电视摄像实战心得
时间：2010-06-12 16:15:09 作者：
电视摄像这项工作具有较强的挑战性，实践性很强，仅靠从书本学来的知识远远不够，还要不断地从实践中学习总结，不断地向同行请教借鉴，才能逐步提高。
调整好寻像器
要确保拍到曝光正确的电视画面，首先应该调整好我们赖以作参考的寻像器。具体做法是：将摄像机置于彩条状态，用彩条信号调节寻像器对比度、亮度、屈光值和峰值参数，使寻像器中彩条信号的黑白图像各灰度层次分明，清晰。另外，一般摄像机都有斑马纹提示，打开“斑马纹”(ZEBRA)开关，使寻像器中出现“斑马纹”，根据“斑马纹”提示调整光圈就可获得合适的曝光值。值得注意的是，现在许多摄像机,可以通过菜单对“斑马纹”电平进行重新设定。有的是信号在70%—80%时出现“斑马纹”，为最佳曝光区域，有的是信号≥90%时出现，“斑马纹”出现的地方接近过曝光，就要考虑减小光圈或其他办法，使画面曝光准确。 光学调节，正确曝光
影响曝光的因素很多，但主要是光线环境的影响。光学调节是确保正确曝光的首要操作。 摄像机的光圈系数一般为F1.6-F16。在正常光照条件下，即摄像机的增益在0dB时，改变光圈就可实现正确曝光。摄像机的光圈有自动和手动两档，手动时可配合瞬时自动按钮测光。不太紧急的情况下，提倡使用手动档，它配合瞬时自动按钮测光，曝光比较准确。首先，可利用自动功能大体上测得光圈值，然后根据“斑马纹”提示手动调节一下。如果镜头内有大面积的高亮范围，自动光圈比正确曝光值偏低，观察寻像器手动把光圈加大一点。反之，如果取景范围内有大面积的黑色，使用自动光圈的话，光圈会开得过大，可能造成主体过曝光，应将光圈收小点。自动光圈主要应用于抢拍时使用，它的平均值可以通过菜单调整，加减0.5-1档的自动光圈量。它使用起来方便，但不准确。
在强光下拍摄，要对光线进行衰减。专业级以上的摄像机都安装了衰减光线的中性密度滤色镜，可根据光线的情况选择使用。但有些低档的摄像机没有中性密度滤色镜，要配合电子快门来衰减光线，否则无法进行白平衡的调节。
在背景很亮的情况下拍摄(逆光)，为了主体曝光正常，背景可能过亮而限幅，此时可以打开摄像机的自动拐点电路(AUTO KNEE)，将正确曝光的动态范围提高600%。逆光的景物边缘被照亮，形成轮廓光的效果。当然，这种情况下最好在主体前补充光照，减小亮暗反差。在拍摄中，经常会遇到各种需要补光的情况，这时要求人工光和自然光的色温统一起来。否则的话，拍出的画面颜色会失真。当然，如果我们用反光板补光的话，就不用考虑这些问题了。
黑白平衡的调整和色彩还原
白平衡的调整，一般分为2步。首先是滤色片的粗调，根据不同的光照条件选用不同的滤色片。其次是电子调整，拍白色物体，拨动白平衡开关，当寻像器显示OK时，白平衡调整完毕。摄像机的全自动白平衡功能，可以根据光线情况自动调节白平衡，使不断变换的场景白平衡基本准确，但缺点是不够准确。
黑平衡的调整是为了使摄像机画面在黑暗的地方也不偏色，它与场景没有关系，每周调一次即可。白平衡的调整按照先白平衡，再黑平衡，最后白平衡的顺序将会得到更好的图像。 黑白平衡的调节是为了获得正确的色彩还原，但有时我们也需要一些特殊的画面气氛，如早晨和黄昏，色温较低，人们的视觉经验是一片金黄，如果我们把白纸对着太阳调白平衡，将不会得到理想的效果，此时，可以用5600K的滤色片，不用调节白平衡，直接拍摄就可以。
电子快门的使用
摄像机在拍摄快速运动的物体时，例如赛跑、跳水、球赛等场面时，图像容易模糊。而电子快门的提升恰恰增加了运动物体的清晰度，但却牺牲了灵敏度，使曝光量下降。另外，
