讲师：胡康华 总结整理：徐宏 汉语言12-1班专用
外国文学史复习资料（终极复习版）
一、文学常识（选择与填空）35分 好好guo一遍。
1、欧洲文学的源头是古希腊—罗马文学、希伯来—基督教文学。
2、古希腊神话中的地母是盖娅（该亚），天神是乌剌诺斯，众神之王是宙斯＿＿，天后是 赫拉 ,海神是＿波赛东，太阳神是＿阿波罗，月神是阿尔忒弥斯＿，智慧女神是雅典娜＿，文艺女神是＿缪斯＿，爱与美之神是＿阿佛洛狄忒＿＿ ，小爱神是＿厄洛斯（希腊名）丘比特（罗马名）＿。
3、以宙斯为中心的神统被称为＿俄林波斯神统＿。
4、古希腊现存最早的一部比较系统地叙述了宇宙起源和神的谱系的作品是＿赫西俄德创作的叙事诗＿《神谱》＿。
5、古希腊的两部史诗《伊利昂纪》《奥德修纪》（又译《伊里亚特》《奥德赛》）合称“荷马史诗”。《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。《奥德修纪》的主人公是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀，他的儿子叫帖雷马科。
6、＿萨福＿是古希腊最重要的女诗人，被柏拉图称为“第十位文艺女神”。
7、古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧和拟剧等，其中成就最高的是悲剧和喜剧。悲剧诗人埃斯库罗斯最重要的代表作是《俄瑞斯忒亚》，他被誉为“悲剧之父”；古希腊喜剧诗人阿里斯托芬最重要的代表作是《鸟》＿，他被誉为＿“喜剧之父”＿。
8、古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作是《俄狄浦斯王》，他被誉为“戏剧艺术的荷马”；欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》，他被誉为“舞台上的哲学家”。
9、古希腊最早的三位哲学家是苏格拉底、柏拉图、亚里士多德。
10、＿西塞罗＿的演说词代表了罗马雄辩术的最高成就，并极大推进了拉丁语言的成熟。
11、奥维德的《变形记》被称为古希腊罗马神话及英雄传说的汇编。
12、《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的，作者是薄伽丘。《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法，把一百个短篇组织在一起。
13、古罗马讽刺文学的代表作家＿佩特罗尼乌斯＿＿是流浪汉小说的始祖，著有＿《萨蒂利孔》＿。
14、中世纪文学有四种基本类型分别是： 教会文学 、 史诗谣曲 、 骑士文学 、 城市市民文学（城市文学） 。
15、 《贝奥武甫》 是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。共3100余行。是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。
16、中世纪中期的英雄史诗主要有法国的 《罗兰之歌》 ，西班牙的 《熙德之歌》 ，德国的 《尼伯龙根之歌》 ，古罗斯的 《伊戈尔远征记》 。 《罗兰之歌》写作的史实基础是查理大帝征服西班牙。 《熙德之歌》主人公的原名是罗德里哥?狄亚士，“熙德”是阿拉伯语中对男人的尊称。 《尼伯龙根之歌》的主人公是西格弗里德、布伦希尔德。 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。
17、被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”的是 - 1 -
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为“温柔的新体”诗人的主要创作成果是诗集 《新生》 。 温柔的新体诗是对 普罗旺斯抒情诗 和 西西里爱情诗 传统的继承和突破。 《新生》抒写了但丁对 贝娅特丽丝 的爱情。《新生》共有31首诗，用散文串连。
18、但丁在流放时期写的三部理论著作是和 但丁的学术著作《论俗语》，论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点，用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。
19、《神曲》采用中世纪文学特有的幻游形式，以但丁自己为主人公游历了三界，全诗分为三部：狱》 、 《炼狱》 、 《天堂》 。《神曲》中，维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。
