高二语文导学案 设计者：杨天娇 2015.1
课题：菩萨蛮（温庭筠）
学习目标：
1、了解作者及花间词，背诵这首词。
2、学会展开合理的联想和想象来描述人物形象；准确把握人物的内心世界。
3、鉴赏本词的表现手法，学会通过抓关键词来分析人物形象。 学习重难点：
1、学会展开合理的联想和想象来描述人物形象；准确把握人物的内心世界。
2、鉴赏本词的写作技巧，学会通过抓关键词来分析人物形象。 学习过程：
一、情景导入：听歌曲 二、自主学习
1、 了解作者温庭筠
2、 了解花间词
3、 自读全诗，理解诗歌大意
三、合作探究
1、 读诗，说一说这首词写了什么？（用自己的话表述）
2、 这首词描写了闺中女子清晨的那些动作行为？
3、 这些动作表现了一个独处的贵族女子怎样的形象？试猜猜她此刻的
心境。
4、 从词中你能体会出女主人公怎样的情怀？其中是否有所寄托？
5、 词中塑造了一个娇美又满怀幽怨的闺中女子形象，是分析其表现手
法。
6、 “懒起画蛾眉，浓妆梳洗迟”分析“懒”、“迟”、“弄”三字之妙。
四、成果展示：各小组派代表平发言。 五、小结：
1、 概括主旨
2、 谈自己的体会
六、拓展训练
赏析温庭筠的《望江南》，并分析词中哪些词用得精妙?词中刻画了一个怎样的主人公形象？
望江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
第二篇：温庭筠菩萨蛮 Microsoft Word 文档
温庭筠菩萨蛮教案 制作者：郭建设 共4页 第1页
菩萨蛮
温庭筠
知人论世 温庭筠 (约801—866)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐初宰相温彦博之后裔。温庭筠虽为并州人，但他同白居易、柳宗元等名诗人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。据考，温庭筠幼时已随家客游江淮，后定居于鄠县（今陕西户县）郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。
◆貌丑而有才 《旧唐书》记载，温庭筠貌丑、不修边幅，但自动好学，苦心砚席，才思敏捷，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。 诗与李商隐齐名，并称“温李”。词与韦庄齐名，并称“温韦”。
◆有才却不第 我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。温庭筠早年以词赋知名，然屡试不第，客游淮间。唐宣宗朝试宏辞，代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。
◆不第成鼻祖 仕途多舛，生活坎坷，却压制不了温庭筠的才华四溢。温庭筠终于成为文学史上千古不朽的诗人。温庭筠，诗清婉精丽与李商隐并称“温李”，《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。词多写花间月下、闺情绮怨，意象绵密，富艳精工，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，被称为“花间派”鼻祖。与韦庄并称“温韦”。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。
◆花间词派 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。温庭筠词的风格主要是绮靡、细密，在表现手法上多罗列景物、精心雕镂。其次，比较注重对人物动态及有关景物作客观描绘，绝少表现作者主观感情。韦庄的词，首先用民歌传统中的白描手法，以明白吐露见长，以简劲清淡取胜，开启了文人词以白描手法直抒其情的道路；再者，与华美秾丽、缺乏个性、注重客观的温词相比，韦词开始具有作家主观情性，体现出文人词的发展。
后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。 文本解读
◆词牌解读 唐教坊曲名，后用为词牌。亦作菩萨鬘（mán），又名《子夜歌》、《花间意》、《重叠金》等。唐宣宗（李忱）大中年间（公元847--859年），女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻（jì），号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是《菩萨蛮》就成了词牌名。菩萨蛮双调四十四字，词牌句式：7755，5555。
【原文】小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。【评解】这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。 词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人 1
温庭筠菩萨蛮教案 制作者：郭建设 共4页 第2页
物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。 【集评】张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
这首词是以什么为描写内容的？
【明确】这首词选取“小山”、“鬓云”、“香腮”、“蛾眉”、“花”、“镜”、“面”、“绣罗襦”、“金鹧鸪”等意象，描绘了一个闺房女子起床—梳洗—画眉—簪花—照镜—着装的过程，展示了女子的美丽、富贵、慵懒、孤寂。
上片：女主人公睡醒后娇慵形象。 下片：梳妆打扮的过程。
【原文1-2句】小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
赏析“度”字的妙处。
【明确】俞平伯先生指出："'度'字含有飞动意。"叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说："'度'字生动，??足以唤起人活泼之意象。这里的“小山”并非指自然界山水之山， "小山"一词，历来有多种解释。许昂霄《词综偶评》说："盖指屏山而言"。全句谓屏风上雕绘着重重叠叠的小山，在阳光的照耀下，金光一明一灭地闪烁。另一解认为指眉。《天宝遗事》载："明皇幸蜀，命画工作十眉图。"据《海录碎事》："十眉图：一鸳鸯、二小山……"。（唐明皇造出十种女子画眉的式样，有远山眉、三峰眉等等），“小山重叠”即指眉晕褪色，浓淡不匀，如山峰重叠；唐代的妇女喜欢在额上涂上黄色，叫做额黄，“金明灭”是说“褪色的额黄有明有暗” 。另一说"金重叠"，谓把眉毛画成黄色，像金一般重叠。林庚先生曾另作一解："小山重叠"指发髻，"金明灭"指首饰上闪动着的光彩。但一般都认为“小山重叠金明灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态。“鬓云”，形容鬓发细柔乌黑，如乌云般的发鬓；“度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状；“腮”当然是指面庞；“雪”则白嫩，或指敷粉。短短十四字中，把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来。"在词人的联想中，"云"字乃从"鬓"字生出，"度"字又从"云"字生出。词人再于"度"字添一"欲"字，就把无生命的"鬓云"写活了。试想：于金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气，岂不更撩人乎？
