复习总结
一、欧洲古代文学
1;古希腊文学：《荷马史诗》——西方文学第一座里程碑2,.古罗马文学
二、 欧洲文学的中世纪时期：希伯来---基督教文学：《圣经》
中世纪文学四大类型：教会文学、英雄史诗、骑士文学、市民文学与市民戏剧。
但丁《神曲》——西方文学的第二座里程碑
三、欧洲的启明星：文艺复兴
人文主义文学
·意大利是文艺复兴的发源地；彼特拉克的《歌集》与薄迦丘的《十日谈》。
·法国：文艺复兴的特点及人文主义文学的两种倾向；拉伯雷的《巨人传》
·西班牙：维伽及《羊泉村》；流浪汉小说、塞万提斯《堂吉诃德》
·英国：人文主义文学代表了文艺复兴时期欧洲文学的最高成就；乔叟、托马斯.莫尔、斯宾塞；“大学才子派”
·莎士比亚戏剧：“人的内心是个丰富的宇宙”
悲剧《哈姆莱特》——欧洲文学第三大里程碑
四、新古典主义与启蒙思想的闪电
·十七世纪欧洲文学
·法国古典主义文学：“太阳王”时期、笛卡尔“理性至上” “王权崇拜”
·法兰西学士院：“戴着镣铐跳舞的文学”、三一律
·古典主义悲剧：高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗马克》与《费德尔》；
·布瓦洛的《诗的艺术》；
·拉封丹的《寓言诗》。
·古典主义喜剧：莫里哀 、《 伪君子》中答尔丢夫的形象
·18世纪启蒙主义文学和狂飙突进运动文学
·法国启蒙文学
·四大启蒙作家：孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭、百科全书派
·德国： “狂飙突进运动”
·歌德的《少年维特之烦恼》与席勒的《阴谋与爱情》
歌德《浮士德》 ——欧洲文学第四大里程碑
五、浪漫运动编织的灿烂星空
六、·十九世纪浪漫主义文学 “生活应该如此” “疯狂”
·“天使派”与“恶魔派”
·英国的“湖畔派”及拜伦、雪莱的创作，历史小说创始人司各特，奥斯汀的创作；
·法国的夏多布里昂与史达尔夫人。
·雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》
七、名作如林的现实主义文学
·十九世纪现实主义文学 “生活就是如此”
·法国斯丹达尔《红与黑》
·福楼拜 《包法利夫人》
·英国、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹
·肖伯纳、高尔斯华绥的创作。
·哈代 “威塞克斯小说” 《德伯家的苔丝》
·美国、马克.吐温、《哈克贝利.费恩历险记》、 欧·亨利
·俄国、果戈里的喜剧
·列夫.托尔斯泰三大史诗作品
总 结：西方文学发展的历程可以简单地概括为“两大（希）源头”：古希腊-罗马文学、 希伯来-基督教文学
“六大思潮”： 文艺复兴时期的人文主义文学思潮；18世纪新古典主义文学思潮； 法国大革命前后的启蒙主义文学思潮；19世纪初的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义文学思潮
莫里哀和《伪君子》
莫里哀法国古典主义喜剧的奠基人。是欧洲戏剧史上最杰出的喜剧大师之一
莫里哀(1622—1673)法国古典主义喜剧的奠基人。是欧洲戏剧史上最杰出的喜剧大师之一。
生前被法兰西学士院拒之门外，死后学士院为他立的塑像上刻着这样的话：“他的光荣什么也不少，我们的光荣却少了他”
1、生平 2、创作
莫里哀喜剧风格
基本倾向：反封建、反教会。
遵守古典主义创作原则，但经常突破清规戒律，表现出现实主义倾向。
喜剧笑料不是出自表面的滑稽情节和俏皮话（插科打诨），而是来自对社会恶习的揭露和嘲讽。
优点：结构严谨，冲突集中，人物形象具有高度的概括性。
把喜剧艺术真正提高到近代喜剧的水平，对欧洲戏剧的发展产生深远的影响。
3、《伪君子》《伪君子》（《达尔杜弗或骗子》）(1664-1669)是莫里哀创作的最高成就，是古典主义性格喜剧的典范。 全剧用诗体写成，共五幕。作品具有高度的思想性、战斗性和艺术性，是莫里哀最受欢迎的剧本之一。
I 主要情节、人物117 II《伪君子》分析：《伪君子》（1664——1669）莫里哀的代表作，古典喜剧成就最高的作品。 在法兰西喜剧院上演2654场。在法国剧作中占第一位。
《伪君子》的战斗性：禁演与反禁演的斗争——天主教会势力的强大和反动。
《伪君子》的战斗性：揭露宗教的虚伪性和欺骗性，危及了封建制度的精神支柱。
二．答尔丢夫形象：伪善者的典型：答尔丢夫 欺骗和伪装——主导性格
①伪装的虔诚信徒：答尔丢夫深知通过宗教发财的奥妙，把自己打扮成虔诚的信士，靠着他在贵族社会中养成的一套伪善手腕，骗取资产者奥尔恭的信任。（遮胸脯、假装忍辱负重、）
②地道的贪欲之徒（贪食、贪睡、贪财、贪色）虚伪的借口
