唐诗三百首读书报告

——唐诗发展与王朝兴衰 会计111

王安琪

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众所周知，经济基础决定上层建筑，唐代诗歌的发展繁盛与李唐王朝的兴衰起伏也有着密不可分的关系。一方面，唐诗的发展与唐代社会政治经济的盛衰相平衡；另一方面，唐诗作为展现唐代诗人心灵奥秘和唐代文化精神的价值取向的一种文学形式，它的发展又与唐代社会政治经济的盛衰有着不相一致的地方，故而唐诗史学者根据唐诗发展的特殊情况，习惯上把唐诗的发展分为这四个时期，即初唐、盛唐、中唐和晚唐。而晚唐诗则成了诗国余晖。

一、初唐诗歌

初唐诗歌 “风神初振”，是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段，大体指唐代开国至唐玄宗先天元年之间。此时社会安定，唐代诗歌也开始发展。初唐诗坛有两大创作取向：宫廷诗人诗歌的戏乐取向和初唐四杰、陈子昂等人儒家“诗言志”的创作取向。

初唐前期受南朝文风影响较大，惯性发展，柔靡纤弱。贞观后期出现的重要诗人上官仪形成“上官体”，追求诗的形式技巧与声辞之美，代表当时宫廷诗人创作的最高水平。王绩善写陶然自乐的田园生活诗，风格清新朴素，为盛唐田园诗的先驱人物。《野望》一洗齐梁间的绮丽浮艳之色，有朴素自然之美。

初唐后期的初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）在唐诗发展进程中占有重要地位，起到了承先启后的作用，其作品无论内容还是形式都对初唐浮艳诗风或较单一的体制有所突破和革新。四杰仕宦不显而才华横溢，慷慨有志。他们反对绮靡文风，提倡抒发真情实感。其创作在形式上虽未完全摆脱齐梁遗风，但内容与气骨方面已大有突破。代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》和杨炯的《从军行》。前者一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出高远的志趣和旷达的胸怀。“海内存知己，天涯若比邻。”两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈，气象阔达，志趣高远。后者写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。风格雄浑刚健，慷慨激昂，跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，给人一种一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。

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二、盛唐诗歌

到公元8世纪初，唐王朝出现了所说的“开元盛世”，经济、文化发展到鼎盛，诗歌也迎来了发展的黄金时代。盛唐诗歌声律风骨兼备，其中田园山水诗和描写边塞战争的诗占相当比重。豪放飘逸的诗仙李白和沉郁顿挫的诗圣杜甫也出现在这时。

孟浩然与王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，王维抒写自然隐逸情怀，创造“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境。孟浩然终身不仕，诗歌更贴近自己生活。王维的诗独具特色的宁静之美与空灵境界奠定了他在中国田园诗发展史上难以企及的正宗地位。《山居秋暝》是王维的一首名作，语言清丽，把山间秋天的月夜描绘得宁静而又富有生气。虽然不免隐士气，但格调清晰，富有生活气息，于诗情画意之中寄托诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。通过写对山水的描绘，表达了作者对无忧无虑的田园生活的向往的情感。

盛唐边塞诗的杰出代表是高适合岑参。他们不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。对战争的态度，有歌颂、有批评，也有诅咒和谴责，思想上往往达到一定深度。其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑 ，多采用七言歌行和七言绝句的形式。杰出作品如高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西征》等。《燕歌行》是高适的代表作，因时事而作，全诗气势畅达，笔力矫健，气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄，富有音律美。通过对比谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。表达对广大兵士的同情，不恤兵士的将军的讽刺和愤恨。《走马川行奉送封大夫出师西征》是岑参创作的一首雄奇豪壮的边塞诗。诗中抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，从而衬托士卒们大无畏的英雄气概。诗虽叙征战，却以叙寒冷为主，暗示冒雪征战之伟功。语句豪爽，如风发泉涌，真实动人。全诗句句用韵，三句一转，节奏急切有力，激越豪壮，别具一格。

