图片作文观摩课设计、修改及反思
张 骜
最初设计:
设计思路:个人认为图片作文教学的最大亮点是两个:一是让学生在最放松、最愉悦的状态下写作,二是评价方式的新颖和多样(把优秀习作制作成配乐作品或者图文并茂的展版),所以我的40分钟课堂一定要尽量灵活的突现这两个亮点。
照片选材:著名摄影师罗红的“走进非洲”系列。
照片选材理由:罗红的这组作品凸现非洲原生态环境下动物、非洲原著民的生存状态,故事感强,有一种朴实、生动的震撼人心的力量,与张林凤老师以往训练采用的充满诗意的多反映中国建筑、自然的作品相比,有比较大的反差,期待给学生不一样的视觉冲击,从而带来令人惊喜的习作。
教学步骤:
1、佳作欣赏:以学生上一次“内蒙之行”的优秀习作导入,四幅照片各选择了一篇学生习作,配乐朗诵。
目的:展示优秀习作既是对上一次作文的简单回顾与评价,又是对新课的情境导入。
2、温故知新:以“周庄”图片作为范例,和学生一起回顾图片作文的一般步骤与方法,强化学生对步骤地掌握。
3、“大自然的诗篇——走进非洲”主题图片作文写作:写作之前,由于与以往选择的图片反差较大,我有一段对这组图片的简介。之后,展示四幅作品,进行配乐写作。某些图片写作前需要我进行简介。
说明:每一幅图片的配乐都选用的是与图片相配的纯音乐。配乐是我的新想法,以往没有采用过。虽然也想到过音乐可能会对学生的思路产生一定影响,但考虑到音乐对人的思维具有独特的放松和愉悦的效果,我决定尝试。
首次试讲后的问题:
1、“温故知新”中对图片作文步骤的讲授,老师引导太多,学生活动嫌少。
2、“周庄”图片引出的步骤和后来选择的“走进非洲”系列图片不太衔接——“走进非洲”系列图片景物都较单一。
3、4幅图片的写作,时间很紧张,没有办法展开有效的评价,缺乏学生参与度,教师评价也流于形式,缺乏深度,课堂略显沉闷。
4、教师对图片的简介和配乐被认为是对学生思路的干扰,但是图片离学生生活有一段距离,不介绍又容易产生障碍,所以比较矛盾。
5、图片没有由浅入深的层次感。
二次设计:
1、保留“佳作欣赏”部分。
1、“温故知新”:换掉周庄图片,直接从“内蒙之行”中选取一幅图片,并且选择两个学生针对这幅图片写出的不同主题的习作,让学生自己回顾“图片作文”的一般步骤,老师只做必要的引导,以学生总结为主。
2、最大的改动在于写作部分,由于“走进非洲”系列的图片有一些难以回避的问题,所以干脆全部换掉。为了跟以往张老师选用的图片有个衔接,所以选用了她一直合作的黄老师的 1
图片,但不同的是,我打破了从前以同一地点的图片为一组的分类方式,选择了“后海老人”、“北京夜景”和“重修太合殿”三幅图片,并命名为“北京的面孔”作为写作的主题。
照片选材理由:“后海老人”属于静态图,反映老北京传统的一面;“北京夜景”属于动态图,反映北京现代的一面;“重修太合殿”图片中古老的太合殿与今天辛勤的建筑工人构成一种动静交叠、宜古宜今的和谐美。
4、写作部分变4幅图片为3幅,腾出的时间留给评价学生习作,调动起课堂气氛,并且以学生自评、互评为主,教师适时引导,强调评价标准。
5、教师对图片没有简介,删掉写作时的配乐。
二次试讲后的问题:
1、 照片对学生来说太有深度,特别是第二幅“北京夜景”对光的描写非常困难。
2、 过分强调评价标准,显得生硬。
3、 只是停留在图片的片断描写不能与中考写作要求衔接。
三次设计:
1、保留“佳作欣赏”和“温故知新”设计。
2、删掉评价标准的生硬展示,把它化于讲解中。
3、再次更改写作图片,换成以“人、动物、大自然”为主题的三幅图片。
图片选材理由:第一幅“天山白马”,画面简洁、宁静、醇美,便于学生发挥;第二幅“黄河陕北汉子”,与第一幅反差巨大,具有震撼人心的动态美;第三幅“漓江山水”如水墨画一般,画面再度回到静态。三幅图片存在“动物和自然——人与自然——动物、人、大自然”层层深入的关系,暗合写作主题。
4、加入成文欣赏环节。由于课堂时间有限,所以这个环节展示的成文是上一次“内蒙之行”后完成的佳作。入选习作一篇是议论文,一篇是散文,文体、风格有较大不同,以此告诉学生可以自由选择触发点,用最适合的文体完成成文写作。
体会:
1、 一定要最大限度调动学生参与。
2、 没有最好,只有更好。
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第二篇:作文修改反思
《我不只是一个角色》作文修改课反思
武夷山三中 邓东霞