20、城市文学中成就最高的是 长篇叙事诗 ，主要作品有法国的 《列那狐传奇》 和 《玫瑰传奇》 。 《列那狐传奇》 是欧洲城市文学中最重要的作品，它是在民间创作动物故事的基础上发展起来的。讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。 市民文学的代表作是法国的《玫瑰传奇》。
21、文艺复兴运动的发源地是在 意大利 ，在文艺复兴初期出现了著名的“佛罗伦萨三杰”，他们是： 但丁 、 彼特拉克 和 薄伽丘 。
22、文艺复兴运动包括 文艺复兴 和 宗教改革 。宗教改革由德国宗教改革家 马丁·路德 发起。文学史上一般把人文主义文学的发展划分为三个时期，早期的主要成就在 意大利 和 英国 两国，人文主义者通过 强调个性解放 和 享受世俗生活 来否定神学体系；中期的主要成就在 法国 ，通过描绘巨人形象、展示巨人风采来体现人的价值和尊严；晚期的主要成就在 西班牙 和 英国 ，除了讴歌人性和展示巨人风范之外，对 人自身矛盾 的关注成为文学探讨的新的主题。
23、被誉为“人文主义之父”的是 彼特拉克 ，他第一个指出“人学”和“神学”两个对立的概念，以此与封建教会思想相对抗。
24、西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的 《小癞子》 ，作品以第 一 人称的叙事方法描述了一个名叫 拉撒路 的穷孩子谋生中的复杂经历，通过他的活动描绘了各阶层的人物，揭示了社会生活的各个方面。
25、15世纪末，托马斯·莫尔的对话体幻想小说 《乌托邦》 分为两卷，第一卷主要揭露英国资本主义原始积累时期圈地运动“羊吃人”的罪恶，第二卷揭示了社会罪恶的原因是私有制，并描绘了 “乌托邦” 社会中的美好图景。这部作品被认为是欧洲最初的 空想社会主义 著作之一。
26、《圣经》分为两个部分： 《旧约》 和 《新约》 。所谓“旧约”是 摩西 代以色列民族在西乃山上与上帝所立的盟约；所谓“新约”是 耶稣 代全人类在十字架上与上帝所立的永远盟约。
27、四福音书包括： 《马太福音》 、 《马可福音》 、 《路加福音》 和 《约翰福音》 。
28、西班牙的文豪 塞万提斯 被誉为“现代小说之父”，他的小说 《唐吉诃德》 开创了欧洲现代长篇小说的先河。《训诫小说集》的作者是 塞万提斯 。
29、莎士比亚的四大悲剧是 《哈姆莱特》 、 《奥瑟罗》 、 《李尔王》 和 《麦克白》 ，两部长诗是 《维纳斯与阿都尼》 和 《鲁克丽丝受辱记》 。
30、17世纪文坛主要包括三种文学思潮，它们是法国的 古典主义 文学，英国的 清教徒 文学，意大利和西班牙的 巴洛克 文学。
31、皮埃尔.高乃依是古典主义悲剧的创始人，作品《熙德》。古典主义悲剧的第二个代表是让.拉辛，创作了《安德洛玛克》。
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32、彼特拉克：“人文主义之父”。《歌集》：对女友劳拉之爱；在风格上抛弃了中世纪晦涩风格，突破禁欲，肯定男女之情， 表达了以爱情幸福为中心的人文主义精神。
33、拉伯雷的长篇小说《巨人传》取材于中世纪民间传说，受到 狂欢节 文化的影响，主要描写巨人 卡冈都亚 和他的儿子 庞大固埃 的故事。
34、书信体小说《新爱洛依丝》的作者是欧洲浪漫主义之父卢梭，是一部描写爱情悲剧的小说。美国文学主义之父马克吐温，希腊文学悲剧之父艾斯土劳斯。
35、《玛戈王后》是大仲马的作品，科幻小说之父是于勒.凡尔纳，作品有《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》以及《八十天环游地球》。
36、巴尔扎克所写的《高老头》从不同角度写出政治野心家的成长过程，拉斯蒂涅是复辟时期青年野心家的典型。
38、维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为 “西班牙戏剧之父” ，他的代表作是剧本 《羊泉村》 。
39、歌德的 《少年维特之烦恼》 是德国第一部引起广泛国际反响的文学作品。
40、古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。 古希腊位于地中海中北部，这一地区的文化史称“克里特－迈锡尼文化”。 古希腊的文化中心是雅典。 亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。
41、古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
42、 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。 《新约》所讲的内容是耶稣的一生的经历和他的言行。
43、中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。