③阴险狠毒的恶人
④答尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。
历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。
现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和。”
《伪君子》评价：118伏尔泰、普希金
三、莫里哀的喜剧艺术
1、创作的民主倾向：不受古典主义的约束，在剧中提出了各种严肃的社会问题，充满反封建、反教会的社会批判精神。他代表了古典主义的民主主义路线。
2．改革喜剧艺术：莫里哀解决了喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度的艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。
莫里哀的改革，使法国喜剧面目一新，继文艺复兴英国的莎士比亚之后，莫里哀的喜剧也成为西方戏剧史上的一个里程碑。
3．莫里哀的美学观点：①教育与娱乐并重： 莫里哀在《伪君子》序言中，给喜剧下了一个定义：“喜剧是一首精美的诗，通过意味深长的教训，指摘人的过失。”
这个定义概括了喜剧的三大特点：艺术价值、教育意义和干预生活。
莫里哀：“喜剧在娱乐的同时一起纠正人的错误。”
②喜剧的现实性和真实性：莫里哀坚持现实主义的美学原则，提出：“喜剧是一面公众的镜子”。
4．单一性格的艺术形象：莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺术形象一个明显的区别在于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。但这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。
单一的伪善性格——答尔丢夫:贪食、贪睡、贪财、贪色——为伪善性格服务
只要世界上还有宗教伪善者存在，答尔丢夫就有其典型意义。
单一的盲从性格——奥尔恭 ——不动脑筋，丧失理性，盲目迷信，执迷不悟，且十分固执专横。言必问“答尔丢夫呢？——一个盲从的上当受骗者。
单一的吝啬性格——阿巴公：被吝啬的绝对情欲所支配的生动典型。
阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。”
单一的利己性格——阿尔冈——阿尔冈没病找病，无病呻吟 他要全家人都围着他的病转，甚至强迫女儿嫁给医生，好方便他治病。 极端的自私自利
5．家庭喜剧的人物模式
家庭成员之间的关系是：父亲—女儿—情人—父亲强加的丈夫—仆人
父亲：在这个人物关系模式里，父亲往往是老顽固、剥削者，作者的批判对象。他们表现出对钱财的贪婪，全然不顾儿女的幸福，往往为了个人的利益牺牲女儿的利益。
女儿：女儿是追求自由恋爱、个人幸福的资产阶级小姐，她们在爱情与婚姻问题上与父亲对立，反对父亲的包办婚姻。但性格软弱，斗志不强，面对专横的父亲顾虑重重，束手无策。
情人： 情人多是有才学的落魄的资产阶级青年，他们和未婚妻山盟海誓，可是面对强大的封建家长，也同样是束手无策，畏首畏尾。虽然他们比他们的未婚妻坚强些，但同样没有力量推翻封建家长的绝对权威。
强加的丈夫：强加的丈夫往往是有钱的老贵族、骗子、傻子。他们仅凭自己的钱财，伪科学和骗术与封建家长做婚姻交易。其中的骗子是作者的批判对象，如答尔丢夫。
仆人：仆人是家庭中最聪明、机智、勇敢的人。他们在家庭发生矛盾时，总是站在新生力量一边，帮助小姐少爷反抗封建家长，反抗封建婚姻。这些仆人是作者歌颂的对象，体现了作者的民主性、人民性。
人物关系网：《悭吝人》中的人物关系网以阿巴公为中心。《伪君子》的人物关系网以答尔丢夫为中心。
6．喜剧动作：文学是语言的艺术，戏剧是动作的艺术。莫里哀的喜剧的外部动有引人发笑，推动剧情发展，让观众以此窥见人物内心活动的作用。
喜剧性的小动作：在莫里哀的喜剧中,喜剧性的小动作俯拾即是,这些外部小动作的设计好似文学作品中的神来之笔，既精炼又惊人，干净利落。比如答尔丢夫出场时摸出手帕假惺惺要桃丽娜遮住袒露的胸口。
7．喜剧夸张：细节上尽量渲染，大肆铺张，从而突出人物的主要特征。
答尔丢夫一顿能吃“两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿”再加四瓶葡萄酒。
8．喜剧风格：莫里哀的喜剧风格突破古典主义束缚，善于把各种戏剧因素有机地融合在一起。
民间闹剧的因素：插科打诨。满台乱跑、打耳光、摸口袋、藏在桌子下偷听等动作增加了戏剧的滑稽戏谑的情趣。
