那一段《被嫌弃的松子的一生》
我们有没有为讨厌划定过界限？
是不是那些因为总是拿到第一名而高傲着的人让我们讨厌？是不是那些表面和善背后却不停说着别人坏话的人让我们讨厌？又是不是那些整日涂脂抹粉工于心计的人让我们讨厌？
理由好像就是如此简单。
松子的被人嫌弃却完全不属于这个范畴。
---------------------------------开场-------------------------------------------- 惊为天人。
中岛哲也的大脑真是华丽得不象话。《下妻物语》里满目的蕾丝已经让自己情怀泛滥地直嚷着“好想变成桃子”，而这一次华美的昭和四十年代风，更是将自己的情感哽咽在喉咙里，因找不到合适的形容词而痛苦地无法喷薄。
于是，只能任由这个神奇的导演把我们慢慢推进一个个堆砌着跳跃色彩的时空里。
开场是混乱的现代生活片段地拼接，从东京到涩谷，从涩谷到新宿，每一个人都处在自己的故事里，或喝着闷酒，或跳着热舞，谁都不知道人生什么时候才会结束。坐在拉面店里的年轻的笙正面临着和女友明日香分手，他没有悲伤，脸上只是一副麻木了的笑，只不过是失一场恋，在长长的人生里，这不过像是一件衣服上破掉的小洞，去酒吧里跳跳舞，再借几盘A片就会忘了的。 人生就是这么的无聊。笙一直这么想着。
直到有一天，父亲拜托笙去打扫刚刚死去的婶婶的房间，笙很不情愿地收拾了像垃圾堆一样的狭窄的小房间，从种种迹象看来，婶婶松子不过是个令人讨厌的邋遢老太。笙从一扇门后找到了一个落满灰的包，包里有一张松子20岁的照片，照片上的松子穿着和服，表情却相当的奇怪，笙对于婶婶的印象稍稍发生了改变，开始对此产生了兴趣。这时，调查婶婶死因的警察来到了松子的家。 警察向笙讲了一段松子的过往，画面一下子变成了美好的暖色调。那时候松子过着令人艳羡的生活，她在一家中学里当着受人欢迎的老师。一次学校组织出游，松子站在船上教女生们唱歌，她美好的嗓音被远处正在打架的男生龙洋一听见，龙愣了一下，被一拳击倒在地。
后一个画面则是老师们在讨论发生在旅馆里的偷窃案，松子班上的龙洋一嫌疑最大，但她本能地相信自己的学生，于是前去请求龙自首却遭到拒绝，松子在情急之下用自己的钱垫付了旅馆丢失的钱，并被误以为是偷窃者。回校后才发现事情比自己想象的严重许多，她不愿让自己心仪的老师误解自己，又傻傻地跑回去求龙承认自己的过错，龙在答应她之后，却在校长面前撒了谎，松子就这么丢了自己的工作，让人不免觉得很滑稽。剧情轻松地让人在松子说出“我觉得人生快要结束”的时候都会笑道“这又是搞笑来着的吧”。而下一秒，松子病弱的妹妹久美来求她不要离家，松子在妹妹身上看到了所有痛苦的来源。是她，就是她，因为有了她的存在，自己一直没有得到过父亲的宠爱，为了博父亲一笑，松子还养成了做奇怪表情的习惯--也就是日后反复出现的那张成人礼照片上的表情。松子感到前所未有的愤怒，她推倒了妹妹，狠狠地卡住对方的脖子，妹妹蜷缩着，仿若一只受惊的小虾，这时候她们的妈妈尖叫了起来，松子夺门而出，世界开始重新运转，那些远离松子生活的人生，一个一个浮了出来。
---------------------------------前奏----------------------------------