李白，字太白，号青莲居士，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被称为诗仙。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取素材，构成瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”。 李白为唐诗的繁荣与发展打开了新局面，批判继承前人传统并形成独特风格，其歌行体和七绝达到后人难及的高度，并开创了中国古典诗歌的黄金时代。《望庐山瀑布》是唐代伟大诗人李白出游金陵途中初游庐山时所作，是他的代表作之一。该诗紧扣题目中的“望”字，以庐山的香炉峰入笔描写庐山瀑布之景，用“挂”字突出瀑布如珠帘垂空，以高度夸张的艺术手法，把瀑布勾画得传神入化，然后细致地描写瀑布的具体景象，将飞流直泻的瀑布描写得雄伟奇丽，气象万千，宛如一幅生动的山水画。其前两句描绘了庐山瀑布的奇伟景象，既有朦胧美，又有雄壮美；后两句用夸张的比喻和浪漫的想象，进一步描绘瀑布的形象和气势，可谓字字珠玑。 2

杜甫字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜工部等。其人格和诗文均在中国文学史上享有崇高的地位，是我国伟大的现实主义诗人、世界文化名人，杜甫被后人尊称为“诗圣”。杜甫的诗集前代之大成，内容上地负海涵，成一代诗史，艺术上沉郁顿挫，波澜老成，深受后世推崇。由于经历了唐代由盛到衰的过程。因此与诗仙李白相比，杜甫更多的是对国家的忧虑及对老 百姓的困难生活的同情，他所写的诗，全方位反映了安史之乱前后的唐王朝社会面貌，被人称为“诗史”。代表作有： 三吏、三别、望岳、春望等。杜甫是自李白以来华夏诗坛第一人，杜诗也普遍被认为是中国诗歌的根基。望岳，通过描绘泰山雄伟磅礴的气象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。

三、中唐诗歌

中唐是继盛唐之后，诗歌的又一繁荣时期。但是由于经历了安史之乱，整体风貌没有了盛唐时的青春风貌和刚健豪迈，中唐诗歌不断创新求变而趋于多元化。与盛唐诗歌相比，其内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，总结历史教训的题材增多；同时，诗歌形式上流派众多，风格各异；另外，其表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调人歌行，用传奇的手法叙事写人等。

白居易等人倡导、参与新乐府运动。有一套较系统明确的理论，主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实，是对杜甫的现实主义有所继承和发展。乐府诗派务求晓畅坦易，以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派。《暮江吟》白居易创作的一首七绝，当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。该诗从侧面反映出了作者离开朝廷后轻松畅快的心情。诗人在这首诗中运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。

另一派以韩愈为代表，有李贺、贾岛等人。他们都以奇崛险怪为美。韩愈继承了杜甫“语不惊人死不休”的精神，以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣，形成奇崛险峭的风格。韩愈才雄，长于古体，有“以文为诗”的特点。《早春呈水部张十八员外》是韩愈的经典作品之一。诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。李贺的乐府，作意奇险，幽深秾丽，被称为诗鬼，是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。《雁门太守行》原为乐府诗题， 李贺用它创作了一首描写战争场面的诗歌。这首诗，用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。 3

柳宗元的诗“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”，风格近于陶渊明，与韦应物并称韦柳。韦应物的山水诗，高雅闲淡，于王维、孟浩然之外，自成一家。韦诗以五古成就最高，风格冲淡闲远，语言简洁朴素，以善于写景和描写隐逸生活著称，有“五言长城”之称。《滁州西涧》的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”句，写景如画，为后世称许。柳宗元的山水诗，大多描写比较幽僻清冷的境界，借以抒发自己遭受迫害而被贬的抑郁悲愤之情。《江雪》描绘了一幅渔翁寒江独钓图，冰天雪地寒江，没有行人、飞鸟，只有一位老翁独处孤舟，默然垂钓。表现了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。

