外国文学史复习资料
张浩 2011.1.10
一、填空题
1.古希腊、罗马文学是（ ）社会的产物。希腊神话主要包括（ ）和（ ）；它的主要特色是（ ）。
1.荷马史诗包括两部长篇叙事诗，它们是（ ）和（ ）
2.（ ）有第十位文艺女神之称。
3.（ ）的悲剧《被绑的普罗米修斯》取材于普罗米修斯（ ）的神话故事；（ ）的《俄狄普斯王》取材于俄狄普斯（ ）的古老传说；（ ）的《美狄亚》取材于美狄亚（ ）的神话传说；（ ）是现存唯一以当时的现实为体裁的古希腊悲剧。古希腊三大悲剧诗人：（ ）（ ）（ ）。
4.被成为“舞台上的哲学家”的是（ ），他被称为古希腊悲剧之父；被称为舞台上的荷马的是（）
5.古罗马戏剧家普劳图斯的（ ）后来成为莎士比亚《错误的喜剧》的体裁来源；他的（ ）后来成为莫里哀的名作《悭吝人》的体裁来源。
6.古罗马屋大维统治时期，诗歌和文艺理论都取得了新的成就，代表作家是（ ）（ ）（ ）。他们的代表作分别是（ ）（ ）（ ）。（）是现实主义文学创作的源头，其最重要的原则是（ ）。
7.被称为“悲剧之父”的是（ ）。被称为“喜剧之父”的是（ ），他的（ ）是欧洲文学中最早表现乌托邦思想的作品。
1.欧洲中世界产生的四种文学，指的是（ ）（ ）（ ）（ ）
2.英雄史诗和民谣早期的代表作有（ ）（ ）（ ）（ ）后期的代表作有（ ）（ ）（ ）（ ）。（ ）是流传至今最完整的一部早期英雄史诗；后期英雄史诗中最著名的有法国的（ ）
3.恩格斯指出：“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志的，这位人物就是意大利人（ ），他是中世纪的（ ），同时又是新时代的（ ）”他的《神曲》原名（ ），长诗记录诗人梦游（ ）（ ）（ ）的过程，向导分别是（ ）（ ）。《神曲》采用了中世纪常用的（ ）文学的形式和（ ）（ ）的手法。
1.文艺复兴时期最著名的抒情诗人是意大利人（ ），他写的（ ）在内容和形式方面都为近代欧洲抒情诗开创了道路。短篇小说家是意大利的（ ），代表作是（ ），这部作品运用了东方文学中的（ ）结构方式；运用这种 结构方式的还有英国（ ）写的（ ）。著名的长篇小说家有西班牙的（ ），代表作是（ ）
2.莎士比亚的戏剧创作可分为三个时期：早期（1590-1600），一般称为（ ）（ ）时
期，创作基调是（ ）；他在历史剧（ ）（ ）中着重塑造了理想君王（ ）的形象，还有爱吹牛的懦夫、酒鬼形象（ ）；著名喜剧（ ）中塑造了冷酷无情的高利贷着夏洛克。中期（1601-1607）一般称为（ ）时期，创作基调是（ ）的，主要成就是四大悲剧（ ）（ ）（ ）（ ）。后期（1608-1612）可称为（ ）时期，创作基调变得（ ），代表作（ ）被认为是莎翁的“诗的遗嘱”。（ ）表现了“人性的复归”。莎士比亚在（ ）中控诉了金钱对人的腐蚀作用。
3.“大学才子”马洛的三部主要悲剧是（ ）（ ）（ ），塑造了追求知识、追求财富的时代巨人形象。
4.清教派文学代表弥尔顿取材于《圣经》的散步杰作是长诗（ ）（ ）（ ）
5.古典主义是（ ）世纪盛行于（ ）后来流传到（ ）的一种文学思潮，他是（ ）国（ ）时期的产物，它才创作实践和理论上都以（ ）为典范，因而有“古典主义”的名称。（ ）的唯理主义为它提供了哲学基础，（ ）的（ ）是它的重要理论著作，被认为是戏剧创作的灵魂式人物。法国古典主义戏剧的三位代表作家是（ ）（ ）（ ）
6.莫里哀从资产阶级民主主义立场出发，写了一系列思想性、艺术性和战斗性很强的剧作。其中揭露教会伪善的杰作是（ ），把整个贵族集团作为攻击对象的重要剧作是（ ）；揭露资产阶级吝啬和贪婪的名作是（ ）。莫里哀带病主演的最后一部戏剧是（ ）。
7.法国第一部古典主义悲剧是（ ）的（ ）。第一部标准的古典主义悲剧是（ ）的（ ）。法国古典主义悲剧的创始人是（ ）。
8.三大著名的寓言作家（ ）（ ）（ ）