传奇喜剧因素：在剧情发展过程中莫里哀比较喜欢设置一些关系人物命运的贯穿道具，如《伪君子》中的秘密文件匣子。它加强了戏剧的偶合性和紧张性。
风俗喜剧的因素：莫里哀的喜剧大都是家庭喜剧，充分反映人情世态。风俗喜剧的因素渲染、浓化了戏剧的生活气息。
悲剧因素：《伪君子》结尾时玛丽亚娜和瓦赖尔之间的爱情几乎酿成悲剧，奥尔恭几乎被弄得家破人亡，妻离子散。
这种悲剧因素使剧情发展更为紧张，矛盾更为尖锐，从而使反面人物的丑恶本质和作品的社会批判性显露得更加突出。
9．灵活运用“三一律”原则
《伪君子》的全部情节都是在24小时内完成的。整个情节从开端、高潮到结局都是在奥尔恭家里的一间房子里进行的，所以地点的一致也十分明显。剧中的情节线索只有一条——围绕答尔丢夫的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。
“伟大的开场”：一个五幕剧，整整两幕不让观众看见中心人物的身影，但他却无时不在，形成先声夺人之势，使观众深知其人，这种结构技巧和侧面表现的手法在戏剧创作中是别出心裁，不见前人的，为答尔丢夫的出场作了浓厚的铺垫和造成了极大的悬念。
从第一幕到第三幕二场答尔丢夫上场前的两幕戏，常被人们称为“伟大的开场”。
莫里哀的历史地位
1．法国现实主义喜剧的首创者，法国戏剧史上贡献卓越的喜剧大家。
提出了各种严肃的社会问题，有“严肃喜剧”的称号。
他的战斗精神表现为“现实主义”，作品特点是把生活写透，把矛盾写透，把性格写透。
2．承上启下的喜剧大师，整个欧洲戏剧事业发展的推动者。
莫里哀上承文艺复兴人文主义文学的优良传统，成为继莎士比亚之后成就最大、影响最深的戏剧家，下启18世纪启蒙文学思潮，把欧洲的喜剧提高到真正近代戏剧的水平。
伪君子奥尔恭 答尔丢夫 玛丽雅娜 艾耳密尔 桃丽娜
19世纪文学
一、浪漫主义 二、现实主义三、自然主义四、唯美主义、象征主义
十九世纪浪漫主义文学
产生于18世纪末，19世纪上半叶为繁荣期
1、第一个浪潮：《抒情歌谣集》 《雅典娜神殿》
2、第二个浪潮：拜伦、雪莱、济慈；霍夫曼
3、第三个浪潮：雨果、普希金
英国浪漫主义文学作家都喜写大自然
浪漫主义文学的先驱：罗伯特·彭斯和威廉·布莱克
“湖畔派”三诗人 ：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。 “恶魔派”三诗人：拜伦 雪莱 济慈
华兹华斯 与柯勒律治的交往：华兹华斯与柯勒律治对古典主义诗歌的创作产生了不满。1798年华兹华斯与柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，1800年这部诗集再版时华兹华斯写了序言。
华兹华斯诗歌的特点1、善于描写大自然2、善于描写平凡人3、开一代诗风 P175
《抒情歌谣集》英国诗歌史的里程碑 诗歌特点 1）形式：摈弃古典主义创作原则 2）内容：以自然之语写自然之事 3）发掘内心世界
1、题材：从宫廷转向民间
2、语言：人们真正使用的语言
3、诗的本质：情感
4、诗人：强调想象力和语言表
拜伦 《恰尔德·哈洛尔德游记》拜伦式英雄
是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。
“拜伦式英雄”性格的矛盾性：罪恶社会的反抗者和复仇者 ；单枪匹马，远离群众 ，以失败而告终
《唐璜》 人物形象唐璜,二重性格 真诚、勇敢坚忍、不畏权势； 缺乏意志、经不住诱惑、随遇而安，同时又有点喜好女色、玩世不恭。
主题:对英国和欧洲贵族社会、贵族政治的讽刺 对自由、正义的呼唤和对自由的渴求
艺术特点辛辣的讽刺 。浓烈的浪漫主义色彩。 第三人称中插入第一人称。 语言明白晓畅。
“拜伦式”艺术的特征 强烈的主观抒情性 鲜明的政治倾向性 对自由与正义的呼唤 辛辣的讽刺性 强烈的现实感和生命力
雪莱（1792-1822）： “众心之心” 《西风颂》 济慈（1795-1821）：《夜莺颂》 《希腊古瓮颂》
雨果《欧纳尼》《巴黎圣母院》小说：《悲惨世界》 《海上劳工》 《笑面人》
n 文艺理论反对古典主义（理性 规则 拥护王权）
《巴黎圣母院》１、背景：１５世纪的巴黎
２、主要人物：
爱丝梅哈达（真善美） 克洛德·孚罗洛（恶）加西莫多（丑） 弗比斯（假）
爱丝梅哈达、克洛德·孚罗洛、加西莫多的人物形象 191页
3、现实意义：作者热情歌颂“乞丐王国”游民攻打巴黎圣母院，并指出，流浪汉的暴动虽然被镇压下去，但古往今来，暴政能持续多久？黑夜就要过去，光明必将来临，善终能战胜恶！小说中的这些描写进一步体现了作家的民主思想。
