一切，未免发生的太突然”。而一切真的太突然吗？其实并不，少女的母亲是一个被贫穷折磨的充满了绝望的女人，她偏执地爱着不成器的大儿子，对于软弱胆小的小儿子和青春期的女儿根本就无暇顾及，少女在家庭中处于被不自觉地忽视的位置，母亲的爱不够分给她，她做什么事情母亲也不在乎，只要她能够给家庭带来一点利益，母亲就会默许她自由。

十五岁半，她是叛逆的，身体还稚气未脱，思想和行为上俨然像个成熟的女人。欲望在她的身体里成长，她沉溺其中，以此为乐。 她已经懂得使用一些女人善用的手段去从男人那里得到自己想要的东西，在和中国情人的感情里，她从一开始便看到了这个衣着讲究的男人对她的利用价值，所以她保持清醒的头脑，明确自己的目的，在情人那里如鱼得水。情人说：“是因为我有钱，你才来。”而“我”也直言“我想要你，你的钱我也想要，当初我见到你的时候，你正坐在那辆轿车上，本来就是有钱的，那时候我就想要你......”。因此成就这段感情的重要桥梁是物质，金钱，而非除此之外的感情和爱慕之类的东西。杜拉斯是热衷的爱着物质的。

她独行特立的性格似乎与生俱来，少女时代即使是在中学里被孤立，她也不在乎寄宿学校里人们的流言和眼光，在学校她被孤立，人们在背后用不堪的闲言碎语议论她，但她只关注自己的内心，她是个孤独的孩子，母亲给予的爱并不能够满足她。贫穷已经让母亲无法顾及对她的关心。她对物欲的追求被生活扭曲得无所顾忌。

情感上，她始终是矛盾的，她不知道自己是否爱着那个男人，直到她离开越南的时刻，她也无法看清自己的内心，这是纠缠了她一生的矛盾。在母亲面前，她竭力用种族为由为自己辩解，她不承认自己的感情，宁可承认自己和他只是性与金钱的交换。根植于西方人心中的种族自豪感确实如一道鸿沟横陈在杜拉斯心中，在面对中国男子时她居于优势的姿态，情人对她顺从而又宠爱，她确实需要他的钱。但事实并非小姑娘自己所说的那么纯粹，从作品中我感觉到杜拉斯爱上了那个中国男子，否则的话她也不会一生都在回忆与他的这段故事。他在她的心中有着举足轻重的地位。她是一个终其一生都在寻找绝对爱情的女人，中国情人给予她的是一段真实却短暂的爱情，而她则用自己的文字创造了中国情人不朽的情人形象。

三、亦真亦幻的东方情人：《情人》男主人公解码

《情人》问世后，故事中的中国情人形象便在人们心中留下了深刻的印象。这个来自东方的异族情人到老还在牵挂爱慕着杜拉斯。他与杜拉斯的一段情缘成就了杜拉斯三部以“情人”为主的著作。在《抵挡太平洋的堤坝》中，“情人”诺先生是一个长相猥琐来自异邦的男人，他富有却愚蠢。在《情人》里“情人”化身为一个中国籍富少，接受过西方文化的熏陶，风度翩翩，有着令人陶醉的身体，却又有些软弱胆怯。在《来自中国北方的情人》里，“情人”变得更加理想化更加完美，他依然是富有的中国人，但是他并不软弱，也有了男性的刚毅气质。在这三部小说中，唯有《情人》是杜拉斯所承认的真实叙述，她宣称这是自传式的记忆残片，她想在《情人》中重建真实。在杜拉斯死后的遗物中人们发现她记录这一事件的手稿，中国情人和他们的故事也被证实是存在的，他叫李云泰，杜拉斯在私人日记本中称呼他为雷奥，在“情人”形象的变换中，他从丑陋卑鄙变为风度翩翩，直到软弱的根除，这其中反应了西方人眼中异族人的地位变化，东方的崛起改变了西方人对东方的集体想象。杜拉斯在年迈的时候才

坦白自己和异族人的这段感情，这个时候环境告诉她，她已经可以不需要去在意人们如何看待她和她的情人。或许当她还是少女的时候，她对中国情人矛盾的感情得不到自己的肯定，而经过岁月的沉淀，她终于忍不住想要倾诉。