【原文3-4句】懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
【明确】上两句，已写出女主人公娇慵万分，所以第三句点出一个"懒"字，这才不使人觉得"懒"字突兀。不仅不觉得突兀，反觉得它与上文扣得很紧。因为眉残了，便画眉；发松了，便梳妆。女人的美貌，自古以来有着令人遐想并艳羡不己的说法，“巧笑倩兮，美目盼兮”（ 《诗〃卫风〃硕人》，是赞美卫庄公妻子庄姜的）说的是动人的笑容与眼神，“肌肤若冰雪，绰约若处子”（ 《庄子〃逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉……”）说的是诱人的肌肤与体态，“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”说的是女人化妆时迷人的风情。此两句写她下床后的活动。“懒起”二字透露出主人公的情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。“懒起”即懒懒地起来。一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”（ 温庭筠《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。在这二句中，主人公娇慵之状宛然可见。一个"迟"字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？又"妆"字上着一"弄"字，便含无聊已极而借此消遣的意味。
【原文5-6句】照花前后镜，花面交相映。
【明确】下半首“照花前后镜，花面交相映”，是说她不但梳洗、画眉，而且还簪花照镜。那女子为观察鬓侧和脑后的花是否戴好，除前面的妆镜外，更把一镜臵于左右及脑后， 2
温庭筠菩萨蛮教案 制作者：郭建设 共4页 第3页
将形象反映于眼前的另一镜中，便自己得以观察所簪之花是否位臵适当，不但写了照花的动作，而且流露出那女子化妆时对自己的珍赏之情。 “花面交相映”，唐代诗人崔护的诗“去年今日此门中，人面桃花相映红”（《题都城南庄》），是说人面与桃花一样的美丽。“交相”二字用得极好，因为前后镜中的形象是相映相生的。
【原文7-8句】新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
【明确】女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜，一步步写到穿衣，穿的是有贴绣花样的，或是刚刚烫平的最好的衣服。罗是很好的质料，“绣罗襦”表明罗袄上面还有“贴金”，那是用金线秀好的一对对的鹧鸪鸟。绣有花纹，再加上刚刚熨平则更是好上加好。
张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。你能从“约文微词”中感受到女主人公的内心世界吗？ 【分解设问】——
A．这样一个美丽的女子为什么“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”？（试从文中找出相关信息）
【明确】“照花前后镜，花面交相映”“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”。五、六两句，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花固然美，但"花开堪折直须折，莫待无花空折枝"！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！
结拍两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？鹧鸪似乎在叫："行不得也哥哥！行不得也哥哥！"而她的哥却早已出门远去，这怎不教人难挨难耐呢？
B．结合上片中的“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，你能感受到这首词的意境特点吗？
【明确】孤独寂寞 。
C．这首词通篇使用了怎样的修辞手法？
【明确】词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。你同意吗？说说理由。（此题言之成理即可）
【明确】 话说回来，这首词艺术技巧固然很高，思想内容却比较贫乏。特别是温庭筠词大都写这类题材，浓墨重彩，看多了未免使人腻味。清常州派词人张惠言把此词比作屈原《离骚》中的"修吾初服"之意，自然是拟于不伦，但另有人把它斥为黄色作品，我看也未免过分。清人刘熙灾在《艺概》中说："温飞卿词，精纱绝人（伦），然类不出乎绮怨。"说得相当中肯的。通过对温庭筠词艺术技巧的探讨，是能够获得一定的审美价值的。
【艺术风格】
(1)细致入微——描摹女性的外貌及心理
本篇主要描写妇女的容貌。如：鬓云欲度香腮雪。服饰。如：新帖绣罗襦。情态。如；双双金鹧鸪。 唐圭璋先生评《菩萨蛮〃小山重叠金明灭》曰：章法极密。惟细乃能密，亦惟细易伤于纤巧。幸其“层次极清”、“深美闳约”，正见高手。个中道出温词的一般风格。
(2)凝炼含蓄——创设情景交融艺术境界
温庭筠在酝酿词的意境上表现出杰出的才能，通感手法运用得好。如：“双双金鹧鸪”。以雌雄对鸣，形影相随的鹧鸪，喻对爱情的渴望。他善于选择富有特征的景物构成美丽的艺术境界, 而在当中又能含蓄地透露人物的情思。例如“照花前镜后, 花面交相映”，不仅衬托出怨妇如花的美貌, 也暗示她命薄如花。词人善于创造优美的意境, 并以描绘景物寄托情感, 使词作融情于景, 情景交融。
(3)巧夺天工——注重声律谐协和严谨措辞
温庭筠很讲究词的韵律和字句的修饰, 辞彩华丽, 描写细腻, 对词走向成熟、,谨严和 3
温庭筠菩萨蛮教案 制作者：郭建设 共4页 第4页
格律化起了很大的作用。如本篇：“小山重叠”之“重”，“鬓云欲度”之“欲”，“懒起”，“梳洗迟”等词，凝炼含蕴, 状景抒情, 意味深长。但由于温词香软丽密, 给花间词派及后来的词人带来了不良的影响,造就了：“花间一壶酒，人生复何求？”的颓靡风格。
【译文】
画眉漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝纷披，飘在洁白的脸庞。懒绵绵地起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢慢吞吞，不慌不忙。
照镜插上花朵，举起后镜，眼睛从前镜里张望，红花与容颜，交相映衬，两样辉煌；刚穿上的绫罗裙襦，绣着金鹧鸪一双双。
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