音响师工作经验

尊敬的各位领导、各位同事。下午好

回顾往昔， 当初我刚入职时，成为会议中心一名音响操作员，面对新岗位，对业务和技术都非常陌生和迷茫，但我并没有因此而放弃孜孜不倦的追求，反而以更加激进的态度去干好自己的本职工作。在工作中做到吃苦耐劳，团结同事。上级领导鉴于我良好的工作表现，对我的工作给予了充分的认可。

可是我们知道，光有肯钻肯干的热情是不够的，还需要找对关键点，那就是工作中缺什么，我就学习什么，这就是我不断进取、求真务实的工作作风。当时进入音响操作岗位后，什么专业技术都没有的我，知道这必将是个巨大的挑战。于是，我迎难而上，在夏主管的指导下一步步地学习，可是我知道，理论要联系实际，于是我决定自费参加北京传媒大学的音响师网络函授学习，掌握新的理论技术。网络平台的学习让我对专业知识有了更深层次的认识，，并把它与平时的工作相结合。工作上取得了良好的效果，个人素质也得到了很大提高。因为还要工作，学习时间有限。在这方面，我一边尽力做好自己的本职工作，辅导好孩子的功课，一边不忘学习。充分利用自己的闲暇时间，通过自习预先了解的基本知识，把自习中遇到的难题记录下来，在网上与同学交流和请教老师。一份耕耘，一份收获。去年12月，我到北京参加考试，并顺利通过了中级音响师的考核，今年还要参加高级音

响师的定级考试，学习上的毫不懈怠使我能从容面对每一次考试，并取得不错的成绩。因为还要工作，学习时间有限，大部分的知识还得靠自己的积累和工作实践中的领悟、提升。在以后的学习工作中，我将以此为基础，不断的研究学习，提升自己。将这些理论运用到实践中，为更好地保证每次会议的顺利召开，提供了更强更有力的技术保障。

第二篇：音响师

中级题库摘要1. 职业道德是指从事一定职业劳动的人们，在长期的职业活动中形成的(行为规范)。2. 下列选项中属于职业道德范畴的是(人们的内心信念)。职业道德是一种(非强制性)的约束机制。在市场经济条件下，职业道德具有(促进人们的行为规范化)的社会功能。3. 在市场经济条件下，(促进员工行为的规范化)是职业道德社会功能的重要表现。市场经济条件下，职业道德最终将对企业起到(提高竞争力)的作用。4. 企业文化对企业具有整合的功能。下列选项中属于企业文化功能的是(整合功能)。为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的(自律)功能。5. 职业道德对企业起到增强竞争力、增强企业凝聚力的作用。职业道德通过(协调员工之间的关系)，起着增强企业凝聚力的作用。职业道德是人的事业成功的重要条件。事业成功的人往往具有较高的职业道德。6. 职业道德活动中，对客人做到(用尊称，不用忌语)是符合语言规范的具体要求的。7. 爱岗敬业作为职业道德的重要内容，是指员工(强化职业责任)。爱岗敬业的具体要求是(提高职业技能)。8. 市场经济条件下，(通过诚实合法劳动，实现利益最大化)不违反职业道德规范中关于诚实守信的要求。9. 职工对企业诚实守信应该做到的是(维护企业信誉，树立质量意识和服务意识)。10. 勤劳节俭的现代意义在于(勤劳节俭是促进经济和社会发展的重要手段)。11. 职业纪律中包括群众纪律。职业纪律是企业的行为规范，职业纪律具有(明确的规定性)的特点。企业生产经营活动中，要求员工遵纪守法是(保证经济活动正常进行所决定的)。12. 企业活动中，师徒之间要平等和互相尊重。尊师爱徒既是音响调音员职业守则的内容之一，也是该职业的一种优良传统。13. 关于创新的论述，正确的是(创新是企业进步的灵魂)。14. 忠于职守是音响调音员的职业守则之一。以经济效益为中心不属于音响调音员的职业守则之一。爱岗敬业属于音响调音员的职业守则之一。15. 音响调音员应坚决抵制播放宣扬迷信的音像内容。16. 音响调音员在日常工作中，应定期维护设备。作为一名合格的音响调音员，在从事演出调音工作的过程中应爱护设备。17. 虚心求教、努力学习是音响调音员提高自己业务水平的必由之路。做到刻苦学习、勤于思考，将有利于音响调音员提高自己的业务水平。18. 音响调音员在进行演出活动的调音工作时，做到热心服务将有利于使文艺演出气氛更融洽、演出更顺利。音响调音员在工作中做到热心服务，将有利于使自己在社会上竖立良好的形象。19. 声音是声波作用于人耳所