画面跳回现在。笙来到婶婶家附近的荒川边，据说婶婶经常坐在这里边看河边哭，突然间一个满脸是刀伤的男子出现在眼前，笙很害怕地躲开了，男子一直念叨着松子的名字，笙像想起什么似的拿出一张警察给自己的照片，那正是被列为嫌疑犯的男子，在别人大叫了一声“杀人犯”后，男子慌忙跑走了，留下了一本圣经，这时父亲来了的电话。笙趁机问了婶婶的过去。据说，婶婶做过浴池的女服务生。
松子又一次出现，她正向自己的弟弟借钱，弟弟很不愿意见到姐姐，他认为是她毁了整个家，久美自从松子走后精神萎靡，而父亲在那之后3个月后因中风去世了，松子捏着手里的钱，心里五味混杂。
回到家，遇见了冈野--自己同居男友八女川最大的竞争对手，他想来看八女川的原稿，却似乎还怀着心事地想对松子说些什么，但被八女川打断了，八女川在冈野面前毫不顾忌地亲吻了松子，冈野一脸不甘地离开了，冈野关上门后，八女川将松子狠狠摔倒在地，他想让她到夜店里上班养他，松子在告诉他自己没有被应聘后，被八女川揣了一脚，她只有怯生生地拿出自己问弟弟借的钱，八女川才温柔地接纳了她，两个人伤痕累累地拥抱着。
雨夜里，八女川在松子的面前自杀了，鲜血溅在地上，混在雨水里，让松子体会了失去的痛苦，雨成了心里的禁忌。
冰冷的画面一侧飞出了自由的小鸟，生活还要继续，松子选择了成为冈野健夫的情人，过了一段富裕而幸福的生活，松子本以为冈野会和自己结婚，却在被其太太发现二人关系后，冈野提出了分手，他坦言自己根本不爱她，只是因为他曾是八女川的女人而想占为己有，他不愿总是落在八女川之后，冈野的自尊告诉自己他不想低八女川一等。
冈野离开后，松子决定去夜店工作，她美丽的外貌给自己赢来了极高的人气，她也因此赚了不少的钱，一时风光无限，但人们的新鲜感总是一时的，她们很快被更年轻的小姐们淘汰了，她就这么被辞退了，拎着包不知何去何从。 人在这样的时候，第一个想到的总是，故乡。松子回到了原来的家，看见了爸爸最后日子里写的日记中每天都写到对自己的思念，她的眼睛慢慢湿润了，这时候，听见动静的妹妹跑下楼来激动地抱住打扮得花里胡哨的姐姐，松子却推开了她，松子像几年前离家时那样跑开了，她害怕着看见妹妹单纯的眼眸，她知道自己对不起这个家，她害怕受着心灵的煎熬。
又是在雨夜，松子坐上了一个名叫小野寺的男人的车，小野让她和自己一起去雄琴赚钱，她答应了，她害怕寂寞，总想着“只要不是一个人就行了”。半年后，赚了不少钱的松子想和小野散伙，对方却不愿意把保管着的钱给她，原因是松子已经老了，而这个男人有了别的年轻女孩，松子一怒之下用刀杀了这个男人，四溢的鲜血染红了她的手，她试图跳下楼，却还是没有勇气面对盛大的死亡，她用手牢牢抓住了栏杆。
--------------------------------间奏----------------------------------
笙在黑暗的房间里看见了婶婶，她穿着和服，表情忧伤，他醒来后发现原来只是梦，明日香来了电话，笙没有理会，找着打火机点燃手里的烟，明日香觉得都是自己的错，她忽然明白人生应该是自己给与别人，而不应该奢求别人给与自己，她决定去乌兹别克斯坦。当笙恍然明白过来的时候，对方已经挂断了电话。
笙无聊中看起了录像，当他醒来后，他却被人绑架了，一个穿着和服的有钱女人将他带上了自己的车，她叫做泽村惠，是婶婶生前的好友，她在婶婶死前的那一天曾在医院里遇见过松子，她非常想查清松子的死因。