动态分解力的提升也使有些画面看起来不真实，如喷泉就成了一连串的水珠。清晰扫描功能是可变速电子快门的高科技应用，能准确控制CCD的快门速度，以便与计算机显示器的扫描频率一致，拍摄显示器时，条纹就会减少或消失。
变焦距镜头的使用
根据视场角和焦距的大小，镜头可以被分为标准镜头、广角镜头、长焦镜头。通常，把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头，称为标准镜头，水平视场角为45°，焦距通常为25mm。广角镜头指焦距小于25mm，水平视场角在60°-130°的镜头。130°-180°之间的镜头称为超广角镜头或鱼眼镜头。长焦镜头是指焦距大于25mm，水平视场角小于40°的镜头。景深指被拍摄主体前后景物清晰的范围。广角镜头的视角大，景深大，可用于拍摄全景、跟拍、新闻、球赛等，但广角镜头容易变形，一般拍摄时不能离主体太近。长焦距镜头，视角小，景深小，透视弱，主体向背景靠拢。用长焦拍摄可以虚化背景，利于突出主体，画面比较生动。但长焦镜头容易抖动，所以长焦最好配合三角架或其它的支撑物来使用。作为一名摄像人员，拍摄时只要条件允许应尽可能使用三角架。
近距特写：一般镜头的聚焦清晰范围在0.9m至∞，而近距(MACRO)功能可以拍摄距镜头几厘米的小物体。方法为：将镜头置于MACRO，聚焦为∞，变焦环设为手动，手动调节变焦环，使被拍摄对象清晰。
录制声音
在录制声音时，一般摄像机都有自动和手动两档音量控制，自动操作比较方便，但在声源电平低的情况下，容易引入噪声，一般电视人物的同期声采访用手动档，并配合指向性话筒，而不能随意使用机载话筒。我们也不要太相信电平表的摆动，有时话筒线接触不好，从电平表上不一定看出来，最好用监听耳机或摄像机本身的监听喇叭，来判断录音的好坏。 记者着装
最后说一下采访记者的着装问题。我认为记者的着装应视采访的环境而定，不能和环境情况反差太大。曾经看过某电视台做的一期新闻节目，记者到一个很穷的革命老区采访，当地老百姓穿得比较破旧，而前去采访的主持人则身穿崭新的毛领大衣，带着皮手套，两者对比相去甚远，再加上主持人冷漠严肃的表情，虽然节目内容还可以，但从画面上看非常别扭，这样的情况，应力求避免。如果记者在着装上和环境格格不入，容易与采访对象产生距离，沟通起来也就麻烦。电视节目是集体智慧的结晶，不是哪一个人就能单独完成的，它需要艺术人员和技术人员的紧密团结协作。在观众的欣赏水平越来越高和媒体日益发达繁荣的信息时代，要求我们每一个电视节目制作人员，在各方面都要努力学习，从每个细节做起，才有可能做好电视节目，赢得一席生存之地。
第二篇：电视摄像
第一章 电视影像原理概述
第一节 电视影像的基本概念
1.像素
l 电子影像技术中，组成图像的最基本信息单元叫做“像素”。（pixel）
l 电视传送活动影像的关键：把每个待传送的电视画面分解成许多像素，每个像素都包含亮度、色度信息。
l 把这些像素转换成相应的电信号传送出去，在接收端再把这些大小不同的电信号转换为相应的像素。
如何传送像素——同时传输制
? 每个像素占用一个传输通道，把所有像素的信息转换成相应的电信号，同时传送出去。一幅画面分解成几十万像素就需要几十万条通道，虽然每条通道传输宽度仅需20Hz左右，但在电路上同时提供几十万条通道是不现实的，因此同时传输未被采用。
实用的画面传输法——顺序传输制
? 将景物分解成许多像素后，把所有像素的信息按时间顺序一一轮流传输出相应的电信号，其所用的传输信号只需一条。只要轮流传输的速度足够快，由于人眼的“视觉暂留特性”，看起来好像是所有的像素同时发光，显示出完整的画面。
2.扫描
? 将图像或画面中像素的按照顺序地、同步地拾取以及再现的过程，称为“扫描”。