引起的感觉。20. 10kHz的声音信号在人耳可闻的音频频段范围内。人耳可以听到的声音频率范围是(20Hz~20kHz)。21. 已知房间容积V为1000m3，用赛宾公式计算的混响时间T60为1.61s，则房间总吸声量A应为100m2。22. 复音中含有多个频率成分。多个频率成分组合而形成的声音称为(复音)。23. 声反射是声波传播现象中的一种。声波传播的现象有：干涉和(反射、绕射、折射)。24. 白噪声是一种常用的测试用噪声。常用测试用噪声有 (白噪声和粉红噪声)。25. 物体的机械振动是声音产生的本质。26. 岩棉、玻璃棉、木棉属于多孔吸声材料。植物纤维属于 (多孔)吸声材料。27. 声场指的是声波存在的空间。28. 声速一定时，波长越长，频率越低。声速一定时，波长与频率的关系为(反比)。29. 音质三要素指的是音高、响度和音色。30. 等响曲线指的是在等响度条件下声压级和频率之间的关系曲线。31. 声学中表示响度级大小的专用单位是“方”。通常用1kHz纯音的声压级分贝数表示相同响度的其它声音的响度级。32. 声波每秒钟振动的次数称为声音的频率。33. 波长指的是声波每振动一次所经过的距离。34. 电路中两点间的电压等于两点电位之差。电压的单位是伏特。35. 用单位时间内通过导体横截面的电荷量来表征电流的大小。电流的单位是安培。36. 若用W表示电功，用t表示时间，则电功率等于W/t。电功率的单位是瓦特，用符号“W”表示。37. 最基本的电路由电源、负载、开关和导线组成。38. 电路的三种工作状态是通路、断路和短路。断路时电路中没有电流。39. 晶体三极管三个电极的名称是(基极b、集电极c和发射极e)。40. 部分电路欧姆定律表达式为U=IR。根据部分电路的欧姆定律，电阻中流过的电流与电阻两端的(电压)成正比。41. 直流电的大小和方向均不随时间的变化而变化。交流电的瞬时大小和方向随时间的改变而改变。42. 电阻串联时，等效电阻等于各电阻之(和)。电阻串联电路中，各个电阻中流过的电流均(相等)。43. 电阻并联,等效电阻阻值(变小)。电阻并联电路中,各个电阻端电压(相等)。44. 色环电阻颜色序列中的误差环一般为金色或银色。45. 电容器的主要参数有(电容量、耐压和介质损耗)。46. 硅管和锗管是两种不同材料的晶体三极管。晶体三极管的排列方式分为NPN和PNP。47. 目前常用的Dolby降噪系统有Dolby-A、Dolby-B、Dolby-C。48. 高、低通滤波器通常以衰减小于3dB的频率范围为通频带。49. 周边设备对于改善听音条件、美化声音音质有着重要作用。能够对声学环境和声源信号进行调整、补偿、处理的设备称为(周边设备)。常用