松子的回忆穿插进来，杀了人之后的她想去玉川上水自杀，却发现那里的河流太浅，根本不足以淹死一个人，这时候她邂逅了一个男--岛津贤智，一个其貌不扬但却很善良的理发师，他将松子收留在自己的家中，并给她换了一个发型，松子觉得自己重获新生，岛津告诉松子他并不介意松子的过往，只想和她在一起，两个人闪电般地坠入爱河，然而好日子并不长，松子被警察找到，被判了8年的牢狱，在监狱里松子确定了自己对岛津的情感，她努力地生活着，期盼着有一天能和岛津重新生活在一起，就是在这个时候，松子认识了惠，惠被乐观的松子感染着。
松子出了监狱后怀着对未
来的憧憬来到了岛津的理发店门口，却看见店里的岛津身边有另一个女人的陪伴，而且还有了一个可爱的儿子，松子对着玻璃门淡淡地笑了，从温柔里苦涩地发声，那是她能对他说的最后一句话--“我回来了”。四月的樱花开得正好，松子内心的失落像花瓣般被吹得四处零落。
松子后来到一家理发店当发型师，遇上了来剪头发的惠，两个人久别重逢，她们快乐地四处闲逛，成为了最好的朋友。惠决定和丈夫闯出一番事业，而此时的松子却孤身一人，又无远大理想，心里的痛苦无法和惠分享。
-------------------------------高潮----------------------------------------
被绑了架的笙和惠坐在高级酒店里吃饭，惠向他讲述关于她和松子的故事，看得出来，惠很喜欢松子，而18年后的相遇却令她不敢置信，曾经美丽的松子变得肥胖不堪，浑身恶臭，然而惠还是塞给了她一张名片，希望她能继续做她喜欢的理发师工作。
第二天，松子却手里攥着惠的名片死去了。
惠将笙送回了松子的老房子，这时候，那名神秘的嫌疑犯又一次光临，男人告诉笙，他一直在找寻松子，原来，他就是那个改变松子一生的龙洋一。 多年后再次重逢的龙和松子，一个入了黑社会，一个是发型师，而当年的他们曾是师生的关系。龙开车送松子回去，松子讲述了她在辞职之后的种种经历，龙最后忍不住坦言，自己其实一直喜欢着老师，松子惊住，冒雨跑回了家，她难以置信当年龙的一切所作所为只是因为喜欢着她。不安的心跳动着，雨将这样的情绪不断拉长，松子打开窗帘，发现龙仍在楼下，她脆弱的心终使她又一次选择让别人守护着自己的人生，于是松子在冰冷的雨夜里投入了龙的怀抱。
龙是黑社会成员，他总会做着危险的事情，松子的过分担心让龙不耐烦，龙打伤了阻止他工作的松子，这时候惠来了，她劝松子离开龙，松子却坚定地说要一直追随着龙，龙被感动了，两个人的爱在此刻光辉闪耀。
松子从此不再过问龙的事情，并无条件地帮助龙做任何事。一天深夜，龙打电话来催促松子带着钱逃跑，原来龙拿了组织里的钱去赌，结果被组织发现了，现在正被组织追杀，看着满脸是伤的龙，松子想要和他一起殉情，最终却还是没有勇气吞下药，龙骗称自己杀了人，让警察来保护自己，就这样，龙被带进监狱。 松子一直等待着他。
龙在监狱里偶然捡到了一本圣经，于是成了信徒。他觉得自己再没有颜面去面对深爱的松子，所以当他出狱的那一天，看见松子手捧玫瑰，期待地看着他
的时候，他一把推开了松子，发疯似地逃走了，松子躺在冰冷的雪地里，鲜红的花瓣撒在自己的身旁，那一刻，所有的希望全部幻灭了，这一次是全部，一点儿也不剩了。