1.18世纪英国启蒙文学的主要体裁是（ ）。其创始人是（ ），代表作是（ ）；最富有讽刺精神的作家是（ ），代表作是（ ）；以刻画人物复杂的内心世界著称的是（ ），代表作是书信体小说（ ），改变了文学当前以流浪汉形象为主的创作模式；成就最高、最具有民主精神的作家是（ ），代表作是（ ）。18世纪后期英国最杰出的诗人是（ ）
2.18世纪欧洲著名的书信体小说有孟德斯鸠的（ ），狄德罗的（ ），卢梭的（ ），歌德的（ ）等。
3.恩格斯称（ ）是一个真正的资产者；称赞（ ）是“辩证法的杰作”；认为（ ）是“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
4.德国民族文学的奠基人是（ ），他的美学著作（ ）第一次明确区分了画和诗在反映现实上的区别，他的喜剧理论著作是（ ），他的（ ）是德国最杰出的市民悲剧。
5.德国文学中第一部教育小说是（ ）的（ ），这次仅次于《浮士德》的一部巨著；歌德晚年创作的自传性作品是（ ）和（ ）。
6.歌德的《浮士德》没有首尾连贯的故事情节，而是以浮士德的（ ）为线索，写主人公探索人生理想，经历了（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）五个阶段，浮士德是肯定精神的象征，靡非斯特则是否定精神的象征。
7.英国戏剧家（ ）的代表作是《造谣学校》
1.德国早起浪漫主义文学的理论家是（ ）兄弟，他们在（ ）创办了浪漫主义杂
志，宣传其文学主张；浪漫主义文学起源于（ ）（ ）
2.华兹华斯为（ ）写的《序言》被称为是英国浪漫主义诗歌的美学宣言；雪莱的代表作是抒情诗剧（ ），他被恩格斯称为最伟大的寓言诗人；（ ）被认为是欧洲历史小说的创始人，代表作是（ ）
3.法国浪漫主义文学的早期代表是（ ）。法国最重要的浪漫主义女作家是（ ）和（ ），后者最成功的田园小说是（ ）
4.雨果的（ ）被认为是法国浪漫主义运动的宣言；他的戏剧（ ）于1830年上演成功，标志着浪漫主义对古典主义的决定性胜利；雨果在流亡期间完成的三部长篇小说是（ ）（ ）（ ），他的最后一部重要长篇小说（ ）比较集中的反映了他的人道主义的局限。
5.英国浪漫主义分为积极浪漫主义和消极浪漫主义，积极浪漫主义的代表作家有（ ）（ ）（ ）；消极浪漫主义的代表作家有（ ）（ ）（ ）
1.（ ）的（ ）被认为是批判现实主义在法国的宣言书。
2.巴尔扎克对十九世纪现实主义文学的贡献，主要体现在他的由（ ）多部小说组成的（ ）中，他是十九世纪前期法国社会、特别是巴黎上流社会卓越的现实主义历史画卷。其中反映了资产阶级不配有更好的历史命运，如《高老头》中的（ ）；描写了资产阶级暴发户是靠伤天害理、不择手段发家致富的，如《红色旅馆》中的（ ），《纽沁根银行》中的（ ）；揭示金钱是资本主义一切罪恶的根源，如（ ）中通过青年作家吕西安的生活道路表明艺术对金钱势力的屈从。
3.《人间喜剧》塑造了各种类型的资产者，再现了资本主义剥削方式的发展过程，其中有旧式高利贷资本家（ ），商业资本家（ ），金融资本家（ ）。
4.19世纪英国现实主义作家萨克雷的代表作是（ ），其主人公是女冒险家（ ）；女作家盖斯凯尔夫人的代表作（ ）是欧洲文学中最早揭示劳资矛盾的作品。
5.狄更斯获得成功的第一部长篇小说是（ ），他的近似自传体的小说是（ ）；他晚期创作的重要作品有主要反映英国司法系统拖沓和腐败的（ ），以法国大革命为背景的历史小说（ ）和最后一部完整的长篇小说（ ）。
6.《红与黑》的副标题是（ ），《名利场》的副标题是（ ）、
7.“嘉尔曼永远是自由的，她作为吉普赛人活着，她也将作为吉普赛人死去”这是（ ）的（ ）中的话
8.“先生们，我生不逢时，不属于你们那个阶级，在你们眼里，我不过是一个出身卑微而敢于起来抗争的乡下人”，这是（ ）的（ ）中的话
二、名词解释
1.荷马式比喻
2.骑士文学
3.七星诗社
4.流浪汉小说
5.大学才子派
6.“三一律”
7.感伤主义
8.狂飙突进运动
9.湖畔派
10.拜伦式英雄
11.《人间喜剧》
三、论述题
1.试谈荷马史诗的结构特征。
2.论述但丁《神曲》的二重性。