周边设备有(效果器、压限器、激励器和均衡器)。50. 传声器的作用是声能转换成电能。最常用传声器有电容式和动圈式两种。51. 扬声器的作用是电声转换。52. 动圈式传声器的磁路系统包括磁体、磁靴和磁碗。动圈式传声器利用音圈切割磁力线产生感应电动势，完成声电转换。53. 电容式传声器主要由振膜和后极板两部分构成。电容式传声器利用振膜与后极板之间形成的电容效应完成声电转换。54. 传声器输出电压与输入声压的比值称为传声器灵敏度。传声器灵敏度随声波入射方向而变化的特性称为指向特性。55. 通常将扬声器灵敏度随频率变化的特性，称为有效重放声音的频率范围。56. 功率放大器的额定负载阻抗与输出阻抗的比值叫(阻尼系数)。功率放大器阻尼系数是关系到扬声器跟随讯号变化能力的指标。功率放大器工作在最佳状态下，减少负载系统电阻，如扬声器连接线的电阻，有利于增加阻尼系数。57. 功率放大器的谐波失真指的是功率放大器输出信号中产生了新的频率成分。58. 功率放大器因瞬间承受强脉冲而产生的最大输出功率称为峰值音乐功率。在不考虑失真的前提下，功率放大器所能连续输出的最大功率称为最大输出功率。59. 在谐波失真不超过允许范围时的最大输入功率称为扬声器的额定功率。60. 扬声器灵敏度的大小反映了扬声器电声转换能力的强弱。61. 压力区域传声器与普通传声器相比，频响宽而平直、无非轴向声染色。62. 专业无线传声器通常采用调频方式发射。63. 根据我国有关标准规定，安全电压最高为36V，在潮湿环境要低于36V。64. 电器设备的保护接地是指将电器设备的外壳同地线之间牢固连接。65. 压限器供平衡连接的插口有6.25mm大三芯插口和(XLR插口)。66. 压限器供非平衡连接的插口有6.25mm大二芯插口和(副通道插孔)。67. 压限器在扩声系统中通常连接在调音台与功率放大器之间。压限器的输入电平和输出电平分别为-10dB和+4dB。68. 使用大三芯平衡连接线进行调音台与噪声门之间的非平衡连接时，大三芯插座的TIP表示“返回”。69. 使用大三芯平衡连接线进行调音台与噪声门之间的非平衡连接时，大三芯插座的RING表示“发送”。使用大三芯平衡连接线进行调音台与噪声门之间的非平衡连接时，大三芯插座的SLEEVE表示“接地”。70. 噪声门在低电平时的连接方法是将噪声门工作电平设置在-10dB挡。71. 周边设备由平衡连接转为不平衡连接时，设备之间的距离应尽量短。72. 对压限器进行平衡连接时，连接线的一端应插入调音台的INS通道。73. 噪声门在低电平的平衡连接时，连接线的一端

应插入调音台的SIDE CHAIN通道。噪声门在低电平的平衡连接时，连接线的一端应插入噪声门的(SIDE CHAIN)通道。74. 噪声门在扩声系统中的连接位置是调音台与功率放大器之间。75. 在对扩声系统噪声进行抑制的连接方法中，应从噪声门的平衡输出接至功率放大器的平衡输入。76. 噪声门非平衡连接方法是串联在调音台与功率放大器之间，全部采用6.35mm大二芯插头进行的连接。77. 激励器并联的连接方法是从激励器输出连接调音台LINE IN或AUX RETURNS，经过AUX OUT返回激励器的输入。78. 激励器串联的连接位置是在调音台主输出后面、功率放大器前面。79. 激励器与卡座的连接方法是卡座的输出连接激励器的输入后送入调音台。80. 激励器的输入电平和输出电平分别为-10dB和+4dB。81. 噪声门的输入电平和输出电平分别为-10dB和+4dB。82. SIDE CHAIN插孔是为了方便在调音台上与相关插孔配合使用而设置的。83. 一般近场监听系统包括8英寸纸盆中、低音单元扬声器。84. 一般中场监听系统包括号筒式高音单元扬声器。85. 返送扬声器的连接是从调音台的辅助输出编组输出，经(功率放大器)连接到返送扬声器。86. 在舞台上摆放返送扬声器时，扬声器的轴线与地面应成45度角。87. 监听扬声器的连接是从调音台的监听输出，经功率放大器连接到监听系统。88. 在专业音箱中，通常把纸盆扬声器作为低频或中频单元使用。89. 一般的球顶形扬声器的振膜小于5英寸。90. 封闭扬声器的箱体可以隔断其背面辐射的声波。91. 倒相式专业音箱的特点之一是提高了低频重放的下限频率。倒相式专业音箱的特点之一是提高了(低频)辐射的声压。92. 功率放大器的“额定功率”用RMS来表示。93. 功率放大器的“最大不失真功率”用MPO来表示。94. 功率放大器的“峰值功率”用PMPO来表示。95. BTL表示桥接方式。96. 在小型扩声场所进行主扬声器的连接时，应先从调音台上的MIX OUT连接到周边设备。97. 返送音箱通常是由号筒式扬声器和15英寸纸盆扬声器组成。98. 舞台返送音箱是供演员把握音量的尺度的设备。99. 大型演唱会舞台上采用了多组返送音箱，摆放时应均匀地摆放在舞台口边上。100. 功率放大器与扬声器的配接分类有两种，一是定阻输出，二是定压输出。101. 功率放大器处于STEREO工作模式时，表示工作模式为立体声。102. 功率放大器处于PARALLEL时，其工作模式为(双、单声道)。103. 在调音台的单声道输入通道中，传声器信号一般是通过XLR插座输入调音台。104. 在调音台的单声道输入通道面板上，POST控制纽通常可用于控制信号通路。105. 一般来说，调音