? 电视系统的扫描规律为从左到右，从上到下进行，扫完第一幅扫第二幅，如此循环。当扫描速度足够快时，则接收到的是既有连续感又无闪烁感的活动影像。
? 现有电视扫描方式可分为：
逐行扫描（progressive scanning)
隔行扫描(interlaced scanning)
隔行扫描将一“帧”电视图像分成两“场”进行扫描，使每一帧画面在显示端分两次显示。先扫1、3、5、7、9等所有奇数行，再扫2、4、6、8、10等偶数行。每扫一遍，称为一“场”，每一“帧”分两场来传送和显示。
3.扫描线数（行数）
? 电子束在一帧或一场画面中所扫过的行数叫做扫描线数（行数）。理论上讲，扫描线数越多，影像越清晰，但对设备的要求越高，成本越高。因此扫描线数以能满足观看效果为标准来确定。
? 我国电视制式采用每场扫描625行。
4.场频和帧频
? 在电视技术中,由像素构成的一幅画面叫作一“帧”，（frame)。在单位时间所扫描、传送和接收的帧数叫作帧频。通常以帧/秒来表示,(f/s或fps)。
? 在隔行扫描方式下，一帧画面分为两“场”（field）来拾取。单位时间所扫描、传送和接收的场数叫场频。显然，场频是帧频的两倍。
? 我国电视系统采用每秒25帧，每帧2场，每秒50场。
5.电视的三种制式
? NTSC式
? 1953年美国研制成功的彩色电视制式，（National Television System Committee）。解码电路简单，但易引起色调失真。
? 采用的地区——美国、加拿大、日本、台湾、 韩国及南美部分国家。
? 帧速率——30帧/秒
? 采用隔行扫描制式下,每帧扫描525行,每秒30帧,60场/秒。
? PAL制
? 1962年德国研制,Phase Alternation Line（相位逐行交变）的缩写。
? 采用地区——中国、欧洲多数国家、澳洲、 非洲。
? 帧速率——25帧/秒
? 我国的PAL制标准,隔行扫描,每帧扫描625行,每秒25帧,50场/秒。
SECAM制式
? 法国50年代研制
? 避免了串色和失真，但电路复杂。
? 采用地区——法国，东欧国家、前苏联、 伊朗、伊拉克等中东国家。
? 帧速率——25帧/秒
第二章 标清数字摄像机
第一节 摄像机原理
一． 数字（标清）摄像机的分类
1.按性能用途分类
手持式摄像机——一般指家用的掌中宝式摄录一体机
新闻采访机——用于新闻采集的肩扛式摄录一体机
演播室用机——大型座机，体积大成像好，通常是摄、录 分离。
2.按成像质量分类
广播级——ESP/ENG/EFP（解像力800电视线左右）
业务级——俗称专业级（解像力500电视线左右）
家用级——俗称业余级（解像力300电视线左右）
电视制作的几种形态：
? ENG电子新闻采集 （Electronic News Gathering)
? EFP电子现场制作 （Electronic Field Production)
? ESP电视演播室制作 （ Electronic Studio Production)
广播级摄像机、专业级摄像机、家用级摄像机
二.数字摄像机的组成
数字摄像机是一个集光、机械、电于一身的影像摄取工具，它的主要任务是将现实景物影像的光学信号转换为电视信号。
摄像机的功能是完成“光—电”信号转换，这就说明摄像机是由光学系统和电路处理系统两部分组成，在两个系统之间起连接作用的就是极为重要的光电转换器件CCD(CMOS)。
以一台专业的摄录一体机为例，从外形结构来看可分为以下几部分：
① 摄像镜头——使景物形成光学影像