她是在沙沥和西贡之间的渡轮上遇到了这个富有的中国籍的男子，他身着价格不菲的柞丝绸质地的西服，掺了蜜的英国纸烟体现着他的品味，拥有自己的小汽车，风度翩翩，不仅如此，他还在巴黎接受过西式的教育，混迹于法国上流社会，会说流利的法语，学得了一身属于上流社会的高贵风流姿态。尽管如此，在面对“我”的时候情人还是由于胆怯而有些颤抖，这一细节描写迎合了白种人对自身优越性的自信。中国情人也符合西方人对东方人的集体想象：躯体上的羸弱、精神上的胆怯懦弱、卑微，他是杜拉斯眼中东方男人的代表，与他在一起总是充满了对弱者的同情。在《情人》里，他总是容易落泪，他和杜拉斯的感情遭到父亲的反对时，软弱使他除了忧伤和哭泣别无他法，在和“我”的家人一起用餐时，“我”的两个哥哥对他态度冷淡，而“我”对他也并不真诚，因为介意他不是白种人。而情人明白其中的缘由，但他还是忍受这种屈辱，在对待“我”的感情上，中国情人确实付出了真心。这一点是他人性中光辉的一点，他并不是一无是处的，他有他自身的魅力。这一点在《抵挡太平洋的堤坝》中那个死皮赖脸，没有羞耻感的诺先生就完全缺乏，他是一个纯粹的感情萎缩的纨绔子弟。可是，尽管中国情人固执地爱着杜拉斯，他们还是在复杂的生活中慢慢地远离了彼此，杜拉斯随着母亲回到了法国，中国情人遵从父亲的意愿迎娶了门当户对的妻子。经历了很多年以后他仍然没有忘记她，直到他死去的时候他还牵挂着杜拉斯。而她在年事已高的时候写下了他们的故事，让无数人为他们的故事而感动不已。

结论：

通过对杜拉斯《情人》的解读，深入了解这个故事的背景和作者与这个故事的关联让人不得不感慨杜拉斯的生活，她为小说而生活的作家，《情人》源自于生活却高于生活，它给人带来了浓郁的艺术气息。从少女时代桀骜不驯的杜拉斯，到特立独行的文坛怪杰，杜拉迪的一切都充满着令人赞叹不已的魅力。《情人》已然成为了杜拉斯的标志，后人远远难以超越。

第二篇：情人论文

论杜拉斯《情人》独特的艺术风格

摘要： 杜拉斯的作品突破了传统小说的诸多模式与常规表现手法。她以一种极其敏感的思维，一种近乎疯狂的精神状态，表达出了一种似梦非梦的错位的、矛盾的、杂乱无章的感觉。《情人》就是这样一部淡化情节，打破了传统小说时空顺序、镜头式的换面碎片、散文诗般语言的一部带有自传色彩的作品。

关键词： 淡化故事情节、时空错位、富有节奏感、诗歌般的语言

“玛格丽特.杜拉斯是法国当代最著名的小说家，剧作家，电影艺术家。她一生经历曲折、传奇，作品数量众多，但仅有19xx年的《情人》获得了龚古尔文学奖，是她成为享誉全世界的法语作家，虽然《情人》的女主角有着杜拉斯清晰的印记，但不能涵盖这位法兰西女子的多彩人生与飞扬才情。”

【1】她的《情人》被翻译成多种语言，在中国就有四个版本，其中王道乾先生的译本优美生动，很好的体现了杜拉斯，所以本论文的研究与探索将建立在王道乾先生的译本之上，来对杜拉斯独特的艺术风格进行整合。

《情人》写的是贫困的法国少女与一名富有的中国青年之间奇异的恋情。可是纵观全书，可以发现，小说并未描写出一个完整的、全面的爱情故事。没有天荒地老的誓言，没有深情吻别的的深情，也没有为彼此付出的动人之举。有的只是一个眼神、一个表情，甚至一声

叹息，几句不知所以的话语。更多的时候，作者写的不是情人，而是“我”的家庭，这让“我”感到孤独、压抑、爱恨交织的家庭。读完《情人》一遍，两遍之后，我仍不能复述这是怎样的一个故事，在我脑海里只有印度支那、绝望的爱情、欲望的火焰、痛苦的迷失、还有一个永远处在等待中的人。他们就像暗夜里的星火，闪烁着，忽明忽暗。而我在暗夜里徘徊、仰望，默默地站立，时而感动。显然，杜拉斯是成功的，她使读者进入了一个无与伦比的精神世界，去等待、去追寻、去享受孤独和寂寞、去感动、去叹息。杜拉斯使我有一种穿行于时空隧道般的感觉。这些都归功于杜拉斯独特的艺术表现手法。

一、淡化故事情节的小说

中国作家王小波曾经写道：“要做这件事，就必须从所谓的生活中逃开。想要真正的写，就必须到生活之外。”

【2】“没有生活”也就是“没有固定的故事情节”，也就是“淡化情节”。而《情人》对王小波的创作理念有着很大的影响，也证明了杜拉斯淡化故事情节的成功性。杜拉斯淡化了故事情节之后，她将以一种怎样的方式来表达自己的作品呢？看完《情人》就可以得出结论：她是以一种镜头式的画面碎片为中心来叙述这部小说的。小说中存在这许多画面式的文字，这些文字清晰、明净、富有质感。如“他坐在那里，喝着威士忌，抽着烟”。“小说的叙事也想图片说明一样，是围绕着画面展开的，在这种近乎于重写同一个故事的情况下，不花很多笔墨对白人女孩的事情从头说起，而是以图片式的提示为开头，随即进入另外的叙事空间。”

【3】另外，《情人》淡化了情节，而以一种潜意识化的内心独白来进行叙事。“太晚了、太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，太过于匆匆。才十八岁就已经太迟了，在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向，我在十八岁的时候变老了??”

