雨伞

《雨伞》发表于19xx年《妇女画报》的三月刊，正值川端康成33岁之时。此时对于川端康成而言无异于生命中最幸福的时期，因为就在前一年，即19xx年12月2日，他向秀子正式提出了结婚申请。全文只读一遍便不难看出，全文充斥着暖意，两主人公间朦胧的爱意让人很容易变沉浸其中。

开篇，作者将故事设在了下雨的天气，众所周知，这是川端康成在小说创作过程中惯用的手法，天气的描写更多的是衬托出故事的意境，同时衬托故事主人公的方方面面。像是“《雪国》中纯白一片的大雪，既是作者对景物的描写，也是作者用雪的无暇诉说着自己和叶子间那份纯洁的感情。而《伊豆的舞女》中那缠绵的细雨，又似乎是作者在雨中感受着和舞女那缠绵的初恋的朦胧之美。无独有偶，在《雨伞》中作者再次将故事安排在了一个朦胧的雨天。 通读全文，毫无疑问，这场雨这合适了那绵绵的初恋的感觉。

如雾般的绵绵细雨中，让人不觉得像大雨一样的匆匆忙忙，却也多了几分雨中看不清楚的朦胧，撑伞也听不到雨声，而不撑伞却也觉得迷眼。在这份朦胧中，少年撑起了伞。正如作者直白的在第一段所讲，与其说是为了雨，不如说是为了遮蔽害羞。可见，行走在雨中的少年是羞涩的，在见到女孩前是不安的，心情是紧张的。这份初次相遇时的不安，也正是少年时，初恋时面对异性时才有的。也正是这份不安，让人觉得温馨，有趣。

再观女孩子这一边，看见少年的伞，才察觉说了一句“呀，下雨了呐”，透过这句话我们可以得到一个信息，便是雨下很小，正如前文讲到的一样，正因如此少女在店里完全看不出是在下雨。另一方面，从后文中少女毫无打扮看见少年后便匆忙出来来看，少女似乎焦急的等待着少年的出现，当少年出现些那一刻她全然忘记了带伞的事情。讲这句话既是出自本心，更是处于掩饰内心的躁动，腼腆之余又想打破沉默。一句话，写满了少女的腼腆不知说什么和少女想主动和少年讲话的那份矛盾心情。

少年将伞默默的撑向少女那一边，但是少女只有半边身体在伞里。透过这句话，我们看到了一个完全懵懂，有些不够勇敢的少年形象。他关心着少女，把伞撑向女孩子，但是他不敢贴近女孩子的身体，只得将伞撑到女孩身体的一半，想必此刻少年的心是悸动的，是难为情的，是想靠近却不敢的。他甚至不敢说一句“おはいり”，他怕少女误解他，他也心底不知道如何与女孩子靠的更近，不知道该如何和女孩子说第一句话，此时的他是不知所措的，凌乱的。而少女，想把一只手扶着伞却总想从伞里逃出去。少女的心是主动地，她想把一只手握住伞柄，这样她就不会林在雨里，同样这样她就会碰到男孩子的手，她是希望和男孩子靠近的，但是出于害羞，她觉得自己这样做很难为情，她不知道如何既表现的主动又不失淑女形象，同时又难以克服两人独处时的那份内心的不安，女孩此刻的内心也是纠结的，甚至是不知所措的，因此她总想从伞里逃出去。

在这一段里，伞不再像第一段一样是少年为了遮蔽自己的害羞而设的道具。此时，伞成了拉近两个初碰感情，内心依然不安少男少女的工具。此时的伞下，是两个人的世界，这把伞下藏着两颗看似平静实则悸动不安的心，。伞给了两个人感受彼此，接近彼此的机会，两人都在压制着内心的不安，想靠近彼此却也不愿打破那份静默。也是伞让两位主人公的性格变得明显，男孩是腼腆的，害羞的，女孩是相对主动些，但同样有着少女的矜持。

两人进了照相馆，这是少年的父亲调职前要送给他的离别照片。虽不知，少年的父亲要去哪里，但至少可以知道少年的父亲却一定是很远的地方，不然少年应该不会为了这个特地来拍照。再全观历史，此文写作时正是九一八事变后不久的19xx年，因此，此时作者假想的父亲或许是正是要奔赴遥远的中国，参加到这场战争中的。因此对于不知是否还能相见的父亲，少年特别叫来了自己喜欢的女孩为父亲拍一张照片。因为可能父亲没法参加他们的婚礼。 进了照相馆，少年无法和少女并排坐在一起，而只是站在少女的后面。至少到此时，少年