通常摄像机上安装的镜头为光学变焦镜头。摄像机的光学变焦镜头有广角（短焦距）和长焦距之分。广角镜头的变焦范围起始于较短的镜头焦距，相应的长焦距镜头的变焦范围起始于较长的镜头焦距。这二者只是在摄取景物时的视角不同而已，在实际使用中可以更换。
专业摄像机的光学变焦镜头有以下五个可用于拍摄调节的环：焦点环、焦距环、光圈环、近摄环和法兰环。
此外专业摄像机的镜头上往往都连有伺服装置，它能使镜头的操作变得简单易行。
② 寻像器——摄像师进行画面构图及判断曝光的观看装置
摄像机上的寻像器全称是“电子寻像器”，它不同于照相机上的光学取景器。无论是CRT寻像器还是LCD寻像器，它实际上是一个小电视，离开他们创作者无法完成取景和拍摄工作。
③ 摄像头——将镜头拍摄到的的光像转变“电像”，并经处理电路将其变为电视信号
在摄录一体机中，摄像头是指位于镜头之后，录像包之前的部分，它是影视摄像中的关键部分，其中包括两个最重要的装置：图像传感器（如CCD或CMOS）和编码器。
④ 录像包——将由摄像头传递来的视频和音频信号录制在存储介质上
录像包是一个小型的录像机，针对于音频和视频信号，录像包具有不同的录像格式。而录像格式的不同直接对信号的记录质量产生影响。
⑤ 随机麦克风——拾取声音并将其转换为电信号
在摄像机上都装有一个用于录音的随机麦克风，在专业或广播级的摄像机上通常是可以拆卸的。
⑥ 电池包——为摄像机工作提供能量
目前使用最广泛的是锂电池，具有高能量、小体积、轻重量、性能稳定等优点。在条件允许的情况下尽量使用生产厂家推荐使用的电池，因为电池质量的好坏会影响摄像机的工作寿命，甚至会对录像质量产生影响。
⑦ 电缆接口
连接相应的电缆线已完成摄像机的音频输入、输出，视频信号的输入、输出，多机同步拍摄，电源供给等功能。
第三章 数字摄像机的光学系统
第一节 光学镜头的成像及调节
一· 镜头的焦距
焦距可以概括性的理解为“从镜头中心到成像面的距离。”
焦距是镜头的主要性能指标，与摄影造型有密切的关系。英文为Focal Length。用符号表示为“f”或“F”。焦距的长短用单位表示为“毫米”（mm)。镜头焦距的长度都在镜头身上有明显的标示，如f=50或50mm,即表示摄影镜头的焦距为50毫米。
? 镜头焦距的功能：
l 镜头焦距的长短，决定着被摄对象在成像面（胶片或CCD）上成像的大小。
l 当对同一距离上的同一物体拍摄时，镜头焦距越长，像平面上物体成像的面积越大，放大倍率越高。反之焦距越短，物体成像的面积越小，放大倍率越低。
镜头焦距变化带来的成像效果变化可归纳为：
? 焦距与视角成反比
镜头焦距短，视角大；焦距长，视角小。视角大意味能近距离拍摄范围较广的景物。而视角小能远距离地摄取较大的影像倍率。
l 焦距和景深成反比
镜头焦距长，景深小；反之，焦距短，景深大。景深大小涉及被摄体的纵深清晰范围。
? 标准镜头：焦距长度接近所拍画幅对角线长度。
? 短焦距镜头（广角镜头）：焦距短于、视角大于标准镜头。
? 长焦距镜头（远摄镜头）：焦距长于、视角小于标准镜头。
广角与超广角镜头成像的主要特征及用途：
? 景深大，有利于把纵深度大的被摄体都清晰地表现在画面内。
? 视角大，有利于近距离摄取较广阔的景物范围，在室内尤其见长。
? 纵深景物的近大远小对比强烈，画面透视感极强。
? 影像变形（畸变）较大，尤其在边缘部分。近距离拍摄要注意。
远摄镜头与超远摄镜头的成像特点及用途：
? 景深小，有利于拍摄虚实结合的影像。
? 视角小，能远距离拍摄景物的较大影像而不干扰被摄体。
? 能使景物近大远小的比例缩小，压缩了画面透视的纵深感。
? 影像畸变小，在人像摄影中尤为明显。
定焦距镜头和变焦距镜头
? 定焦距镜头（fixed—focus lens/prime lens)