刘禹锡的诗长于咏史吊古，工于七言律绝，雄健苍劲，被誉为“诗豪”。 刘禹锡与柳宗元并称“刘柳”。晚年住在洛阳，与白居易唱和较多，时称 “刘白”。《乌衣巷》是一首抚今吊古的诗，作者选取燕子寄居的主人家已经不是旧时的主人这一平常现象，使人们认识到富贵荣华难以常保。诗中没有一句议论，而是通过野草、夕阳的描写，以燕子作为盛衰兴亡的见证，巧妙地把历史和现实联系起来，引导人们去思考时代的发展和社会的变化，含着深刻的寓意。

四、晚唐诗歌

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。晚唐诗歌是诗国的余晖。

杜牧，字牧之，号樊川居士，与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。 杜牧诗风清丽感伤风格，追求语言典丽、空灵飘逸。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，这种重辞采的共同倾向和杜牧个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。《过华清宫》另翻新意地选取“荔枝”这一特殊物象将贵妃的恃宠而骄，皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐和驿骑挥汗淋漓，苦不堪言衔接成一幅画面。全诗通过以小见大的独特视角，选择“一骑红尘”与“妃子笑”之间的戏剧性冲突烘托全诗的中心主题，构思、布局之妙，令人叹服。

李商隐，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。 其诗构思新奇，风格秾丽，具有浪漫主义的特征，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为人传诵。《夜雨寄北》是李商隐身居遥远的异乡巴蜀写给在长安的妻子的一首抒情七言绝句。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，亲切有味。诗只有四句， 4

却情景交融，虚实相生，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环跳跃。“何当”为设想之词，设想由实景而生，所以第二句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题，自然成为“却话巴山夜雨时”这样的巧妙诗句。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致，很有意境。

温庭筠本名岐，字飞卿，富有天才，文思敏捷，然恃才不羁，长被贬抑，终生不得志。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨，多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，开香艳一派。《商山早行》是一首五律，描写了旅途寒冷凄清的早行景色，字里行间流露出游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意。整首诗正文虽然没有出现一个“早”字，但是通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象，把初春山村黎明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。

李唐王朝是我国历史上封建社会的鼎盛时期，其国力之强大，文化之繁荣，文明之发达，执掌着当时世界文明发展之牛耳。唐诗，则是中国文学史上最绚烂的篇章，它像一颗熠熠生辉的繁星，闪耀在中华文学浩渺的苍穹中。唐诗的发展演变整体上是以整个唐代为依托的，它在初唐产生，最终又随着唐朝的灭亡而走向衰落，这与当时的政治、经济等时局状况密不可分。唐诗作品丰富多彩，思想内容深刻而富含艺术性，全面而真实地反映了唐朝的社会本质和历史面貌。

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第二篇：说_唐诗三百首_

第21卷第3期中国韵文学刊Vo.l21.No.3

说5唐诗三百首6

黄瑞云

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(湖北师范学院 中文系,湖北 黄石 435002)

摘 要 乾隆时代孙洙选著的5唐诗三百首6是一种普通的/家塾课本0,而三百多年来流行极广,影响

极深。考其原因,在于它范围在一个美学体系、一种审美标准之内。这个选本受沈德潜诗学理论的影响,也间接反映出乾隆盛世的气象。选诗突出重点,也是这本书的特色。孙氏囿于他选择的标准,也有其严重的不足。有关这本书的优胜和欠缺,都值得后世选家借鉴和研究。

关键词 唐诗三百首;诗选;审美标准;重点突出

中图分类号:I207.2 文献标识码:A 文章编号:1006-2491(2007)03-0057-02 5唐诗三百首6,清孙洙选编。孙洙,别号蘅塘退士,江苏无锡人,乾隆十六年(1751)进士。诗实选309首,显然是让篇数和5诗经6311篇(其中六篇有目无辞)大体相同。原本中杜甫5咏怀古迹6五首只选了两首,道光十一年四滕吟社重印时将五首选全,故今本为312首。