4、艺术成就 １）对照原则的运用（爱丝梅哈达（真善美）克洛德·孚罗洛（恶）加西莫多（丑）弗比斯（假））２）情节离奇，人物非凡，运用了夸张、巧合等浪漫主义手法。
《悲惨世界》
一、情节 193页
二、人物形象;一个男子的故事——冉阿让、一个女子的故事——芳汀、一个娃娃的故事——珂赛特、沙威
1、冉阿让“改恶从善” 的典型
三个阶段１、心灵上升又堕落阶段２、人性复苏阶段３、道德升华阶段
意义：１、其遭遇揭露了资产阶级法律的虚伪和罪恶２、“转变”、”从善” →“仁爱”可以恢复“良心”，“善举”可以改造社会（作者“仁爱”万能的幻想）
2、芳汀 悲惨世界中苦难人民的典型
天真勤劳的少女 →“不洁女人” →无以为生 →被勒索 →卖掉头发和门牙 →沦落风尘 →被判监禁 →悲惨地死去
3、珂赛特：受人鄙视的“私生子” →不到５岁的小仆人 → 担惊受怕的苦难童年
4、沙威：资产阶级国家机器的鹰犬。在上司面前，奴性十足；在无辜人民面前，凶狠无情。
集中体现了资产阶级法律的虚伪和残酷。 他最后的自杀也体现出作者“仁爱”万能的幻想。
三、思想内容
１、是资本主义社会里劳动人民的苦难史，是声讨罪恶资本主义制度的战斗檄文。
２、无情地抨击了资产阶级法律的虚伪性和反动性，揭露了资产阶级司法机关的黑暗和腐败。
３、对共和党人革命精神的赞赏，赞成暴力革命，相信革命能够促进社会进步。
n
１、反对古典主义理性节制情感。
２、反对“三一律”，打破悲喜剧界限，打破古典主义反映现实的狭隘性、片面性，主张扩大表现领域。
３、确立美丑对照原则。
４、提出作家有清除旧传统、旧习俗的社会责任。
十九世纪文学
《人间喜剧》
一、巴尔扎克（1799—1850）19世纪法国现实主义代表作家，“文学上的拿破仑”
二、《人间喜剧》介绍：巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。
1．《人间喜剧》构思来源 ： ①受司各特历史小说的影响 ：“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”
②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响 。
③受但丁《神曲》书名的影响 ：但丁《神曲》的原名是“神圣的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个名称作为总书名。
2 ．《人间喜剧》的宏伟结构
1、《风俗研究》 ，是对社会生活事实的汇编，共66部。
2、《哲理研究》 ，对各种社会现象作出哲学上的概括和总结，共22部。
3、《分析研究》 阐述人类生活的普遍原则，共2部。
《风俗研究》的六个场景 ：①私人生活场景②外省生活场景③巴黎生活场景④政治生活场景⑤军旅生活场景⑥乡村生活场景
3．《人间喜剧》串连方法
人物再现手法： 一是小说人物在不同作品中反复出现，最后构成这个人物的完整形象。二是小说人物叙述，而叙述的事例散见于其他小说。三是并列出同一阶层人物的代表。
主题 １）贵族阶级没落衰亡史。
２）金融资产阶级发迹史。
３）揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。
《人间喜剧》艺术特色
１）分类整理：从不同角度反映法国社会。
2）人物再现法：即主要人物往往出现在多部作品中，通过“续写”方式，写出一个人相对完整的人生，同时又把不同的作品联系起来，使《人间喜剧》成为一个有机的整体 。
3）典型人物。抓住人物最本质的特征，表现人类各种被夸张了的欲念，使典型人物成为某种情欲的典范。
《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。
1、情节：破败的伏盖公寓——巴黎上流社会的客厅 拉斯蒂涅——鲍赛昂子爵夫人
高里奥先生（高老头）——雷斯托伯爵夫人、 纽沁根太太 伏脱冷
2、人物形象：巴尔扎克表现人类各种被夸张了的欲念，把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。
葛朗台——贪婪、吝啬、邦斯舅舅——嗜食、 高老头——父爱
拉斯蒂涅高里奥先生伏脱冷
1绝对父爱代表：高老头 钱可以买到一切，买到女儿”。
高老头悲剧的主要意义，不是歌颂父爱，而是揭露金钱的罪恶，资本主义金钱原则已经渗透进家庭关系中。
2绝对贪婪者 银行家纽沁根 扩大资本生产的金融贵族 “钱越多，权力就越大”
3绝对野心者 伏脱冷狠毒凶残，不顾一切地往上爬。他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。
多条情节线
① 高老头被女儿抛弃的故事； ② 拉斯蒂涅向上爬的故事； ③ 逃犯伏脱冷的故事；