台低阻抗输入口XLR接口应与低阻抗传声器卡侬插头相匹配。106. 一般来说，电子乐器可以和调音台高阻输入插口连接，其接口为TRS6.25mm耳机插头和耳机插座连线。107. 通常3段式均衡器的HIGH频带的中心频率为10kHz。108. 通常3段式均衡器的MID频带的中心频率为2.7kHz。109. 通常3段式均衡器的LOW频带的中心频率为100Hz。110. 调音台低切开关用于切去100Hz以下的频率成分。111. 在调音台的单声道输入通道面板上，SOLO/PFL控制纽通常是用来选择独奏信号的。112. 在调音台上，TAPE IN表示磁带信号输入。113. 在调音台上，通过Insert I/O口可根据实际需要将一个效果设备插入到通道中。114. 在调音台上，PHONES LEVEL表示耳机电平控制纽。115. 在调音台上，ST表示立体声控制纽。116. PFL在调音台上的功能是前置衰减器监听开关。117. AFL的中文含义是后置衰减监听按键。118. 在调音台上，ON开关通常可用于接通/断开从磁带输入信号接口传送到立体声总线的信号。119. 在调音台上，Pan为声像调节按钮。120. 在调音台上，PHANTOM表示幻象电源。121. 在调音台上，Phones表示耳机接口。122. 在音响调音专业中，英语单词Compressor表示“压缩器”。123. 在音响调音专业中，Limiting Amplifier表示“限幅器”。124. 在音响调音专业中，英语单词Threshold表示“阈值”。125. 在音响调音专业中，Attack Time表示“启动时间”。126. 在音响调音专业中，(Rise Time)表示“上升时间”。127. 声音激励器在语言扩声时，可以选择转折频率低一些。128. 激励器在对音乐节目进行扩声时，应把调谐设置于最高位置，以使节奏清晰通透。129. 激励器在对歌曲节目进行扩声时，应把调谐设置于中间位置，以避开齿音，使音色更加纯净亲切。130. 压缩比率是指输入电平增加的分贝值与输出电平增加的分贝值之比。131. 对古典音乐进行软压缩处理时，压缩比通常在2：1~3：1之间选定。132. 对乐器的音量进行限幅时，压缩比通常在10：1~20：1之间选定。133. AGC的功能是自动增益控制功能，只能适用于作软压缩。134. ALT是指自动门限电平控制功能。135. 压缩同步功能是为了双声道立体声节目信号的声像平衡而设置的。136. 激励器IN/OUT的按键是为了用来反复对比输入信号与输出信号的声音差别及监听调谐效果。137. 噪声门滤波器的使用方法是根据监听对比信号，精确选择适当的频率范围，设定Q值。138. 由于音乐弱信号和噪声之间通常没有明显界限，因此，噪声门门限的调整范围是在信号电平以下30dB左右或者噪声电平以上10dB。139. 噪声门上升时间一般在10ms～1s内连续可调。140. 噪声门恢复