蘅塘退士在书首写了一篇仅132字的序,全文如下:/世俗儿童就学即授千家诗,取其易于成诵,故流传不废。但其诗随手掇拾,工拙莫辨,且止五七律绝二体,而唐宋人又杂出其间,殊乖体制。因专就唐诗中脍炙人口之作择其尤要者,每体得数十首,共三百馀首,录成一编,为家塾课本,俾童而习之,白首而莫能废,较5千家诗6不远胜耶!谚云:-熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟.,请以是篇验之。0这篇序谈不上有任何理论阐发,他的选择标准也只是/脍炙人口之作择其尤要者0而已。

令人惊讶的是这样一个/家塾课本0竟有极强的生命力。历代的诗歌选本,其流传之广,影响之深,除5诗经6、5文选6之外,五七言诗选没有任何一本可以和5唐诗三百首6相比;而且5唐诗三百首6较之5诗经6、5文选6更容易为一般人所接受。5千家待6虽流传亦广,但确有孙洙所说的缺点,够不上档次。/五四0以来,特别是一九四九年以后,近代学

者用/新观点0编的唐诗选本多不胜数,有若干种还冠以/新选唐诗三百首0的名目,竟然没有一种可以和孙选相抗。孙选三百首无数次重印,总是出来就一抢而空,今人选本却默默无闻,甚至不久就湮没了。

5唐诗三百首6成功的秘诀究竟何在呢?一个重要的原因是,孙洙让所选的作品范围在一个美学体系、一种审美标准之内。全书凡选录77位诗人的作品,但我们读起来除极少数以外,好像是在读同一作者不同时期的诗作,只觉其温厚和平,和谐顺畅,不会因风格内容变化太大而感到不谐调。因为他所选的都是风格典雅浑厚而语言典范流畅的诗篇,节奏和美,音韵铿锵,而于冷峭幽涩险怪纤巧绮靡之作则加以排斥。一般不涉复杂的历史事件,即使涉及,由于表达的顺畅也容易理解;白居易的5长恨歌6即属于这种典型(少数作品如韩愈5石鼓歌6、李商隐5韩碑6例外)。作品绝大多数非常优美,披翻咏读,如信步桃花源里,只觉芳草鲜美,落英缤纷,迎面惠风和畅,花香鸟语,使人心旷神怡。

孙洙的选录标准,自有其时代渊源。孙氏生当乾隆盛世,其时在江南,沈德潜的诗教影响很大,孙洙的选诗标准,基本上脱不出沈氏的藩篱。沈德潜论诗强调/温柔敦厚0,追求/体格声调0。他在5唐诗别裁序6中揭示他的选诗标准时说:/既审其宗

*作者简介:黄瑞云(1932- ),男,湖南娄底人,教授,硕士生导师,主要从事中国古典文学教学与研究。

旨,复观其题材,徐讽其音节,未尝立异,不求苟同,大约去淫滥以归于雅正,与古人所云微而婉、和而庄者,庶几一合焉;此原意所存也。0在5重订唐诗别裁序6中又说:/至于诗教之尊,可以和性情,厚人伦,匡政治,感神明;以及作诗之先审宗旨,继论体裁,继论音节,继论神韵,一归于中正和平。0沈德潜的这些论述,验之孙洙的5唐诗三百首6是十分合拍的。/去淫滥以归于雅正0,/一归于中正和平0,正是孙氏三百首选录的依归,所选录的作品也明显受沈氏5唐诗别裁6的影响。全书312首诗,有239首与5唐诗别裁6所选相同,只有73首是别裁所没有选的。其中五言古诗40首,仅有4首不同于5唐诗别裁6;七言古诗42首,只有7首不见于5唐诗别裁6;七言律诗53首,也只有11首是5唐诗别裁6所没有选的(其中单李商隐一个人就占有8首,除开李商隐就仅有3首不同了)。五言律诗、五言绝句、七言绝句,不同于5唐诗别裁6的略微多一些。孙洙无疑是沈德潜的追随者,即使是5唐诗别裁6未曾入选的作品,5唐诗三百首6所选大多仍符合沈德潜的诗选标准。沈德潜的诗论在一定程度上反映了乾隆盛世的风尚,因之受沈氏影响选就的5唐诗三百首6也曲折地反映出乾隆盛世的气象。