④ 鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事；
它们交织在一起，广阔地反映了波旁王朝前期法国社会的世态人情。
思想意义 《高老头》通过上述四个主要人物的经历，反映王政复辟时期贵族阶级衰亡的历史趋势，揭露批判金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系
19世纪英国批判现实主义文学
狄更斯《匹克威克外传》《奥立佛·退斯特》《大卫·科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《远大前程》
一、 造就了狄更斯的“伦敦”
1、伦敦游荡——2、熟悉伦敦——3、伦敦的诱惑——4、描写伦敦——5、以伦敦为背景
伦敦造就了狄更斯，狄更斯用自己的心灵和笔触把十九世纪初的伦敦永远呈现给人类。
《双城记》狄更斯的两部历史小说之一。277页
概括社会生活的深度和广度上以及表现技巧，代表了作者创作艺术的最高峰。
1、三条情节线索：三个故事：医生梅尼特仗义告发贵族厄弗里蒙特侯爵兄弟迫害农妇而被关押18年的故事；侯爵后裔代尔那放弃爵位和财产，侨居英国自食其力的故事；革命者得伐石夫妇从事革命斗争的故事。
2、人物形象：1）梅尼特医生：仁爱与宽恕 277页
正直高尚，写信告发厄弗里蒙地侯爵兄弟，反被诬陷入狱。长期的监禁使他失去理智。出狱后，在女儿的照料下他慢慢得到恢复。他明知女儿的追求者代尔那是厄弗里蒙地家族的后代，但为了女儿的幸福仍然同意了他们的婚事。
2）厄弗里蒙地侯爵：凶残的旧贵族
3）3代尔那：贵族家族的“叛徒”：厌恶家族的丑德恶性，为了摆脱家族的控制，他来到英国自食其力，教法文为生。
4）路茜：温情与爱：人道主义思想的体现者，温顺可爱、多愁善感，具有一股感染人的温情主义。世界上有了她，到处充满了快乐和美满。
5）卡尔登：冷漠古怪、忧郁、酗酒、堕落、自暴自弃，阴郁、冷漠的古怪。
6）得伐石太太：革命者、复仇者
艺术成就
（一）扁平型人物
人物良知模式
1、小人物的善良天性
（1）可教化的孤儿（2）善良的怪人（3）自我牺牲的吉神
2、凶狠的恶棍
（二）艺术风格——温厚的幽默
l 以温和的幽默冲淡现实中的阴暗和苦恼，抚慰人们心灵上的哀伤和创痛，同时善意地揶揄和讽刺小人物的可笑行为。2风趣、俏皮、温厚、平和。
五、思想特征
温和的人道主义精神,“圣诞节精神”。欢乐、友情、慷慨、爱与被爱。温和、感伤、说教、行善, 英国女性小说家创作的传统
18世纪：哥特小说 感伤小说
19世纪：奥斯丁 勃朗特三姐妹 盖斯凯尔夫人 乔治·爱略特
18世纪后期英国哥特小说多以中世纪的城堡和废墟为背景，故称“哥特式” 。
破败的城堡，经常闹鬼。充满阴谋诡计、暗杀、谋杀迫害和神经失常的囚犯等鬼怪式人物。
情节紧张恐怖 ，充满神秘气氛。拉德克里芙太太《奥多芙的神秘 》。
感伤小说把情感放在理性之上。
女主人公，娇弱敏感，神经质。
范尼·伯尼《埃维莉娜》整整统治了18世纪最后25年的英国文坛。
英国女作家
一 英国女性小说家创作的传统：18世纪：哥特小说 、感伤小说
19世纪：奥斯丁、 勃朗特三姐妹、 盖斯凯尔夫人、乔治·爱略特
二 奥斯丁 承上启下
完美艺术家：被称为“女人中最完美的艺术家”（伍尔芙）
题材：中产阶级日常生活场景。
观察敏锐，技巧精致，故事优雅，情节曲折，富有喜剧性，语言清丽流畅，机智幽默，格调轻松诙谐。
奥斯丁生前匿名发表小说，死后才署真名出版作品。
戏仿哥特小说和感伤小说，写作《诺桑觉寺》和《理智与情感》。
现实主义小说
《傲慢与偏见》 《曼斯菲尔德花园》 《爱玛》 《劝导》对女性问题的巨大的道德热情；对女性地位的关注是现实主义的，不带浪漫色彩；所提出的解决办法是严肃的，充满理性主义精神。
代表作《傲慢与偏见》：《傲慢与偏见》（1813）班纳特太太五个女儿出嫁的故事。达西和伊丽莎白 傲慢 偏见
A 主题：爱情与婚姻：中心主题：爱情与婚姻。
四对男女的婚姻：金钱，门第，感情。
小说的婚姻观是：为了财产和地位结婚是错误的，结婚不考虑财产也是愚蠢的,而无爱的婚姻更是万万不能的。
“什么事情都可以随便，没有爱情千万不要结婚。”
女性出路：缔结好婚姻：18世纪末19世纪初，女性没有工作，唯一出路就是缔结一门好婚姻。好婚姻的标准：男方有财产，有修养，有风度，不使用家庭暴力，和女方有共同语言。
B 现实主义特征：如实描写18世纪末19世纪初中产阶级生活的时代风尚。
描写金钱、地位在爱情婚姻中不容忽视的作用。