她离开过去生活的那个城市，独自一人前往一处有很像家乡河流的地方--荒川，她变得越来越颓废，每天只是吃喝，懒懒地躺在房间里，周围的邻居都很讨厌邋遢的她，之后她迷恋过一个偶像，让她在一小段时间里有了精神的寄托，然而这样的幻想没过多久就被偶像的冷漠打破了。松子开始精神异常，常常在河边哭泣，人生，就是这样，一点一点抽干人的灵魂。
到了松子和惠相遇的那天，拿到惠名片的她，并不相信自己能重新开始，她随手将名片扔在河岸边。回家后，躺在榻榻米上的松子似乎看见了妹妹的模样，她于是为妹妹修剪了头发，她看着臆想着的妹妹的新形象，欣喜地喊着“我能行！”，她开心地跑出去寻找惠的名片。松子抬头看见夜晚的繁星，是如此璀璨夺目，而她从前却一直未曾留心过，仿佛就是隐藏在自己身边的希望。她感到自己充满了力量。生活，或许又一次从零开始。而站在同一地点的笙好像看见了婶婶，时空交错着，他高兴地看见婶婶鼓起了生的勇气，他大声叫着婶婶，只见婶婶为自己的梦想，越跑越快。
在河岸边找寻了很久的松子，终于发现了被揉成一团的名片，她紧紧地攥住，向前方走去，一群贪玩的孩子映入眼帘，她不满地训斥他们，命他们赶快回家，孩子们笑着跑开了，松子一个人挺着笨拙的身躯继续走着，却没有注意到身后那群孩子拿着棒球棍向自己步步逼近，她被对方一棒子打倒在地，鲜血淋漓，于是，再也没有起来过。
松子就这样离开了人世。
最后她是这样被人嫌弃地离开的。
然而事实呢？龙在她死后发现，松子已经成为自己心中的神，不论何时，自己都是那样疯狂地爱着她，龙故意说自己是犯人，希望重回监狱，弥补自己的罪过，而远方，20岁的松子站在船上教孩子们唱歌。宁静而美好。
松子的灵魂也该随着记忆离开尘世，这时候她能看见自己的父亲，虽然总是严肃着脸庞，但从始至终都爱护着自己；她生命中的那些男人们，处在不同的角落里，曾温柔地凝视着她，跟着她一起哼唱着美好的调子；天堂的入口前，她看见亲爱的妹妹，顶着一头松子亲手打理的发型，对着她微笑，松子露出了几十年前那张迷人的脸庞，轻声地回应了一句，
“我回来了。”
--------------------------------------终曲------------------------------------
Ponit.1 视点
笙就是现代人的反映，对生的价值无所渴求，行尸走肉般地活着，然后任凭生活摆布，像是被细线悬挂起来的玩偶，看起来那么无助而可悲。
影片选择让笙--这个看似无关的第三者一步步追寻松子一生的故事，从情节上就一下子吊住了人们的胃口，同时用现代的氛围和昭和四十年代的环境进行对比，时间和空间交错放置，从而让两代人的喜怒哀乐汇聚一堂，丰富影片的情感基调。
笙小的时候，他曾见过婶婶，婶婶美丽而坚忍的模样随着时间，在记忆里越挖越深，他记得，第一次看到婶婶，她穿着素净的白，虽然爸爸不愿意笙和婶婶接触，他却渴望地回望过去，像是一幅华美的十八世纪油画，在风干的画面背
后，藏着人所不知的深沉。
那一刻，就注定了两者之间千丝万缕的关系。
笙或许真如惠所说的，和松子是那么地相似。我们可以揣测着经历了松子一生回顾的笙的未来，就犹如刚要破茧而出的蝴蝶，之所以美好，是因为他遗传了松子的特质，比如说是，坚毅。曾经麻木不仁的他被婶婶那段冗长而悲情的故事洗礼，他在剧末对婶婶绽开的笑脸里透露了一切：这个男孩子将会自信地将自己交付于灿烂的未来，他知道，自己能够承受一切重量，和婶婶比起来，自己的痛苦根本不值一提。
