公民凯恩

影片以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去。一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义。通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世。报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事。凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻；他与第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败。苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后便与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居。直到最后焚烧凯恩旧家具时，才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字。

影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上。《公民凯恩》是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅26岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。

《公民凯恩》的拍摄距今已有60多年，但依然被视做“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典， “它并不是那种让人一望而知的情节片，而是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，它的意义深邃，需要反复咀嚼，它是一部纯粹的‘电影的诗’！”《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽性，它在每一个方面都上升到全新的高度。

在公民凯恩中导演采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现人物，使人物更为立体鲜活。这种全新的叙事手法虽在今天已司空见惯，但在当时却是史无前例的，从而成为现代电影和传统电影的分界线。

影片特别的叙事方式是他通过艺术手法客观地反映现实世界和真实坎坷一生的报业大亨的客观评价！奥逊·威尔斯除了对当时尔虞我诈的疯狂世界和事实进行无情揭露外，对物欲社会中被广为推崇的非白即黑理论、刻意对名人美化修饰的虚伪和武断也表达出自己的不满和唾弃，并对人们盲目崇拜、缺乏审视观点为的勇气等现象在一定程度上也进行了批判。

首次采用了大景深镜头(即深焦距镜头)，大量低角度的仰拍镜头及强度对比的黑白光影运用等。镜头的变化和停留。此外，还运用了堪称完美的蒙太奇镜头压缩时间，扩大影片容量，使其简洁地反映主人公一生的重大事件。 “玫瑰花蕾”原来仅仅是凯恩少年时用过的一块滑雪板！而“玫瑰花蕾”却是奥逊·威尔斯超人的洞察力和尖锐的批判精神的一种体现。

我个人认为本片还是对人们盲目崇拜、缺乏审视观点为的勇气等现象在一定程度上进行的批判，而阿甘正传则是以独特的角度对美国几十年来社会政治生活中的重要事件做了展现。

第二篇：《公民凯恩》之观后感

《公民凯恩》之观后感

是在百度上搜到的居于50部经典电影的首位的影片。听说，好像是被影评家推为最有文艺性、历史性、技术性的一部巨作。导演是Orson Welles ，而这是他自编自导自演的首部电影。Orson Welles 被称为鬼才，该部影片也是被尊为“电影的诗”，是电影界的泰山北斗。

看了这电影，怎么说呢……其实，这部影片的历史背景我不是很了解。所以影片的深层含义我未必能说得出来，只能就自己的感觉谈谈。该片主要反应了在自古巴战争到19xx年为止的极端利己主义运行时的一部分深刻的社会现象，揭露了物质社会中许多浮士德的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。

影片主要采用倒叙的手法，从主人公凯恩临死前的话“玫瑰花蕊”来层层铺张开来。对于这位曾经在政界、社会上叱咤风云的大人物，人们议论纷纷、各不相同。影片中的报记通过走访凯恩生前的周边人，试图揭开“玫瑰花蕊”的秘密。其养护人、工作上的助手、一同打拼的朋友、第二任妻子、管家，都向他展现了凯恩的方方面面，塑造了一个血肉丰满的人物形象。正面的形象是正义、坦荡、自信、聪慧、有魄力、有胆气；负面的形象则是自私自利、虚伪专制、自负狂妄、忘恩负义、无情冷酷。有人说他是共 产 党，有人说他是民主派，有人说他就是一流痞，但他自己定位是一名美国人。对于这些说法，没有什么是否可置否的纷争，因为凯恩本是一个矛盾的综合体，其性格折射出许多不同的光色。总的来说，凯恩是个somebody，在当时的社会那就是一场飓风。 而影片的后面，报记说“玫瑰花蕊”也许是拼图中的一块，缺失的遗憾，即是凯恩想得到却又得不到的珍贵。当真相大白时，那被很多人赋予斑斓色彩的字眼，不过是滑雪板上的标志。而这是想向我们禅释什么呢？对童年的祭奠，对母爱的渴求，对纯粹的憧憬，对快乐的追求……但我们肯定的是，这是他心底的最柔软。

对于该片的拍摄技术，我真的是知之甚少，但通过一些专家的评析，觉得确实很成功。还想说的是，看影片时有些浮躁，还没有将心情真正沉淀下去，总是没特别的看到深处。