44、法国是骑士文学比较发达的地方，骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统：以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。
45、亚瑟王传奇中的著名骑士有：郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂?德?特罗阿，代表作《郎斯洛》。 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。
文学常识补充：
启蒙思想家认为：过去的时代在天主教会和世俗封建主的统治下是迷信和无知的黑暗时代，二启蒙运动就是要从黑暗进入到智慧和光明的时代。
理性崇拜是启蒙运动的核心，也是启蒙文学的思想基础。德国启蒙文学在70-80年代的狂飙突进运动中得到迅猛的发展，这是德国文学史上第一次全德规模的文学运动，其名称来源于运动参加者克林格的剧本《狂飙与突进》
狂飙突进运动──18世纪70─80?年代德国发生的第一次全德性质的文学运动，因青年剧作家克林格尔的
同名剧本而得名，其杰出代表为青年歌德和席勒。这个运动的主要精神是反对封建割据，提倡
个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。它对促进德国民族意识的觉醒起了积
极作用，是德国启蒙运动的继续和发展。“狂飙突进运动”具有强烈的反叛激情，但由于德国
资产阶级的软弱和局限，到80年代中期便衰落了。
《草叶集》的作者是华尔特.惠特曼，是美国的民族诗人。主题自我、创造和民主。
四大吝啬鬼
1、夏洛克，莎士比亚喜剧《威尼斯商人》；
2、阿巴贡，莫里哀喜剧《吝啬鬼》；
3、葛朗台，巴尔扎克长篇小说《欧也妮.葛朗台》；
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4、泼留希金 ，果戈里长篇小说《死魂灵》。
欧洲四大名著：荷马《伊利亚特》、但丁《神曲》、莎士比亚《哈姆莱特》、歌德《浮士德》
歌德的 《少年维特之烦恼》 是德国第一部引起广泛国际反响的文学作品。
外国文学史复习脉络：
一、“两希”文学传统“两希”文学传统是指 “古希腊文学传统” 和“希伯来（Hebrew）－基督教文学传统” ；
古希腊文学传统强调人的原欲和感性：《荷马史诗》、希腊神话与古希腊戏剧（悲、喜剧）；希伯来－基督教文学传统重灵魂、群体和理性：《圣经》。
二、中世纪文学：5－14世纪文学
宗教文学；骑士抒情诗；城市传奇；但丁《神曲》。
三、文艺复兴文学：14-16世纪文学
薄伽丘《十日谈》；塞万提斯《堂吉诃德》；莎士比亚。
四、17世纪古典主义文学
高乃依《熙德》；莫里哀《伪君子》。
五、18世纪启蒙主义文学
卢梭《忏悔录》；《爱弥尔》；《新爱洛伊斯》。
六、19世纪浪漫－现实主义文学
拜伦《东方叙事诗》、雨果《巴黎圣母院》、巴尔扎克《高老头》、福楼拜《包法利夫人》、斯汤达《红与黑》
二、简答(5*5)25分
1、什么是三一律
是十七世纪法国古典主义作家为戏剧作家制定的一条规则，即 时间、地点、情节的统一律。它规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过24小时。 它的积极作用在于使戏剧结构严谨，情节集中，冲突能迅速展开并到达高潮，但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。
2、什么是犹太教圣经文化的《旧约》思想（答题的时候记得除了理论加些自己的理解或者解释性话语答）
1、一神崇拜思想，只信奉一个神。
2、原罪说与“救赎”的观念。人生而有罪。
3、上帝的选民和“立约”
什么是基督教文化《新约》的特点
第一、世界的本质是什么
第二、人的本质是什么
第三、人和世界的关系
第四、公平和正义的思想，上帝面前人人平等。
3、普罗米修斯造人和盗火、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》的各表明什么？
答：古希腊文学中蕴含着原始形态的“人”的观念，古希腊民族对人的重视，与该民族人的自然观、宇宙观有密切关系，古希腊人同自然一旦分离后，就产生了强烈的个体意识，普罗米修斯造人和盗火的股市，表征了人与自然分离后对自然的强烈的探索精神，普罗米修斯与《圣经》中的人类的祖先亚当与夏娃以及英雄与圣人不同，他从来都是按照自己的意志决定自己的行动，还敢于违抗天帝宙斯的意志，具有很强的 - 4 -
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叛逆精神、自由意志和主体意识，表达了古希腊人在自然面前的理想和激情。