? 变焦距镜头（zoom lens）
二·光圈和光圈系数（Aperture /IRIS)
? 光圈（光孔）是一种通俗的称呼，严格的讲，应该称作“光圈系数”或“光孔号码”。
? 有时又称作“相对孔径”、“有效孔径”。
? 光圈类似于人眼的瞳孔，由金属薄片组成的，可调节直径大小的进光孔，位于镜头内控制着进入镜头的光线多少。
? 光圈系数用f/值表示，f=镜头焦距÷光孔直径。
? f系数的数值越小，表示光孔开的越大，进入镜头的光线越多。
常见的光圈系数：1.4，2，2.8，4，5. 6，8，11，16，22，32，45，64。
光圈（Aperture /IRIS)
? 光圈系数相差一档（一级），曝光量相差2倍
? 可用2 n计算两档光圈进光量的倍率关系。n为两档光圈之间相差的档数。
? 平时说的开大光圈，实际上是减小光圈系数值；收小光圈，则要增大光圈系数值。
光圈的实际作用：
? 调节进光量
? 调节景深效果
? 影响成像质量
三·快门（Shutter）
? 快门决定了拍摄时感光材料（胶片、CCD）曝光时间的长短。
? 照相机上常见的快门速度按照1，1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500···秒，以及B门来分档。
? B门又称作“慢门”，需要1秒以上长时间曝光时使用，曝光时间长短靠人工控制。
? 摄像机的快门速度通常为1/50秒,1/60秒。
快门的作用：
? 控制曝光的时间
? 影响成像的清晰度
? 不同的光圈和快门组合课得到等同的曝光量（EV值）
四·景深
景深: 被摄体在成像面上能够产生清晰影像的纵深距离。
影响景深的因素：
l 光圈 在拍摄距离和镜头焦距不变的情况下，光圈越大（光圈系数小），景深越小。
l 镜头焦距 光圈相同且拍摄距离相同的情况下，镜头焦距越长，景深越小。反之，焦距越短，景深越大。
l 拍摄距离 在光圈和镜头焦距不变的情况下，拍摄距离越远，景深越大。反之，拍摄距离越近，景深越小。
第四章 摄影摄像的感光材料
第一节 摄影的感光材料——胶片
一 按相机型号分类
1·135胶卷 供135照相机使用，一卷可拍摄36幅（24mm×36mm)画面。
2·120胶卷 供120相机使用
3·一步成像相机、大型相机用的“散叶片”
二 彩色胶卷
彩色负片
在胶片上呈现原景物的补色影像，如红、绿、蓝的景物分别被记录为黄、品红、青色。 表示为：商品名+color
Kodakcolor(柯达彩色负片） Fujicolor(富士彩色负片） Agfacolor(爱克发彩色负片）
彩色负片的用途和优缺点
? 主要用途是印放彩色照片，便于直接观看。
? 色彩负片的宽容度比彩色反转片要大些；对拍摄时色温的要求也比反转片低。因而彩色负片比反转片容易拍摄。
彩色反转片
彩色反转片在胶片上产生原景物色彩的“正像”，如红、绿、蓝的景物也呈现为红、绿、蓝。 表示为：商品名+chrome
Kodakchrome（柯达彩色反转片） Fujichrome(富士彩色反转片）
彩色反转片的用途和优缺点
? 用于制作幻灯片
? 用于制版印刷
? 在同等质量，相同片速的情况下，反转片要优于彩色负片。
日光型与灯光型
? “日光型”标为“DAYLIGHT” “灯光型”标为“TUNGSTEN”
? 在室外阳光下或用电子闪光灯拍摄，应选择日光型胶片。
? 在碘钨灯，钨丝灯或台灯下拍摄，应选择灯光型胶片。
? 日光型胶片的色温平衡为5500K，灯光型胶片为3200K。
彩色胶卷的冲洗
? 用“C—41”工艺冲洗彩色负片
? 用“E—6”工艺冲洗彩色反转片
三 黑白胶卷
? 不同感色性的黑白胶卷，按照感色性可分为“全色片”和 “色盲片”。
