唐诗三百首读书报告
中国是诗的国度，诗歌是中国古典文学重要的组成部分。俗话说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟——可见唐诗对中华文明的独特影响。唐诗是中国古典文学的瑰宝，唐诗三百首是唐诗中的精华。韦伯就曾说“作为中国版图和文化的真正奠基人，唐王朝彪炳千古。”
唐代诗歌流派众多，风格多样。著名诗派有山水田园派、边塞派、韩孟派、元白派等，风格上呈现出雄浑、典雅、洗炼、自然、含蓄、豪放、飘逸等多姿多态的景象，唐诗意象的选择、摄取极为广泛，凡社会生活、人物内心世界无不涉及，真实记录了唐代的社会史实，表达了不同阶层人物的情感和愿望。唐诗以其意象的组合、意境的开拓，创造了中国古典诗歌的最高审美境界，取得了后人难以逾越的艺术成就。
初唐的诗作弥漫着梁陈余叹,大都以建功立业为多,诗中充满了诗人对未来美好的憧憬.其中尤以"初唐四杰"的作品为最。王勃的《送杜少府之任蜀州》就是脍炙人口的名篇。
盛唐时期经济繁荣，国力强盛，唐诗发展至顶峰时期。伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。他们的诗雄视千古，为一代之冠，正如韩愈所说“李杜文章在，光焰万丈长。”
“诗仙”李白的《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟”就描绘了一幅动人的画面，一座顶天立地的香炉，冉冉地生起了团团的烟，缥缈于青山蓝天之间，在明媚的阳光的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩。李白的诗歌飘逸洒脱，流露出豪迈之情。
以王维、孟浩然代表的田园派和以高适、岑参代表的边塞诗派，推动这个时代诗歌到另一高峰。山水田园诗，是佳山胜水的自然美在艺术上的再现，因而具有强烈的艺术感染力，给人以美的享受。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
盛唐边塞诗则体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷、环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”“黄金百战穿金甲”“孤城落日斗兵稀”。但另一方面更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不还”“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。
“诗史”杜甫，在他飘泊四川时，以饱含激情的笔墨写下了感人的诗句“白日放歌须纵酒”意为白日里纵情高歌，还须开怀畅饮。这里“白日”也有唐王朝收复“蓟北”安史叛军的老巢而转危为安的象征。杜甫经历了唐朝由胜转衰的历史过程，故其诗多涉笔社会动荡，政治黑暗，人民迭经盛衰离乱，饱受艰难困苦。在《春望》中，“感时花溅泪恨别鸟惊心”，以花鸟拟人，移情于物，足见诗含蕴之丰富。在《江南逢李龟年》中，“正是江南好风景，落花时节又逢君”。通过李龟年前后的遭遇，抒写世事沧桑之感，感情深藏不露，语及平淡，内涵却无限丰满。江南，原应是诗人们所向往的快意之游之处，如今诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”，透过诗人的追忆感喟，使我们感受到那场浩劫给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。
中唐时期面对安史之乱后的现实，诗人们对客观世界进行了清醒的观察和思考所以这个时候诗歌的主流是现实主义。白居易创作出一系列的如《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑暗同情百姓疾苦的优秀诗篇，他的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等。此外，李贺在意境和语言上的创新较为突出柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。
《寒食》是韩愈作得一首讽刺诗，但诗人的笔法巧妙含蓄。寒食节禁火，然而受宠的宦者却得到皇帝的特赐火烛，享有特权。这首诗首二句写仲春之色，后二句暗含讽喻之情。通过描摹生活上的特权阶层，达到讽喻目的，含隐巧妙，入木三分使诗更含蓄更富于情韵。
晚唐正是大唐帝国日落西山之时，诗坛更多的诗歌显示了余晖之绚烂。“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”李商隐的这首诗中，“夕阳”明显地含有国事日非的忧虑，语浅意深。在这种自然物的变化中，传出了一种无奈的心境和惋惜的情绪。他就是以象征性意象传达出沉重的悲剧感受。“小李杜”之一的杜牧想到自己空怀很大的抱负，而在晚唐的政治环境中难以施展，想到友人张祜与自己一样怀才不遇，因而同病相怜，吟出“尘世难道开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。”这样的诗句。
诗歌，寄托着人类热切的希望，蕴含着人类丰富的感悟。唐诗作品风格各异，既有对神话世界的丰富想象，又有对现实生活的细致描写；既有激昂雄浑的边塞诗，亦有沉郁厚重的“诗史”，还有清新脱俗的田园诗。这些诗作共同构成了中国文学成就的杰出代表，对我们研究唐诗，了解中华民族传统文化的瑰宝具有重要意义。
总之，我通过对唐诗三百首的学习，我感受到了诗歌语言、文化的魅力，使我受益匪浅。
第二篇：唐诗三百首
唐诗三百首
五言绝句
《鹿柴》
作者：王维
空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。
《送别》
作者：王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草年年绿，王孙归不归。
《杂诗》
作者：王维
君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未。
《终南望余雪》
作者：祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。 《竹里馆》 作者：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 《相思》 作者：王维 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。 《送崔九》 作者：裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 《宿建德江》 作者：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
《春晓》
作者：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
《怨情》
作者：李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。
《登鹳雀楼》
作者：王之涣
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
《弹琴》
作者：刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。
《静夜思》 作者：李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 《八阵图》 作者：杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遣恨失吞吴。 《送灵澈》 作者：刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 《送上人》 作者：刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住。 莫买沃洲山，时人已知处。
《秋夜寄邱员外》
作者：韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。
《新嫁娘》
作者：王建
三日入厨下，洗手作羹汤。 未谙姑食性，先遣小姑尝。
《江雪》
作者：柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《问刘十九》
作者：白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无。
《听筝》 作者：李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 《玉台体》 作者：权德舆 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。 铅华不可弃，莫是藁砧归。 《行宫》 作者：元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 《何满子》 作者：张祜 故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。
《登乐游原》
作者：李商隐
向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。
《寻隐者不遇》
作者：贾岛
松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。
《哥舒歌》
作者：西鄙人
北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮。
《春怨》 作者：金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 《渡汉江》 作者：李频 岭外音书绝，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。
《塞下曲·其一》
作者：王昌龄
蝉鸣空桑林，八月萧关道。 出塞复入塞，处处黄芦草。 从来幽并客，皆向沙场老。 莫学游侠儿，矜夸紫骝好。
《列女操》
作者：孟郊
梧桐相待老，鸳鸯会双死。 贞妇贵殉夫，舍生亦如此。 波澜誓不起，妾心井中水。
《关山月》
作者：李白
明月出天山，苍茫云海间。 长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。 由来征战地，不见有人还。 戍客望边色，思归多苦颜。 高楼当此夜，叹息未应闲。
《塞下曲·其二》 作者：王昌龄 饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 昔日长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 《游子吟》 作者：孟郊 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。 五言乐府 《子夜秋歌》 作者：李白 长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征。
《长干行》
作者：李白
妾发初覆额，折花门前剧。 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。 十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。 十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。 十六君远行，瞿塘滟预堆。 五月不可触，猿声天上哀。 门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。 八月蝴蝶黄，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。 早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。
《送别》 作者：王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草年年绿，王孙归不归。