3.请对莎士比亚《哈姆雷特》中哈姆雷特的人物形象进行分析。
4.请谈一谈莫里哀《伪君子》的艺术特征。
5.论述浮士德和靡非斯特两个形象的矛盾统一关系并说明浮士德所承载的象征意义。
6.《巴黎圣母院》中是如何运用美丑对照原则的？
7.从《巴黎圣母院》、《悲惨世界》和《九三年》来论述雨果的人道主义思想。
8.试分析司汤达《红与黑》中主人公于连以及巴尔扎克《高老头》中拉斯蒂涅的任务形象。
9.谈论一下文艺复兴时期人文主义文学、法国古典主义文学、19世纪欧洲浪漫主义文学以及现实主义文学的基本特征都有哪些。
哈姆莱特的形象分析：
1.快乐王子
哈虽出身王室，但他在国外留学，接受了人文主义思想教育，对人生，对世界都有新的看法。例如，他认为，人类是多么了不起的杰作，多么高贵的理性，宇宙的精华，万物的灵长！在他眼中，父亲就像神一样，父母相爱。在他自己周围还有很多好朋友。由此可见，哈是个快乐的王子。他的性格特点是无忧无虑，平易近人，聪明博学。
2.忧郁王子
父亲的猝死，叔叔的篡位，母亲的改嫁，友情爱情的背叛，一系列变故接踵而来，打破了他的理想，这时他忧郁，无奈，发出感叹：人，世界的一切看来是多么可恶。这与原来快乐王子形成鲜明对比，他变得冷静而清醒，看到了现实的丑恶。他对现实的罪恶认识越深刻，他内心世界就越痛苦。以致对自己原先的理想产生了怀疑，陷入思想危机变得精神忧郁。
3.延宕王子
哈接受复仇的任务后，并没有立即采取行动，而是表现为行动上的拖延和犹豫。这是因为他所面临的社会邪恶势利过于强大，作为新兴资产阶级代表的他不能胜任重整乾坤，改造社会的历史重任，迷茫焦虑惶惶不安的情绪和心情，笼罩在哈复仇的过程中，也就有了他行动上的由于和延宕，使他成了思想的巨人，行动的矮子。
4.行动王子
在重整乾坤这样艰巨的任务面前，他有行动的能力和欲望，但他没有发动无奈中，不相信群众，最终只能与敌人同归于尽，重整乾坤的任务未能完成。他尽管在奸王的阴谋中深重毒剑，但是倒下前杀死了奸王，为父报仇的使命得以完成，弥补了忧郁延宕的缺点。而他勇敢的揭露现实，罪恶的批判精神更能激励后人。
《悲惨世界》艺术特色:
雨果的悲惨世界是一部现实主义与浪漫主义相结合的作品，小说中的不少篇章闪耀着现实主义的光辉。比如让，瓦尔让中间被迫害的经历，芳汀的悲惨遭遇，沙威的冷酷凶狠，修道院和贫民区的生活景象，以及滑铁卢战役巴黎的街垒战等，都写得真实具体，反映了法国十九世纪王政复辟和七月王朝时期的社会生活和时代风貌。具有鲜明的现实主义倾向。 小说中浪漫主义的特点也很突出：
一是情节离奇多变，紧张曲折，富有戏剧性，比如出狱后重新作案的让，瓦尔让，成了市长，受到全城人民的爱戴时，却突然自首，又成了囚犯。这种大起大落的情节安排，扣住了读者的心弦。
二是用夸张，巧合的手法写不寻常的事物。写让，瓦尔让，一个人扛起满载的马车，救了人。跳入海中又能生还。巧合翻墙进入修道院恰巧碰到割风老头等等。
三是鲜明的对比。一些人是善良、仁慈、博爱的化身，一些人是冷酷、奸诈、恶势力和极端主义的化身。肯定了，否定了。
四是浓厚的抒情气氛。小说中的叙述、描写和议论，作者都夹杂一些抒情。
《悲惨世界》的不足之处是：议论、考证太多，情节不够精炼，结构松散，一些篇章读起来乏味；过多的使用了巧合手法，让人感到不真实。
莫里哀《伪君子》的艺术特点：
1.莫里哀在《伪君子》中巧妙的运用了古典主义的“三一律”原则。剧中地点始终安排在奥尔恭家里，时间没有超过24小时，情节紧紧围绕着揭露达尔杜弗的伪善性格展开。“三一律”本来是一种约束，但却能利用这些规则推动剧情发展，刻画人物，表现主题。利用奥尔恭家这个室内环境尽享巧妙构思。
2.紧扣人物性格，结构戏剧，安排冲突。全部构思建立在刻画伪善性格上。全剧有五幕，前两幕主角没有登场，作者运用侧面烘托的手法介绍其身世和表现。第三幕第二场，这个坏蛋才出来。后三幕中，运用正面刻画的手法，直接让达尔杜弗自我暴露。只有几句话，几个小小的动作（要手帕）揭露了其丑恶嘴脸。作者又为他安排了两次失败，他却无理取闹的迷惑奥尔恭。全剧布局严谨，冲突集中，层次分明的揭穿了伪君子的本质。