【4】作者重复着时间，诉说着，感叹着那段早已逝去的年华。全书还有大量的内心独白在很大程度上也淡化了小说的故事情节，使读者走出以往故事情节的束缚，更加接近作者的内心。

二、时空错乱的结构

传统小说讲的是六要素，故事的时间、空间都有固定的逻辑顺序，先什么时候，再什么时候，先到哪里再到哪里。而杜拉斯的《情人》打破了小说线性时空顺序模式，时空不断地跳跃、转换，就像电影蒙太奇，镜头不停地切换。其实，这也是一种逻辑线索，我称之为“心理叙述”。这种叙述给人一种错乱的、凌乱的感觉，可这种感觉所营造的气氛能把作者想要表达的心理感受体现得淋漓尽致，如泣如诉。作者后现代的叙事模式同样也体现了作者对自由的追求，不仅仅人生要追求自由，写作同样要追求自由。

小说中写“我”渡河一事中，就有着时空错乱的感觉。作者描写“我”身上的帽子、鞋、腰带是，并没有接着写接下来发生什么，而是时空一转换，去写自己家中的种种印象。在写与情人一起时，也会突然转而写自己的母亲。这样看似随意，无主次之分，可是细想，会发现作者突然转而要叙述的内容，对“我”此时的心理、情感有着很大的影响。让“我”的所作所为，“我”的状态有了情感上的依据，二这种

依据不是刻意寻找，而是存在这必然的关联性。

三、富有节奏的、诗化的语言

杜拉斯说：没有哪一种作品不是音乐性的，在所有长河中，书的安排都是音乐性的，如果你不这么办，那么你写的就是别样的书??那不是文学，不是自由。王小波也曾写道：“小说和音乐式同质东西??《情人》决定美好之处在于，它写出一种人生的韵律。书中的性爱和别的事，都按某种韵律来组织，这是我满意。”

【5】可见杜拉斯对其作品的音乐性十分重视。女主人公渡河的形象在小说开头不断重复，表明了作者对那次渡河有着刻骨铭心的记忆，而且也说明了此次渡船对自己的重大意义。这种不断重复的叙事，迹象音乐中那些一直重复着的旋律线一样，使作品富有节奏感。作者在写很多对主人公形象的回忆以及与情人在一起时的感觉，都不是一次性进行下去，作者会突然跳到其他场景的叙述，时断时续，不断的偏离，再回来，营造出一种音乐化的气氛，令人陶醉。

杜拉斯的很多作品都是中篇，字数不多。《情人》就六七万左右。其作品如此简洁主要是由于她小说的语言偏向诗歌语言，简洁而富有表现力，节奏明快，音韵和谐，就像散文诗一样。如“肌肤有一种五彩缤纷的温馨。肉体。那身体是瘦瘦的，绵软无力??抚摸那柔软的肌肤，摩挲那黄金一样的色彩，不曾认知的新奇。他呻吟着，他在哭泣。他沉浸在一种糟糕透了的爱情之中。”

【6】“好像有谁对我讲过时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月，在最可叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然然你感到

震惊。”

【7】作者内心无尽的沧桑，刻骨铭心，坚贞不渝的爱恋就蕴含在这诗化般的语言之中，让读者为之动容。

四、结语

杜拉斯就是这样一个人，矛盾、极端、无法捉摸，其作品也是如此，克却给我们带来了如此多的启发。杜拉斯作为一个女人，你可以爱她，可以恨她，可作为一个作家，她的作品式不朽的。“小说中对于现实生活中这样一些普遍现象既置于具体时间空间条件下加以描绘，又常常从绝对的角度按不同层次给以测度，由此引出高度的痛苦，深而悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。”

【8】《情人》能在全世界获得如此肯定，也证明了杜拉斯独特表现手法的艺术魅力，将永垂不朽。

参考文献：

【1】法.阿兰.维贡德莱 《追寻杜拉斯的足迹》 中信出版社

【2】王小波 《白银时代》 上海文艺出版社

【3】2008.11 消费导刊228 矛盾的《情人》矛盾的杜拉斯

【4】杜拉斯《情人》 王道乾译 上海译文出版社

【5】王小波《王小波全集》第二卷.杂文 昆明 .云南人民出版社

【6】杜拉斯《情人》 王道乾译 上海文艺出版社

【7】杜拉斯《情人》翻译后记 王道乾 上海译文出版社