俄狄浦斯强烈的行动意识表明了人的主体性上升到一个自觉意识的高度。尽管他的结局说明，反抗“命运”的过程正是走向命运圈套的过程，然而正是这种困兽犹斗的抗争意识体现了个体生命的无穷追求与“命运”的不断惩罚之间的矛盾构成的希腊式悲剧精神，因此说普罗米修斯和俄狄浦斯表征的是作为群体的人在自然和社会面前的主体意识和自由意志。
4、19世纪现实主义文学的思想特征和艺术特征
答：在思想特征上，
第一，现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。
第二，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。
第三，现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存环境问题，表现出作家对人的命运和前途的深切关怀。
艺术特征上，
第一，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实的反映生活。
第二，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 第三，现实主义文学具有内倾向和外倾向两种倾向。
第四，现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
5、中世纪文学的基本类型，并举出一两部作品
答：中世纪文学有四种基本类型分别是：教会文学、史诗谣曲、骑士文学、城市市民文学（城市文学） 。 教会文学《伦巴德人史》、《农夫彼尔斯》、
史诗谣曲：《贝奥武甫》、《罗兰之歌》、《希尔德布兰特之歌》、《罗宾汉谣曲》
骑士文学：《特里斯丹和依瑟》、《奥卡森和尼柯莱特》
城市文学：《玫瑰传奇》、《列那狐传奇》
6、莎士比亚的创作类型和代表作品
莎士比亚创作分期及其特点
莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家（本·琼斯称他为“时代的灵魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他共写有37部戏剧（历史剧9部，喜剧10部）。154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。 其中戏剧方面的成就最高。其创作活动从1590年开始，至1612年结束，大约经历了三个时期。
早期（1590-1600）——历史剧喜剧时期
伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。 创作特征是明朗而乐观，洋溢着和谐欢畅的气氛。 主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。代表作有《亨利四世》《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》等。
诗 歌 历史剧：9部
长篇叙事诗2首： ①《亨利六世》第二部（1590） 中译本全集6卷
1.《维纳斯与阿都尼》（1593）中译本全集11卷 ②《亨利六世》第三部（1590） 中译本全集6卷
2.《鲁克丽丝受辱记》（1594）中译本全集11卷 ③《亨利六世》第一部（1591） 中译本全集6卷 《十四行诗》154首（1592——1598） 中译本全集④《理查三世》（1592） 中译本全集6卷 11卷 ⑤《理查二世》（1595） 中译本全集4卷 - 5 -
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⑥《约翰王》（1596） 中译本全集4卷 ⑥《威尼斯商人》（1596） 中译本全集3卷 ⑦《亨利四世》第一部（1597） 中译本全集5卷 ⑦《无事生非》（1578） 中译本全集2卷 ⑧《亨利四世》第二部（1597） 中译本全集5卷 ⑧《温莎的风流娘儿们》（1598）中译本全集1卷 ⑨《亨利五世》（1598） 中译本全集5卷 ⑨《皆大欢喜》（1599） 中译本全集3卷 喜剧：10部 ⑩《第十二夜》（1600） 中译本全集4卷 ①《错误的喜剧》（1592） 中译本全集2卷 悲剧：3部 ②《驯悍记》（1593） 中译本全集3卷 ①《罗密欧与朱丽叶》（1594）中译本全集8卷 ③《维洛那二绅士》（1594） 中译本全集1卷 ②《裘力斯·凯撒》（1599） 中译本全集8卷 ④《爱的徒劳》（1595） 中译本全集2卷 ③《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593）中译本全集7⑤《仲夏夜之梦》（1596） 中译本全集2卷 卷