3.作者打破了悲喜剧不能交错的原则，在戏剧中插入例如悲剧音素。奥尔恭差点倾家荡产、身败名裂，戏剧冲突紧张尖锐，有力的揭露了宗教伪善的危害性。剧中还吸收了闹剧的情节和技巧，打耳光，家庭吵架，父子反目，隔壁偷听等等，增强了作品的艺术效果。
4.人物语言符合人物的身份和性格。桃丽娜的语言尖锐、朴素、生动，显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。杜尔弗的矫揉造作，欺骗他人，掩饰自己。奥尔恭多短语重复，表现了他对达尔杜弗的迷恋和崇拜。
莫里哀的作品也不是完美无缺的，剧本所反映的社会生活面比较狭窄，人物性格单一而缺乏丰富性，结尾勉强生硬等，都是古典主义对作家的限制造成人的。
文艺复兴时期人文主义文学、法国古典主义文学、19世纪欧洲浪漫主义文学以及现实主义文学的基本特征
一、文艺复兴时期欧洲人文主义文学：1.思想内容方面，鲜明的反封建反教会倾向；2.表现方法上，现实主义手法的运用更加成熟；3.艺术形式方面，即使一些传统文学体裁趋向成熟，如抒情诗，叙事诗，戏剧等，有出现了一些新的文学体裁和样式，比如十四行诗、长篇小说等。4.语言运用方面，打破了拉丁语的正统地位，运用本民族语言进行创作，作品富于民族生活气息。
二、法国古典主义文学：1.政治上拥护王权，歌颂贤明君主。2.思想上崇尚理性，要求用理性来调节社会矛盾，克制个人情欲和“自由意志”。3.艺术上把古希腊罗马文学奉为典范，重视规则，追求艺术形式的完美。
三、19世纪欧洲浪漫主义文学：1.思想上表达主观理想，抒发强烈的个人感情，最突出，最基本的特征。2.内容上描写和歌颂大自然。3.语言上重视中世纪的民间文学。4.艺术形式上反对遵循任何规则。5.表现手法上，喜欢用夸对比，以期达到形象鲜明、给人以强烈印象的效果。
四、现实主义文学：1.比较广阔，比较真实的展示了社会生活的各个方面；2.现实主义作家着力于暴露社会的黑暗，批判现实主义的罪恶。3.塑造典型环境中的典型性格。
于连和拉斯蒂涅的人物形象：
于连：《红与黑》的突出成就表现在塑造了于连这个形象，个人奋斗者是世界文学中一个不朽的典型。
于连的性格是多元多层次的，强烈的自我意识则是他性格中的核心成分。自我意识在环境的作用下产生出平等观念，反抗意识和个人野心。他个性刚强，充满激情，富有毅力。外表和内心的强烈反差是于连形象的一大特点。有毅力，敢于行动是他的主导方面，犹豫不决是暂时的，最终要被他的决心所克服。在他的思想深处他具有强烈的平民意识，对贵族的趾高气昂怀有深深的抵触情绪。个人野心支配着他的一切行动。直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视以后，又恢复了反抗精神，宁死也不妥协。
于连的多变反映的是复辟王朝时期谋求个人奋斗平民青年的特点。一方面向上爬，另一方面他是个野心家，没有什么政治准则，虚伪是他改变命运的手段。他是一个具有双重人格和双重精神的人物，既有反抗精神，又容易屈服；既憎恨贵族的卑劣，又玷污自己的双手；既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观；既崇拜拿破仑，又能改变自己的方向，走截然相反的道路；既向上爬，又选择死亡，不肯向现实让步。这种双重性构成了于连思想和性格的复杂性，形成了勇敢与怯懦、骄傲与自卑、狂热与郁闷的性格上的矛盾综合体。
拉斯蒂涅：他是复辟时期青年野心家的典型，信奉的是极端利己主义。起初，他心地善良，是外省小贵族的子弟，不愿埋头读书，更不愿顺着社会阶梯步步攀升。但是看到挥金如土的生活，让他的性格和行为有了矛盾。他社会教育的第一课是从鲍赛昂斯爵那里学到的，要把自己的真实感情隐藏起来，追求一个贵妇，作为踏入上流社会的钥匙。伏脱冷的邪教说让他在社会这个名利场的泥坑陷了进去，鲍赛昂斯爵夫人退出上流社会让他看到上流社会根本不讲什么感情只讲金钱和个人利益。高老头之死完成了他的社会教育，他看到两对女儿女婿的无情无义和这个社会的寡廉鲜耻。从此踏上野心家的道路，一步一步往上爬。