5、奥斯丁的影响：奥斯丁开启了现实主义的文学传统。维多利亚时代的女小说家在自己的时代，比奥斯丁对女性地位的关注更进一步。《简·爱》：更加关心女性问题；《玛丽·巴顿》：更加关心社会问题； 《呼啸山庄》 ：更加注重内心激情的描写。更多的心理自由和更高的精神追求。勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人和乔治.爱略特。
三、勃朗特三姐妹 281页
夏洛蒂.勃朗特 《简·爱》（1847）、艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》（1847）、安妮.勃朗特《艾格丽丝·格雷》（1847） 三姐妹都用中性的笔名发表小说。
生活创伤：母亲早亡，六个孩子，两个姐姐早夭，悲痛留下很深的创伤。更愿意生活在与世隔绝的家园，虚构自己幻想的世界。
夏洛蒂.勃朗特 《简·爱》：更加关心女性问题；《简·爱》标志着女性解放的新发展。
《玛丽·巴顿》：更加关心社会问题；
艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》 ：更加注重内心激情的描写。
《简·爱》 夏洛蒂自传性的代表作。
1、情节：简·爱，舅母虐待，寄宿学校，桑菲尔德府当家庭教师。罗切斯特，相爱，疯妻子，出走。牧师圣约翰·里弗斯，拒绝求婚。回到焚毁的桑菲尔德府，和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。
2、女主人公（不漂亮的）：简·爱的魅力在于个性的力量，善于思考，始终捍卫人格的独立，敢于表达自己强烈的爱憎。
3、女性解放的发展：《简·爱》标志着女性解放的新发展。
奥斯丁——表现男女平等的婚姻缔结。
夏洛蒂——关心女性问题，但认为女性的出路不在于结婚。
A 女性出路：经济独立：寻求工作以维持自己的经济独立和人格独立。
B 感情独立：在经济独立的基础上，进一步为女性要求感情上的独立，也即性独立。这在当时是一种革命的要求。
C 精神独立：
以圣经为武器：简捍卫自己人格独立尊严的武器是《圣经》。小说引用《圣经》的词语有60多处。表现了《圣经》的积极作用，指导人的精神追求。
五、《呼啸山庄》： 艾米莉，“奇书” 。
20世纪，艾米莉的声望高过夏洛蒂，西方世界一度出现了“艾米莉热”和“《呼啸山庄》学”。
（一）情节及叙事：1、第三人称：有限制的叙事2、主要人物及其关系3、情节发展阶段4、中心线索
1、第三人称：有限制的叙事：叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希斯克利夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。
2、主要人物及其关系
3、情节发展阶段：（一）朝夕相处的童年生活（二）凯瑟琳背弃希刺克利夫（三）希刺克利夫在绝望中复仇（四）希刺克利夫看见下一代的爱情，人性复苏，独自在荒原中寻找凯瑟琳的灵魂，悄然死去。
4、中心线索：希刺克利夫：爱 → 恨 → 复仇 → 人性的复苏
“要把他看作是上帝的恩赐，虽然他黑得好像是从魔鬼那里来的一样。”
天使（爱）——恶魔（恨）
（二）人物形象：１、希刺克利夫的矛盾形象
1）疯狂的复仇者。心灵扭曲，人格分裂，以复仇为人生目的。
2）一个无限痛苦的灵魂。折磨别人的同时也在折磨自己，悲剧性。
２、凯瑟琳的双重人格：自己编织的罗网
物欲——精神
林顿——希刺克历夫
（三）艺术价值：１、狂放的激情
狂放激越之情，暴烈强劲之气。
风暴的元素——严峻、无情、狂暴、充满活力
宁静的元素——温柔、仁慈、消极、顺从
代表风暴的呼啸山庄——代表宁静的画眉山庄
２、风暴的孩子：他们都是风暴的孩子，同样的生命本质。—凯瑟琳：“我就是希刺克历夫！”
３、追求自然人性：希刺克历夫：粗野、固执、残忍、暴烈、冲动
凯瑟琳：野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂。
死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天堂里得到永生。
六、盖斯凯尔夫人：共创作6部长篇——《玛丽·巴顿》
19世纪40年代曼彻斯特无产阶级的生活，产业工人苦难的生活情况，工人反对资本家的斗争，宪章运动。跳出女性题材的小圈子，关注社会政治问题，把眼光转向工人。
社会政治小说
七、乔治·艾略特 7部长篇小说，哲理性，幽默感。
《亚当·比德》（1859）、《弗洛斯河上的磨坊》（1860）、《织工马南传》（1861）、《米德尔马奇》（1872）等。 探讨伦理道德问题，真诚，人类精神的表现。
八、对女作家的评价
创作题材：日常家居生活、个人情感、乡村生活。
生活体验写进小说，争取女性的话语权利。女性的集体记忆，一个时代的日常生活记忆。