时间一般可选择1ms～3s或者2ms～4s。141. 噪声门用在会议扩声降噪的方法是将噪声门连接在传声器和调音台之间。142. 音源设备是指能产生声音的设备。143. 音源设备可分为模拟设备与数字设备。144. 音源设备包括激光唱机等设备。145. 在音响设备系统中，信号处理设备包括混响效果器等设备。146. 在音响设备系统中，信号处理设备可将音频信号进行频率、效果和动态处理。147. 在音响设备系统中，信号输出设备是指将音频信号通过放大后推动扬声器工作的设备。148. 在音响设备系统中，信号输出设备包括功率放大器等设备。149. 在无线传声器发射部分中，信号是通过调频放大后射频发送出去。150. 在无线传声器接收部分中，信号要先通过V/U高频放大。151. 在激光唱机信号流程中，光纤信号输出之前，要通过光耦合处理器。152. 在双卡座放音电路中，信号在音频放大输出之前，要通过杜比降噪。153. 在双卡座录音电路中，信号通过前置放大器后输出放大。154. 在调频器的信号流程中，信号在被去加重静噪之前，要通过鉴频器。155. 在MD机的信号流程中，信号通过D/A转换器后音频放大。156. 在DAT机的信号流程中，数字信号通过I/O输入/输出。157. 在反馈抑制器的信号处理流程中，信号在放大输出之前，要通过D/A转换。158. 在激励器的信号处理流程中，信号通过VCA压控放大器后AX混合。159. 在效果处理器的信号处理流程中，信号在进入滤波输出放大器之前，要通过D/A转换。160. 在AV功率放大器的信号处理流程中，信号通过解码处理器后放大输出。161. 通常所有音响设备的线路输出端的阻抗都应为50Ω以下。162. 通常负载的线路输出端的阻抗应为10kΩ以上。163. 传声器输入接口阻抗一般为1kΩ左右。164. 在一般情况下，音响设备的线路输入、输出电平都规定在0dB。165. 0dBm是指在600Ω负载上得到的电平值为0.775V。166. 0dBv是指在开路情况下，该设备输出口得到的电平值为0.775V。167. 故障判断法是用视觉、听觉、嗅觉、触觉的感受对设备的故障进行判断检查。168. 试听判断法是通过听觉来判断故障产生的原因找出故障位置。169. 功能判断法是通过对设备功能和作用的观察，检查其是否存在部分性能失灵或全部性能失灵，来判断故障。170. 仪器测量判断法是通过对设备的电压、电阻、电流、波形进行检测，来判断其工作状态是否正常。171. 故障判断法是当对设备中某一个部件或器件产生怀疑时，使用相同型号、质量好的部件或器件去替代的检查方法。172. 替代判断法是当对设备中某一个部件或器件产生怀疑时，使用(　　)去替代

的检查方法。173. 参照判断法是通过与相同的设备和图纸进行对比分析，来判断设备的故障部位。174. 温度判断法是对故障设备中某个部件通过加温或降温的方法，来找出故障部位。175. 当打开无线传声器开关时，发现接收机上的工作显示状态不正常，应首先检查无线传声器的电池电量是否充足。176. 当发现双卡座的工作指示灯不亮时，应首先检查供电输入电源是否正常。177. 在使用双卡座时，发现录音不正常，但无噪声或啸叫，应首先检查偏磁震荡器是否正常。178. 在使用双卡座时，发现录音声音较轻，应首先检查信号电平输入处理电路是否正常。179. 当发现激光唱机的显示屏无显示时，应首先检查电源电压是否正常。180. 在使用功率放大器时，发现只有一个声道有声音，应首先检查音量电位器是否正常。181. 在使用调音台时，发现即使关掉所有分组声道后，仍有干扰声音，应首先检查电源整流滤波电路。182. 在使用调音台时，发现没有音频输出，且输出电平指示灯无闪动，应首先检查主混合音频放大输出电路。D:\Backup\我的文档\Tencent Files\253663899\QQ\Photo\2012-03-06-0.bmp。另存为