那我们呢？是不是也把自己想象得太脆弱了？
Point.2 喜剧
从任何一个角度看，这个剧本都是一出名副其实的悲剧，而中岛哲也却出乎人们想象地将其打造成了一部出色的喜剧，用上华丽夸张的色调布置画面，糅合了各种类型的音乐，让人总能在绝处逢生的时候燃起新的希望，属于女主人公的，也属于我们的，美好的希望。
恶搞趣味贯穿全剧，从最初松子心仪的老师洁白闪亮的牙齿到剧中笙点打火机点出一团火焰，又或是回想松子为了讨好爸爸的搞怪表情再到泽村惠无处不在的A片女郎风采，都让人忍不住笑出声来，松子的一生并不会因被人“嫌恶”了，而处处贴上悲情的标签，这些那些平民化的场面反而突出了松子的悲剧。 悲剧并不会因本身是悲剧而悲剧，却是会因为认识不到悲剧的存在而成为悲剧。
人间冷暖被欢笑揉捏得更加残忍，不明就里的人们就这么捧着肚子看过去了，而真正隐藏在轻松画面的背后，是无比繁盛的疼痛因子，仿佛只要有一粒钻进皮肤里就会灼伤肌体，触感若微小的针扎，心中久久不能平息一声哀叹。 究竟一生错在何处？
喜剧包裹下的悲剧，更加浓烈如酒。
Point.3 手法
影片的成功还要归功于中岛哲也另类的拍摄手法。
可以肯定，中岛对色彩的感觉是非常敏锐的，镜头里充斥着搭配得恰到好处的颜色，第一时间扯出了人们的幻想，以明亮的线条构筑喜剧轻松的氛围，而将沉重抛给意识停留在前一刻的人们的大脑断层。
动画CG的大肆泛滥，让观者仿佛是搭上了一列开展奇妙之旅的火车，我们听着汽笛悠远的声音，看见曾经驻扎在幻想里的游乐园五彩纷呈的模样，一个一个涌进心中。
怎样的惊异，是一向看惯清新场面的我所不能用言语企及的。
再者，中岛运用了多元化的音乐展现爱唱歌的松子的心境，并将松子一部分生活演绎成音乐剧。虽然音乐剧早已不是什么新鲜的元素，但在中岛的手下，它得到了很好的利用，就像是在监狱里的那一段，松子起初和所有人一样单调地生活在军事化节奏里，此处的音乐剧就配以节奏性强的歌声反复女囚们的工作，之后松子以岛津为精神支柱，重新燃起了对生的渴求，音乐转成欢愉的副歌部分，松子的动作也活力倍增，由此省去了累赘地叙述这段生活，又觉得眼前一亮。 另外，片中出现过多个串联整剧的话语，例如“我觉得人生快要结束了”，是松子每次遭遇挫折后的第一反应，又如“过着这无聊的人生”，恰恰是符合笙情
绪的无病呻吟。不难看出，中岛对剧本极其用心的考究。
---------------------------------Endless---------------------------------------
顶着蘑菇头的松子像个不自信的小女孩，蜷缩在角落里唱出天籁之声，她看不见身后所有的人对她微微笑。
这样那样的悲剧不该会是属于她的，人生有太多阴差阳错。
我们好似作了一场梦，梦里松子的面庞愈来愈模糊，当我们清醒过来的时候，惊异地发现，是我们自己的面庞，在那里，流着泪水。
谁都不讨厌谁，谁都不嫌恶谁。
喜欢才是永远最悲伤的情感。
从心理学上来说，这部电影具有解剖学的精确。松子是由于恋父情结导致的爱情饥渴症，在她的行为的底层的推动力是一个心智如孩童的女人的情欲。有时男人会赞赏这种女人，就象电影《破浪》里的那个女人一样，因为她们最喜欢为坏男人奉献。
松子的一生症结在于极端渴望爱，把所有的一生都奉献给爱却永远得不到爱。这种爱的过分的女人一般有以下几个症状：