? 感色性是指感光乳剂对各种色光的敏感程度。
? 黑白胶片中的“全色片”对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光均能感受，对各种色光以不同亮度的黑、白、灰呈现在胶片上。
? 全色片使用最为普遍的黑白胶片。
色盲片
? 色盲片只对可见光中的蓝、紫色光起敏感反应，对红、橙、黄、绿不感光。
? 色盲片不用于通常的创作，只用于翻拍黑白文字，黑白线图。
四 胶片的性能
一 感光度
又称“片速”，是指胶片对光线的敏感程度。片速越高，需要的曝光量越小。同一光线条件下，感光度高的胶片，光圈可小些，快门速度可快些；感光度低则相反。
感光度的标记
? ISO 国际标准组织公布的感光度标记，“ISO100”读作“ISO100度”
? ASA 美国 ASA100读作“ASA100度”
? GB 中国 GB21o读作“GB21度”
DIN 德国 DIN21读作“21定”
常见感光度对照表
高速片的用途
? 片速在ISO400以上的均属高速片，在ISO1000以上属于超高速片。
? 光线暗弱的条件下拍摄
? 用1/500秒以上的快门速度凝固运动的物体—体育比赛、舞台文艺演出。
二 颗粒度
? 黑白影像由黑白胶片上的金属银（卤化银）组成，彩色影像由黄、品、青染料组成。
? 感光度低，颗粒细腻
? 感光度高，颗粒粗糙
三 解像力
? 又称“分析力”，“分辨力”，指胶片对景物细节的表现能力。
? 理论上讲，是该种感光片在1毫米内能分辨多少条线的能力。
? 颗粒度小，解像力高
? 颗粒度大，解像力低
? 胶片解像力效果还取决于镜头的质量，曝光、冲洗、聚焦、相机稳定性相关。
四 宽容度
? 拍摄中感光材料（胶片、CCD/CMOS）能够按比例记录景物明暗范围的能力。
? 能按比例记录被摄景物的明暗变化范围越大，表示宽容度越大。反之，就越小。
? 在实际拍摄中，感光材料的宽容度意味可允许曝光误差的能力，即曝光在多大的误差范围内，仍能得到可以接受的画面质量。
胶片的特性曲线—宽容度
五 灰雾度
? 胶片上未经曝光的感光乳剂经过显影后产生的密度称为“灰雾度”。任何胶片都带有一定灰雾度。
? 灰雾度过大会影响细部表现，导致反差下降，画面沉闷。适当的灰雾度对画面无明显影响。
六 胶片性能的内在规律
? 感光度高（片速高）——颗粒粗糙，解像力低，宽容度大，灰雾度大，反差小。
? 感光度低（片速低）——颗粒细腻，解像力高，宽容度小，灰雾度小，反差大。
? 对于色彩胶片，感光度低的比感光度高的色彩更饱和、鲜艳。
第二节
数字摄像机的感光元件——CCD
一 CCD的结构和工作原理
? CCD又称为电荷耦合器件（charge-couple device)，感光后将光信号转换为电信号。
? 与过去模拟摄像机使用的摄像管相比有如下优点：
? 尺寸小，重量轻。
? 感光性能高
? 稳定性能好，不会轻易被太阳等超强光损伤。
? 具有良好的高光景物再现能力。
二 CCD的解像力和感光度（灵敏度）
? 每片CCD上的有效像素数目直接决定摄像机最终的解像力。
? CCD感光度的高低直接关系到摄像机能否在低照度环境下工作。
? 在使用照度值为2000lx（勒克斯）,色温为3200K的光源，拍摄反光率为89.9%的景物，所需光圈为f/8。
三 CCD的信噪比
? 感光过程中，产生有用信号（sign）与噪波（noise）的比值。
? 表示为“S/N”，单位为dB(分贝）
? 通常专业级和广播级摄像机的信噪比在50—60d B以上。
第三节 胶片和CCD的宽容度
? 感光材料的特性曲线 （同上图<宽容度>）
u 各种感光材料的宽容度