5唐诗三百首6之所以成功,还有一个重要却又简单的作法,就是突出重点。有唐三百年,突出盛唐一段,选录达150首之多,将近全书的二分之一。盛唐又突出李白、杜甫、王维三家,凡选录98首,也将近全书的三分之一。其次孟浩然、王昌龄、岑参等选录也不少。盛唐以后也各有重点。由盛唐进入大历的诗人突出韦应物和刘长卿。白居易的诗入选不算太多,只有6首,但因选入了5长恨歌6、5琵琶行6两篇无与伦比的长诗,就使白居易在书中具有特殊的分量。中晚唐近体诗则突出李商隐和杜牧。如此重点突出,使全书的作品成为最优的选择。不过,尽管5唐诗三百首6所选的作品绝大多数确是优秀之作,也有少数作品选录不当。如綦毋潜5春泛若耶溪6、元结5石鱼湖上醉歌6,都不够水平。即使是大家作品,如李白5金陵酒肆留别6、杜甫5寄韩谏议注6、孟

浩然5夜归鹿门歌6,在他们自己的集子里也并非上乘。至于像郑畋的5马嵬坡6,格调甚低,更不应入选。孙洙对李商隐的无题作品似有所偏爱,李的

5锦瑟61首,5春雨61首,5无题66首,沈德潜都不入选,也许是嫌其诗旨隐晦,而孙洙都选了。这是孙洙诗选与沈氏诗风相违的极为独特的例子。应该看到,5唐诗三百首6的选择,受选家诗论的局限,从整体说也是有缺点的。孙洙强调风格的协调,而忽视甚至排斥艺术的多样性。如李贺的作品一首也不选,大概是认为他过于诡谲;储光羲的作品也不选,可能是嫌其轻淡。初唐仅选了王勃、骆宾王、杜审言、沈佺期、宋之问五律各1首,沈还选了一首七律,而卢照邻5长安古意6、张若虚5春江花月夜6都不入选,显然是认为他们风格轻绮。5唐诗三百首6皈依温柔敦厚、中正和平的诗教,而回避矛盾斗争,对于反映现实较为尖锐的作品都尽力排斥。李白的作品总的说来选录恰当,但5古风五十九首6一篇不录。杜甫诗选录如此之多,而/三吏0、/三别05赴奉先咏怀6、5北征6这些名作一篇未选。整个中唐新乐府运动的作品一篇不取。中唐李绅的5闵农诗6,晚唐聂夷中的5伤田家6、皮日休的5正乐府6,这些反映社会现实较为深切的作品都一概摈斥。上述这些作品,除李绅、皮日休之作外,5唐诗别裁6倒都入选了,孙洙比沈德潜做得还要极端。因之5唐诗三百首6作为怡情悦性的读物是很好的,而于通过诗歌了解历史、认识生活则有严重的不足。

5唐诗三百首6选诗的优胜与欠缺,很值得选家借鉴和研究。任何选家都是有倾向性的。怎样既保持一种/合理0的倾向,保持一种/正确0的审美标准,又大体能反映每一代诗歌的全貌,这是选家面对的重大课题。任何时代的任何艺术,伟大的或者杰出的作家总是少数。因此突出重点,而又不遗落其他作者的优秀之作,是对选家的识见和眼光的考验。这些我们都可以从孙洙的成功和不足中得到启发。

责任编辑 汤效纯