1， 通常来自于一个机能不正常的家庭，在那里，你在感情上的需要没有得到满足
2， 由于你自己很少真正受到爱护，你试图以替代方式把自己变成一个爱的给予者，来填补这种未能满足的需要，特别是那些在某些情况下看来有这种需要的男人
3， 因为你从来没有能把你父母变成你所渴望的和蔼可亲的保护人，你对自己熟悉的，情感上得不到的男人反应敏感，希望再次通过你的爱把他改变。 4， 自尊心很低，心灵深处不相信自己应该得到幸福，只相信自己必须努力去赢得享受生活的权力。
5， 由于喜欢被有问题的男人所吸引，或陷入混乱、不安和感情痛苦的局面，回避了对自己的责任。
6， 由于习惯于缺乏爱的人际关系，愿意等待，期望并更努力的取悦于人 7， 在任何相互的关系中，愿意承担远远多于一半的的责任、罪过和非难 8， 由于害怕被遗弃，你愿意做出为保持你们俩关系不会解体的任何事情 9， 只要能有助于你的男人，对你来说什么都无所谓，哪怕再麻烦，再昂贵，再费时间
10， 在恋爱关系中，更多地是梦幻那种关系能够如何，而很少考虑到现实的实际情况。
11， 对正常的和蔼的稳重的对你感兴趣的人没有兴趣，觉得这样的好男人令人厌烦
12， 由于童年时没有的到足够的安全感，你迫切需要控制与男人的关系。把控制人和控制局势的努力装扮成提供帮助。
13， 迷恋男人，沉溺于感情上的痛苦
14， 在情感上，并常常在生理上易于对毒品、酒精或某些食品，特别是甜食上瘾。
15， 容易陷入抑郁的事情，并试图通过不稳定的恋爱关系所带来的刺激以防止抑郁情 。
松子的一生，是从来没有得到温暖，悲惨的被情欲控制的外表成熟，内心却是个极端幼稚的小女孩的一生。
命啊，天地不仁，以万物为。。。
......重新打量她，我想说：
松子，其实是一个勇士，她试图用自己的热情和意志去对抗人生的无常。她不仅是一个勇士，也是一个战士，她毫无选择地一生投入到爱坏男人的事业，因为她本能地以为在这些爱情中，她会重新获得父亲的爱，得到美满的童年，达到幸福的伊甸园。和所有人一样，她在全心全意地追求着幸福。但毫无技巧，毫无头脑，也，毫无退缩。她是我们每个人身上的最初的爱欲，那么热情，那么纯真美好，那么强的意志力，渴望在人世间造出天堂。
但她失败了，因为人生无常，并不以她的意志为转移。
她撞得头破血流，一败涂地，她的热情，就像她在监狱外，白雪里，等着洋一，却被洋一打出了血，鲜红的血在白色雪地上象盛开的花朵。天真，热情，美丽，炫目。在这冰冷世界里，为世界尽头和美丽仙境而盛开，用青春和热血来浇灌的，用血开出的花。
某种程度上说，她的一生没有脱离过童年，这是幸福还是不幸福呢？离开童年，不再做一个孩子，意味着接受世事无常，有人力做不到的事，知道什么可能改变的，什么是不可能改变的，知道在现实的范围内去达成欲望，知道。。。。现实永远不可能变成伊甸园和天堂，也知道，那种伊甸园和天堂的完美幸福，永远也没有梯子可以到达。意味着永远永远永远离开伊甸园。
这些，松子都不知道。在影片最后，她唱着儿歌，踩着梦想中的梯子一步步向上，美丽的小星星在她身旁闪烁。。。。
还有，对她自己的极度自卑是她追求理想的另一大动力，自我贬低深入灵魂，只要多爱自己一点点，就慢慢会知道，幸福永远只可能建立在自己身上。
我想，她的墓志铭应该是：想到达天堂的理想，是她生活在地狱的阶梯。