权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 2.中期（1601-1607）——悲剧时期 创作特征是悲愤沉郁，严峻批判社会邪恶势力。 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎主要成就：悲剧。代表作为著名的四大悲剧。 白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王
悲剧：7部 《雅典的泰门》（1607） 中译本全集8卷 《哈姆雷特》（1601）中译本全集9卷 《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607） 10卷 《奥赛罗》（1604）中译本全集9卷 悲喜剧：3部
《李尔王》（1605）中译本全集9卷 《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602）中译本全集7卷 《麦克白》（1606） 中译本全集8卷 《终成眷属》（1602） 中译本全集3卷
《科利奥兰纳斯》（1607） 中译本全集7卷 《一报还一报》（1604） 中译本全集1卷
3.晚期（1608-1612）——传奇剧时期 封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧创作特征是 宣扬宽恕和解。代表作《暴风雨》《冬天的故事》。 调和现实矛盾，转向梦幻世界。 传奇剧时期作品
传奇剧：3部 悲剧：1部
①《辛白林》（1609） 中译本全集10卷 《泰尔亲王配克里斯》（1608）中译本全集7卷 ②《冬天的故事》（1610）中译本全集4卷
③《暴风雨》（1612） 中译本全集1卷
历史剧：1部
《亨利八世》（1612） 中译本全集7卷
补充：《哈姆雷特》分析
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。 ①快乐王子：A.对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”
B.主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。
要求士兵对自己敬爱，和霍拉旭以朋友相称。
C.强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。 ②忧郁王子：忧郁并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭后所产生的一种精神状态。在忧郁
的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。 ③延宕王子：A.有其更深刻的社会原因，即在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是
要重整乾坤。在伟大目标前，哈想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。
（主观）
B.延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不相信暴力和
群众，孤军奋战。哈姆莱特的悲剧已不仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
（客观）
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三、论述(2*10)（论述及赏析是开放题，所给答案均为参考资料，不必苛求字眼。）
1、薄伽丘和拉伯雷
《巨人传》
《巨人传》以虚构的巨人国王卡冈都亚和他的儿子庞大固埃的出生、教育、游学以及他们为寻找神瓶而游历各地的见闻为主要内容，讽刺、批判了封建社会的各种丑恶现象。第三部对判罪岛上“穿皮袍的猫”的描写，揭露了执法者的贪赃枉法。拉伯雷把法律比作专捉小苍蝇、小蝴蝶却惹不起大牛蝇的蜘蛛网，指出封建法律压迫人民的本质。小说辛辣地讽刺了罗马教廷和教会人士，“钟鸣岛”象征罗马教会，岛上的教士腐化堕落。小说把教皇的《教令集》写成害人的毒物。作家并不反对宗教教义，只是认为教士们的愚昧无知、腐化堕落败坏了教会声誉。小说批判腐朽僵化的中世纪教育制度，卡冈都亚接受经院教育，结果成为白痴，后来受到人文主义的教化才恢复灵性。《巨人传》表达了作者的人文主义理想。卡冈都亚为若望修士建造的德廉美（意为“自由意志”）修道院体现了作者的理想，“做你愿意做的事”是修道院的惟一信条，对修道院的描写表达了个性解放的要求。卡冈都亚和庞大固埃以及若望修士都是代表作者人文主义理想的人物。两个巨人体魄超常，力量过人，天性善良，粗放乐观，他们渴求知识，顺乎个性。巨人形象表现出人文主义者关于“人”的理想。《巨人传》具有幽默戏谑的风格。作者善于运用列举、对比、头韵、同音词等手法达到讽刺和滑稽的效果。小说语言丰富，运用各种方言、俗语、学术语汇，往往自造或改造一些词语，丰富了法兰西语言。
