题 目 韩熙载夜宴图鉴赏 学 院 _ 生化学院 班 级 __ 科学教育101班 负 责 人 __ _ _黄湘鹏 _ _ 联系电话 _187xxxxxxxx（612919） 指导老师 __ __ _ _
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韩熙载夜宴图鉴赏
摘要：《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。它从一个生活的侧面，栩栩如生地反映了当时统治阶级的生活场面，成功的塑造了韩熙载为了逃避质疑而沉迷于行乐的场景，创作出的这幅精彩作品让无数文人墨客为之惊叹，让无数路人游客为之久驻不前，让无数收藏者为之兴奋不已！
关键词：韩熙载；顾闳中；夜宴；行乐；传世名画；夜窥歌舞
一.引言
《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
二、历史背景
此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。
三、画面欣赏
第一段 听乐
描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，此段出现人物最多，计有七男五女。画上的状元郎粲、韩的门生舒雅、王屋山的精神和视线都紧紧的盯着弹琵琶的
女子看，好像生怕漏掉了一些优美的音符似的。作者详细的描绘了每个人的神情，最关键的是每个人的神情都不一样，有的好像在思考，有的好像在聆听，有的好像是看上了舞女，总之，作者把所有人的精神面貌都完全的展示了出来，充分体现了当时的情景和演奏时的愉快的气氛。
第二段 观舞
韩熙载在夜宴中间时，兴致大发，也不去管自己的身份和其他，就直接挽起衣袖，走下椅子，拿起鼓就敲了起来，来为夜宴助兴。边上的官员们都打着拍子来迎合韩熙载，一片喜庆和睦的情景。此外，还有一个僧人，把手握成拳头状好像挺紧张的样子，看着主人在敲鼓而自己只是欣赏让他觉得非常羞愧。
第三段 休息
接下去展现的事夜宴中间休息时的场景，是夜宴的一次宁静，也是一次过度，画面中韩熙载悠闲的在休憩，洗洗手，享受着边上的侍女无微不至的侍候，同时也反映出了韩熙载平时生活的奢靡。
第四段 清吹
短暂的休息了之后，韩熙载又开始了第二次夜宴，画面中韩熙载换了便服坐在椅
子上，好像在对侍女吩咐着什么。奏乐的女伎参差婀娜，各有不同的动态，而且每个都完全不一样，既相互统一，又各有区别，展现出一种独特美感，同时他们手中的乐器也好像发出了一阵阵悦耳的音乐。
第五段 宴散
夜宴终于要结束了，有的人离去了，和主人家依依惜别，好像是在相约下一次再
来一个夜宴。有的人还沉浸在这夜宴中无法离开。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。
四、总结及感想
《韩熙载夜宴图》是千古名画这句话一点都没错，他无论从艺术手法上，还是从记录史料上都完全的乃至完美的记录了下来。人家说史记是“史家之绝唱，无韵之离骚”。那么这幅《韩熙载夜宴图》也绝对是中国绘画作品中泰山北斗般的存在。它的艺术价值在中国历史
上几乎没有作品能赶上它！是名副其实的千古名画！
这是一幅记载韩熙载在家夜宴时行乐的场景，所以作品的主人公也就必须是韩熙载了。那么要看懂这幅画就必须紧紧抓住韩熙载这条主线进行了。华中随着晚宴情节的发展，韩公从穿黑袍（听乐），发展到脱去黄衫（击鼓），再穿上黑袍（休息），后转入只剩一件内衣（清吹），最后又穿上黄衫（送客），韩熙载屡次更衣。这之中完全的体现了作者的细腻和认真，韩熙载五换衣服，体现的事韩熙载生活的奢华和行乐时的愉悦的心情，作者巧妙的运用了这一点来体现韩熙载宴会的豪华，体现了做题细致入微的观察和大胆的记忆力。此外，韩熙载在在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。全图工整、细腻，线描精确典雅。
此外，除了韩熙载之外还有好多人都是有名有姓的历史上存在的人，如此，我们可以大胆猜想这整幅画都是历史的真实写照，只是年代久远很多人无法考证了而已。这就说明这幅画的史料价值之大，以为它不仅是一幅艺术作品，同时它也是反映现实的一幅传世名作，一本活生生的历史书!