? 黑白胶片宽容度最大，1：128，约为7档光圈
? 彩色负片约为7档光圈以内
? 彩色反转片，如进行制版印刷控制在4档光圈以内
? 摄像机的宽容度为1：30，约为5档光圈。
第五章光源色温与色彩控制
第一节 光与色
一 人眼可见光范围
? 人眼可见光范围 390—770纳米之内
二 光的加色效应和减色相应
? 人眼的视觉
? 锥状细胞——对光的颜色敏感
? 柱状细胞——对光的明暗敏感
? 人眼能辨别色彩，主要是锥状细胞起作用。
光的三原色和加色效应（RGB模式）
? 红、绿、蓝是光的三原色
? 用于电视、摄像机、计算机显示器
光的减色效应（CMYK模式）
? 黄、品、青、黑——用于印刷
? Yellow、Magenta 、Cyan、 Black
第二节 色温
? 色温又称“光源色温”，表示热辐射光源光谱成分，用Ｋ为标志单位。
? 英国物理学家凯尔文（Kelvin)于1848年发现光色和温度的关系。
? 色温实质上说明光源的“冷暖程度”
? 色温低，色光偏暖，红、黄
? 色温高，色光偏冷，蓝、青
常用光源的色温
? 日出、日落的阳光 2000K 上午9点至下午4点前5000—5800K
? 正午阳光 5500—5800K 阴天6500K以上
? 蜡烛光 1800—1950K 40W-60W白炽灯 2600K
? 钨丝灯 2900—3200K 摄影闪光灯 5500—6000K
? 三基色荧光灯 3200K
第五章影视摄影的曝光控制
第一节 照度与亮度
一 照度
? 被称为入射光、投射光，表示被摄对象受照表面被照明程度的参数。
? 照度被定义为“单位面积上的光通量”。
? 单位是Lux（勒克斯）
照度的性质 照度的大小和光源的发光强度有关
2. 在发光均匀的点光源(如室内的灯光）下，如果光源的发光强度不变，则光源离被摄体越近，被摄体的照度越高。
照度和距离呈平方反比关系，“照度的平方反比定律。”
E=I／R2（E是照度，I是光源发光强度，R是光源到被摄体距离）
3. 平行光源（太阳光）对于被摄体的入射角度对照度的大小有影响，即“照度的余弦定律。”
4. 照度与被摄体表面的反光特性无关。
被摄体的反光率（ρ）
反光率表示被摄体表面对光线反射的程度。
ρ =0,完全不反光，理想的黑色
ρ =100%，完全发射光线，是理想的白色
二 亮度
? 亮度，又称为反射光
? 亮度是发光面、透光面或反光面在人眼观察方向上所看到的明暗程度。
照度、亮度和反光率的关系
? 照度和被摄体的反光率一起决定了被摄体的“亮度”。
被摄体表面的反光特性对其亮度分布有影响
① 完全漫反射表面
② 镜面反射表面
③ 不完全漫反射表面
第二节 量光
1、 照度测量（入射式测光法） 照度测量的是投射到被摄体上的光线强度。
2、 亮度测量(反射式测光法）
亮度测量的是被摄体反射出的光线强度。
摄像机（照相机）镜头内测光（TTL)系统都是亮度测量法，选择18%的中级反光率灰色作为测光的依据。
第三节 摄像机的曝光控制
? 当被摄对象的明暗范围，与感光材料所能容纳的亮度范围想当时，按照高亮度和低亮度两者的中间值确定曝光。
? 当景物的明暗范围超过了感光材料可容纳的亮度范围，曝光时要根据创作意图，表现形式的要求对景物亮度有目的的取舍。
曝光控制的基本要点：
? 以中级灰的景物（如人物的面部）作为曝光的依据
? 控制被摄景物的明暗范围，使其在感光材料的宽容度范围内
摄像机曝光控制的其它方法
? 使用“增益”
? 单位为“分贝”，dB
? 缺点是造成信噪比的下降
使用中性灰滤光片
l 又称为中性密度阻光器、灰片
l （Neutral Density) 缩写为ND
1. 在高亮度条件下拍摄，实现准确曝光。