哈代 英国19世纪的小说家，20世纪的诗人。
三个阶段：
（一）抒发田园理想的颂歌《绿荫下》《远离尘嚣》
（二）描写威塞克斯社会的悲剧《还乡》《卡斯特桥市长》
（三）威塞克斯破产农民的前途和命运《德伯家的苔丝》《无名的裘德》
威塞克斯小说 : 是19世纪英国现实主义小说家哈代所创作的一种小说类型。哈代在他这一系列小说中详尽记叙了英国南部农村社会的发展史，描写了在现代资本主义文明的侵蚀下，依然保持着古老宗法传统的“威塞克斯”地区从稳定到动荡，从繁荣到衰亡的历史，表现了农民阶级的理想与追求，痛苦与灾难，揭示了在维多利亚盛世帷幕掩盖下，英国社会的深刻危机。
1、早期小说创作
《穷汉和贵妇》（《穷人与小姐》） 、《枉费心机》（《计出无奈》） 、《绿荫下》、《一双蓝眼睛》、
《远离尘嚣》、《贝妲的婚姻》
2中期小说创作
《还乡》哈代第一部真正的悲剧小说
¢ 预见到威塞克斯不可避免的毁灭
¢ 拉开了悲剧的序幕
《卡斯特桥市长》
¢ 《绿荫下》——田园理想的欢乐歌唱
¢ 《一双蓝眼睛》——喜剧和悲剧的融合
¢ 《远离尘嚣》——田园理想的忧郁咏叹
《还乡>——威塞克斯社会悲剧的序曲
¢ 晚期小说创作
《德伯家的苔丝》 《无名的裘德》
探索和描写威塞克斯农民的前途和命运。
苔丝 亚雷·德伯 安矶·克莱
安玑·克莱（精神的人）资产阶级自由思想家,脱离实际、过度理想化的爱,资产阶级男性利己主义贞节观
（2） 亚雷·德伯（肉欲的人）本性的淫邪,宗教的虚伪
（3） 苔丝
1纯洁,美的象征、爱的化身。灵魂纯洁、道德高尚。
2再生 自然的女儿，随四季的更迭交替死亡与再生 3自尊和坚强、拒绝亚雷·德伯，勇敢维护自尊、对爱情坚贞不屈，敢于抗争
裘德：裘德是哈代在这部小说中着力塑造的典型人物。哈代旨在通过这个人物悲剧的一生来表现宗教、道德法律、习俗对人的残害。
3、马车意象 贯穿整部小说，与苔丝命运息息相关
Ø 《无名的裘德》 哈代悲剧——社会悲剧
哈代的悲剧思想：古希腊悲剧 ——命运悲剧、莎士比亚悲剧——性格悲剧 哈代悲剧——社会悲剧
一、易卜生 挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。易卜生在戏剧史上的崇高地位：19世纪北欧文学成就最高者。
被誉为“现代戏剧之父”, 对现实主义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、心理分析剧乃至心态小说都产生过直接影响。
l “戏剧史上的罗马”、“伟大的问号”
易卜生中期所写的《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等剧批判地揭露资本主义社会的某些不合理现象，提出令人思考的社会问题，从而引导人们起来改革社会的弊端，所以被称为“社会问题剧”
《群鬼》：女主人公阿尔文太太以最大的献身精神和最坚韧的忍辱负重留在家里作一个贤妻良母。所有这些付出得到的结果是:她不仅失去了丈夫,而且也害了自己惟一的寄托——她的儿子。她身心交瘁支撑的家庭彻底崩溃了。
社会问题剧代表作《玩偶之家》
娜拉海尔茂
娜拉形象
2、娜拉形象：1）女性主义：从“女人”到“人”。从易卜生的草稿到其定稿，《玩偶之家》的女主人公完成了一个从“女人”到“人”的蜕变。
2) 个人主义A “爱”的破灭（“奇迹”并未发生。“奇迹”？娜拉向林丹太太提到“奇迹”
海尔茂 许诺“奇迹”、海尔茂打碎“奇迹”）
B “人”的觉醒：被丈夫当作玩偶、自我认知为玩偶、觉醒的潜在可能、觉醒
C 走的勇气：“奇迹中的奇迹”追寻新的自我
五、《玩偶之家》对中国的影响：《玩偶之家》对20世纪中国妇女解放运动做出了巨大而不可磨灭的贡献,它成为激发女性意识、争取自由、两性平等的巨大动力。娜拉被奉为女性解放的典范,而易卜生的戏剧被当成解决社会现实问题的良药。
1）“娜拉剧”2）鲁迅《娜拉走后怎样》、《伤逝》3）促进女性解放事业4）促进中国现代话剧诞生
六、对易卜生的评价：尽管他对他所提出来的问题不作具体的回答,或者没有指出解决问题的正确途径,但他所提出来的问题确实切中时弊,能激励人们进行社会改革,从而追求理想的和谐社会，这是时代赋予剧作家的神圣任务,易卜生的伟大就在于他为了出色地完成这一任务,不断地开辟道路,迈向新高度。
第二十一讲 自然主义 左拉 406页（仔细了解作品）
一、导入：爱弥勒·左拉、是法国自然主义文学理论的倡导者，又是重要的自然主义作家之一。“我受过三种影响，即缪塞的影响、福楼拜的影响和泰纳的影响”。
二、生平与创作
理论摸索阶段：1865年出版长篇《克劳德的忏悔》
克劳德 洁身自好 劳伦丝 堕落沉沦 朋友 恢复纯朴