同时画家在构图上作出了精心安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段相对独立，而又统一在一个严密的整体布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感，图中三个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，全图之势蓄于画卷之内，紧密而富有张力。实在是千古难得一见的绝世名画！
有时候想想真的挺佩服古代人的，他们那时候没有照相机来拍摄精彩的瞬间，没有摄影机来记录生活的点点滴滴，可是他们的回忆同样精彩，他们的留给后世的作品真的与照片无两样，他们用极其艺术的方式记录了他们生活中的点点小事，用一幅幅脍炙人口的绘画为我们再现了他们那时候的精神风貌。与其说他们在画画，还不如说他们在刻画人，把当时的人物刻画下来，留给数千年后的我们。与其说他们在画人物，不如说他们在画神态，在他们的画上，人物的神态动作总是多种多样，人物动作总是那么逼真，人物的行为总是那么形象，人物的表现总是那么突出，能完成如此多繁琐的步骤，称这些画家为神人也不为过啊！真是此画只应天上有，人间哪有几回闻呐！
第二篇：经典赏析：《韩熙载夜宴图》
经典赏析：《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》卷（局部），五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本，设色，
纵28.7cm，横335.5cm。
南唐御用画师顾闳中奉后主李煜之命，赴韩熙载家夜宴观察，而后根据记忆绘出其宴乐场面以呈御览。这幅记录大臣夜生活的作品就是《韩熙载夜宴图》。
顾闳中在一幅长卷上分5个片段绘出了夜宴从"众聆曼奏"到"击鼓助舞"，经"宴中小憩"又"轻音徐来"，最后"宴终曲尽"的过程。图卷中每一片段之间以屏风相隔，保持了观看的连续。
虽然夜已渐深，但韩府的夜宴却在一幕一幕地上演，通观全图轴五段场景，琵琶、羯鼓、笛、箫、牙板等乐器一一出场。人物除了戴着高帽的主人韩熙载外，他门下的乐伎王屋山和弱兰等、穿红衣的状元郎粲、太常博士陈致雍、教坊副使李家明及其妹、友人德明和尚、紫微郎朱铣、门生舒雅等诸人，在各个场面中各具情态，与身份、性格十分相符，可见画师顾闳中巨细入微的观察，潜心默识的记忆与描摹精湛的画艺。
除了惟妙惟肖的人物和家具描绘，这幅图卷最令人叹赏的还有绚丽而清雅的色彩。敷色丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫，几案坐榻等深色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔与枕席上的图案又绚烂多采，不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素。既有江南偏安的贵族生活的高华艳美，又反映出主人家清丽素馨的格调。色调错综变幻中还烘托出了夜宴欢场上的放纵忘情与颓废之美。
但是，在一片欢愉场景中，韩熙载那张郁闷不展的愁容却传达出一个清醒灵魂的痛苦、无奈与自我放纵，这又是此图高明传神之处。受后主李煜之命描绘的《韩熙载夜宴图》似乎不止一幅，但可惜都没有留存至今。据考证，这一幅属于最古的宋人摹本，如我们所见，绘画也相当精妙。
这幅描绘偏安贵族末日作乐的图卷在南宋时曾被内府收藏，流传至清代雍乾时期再次被收入宫禁之中。溥仪被逐出故宫时将其携出，二战结束后又流入民间。后来近代绘画大师张大千重金将其买下，珍爱有嘉。后来他将画带到香港，以很低的价格转让给祖国大陆，使瑰宝得以重归故宫。
《韩熙载夜宴图》卷（局部），五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本，设色，
纵28.7cm，横335.5cm。