《十日谈》的框架式结构
1．《十日谈》是一部故事集，但不是普通的汇集故事的作品。
2．薄伽丘采用故事会的形式，别出心裁地以框架结构把这些故事有机地组成一个严谨、和谐的叙述系统。
3．大瘟疫作为一个引子，借以引出10名男女青年，并点明自然祸害导致社会秩序、人际关系的堕落，为整部作品涂抹出时代底色。这段引子，作者的开场白、跋，和10名男女在别墅的活动，是一个大框架，巧妙地包容和串连了主人公们讲述的100个故事。这100个故事，除了第一天和第9天没有命题外，8天的故事各在一个共同的主题下展开，使这框架结构浑然一体。而故事中的人物也常常讲述故事。
4．这样，大框架中套小框架，故事中套故事，既可鲜明地表达作者的情感、观念，又具有引人入胜的艺术魅力，庞大而活跃、复杂而有序。 后世将这种形式称为框架式结构。
2、塞万提斯和莎士比亚（见简答题6及补充或赏析题所给莎士比亚资料）
堂吉诃德答案参考
《堂吉诃德》（Don Quixote，1605）的故事情节
以堂吉诃德的三次巡游为线索
第一次出游：解救牧童、勇斗商人；
第二此出游：说服桑丘、勇斗风车、旅馆艳遇、私放囚犯、与巨人斗争??装在笼里回家 第三次出游：海岛任总督。最后幡然醒悟。
三、《堂吉诃德》的主题（堂吉诃德人物形象分析）
1、表层主题：对于当时骑士小说的抨击：被骑士小说毒害的堂吉诃德
2、深层主题：人性中的理想精神
A、中世纪－薄伽丘－拉伯雷－塞万提斯
《十日谈》是人文主义的“脚”，《巨人传》是人文主义的“心”，那么《堂吉诃德》就是人文主义的“头”
堂吉诃德的形象代表了超越于现实之上的理想精神，达到了文艺复兴人文主义发展的新高 - 7 -
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度；
《堂吉诃德》比之《十日谈》和《巨人传》，其人文主义内涵都体现了更纯粹的理想意义。 ——到底是堂吉诃德错了，还是我们错了？
四、赏析（20分）
华兹华斯《我们是七个》
天真的孩子，呼吸得那样柔和！/只感到生命充沛在四肢，/对死亡，她知道什么？/我碰见一个乡村小姑娘，她说，她今年八岁；/卷曲的头发盘绕在头上，密密丛丛的一堆。/她带着山林野地的气息，衣着也穿得十分土气；/她的眼睛很美，非常美，她的美叫我欢喜。/“你们一共是几个，你们姊妹弟兄？小姑娘！”/“几个？一共是七个”她说，惊奇地向我张望。/“他们在哪儿？请给我讲讲。”/“我们是七个，”她回答，/“两个当水手，在海上航行，两个在康韦住着。”/“还有两个躺进了坟地——我的姐姐和我的哥哥；/靠近他们，教堂边，小屋里，住着我妈妈和我。”/“你说有两个在康韦住着，有两个到了海上，可还说是七个！/——请给我讲讲，是怎么算的，好姑娘？”
“我们一共是七个兄弟姐妹，”小姑娘马上就回答，/有两个睡在那棵树底下——那儿是教堂的坟堆。”/“你跑来跑去，我的小姑娘，你的手脚都灵活；/既然有两个埋进了坟坑，你们就只剩了五个。”/“坟堆看得见，青绿一片，”这位小姑娘答道。/“离我家门口十二步左右，两座坟相挨相靠。/“我常到那儿去织我的毛袜，给我的手绢缝边；/我常到那儿的地上去坐下，唱歌给他们消遣。/“到太阳落山了，刚近黄昏，要是天气好，黑得晚，/我常把小汤碗带上一份，上那儿吃我的晚饭。/“我姐姐珍妮先走一步；她躺着，哼哼叫叫，/上帝解除了她的痛苦，她便悄悄地走掉。/“她被安顿在坟地里睡下；等她的墓坟墓草一干，/我们便在她坟边玩耍——我和我的哥哥约翰。/“等到下了雪，地下一片白，我可以乱跑乱滑，/我哥哥 约翰却又离开，在姐姐身边躺下。”/我就说，“既然他们俩进了天国，那你们还剩几个？”/小姑娘马上又回答一遍：“先生，我们是七个。” /“可他们死啦，那两个死啦！他们的灵魂在天国！”/这些话我说了也是白搭，小姑娘还是坚持回答：/“不！我们是七个！”
莎士比亚《哈姆莱特》
“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，在奋斗中扫清那一切，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡去了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡去了；睡去了也许还会做梦。嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这一个缘故。谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和俊杰大才费尽辛勤所换来的得势小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生?谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑下，也会逆流而退，失去了行动的意义??”