新课标要求:“养成修改自己文章的习惯,修改时能借助语感和语法修辞常识,做到文从字顺。能与他人交流写作心得,互相评改作文,以分享感受,沟通见解。”它强调关注学生,倡导学生积极主动有意义地参与作文教学,做到"以参与求体验,以创新求发展"。只有以学生为主体的作文批改才是高效的、智慧的、灵动的,因为学习语文的终极目标是学生能独立看书作文。写文章一蹴而就的很少,绝大部分的好文章都是多次推敲修改的结果。修改的过程中可能要听取同学朋友的意见,自批互改将给学生提供这样一个良好的写作习惯。因此,完全可以让学生自改、互改,让学生处于主动地位,把学生的主体意识落实到作文批改教学实践中去。
这节课,我先分析全班同学写作时存在的总体的优点与缺点。然后,学生将课前已经填写好的修改卡(两项内容:作文弱点及原因)在课堂上进行小组交流、讨论,幷推荐小组代表作。接着,小组成员(文章的作者)根据同伴及老师的建议当堂修改自己的作文。再接着,教师当堂使用多媒体展示个别小组的代表作,全班同学共同参与讨论、修改代表作的弱点与不足,教师适时指导、点评。最后,范例作者谈这堂课的收获后教师对这堂课进行总结。
针对这节作文修改课,我进行了如下反思:
一、从写作观念看, 修改文章是写作的重要环节。鲁迅先生说:“写完后至少看两遍,竭力将可有可无的字、句、段删去,毫不可惜。”这是鲁迅先生修改文章的经验之谈。然而,学生写完作文,往往一遍也不检查,一字也不修改,就匆匆交给老师。这样马马虎虎,主要是写作态度不端正。但是,学生不会修改文章,也是个实际问题。而且就修改文章而言,并没有什么固定的方法。因此, 让学生学会自己评改作文,能更好地提高学生的作文水平。通过自改和互改作文,取他人之长,补自己之短。叶圣陶先生在谈及这个问题时,曾说学生改文水平有多高,作文水平就有多高,一次作文修改课,就是对学生写作能力、作文知识等方面的一次大修炼。所以修改文章的过程,自然就是提高作文水平的过程。同时也能培养学生自主、合作、探究的学习方式,促使学生主动参与写作教学,成为学习的主人。教师指导学生修改作文的几个环节,都改变了传统的观念,将修改 1
的主动权交给学生,体现了以学生为主体,以教师为主导的精神。
二、从课堂的落实过程来看,基本达到了“调动学生批改作文的积极性,让学生们充当学习的主人”这一预期目的。学生从作文到修改的整个训练过程,始终处于积极主动的地位,既充分调动发挥了学生参与的积极性,也激发了学生改作文的浓厚兴趣。这与“学生写,老师批”的传统方法相比,在同样的时间内,加大了训练密度,增多了学生参与学习的机会。合作、探究是语文新课改的核心所在,而教师引导学生积极参与作文修改活动,是实现这一目标的重要举措。同学们在互评、互改作文时,共同解决修改中的难题,交流写作心得,分享感受,取长补短。通过学生互评作文,培养学生主动探究、团结协作、勇于创新的精神,促进相互了解和合作,共同提高写作水平。
三、从课堂的批改效果来看,学生们批改的效果还是值得肯定的。学生评语能扣住要点,点评比较到位。在学生们的作文下发之前,我就已经对这些作文进行了简单地修改(主要对于作文存在的主要弱点及原因进行分析)。在当堂使用多媒体展示个别小组的代表作这个环节,全班同学共同参与讨论、修改代表作的弱点与不足。学生的积极性非常高,参与面也很广。学生改到好文章便知道自己的不足,改到差的则能指出作文的缺点。这样做,学生批改文章时往往很详细,很具体,等于重写了一篇作文。
四、从课后的反思看,这堂课存在着以下几点不足:刚开始总体分析全班作文存在的优点、缺点时,教师应该列举出具体实例;小组交流时分工不够明确,应该具体安排组长、中心发言人、记录员等;课堂上未能延长学生交流的时间,让学生充分地讨论,以便有利于学生探究写作经验;小组推荐时,教师应该让学生尽量推荐中等层次的作品;教师使用多媒体展示个别小组的代表作时未给予学生充分的时间。
总之,学生自改作文不仅能促进“写”,而且能让学生在不断品尝成功的过程中养成认真学习,勤于思考,精益求精的良好习惯,使学生在作文方面达到一定程度的“自我”管理,并逐步形成热情主动的书写习惯,真正使作文由“要我写”变成“我要写”。 修改作文的能力和习惯,是在长期实践中逐步形成的。培养学生认真修改自己的作文的习惯,不仅可使文章质量更好,而且能培养学生办事严肃认真的习惯。要想让学生能够顺利的修改自己的习作,我将努力上好作文修改指导专项课。
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