2. 使用中性灰滤光片，同时调节光圈，以此控制景深。
第六章 视频信号的记录
第一节 录像带与录像机
? 1956年，美国安培（Ampex)公司第一台录像机、录像带问世，记录黑白影像。电子影像有了自己的记录媒介和记录方式。
? 1968年日本索尼公司研制U-Matic录像机，针对彩色电视制作。
录像机的基本构成
? 视频信号系统
? 音频信号系统
? 伺服系统
? 机械与信号控制系统
索尼DVCAM录像机
录像机工作原理
第二节 视频信号的记录方式
? 记录方式
分为： 模拟方式 （复合模拟方式 +分量模拟方式）
数字方式 （复合数字方式+ 分量数字方式）
复合记录方式
分量记录方式
? 分量式，将彩色电视信号分离为亮度信号和色度信号，分别用不同的线路传送
? 对摄像机摄取到的R、G、B信号处理成亮度信号Y；色差信号R-Y(红信号与亮度信号的差）B-Y（蓝信号与亮度信号的差）。
? 系统对R-Y和B-Y压缩，形成V、U信号（V信号对应R-Y,U信号对应B-Y）
? 亮度/色度信号—YUV信号系统
数字化的记录方式
? 数字化的视频信号如同计算机中的存储数据一样，被编码记录。
? 影像和声音质量高
? 多代复制性能好
决定数字化记录的参数
1. 采样比
从模拟信号到数字信号的转换中，对于亮度信号和色度信号的采样比例。
4：2：2采样比 4：1：1采样比 4：2：0采样比
? 4：2：2采样比（每条扫描线每个像素都采集亮度信号Y，色度信号U，V每隔一个像素采集一次。）
? 4：1：1采样比（每个像素采集一次亮度信号，色度信号每隔4个像素采集一次。）
? 4：2：0采样比（亮度信号每个像素采一次，色度信号每隔一个像素采一次，但两个色度信号是隔行采集。）
2. 压缩比
? 压缩前后信号数据量的比值。压缩技术令数据的存储和传输更加便利。
? 数据压缩比越大，被压缩的程度越高，对于视频信号的质量损失也越大。
第三节 各种录像格式
一． 模拟录像格式：
1. Betacam格式，索尼公司1982年推出，广播级质量的摄录一体机。记录模拟分量信号。
2. Betacam SP模式，索尼1987年推出的升级版本，记录模拟分量信号。
3. VHS和S-VHS格式，家用录像格式，记录模拟复合信号。
二． 数字压缩录像格式
? 数字Betacam格式，1993年索尼推出，是Betacam SP的数字化版本。用于电子新闻采集和数字电影制作。压缩比2.3：1；采样比4：2：2。最新的数字Betacam摄像机（DVW—790WPS)可拍摄16：9的画幅。
? Betacam SX，多用于新闻采集，采样比4：2：2；压缩比10：1
三． 以DV为基础的数字压缩格式
DV格式
? 1993年9月正式认可，全数字化的录像格式。最初被当做家用级的视频录像格式。
? 使用两种尺寸磁带：标准4小时型、迷你1小时型
? 采样比4：2：0，压缩比5：1
DVCAM格式
? 索尼公司推出，在DV基础之上，用于专业级视频制作
? 磁迹宽度（15微米）大于DV格式
? 带速（28.22毫米/秒)快于DV格式
? DVCAM录像机可读取常规的家用级DV带
DVCPRO——松下公司在家用DV格式基础上开发的，用于广播级电视制作。
分为DVCPRO25模式和DVCPRO50模式。
DVCPRO25格式
? 采样比4：1：1，压缩比5：1
? 视频数据传输率约25Mbps; 采用涂敷型金属（MP）磁带
DVCPRO50格式
? 更高质量的DVCPRO版本
? 采样比4：2：2，记录更好的视频信号，压缩比3.3：1
? 可向下兼容DVCPRO25格式，视频数据传输率为50Mbps。