拜伦《唐璜》
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讲师：胡康华 总结整理：徐宏 汉语言12-1班专用
鲍伯·骚塞啊！你总算是戴着桂冠的诗人， 那些诗人当中足可堪称为他们的表率， 虽然你摇身一变，当上了托利党员， 您这种情形近年来也不算是什么例外。 头号的叛徒啊！你在消遣什么？ 是否在和那些“湖畔居士”们在朝野内外徘徊？ 依我看，都是一窝卖唱的先生， 好象把一块馅饼从两打画眉中找出来。 二 “每当切开馅饼，他们就听话似的唱起歌，” “正可作为一道可口的佳肴，献给尊敬的皇上，” 或者献给垂涎已久的摄政王。 最近，请看柯勒律治也展翅飞翔， 可惜却像蒙着眼的鹰，为头巾所蒙蔽， 他完全运一套令人摸不着头脑的学问来向国民大众说明—— 我希望他把“解释”再加以更为周详。 华兹华斯写了一篇《漫游》拖沓冗长，令人费解， 为他新创的博大精深的诗的体系 提出了一个即使是智者也难以理解的范例， 其实他自己也觉得这不是什么诗作， 对，等有一天天狼星的祸害降临这个世界， 也许是的。谁若是能理解，他就准能 把巴别的通天塔又加高一层。 诸位君子啊！由于你们长久以来 一味的闭关自守，封闭自己， 没有见过外面的大世面， 你们死守在凯泽克那一角落， 心灵间相互交融依旧持续不断， 所以得出了一个自己认为是最合理的结果， 即诗的桂冠只该捧在你们的手中， 唉！这种见识未免是有所狭窄， 你们从小湖搬迁到大海岸边， 这便是我对你们的希望。 六 我不想仿效你们个人的打算， 把自爱也变成那么卑鄙无耻的做法， 不管变节给你们带来多少荣华富贵， 它的代价可远远超出黄金价值的范围。 - 9 -
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就可以得到你们的薪水和津贴，就为此写作。 华兹华斯在税局谋得了一个职位。 可耻的一群！——但毕竟居诗人之中， 堂而皇之高高的站在永垂不朽的纪念碑的高处。
论述参考资料：
简析《唐o璜》的人物形象及作品的主要艺术成就人物形象：
1 英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗《唐o璜》中的主人公在拜 伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁2 他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。 3 他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的要作用。
艺术成就：
1最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的 社会人生，成为一部"讽刺百科全书"。 2 插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。3 题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。4 以口语体取得最高成就。(八行诗体)
威廉.莎士比亚
马克思成他为"人类最伟大的戏剧天才"。一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
第一时期：历史剧、喜剧时期喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个"吝啬鬼"形象(夏洛克)。《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。
第二时期(全盛时期)：悲剧时期。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。四大悲剧：《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击《麦克白》：(心理描写)野心家形象。《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期(晚期)：传奇剧时
福斯塔夫式的背景：
1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。2作品通过人物生活的"五光十色的平民社会"的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的"福斯塔夫式"的背景。
莎士比亚化：
是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。1情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子-忧郁王子)人物真实可信。3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷-家庭、深闺-墓地、乡下-城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务4丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语："生存还是毁灭"。)以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。
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综合论述题:分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？
阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为"人类是一件多么了不起的杰作"，是"宇宙的精华！万物的灵长！"2主张人与人之间平等互爱， 封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3强调智慧和理性。安排"戏中戏"来证实自己的想法。性格特征：(犹豫、延宕)犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)
延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、 群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观）
我们这七个赏析具体见百度就好~~~~~啦啦啦，最后祝大家复习开心 ?(?▽｀)
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