一代名优饭岛爱于20xx年平安夜被发现死于家中，而她的一生，无疑是松子的惊人现实版。
我是了解一些饭岛爱的身世的，在她轰动一时的半自传体小说《柏拉图式性爱》中，她不讳言自己不堪回首的过去：从小被父亲毒打，13岁时随小男朋友私奔，却没想到他是个瘾君子，男朋友被抓后求助男朋友的朋友，同住第一晚就被强奸。爱上一个男子却是牛郎，还利用饭岛爱的身体赚钱，帮自己脱离苦海。自杀了两次，却轻生未果……多年的职业生涯留下的是一身的伤痕累累：背部刺痛、肾功能失调、小便刺痛，以及风传的艾滋和抑郁。
她的被侮辱与被损害的人生，与一生被人嫌弃的松子何其相似！一辈子爱爱情，爱世界，却一辈子被爱情抛弃、被世界抛弃，写下“对不起，生而为人”后悲怆地死去。更惊人相似的是两人都有Daddy Issue。蔡康永就在书中提到，他当时问饭岛爱：“你这么恨你爸爸，但又想再见到他，这不是很矛盾吗？”饭岛爱
用着日本式的敬语回答“老师，人生本来就是由矛盾组成的啊”。松子从小得不到父亲的爱，却拼着命想要博得父亲一笑。如果说她们的一生就是一连串由男人构成的伤害，那么第一个造成伤害的男人，无一都是她们的父亲。
那么，她们的一生是男权社会的殉葬品吗？在某种程度上的确如此。日本AV里那声声销人魂魄的呻吟，无一不是作为一种商品供男人消费的。那些女性的身体，在被滴上了无数日本、中国、韩国叔叔们的涎水后，很难说还存在一星点尊严。在看与被看、窥视与被窥视、觊觎与被觊觎的世界里，她们总是被看、被窥视、被觊觎的。而在真实世界里，她们因为天生的弱点：奉感情为至上，而成为视利益、理性为至上的男人们的猎物，沦为现实版的王佳芝：饭岛爱在知道最后一任男妓男友利用自己后，还变本加厉地用身体挣钱维持感情，那又是何种的心酸！
而要把这完全归罪于男权社会，又要冒“简单化”的危险。在《性工作者十日谈》中，让人触目惊心的是被压迫者之间的压迫：鸭侮辱鸡，鸡又反过来侮辱鸭，妈妈桑侮辱鸡，鸡之间又相互侮辱，而变性人祖儿使男性这样一个传统上的“压迫者”的群像分崩离析。当家家喊出“他们逼我从良”、“我要抗议他们剥夺我做鸡的权利”时，为鸡争权益的知识分子的呼喊成为一种自恋式的一厢情愿，他们振振有声的“父权社会”、“性工作者”之类的辞藻呆滞成为一个尴尬的漂移在空气中的声音，一个无处下落的拳头。现实永远比理论要来得丰富。女人总被男人伤害，女人却总是离不开男人，离不开男人的爱。
好比松子，宁愿千百次地被欺骗，千百次遭鄙夷，也不愿要一分一秒的寂寞！
而男人何尝离得了女人。在苏童的《红粉》中，即使是在决意根除娼妓这个罪恶的阶级压迫形式的红色中国，妓女们仍保持着朴素的信念：男人不能没有我们这群娘们儿。
对此，我们又能说什么呢？除了要求女人们自尊、自爱，有一个更自觉的独立的人格意识（在此严重质疑影片的ending，企图把为男人牺牲的的松子圣母化，居心何在？！），我们还要求相对占据这个社会优势地位的男人们，给予弱势的女人们发自内心的尊重，不要对舒淇这样的明星另眼相看（那绝对是她们百般无奈下的选择。再说为何社会对任达华的宽容度远低于对舒淇？），不要在用AV解决生理需求后还对里面的女优来一句“瞧这婊子多脏！”
生而为人，已属不易，为何还要互轻互贱？
而对真实世界里的饭岛爱君，光影世界里的松子君，我要对你们说一句沙扬娜拉。但愿天国里再没有伤害你的人，但愿你能在天国里找到那份你未在人间觅得的温暖。