依然是腼腆的，不安的，他甚至不能和少女坐在一排，因为他还没有足够的勇气，那份两人间的矜持此刻依然存在。少年站在了少女身后，为何要站少女身后。我觉得有两个原因，第一，站在少女的身后那样他就比较容易掩饰自己的内心感受，不会被少女看到，这样他会觉得心里的解放。第二，少女坐着而少年是站着的，这样少年可以更好地观察少女，透视少女。“川端康成也曾经不由自主的流露出他不了解女人。为了避免这种有着清醒意识的“不了解”，潜藏于意识深处的反抗力量使他拼命地将自己提升到高于女性的位置，一遍一览无余的透视女性从而征服女性（《人与自然的交融《雪国》》）。”而我认为，之所以站在身后，正是主要出于这个原因。后文也给了很好的答案。“二人の体がどこかで結ばれていると思いたいために、指を軽く少女の羽織に触れさせた。”这里的少年心里有了新的想法。他想让自己看上去和少女更近，也从内心里想感受少女身上的那份温度。正如前面说的，此时的少女已经在少年的视线之下，少年大抵不必再矜持。同时少年懵懂的心里，开始对少女的身体产生了冲动。他内心里极度的想靠近她，甚至是拥有她。

初次触及女性身体的感受是美好的，是销魂的。甚至让少年觉得少女此刻正在赤裸的存在于他的面前。对于女性肉体的没好向往，似乎成了此刻少年主动靠近少女的主要动力，成了少年的憧憬。正如《文学的自然审美》中所讲，童年母爱的缺失，青年初恋的伤痕给川端康成带来的一层侧面影响就是，女性光洁柔滑的肌肤成为了川端本能的渴望和扶之不去的憧憬。此刻的少年正是少年时川端康成渴望靠近女性身体的化身吧。但有趣的是，作者并没有让这一切发生的那么直白。出于对女性的尊重，这里作者只让少年触碰了少女的外褂。这让即将落入俗套的心理描写，又多了几分微妙的懵懂感觉。初恋中那份对女性身体的向往透过那外褂传来的温度传到了少年的心里。初恋时的那份矜持，那份懵懂的冲动在文中表露无遗。 透过作者的描写，这份对女性肉体的憧憬，变得纯洁，变得无暇，甚至是美妙的。

故事发生到现在，似乎两个人依然在彼此面前保持着矜持，然而正是少女的温度打开了少年的心。

第一张照片拍完后，虽然少年还是很矜持的点点头，但是他却鼓起了勇气对少女说“髪？は”，此时的少年第一次敞开了心扉鼓起了勇气。反观少女，一个初碰爱情的纯洁女孩形象浮现眼前。被说到头发后，少女脸一下子红了，少女独有的羞涩透过这一行为表露无遗。同时，虽然有些难为情，但是当意识到自己正在被少年注意到时心里却也充满了喜悦。此时的少女内心是幸福的，让她变得像个孩子一样。害羞的冲进化妆室时，心里却满是自己喜欢的人注意到自己时的幸福。

下面的一段，回忆着刚才的细节。少女匆匆忙忙的冲出店门，不修边幅的不成熟的少女形象。见到少年后的矜持，不好意思在少年面前搔弄头发的细节。再到后面少年出于对少女的尊重不忍心说出让她整理头发的话，字字都透着一种温馨，一种初恋时懵懂的默契。也是这件小事，完成了两人之间心灵的交换，打破了两人间的矜持。

下面自然而然的，少年和少女两人并排坐在了一起。此时的两人已经有开始时的矜持，再到后来少年的懵懂憧憬，变成了此刻两人间自然地默契。

最后的一幕是故事的升华。少女惊叹于自己拿错伞的一瞬间有感觉自己也成了少年的了。此刻的伞又不再是上面场景中拉近两人距离的道具。这里伞成了传达两人爱意的渠道，正是少女拿错了伞，少年感受到了少女的爱，少女也开始觉得自己的存在原来是属于少年。这一看似小小的动作，在这一刻成为了两人最终走到一起的，了解彼此爱意的直接原因。此刻的两人似乎已不分彼此，完美的融合在了一起。

之后两人一起撑着伞，突然像是夫妇一样的走在了一起。此时的伞又似乎不再是一种渠道，更像是两人住在一起的房子，是属于一份感情，属于两个人的幸福的空间。

通读全文，初恋的懵懂的温暖感觉充斥着全身，似乎又将我带回到那段朦胧的时光里。感受着这份幸福的同时，也感受着作者内心初婚的喜悦。

但最后有个问题，为什么最后的结尾是女孩帮男孩撑着伞，而男孩并没有执意为女孩撑伞那？我觉得这正是出于川端康成对女性特有的认识。由于特殊的成长环境，我认为川端康成是极其缺乏安全感的，内心深处的恋母情结使他希望从女人身上得到温暖和保护。因此最后是女孩为男孩撑伞。

第二篇：伞分析