没有遮盖的自然主义， “有伤风化” ，与进步派人士交往，被搜查。左拉就此辞职，操起职业作家生涯。
5、《卢贡—马卡尔家族》特点：
以近乎编年史式的详尽程度，呈现了第二帝国的所有重大事件。表现社会的广阔性与丰富性。
在生活图景的制作上，强调实录式的细节、资料式的详尽、摄影式的准确与真切。大量资料，实地考察。
3、代表作《萌芽》(Germinal,1885)：
1、文学史上第一次描写了资本主义社会中劳资双方你死我活的斗争。
2、小说结构严谨：引子、开场、发展、深入、高潮和结尾，一步步描写矿工厌工情绪的产生、扩大和高涨。
3、小说的中心情节是罢工斗争，经济要求，政治权利。罢工原因：煤矿工人极端危险的工作条件和非人的生活条件。罢工斗争显示了工人的力量。罢工失败了，但不消沉，充满了对未来的憧憬。“萌芽”象征着希望。 P413
强烈的实证的色彩。
4、左拉阅读了有关矿工生活、工作的著作、文章，关于社会主义思想的论著，他去罢工现场作访问、调查，与矿工住在一起，参加工人的集会，下井体验矿工的工作环境，听取工人运动领导者的讲演。
5、人物形象：A艾蒂安是法国文学史上第一个有阶级觉悟的工人形象，他是《萌芽》中的中心人物，是卢贡—马尔卡家族的后裔，属马尔卡支系，遗传了酗酒后的精神疾病。艾蒂安得到井下挖煤的工作，主动地阅读社会主义理论的书籍，并有意识地影响周围的工人。在艾蒂安的领导下，罢工进行了。在工作中，艾蒂安踏实肯干，在生活中，老实正派，而且与一般工人相比他又具有一定的文化素质，这使他成为有影响有威信的人物。
B、真实的工人群像：矿区的生活经常沉浸在贫困之中，而超负荷的井下劳动又使工人们渴望娱乐——不管什么形式的娱乐，来放松来发泄。
未婚有子、酗酒、偷盗、放荡
“真实地写出黑暗里发生的一切 ”
左拉在病理学、生理学、遗传学影响下，所特有的“生物的人”成为创作描写的中心
“生物的人” ：标志着自古希腊到19世纪中期欧洲文学中关于“人”的神话的陨落，标志着20世纪流行于西方社会的非理性文化观念的萌芽。
古希腊：神人合一
中世纪：匍匐于神坛上的信徒
文艺复兴之后：觉醒的大写的人
“人”的神话的陨落——虐待狂、偏执狂、色情狂
将生活原封未动地搬进了作品，不愿加以刻意的剪裁、美化或丑化。既是现实主义的延伸，也是现实主义的庸俗化。
第二十二讲 波德莱尔与象征主义 423页
一、波德莱尔之前
1、缪赛：浪漫主义——颓废倾向《一个世纪儿的忏悔》
世纪病：无可名状的苦恼，沮丧颓唐的浪子
2、戈蒂耶：由浪漫而唯美 雨果的热情支持者
《<莫班小姐>序言》“为艺术而艺术” 诗歌美学
《白色大调交响曲》：形式主义、唯美主义
戈蒂耶：19世纪诗歌史上承上启下
3、埃德加·爱伦·坡：现代派先驱
二、波德莱尔 沙尔·波德莱尔（１８２１—１８６７）现代派的鼻祖，象征主义先驱。
2、思想艺术特点：1）、大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。
2）、注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；运用通感和象征手法。
3）、追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求精粹、工整优雅。
4）、认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从表面形式中寻找本质的东西。
三、象征主义：象征主义是西方现代文学中产生时间最早、持续时间最长、影响最大的文学流派之一。
1、形成与发展
先驱：波德莱尔《恶之花》
莫雷亚斯《象征主义宣言》（1886）
前期：19世纪中叶—20世纪初
后期：20世纪20年代—二战结束
2、思想与艺术特点：·借助感官可及的具体事物作为意象，用以相对的抽象情感；强调想象的作用，
·认为主客观之间、宇宙万物之间都能产生相互感应的“交感”，注重“通感”；
·追求诗歌跟音乐、绘画的结合和语言的不同组合。
·而且集中写丑，以真实丑入诗使之成为艺术形象后产生美感。
·作为一个流派，自1891年起已经解体。但作为一种风格，它不仅在年代传入美、英、德、俄和西班牙等国，而且对20世纪的世界史产生了十分深远的影响。
第二十三讲 福克纳
威廉·福克纳（1897—1962）是美国最主要的小说家之一，也是20世纪西方意识流的代表作家之一。
一、生平与创作
二、“约克纳帕塔法”世系
福克纳一生写了19部长篇小说和近百篇短篇小说，这其中大部分小说都是描写美国南方生活的，被称为“约克纳帕塔法世系”。“约克纳帕塔法”
三、作品撷英：1、《当我弥留之际》
2、《八月之光》
3、《押沙龙，押沙龙！》
4、“斯诺普斯三部曲”