向《重庆森林》致敬

后现代的爱情诗

故事发生在19世纪后期的香港人流涌动、华洋杂居的重庆大厦。有我们熟悉的场景：路边摊、便利店、昏暗的酒吧。生活在城市边缘的人物，这些在王家卫的电影中经常出现的人物形象:警察、杀手和便利店老板。这太拥挤、嘈杂的街道,背景人群快速流动,而主人公就那么孓然地站在那儿,然后独白正在展开。“每天你都有很多机会和别人擦肩而过，你可能对他一无所知，但在下一刻，他可能成为你的朋友或知已。”

那种似曾相识的感动，忽近忽远的回忆,让我对同时身为该电影编剧的导演王家卫想要进行分析。他19xx年生于上海,5岁移民到香港。从他生活的环境看,他的目光并没有被耀眼的城市夺走。他以敏锐的感受力与这个城市对话。他的作品带着城市的烙痕,他捕捉着城市年青人的生活态度。同时城市也给他留下了烙痕,一种由骨内而生的小资情调对于形式的追求。爱情在这儿纯粹是爱情,没有祖辈们再多的责任负加,有时遇上了对的眼神就意味着遇见了对的人。

王家卫的电影带着鲜明的个人风格。他的风格符合后现代美学的审美标准:放弃宏大的故事叙述,反复强调细节的情感象征。如果我们被王家卫的电影感动了,也是被曾经感动过的记忆中的甜腻情节感动了。

凤梨罐头

这段感情呈现在我们眼前时,没有开始就要结束。

从始至终都是何志武在试图挽回阿MAY的感情。他买阿MAY喜欢的凤梨罐头,他极其狂热地等待阿MAY的电话,自已打电话去她家却和她家人东拉西扯,他去阿MAY的楼下等她。“我们分手那天是愚人节,所以我一直当她是开玩笑,我愿意让她这个玩笑维持一个月。”受了挫折的人总是要为自已找个理由,这样会比较好受。

“从分后那天开始,我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头,因为凤梨是阿MAY最爱吃的东西,而5月1号是我的生日。我告诉自己,当我买满30罐的时候,她如果还不回来,这段感情就会过期。”

在王家卫的电影里,时间是被反复强调的细节。挂在墙上的日历,从4月1号开始到结束的5月1号,罐头上的日期都是在提醒时间不多了。王家卫舍弃宏大的叙事,但他仍旧在叙述一个故事。由时间带来的记忆,也将被时间冲刷干净。但实际上这样的故事每天都会上演,不具有典型性。时间也是一个形

式,但按时间的顺序来讲述,是一个完美的形式,当你讲起来时,已经置身事外。

王家卫在影片《重庆森林》里对快餐爱情进行了反讽。何志武的CALL机密码是“爱你一万年”而现实是他和阿MAY的感情长不过5年。

“不知从什么时候开始，在每一个东西上都有一个日子，秋刀鱼会过期,肉酱会过期,连保鲜纸都会过期,我开始怀疑在这个世界上还有什么是不会过期的。”现代人的爱情来得快去得也快。过期的东西显然是会被人唾弃的。

何志武是在感叹他和阿MAY的感情不知什么时候已经被打上期限,而现在就快要过期了。

“终于在一家便利店，让我找到第30罐的凤梨罐头，就在5月1号的早晨我明白一件事，在阿MAY的心中我和这些罐头没有什么区别。”当阿武吃完30罐罐头后,才真正在心里接受了分手的事实。这是象征他和阿MAY分手的形式。

厨师沙拉

阿菲在表哥的便利店打工,喜欢听吵闹的音乐,最爱那首摇滚音乐《加州旅馆》，她打过很多工,而最近的梦想是攒钱去加州玩。梁朝伟饰演的警察633经常去阿菲工作的便利店买宵夜。而渐渐地阿菲对633产生了感情。

633经常会给他的空姐女友买宵夜,而每次只买厨师沙拉。在便利店老板的推荐下,他打算给女友多个选择,一份厨师沙拉加一份炸鱼薯条。

原来他的女友一直不喜欢厨师沙拉,却一直不说。“你又没有让她选择，有选择她自然会说话，反正换口味，今晚尝尝Pizza吧?”。在便利店老板的再推荐下,于是633就点了一份炸鱼薯条和一份Pizza给女友机会再换换口味。故事叙述到这儿,聪明的你可能已经猜到故事的发展方向。633的女友想换换口味,结果把633换掉了。“好好的厨师沙拉嘛，换什么炸鱼薯条。”言在此而意在彼，“宵夜的选择都那么多，何况男朋友。”这也许才是让他神伤之处。王家卫的电影，像一首后现代的诗，讲究意境和氛围。厨师沙拉，炸鱼薯条都具有象征义。这正是王家卫风格的魅力所在，感情在这都不能直白，需要你融入这个氛围自已去品，去感受他对于爱情的深刻理解与嘲讽与他的独特表达。“我以为我可以和她在一起很久，就像一架加满了油的飞机可以飞很远。谁知道飞机中途中转。”快餐爱情来得快去得也快。

如果你喜欢上一个人,你就会愿意为他付出。哪怕他不知道,依然觉得值得。在这付出的过程中,享受着快乐。阿菲就是这样,拿着633的钥匙去他家,替他清扫房间,整理东西,更换日用品,更换更有营养的罐头。一切都是快乐的。

当一个人寂寞了,找不到出口,便会自言自语。这种说出口的内心独白,类似神经质的话语,是633的寂寞表情。他对着玩偶说话,对着肥皂说话,对着破烂的毛巾说话,其实都是在对自已说,那些安慰的话,都是说给自已听的。

在王家卫的电影里也可以看到很感性的东西。当633回家看到涨水的房间,突然变得很悲伤。“不知道是我忘了关水龙头，还是房子越来越有感情，我一直以为它是最坚强的。没想到它会哭得最厉害。一个人哭，你只需要给他一包纸巾，可是一间房子哭，你可要做很多功夫。”

王家卫的电影，挥不去的淡淡的忧伤与小资的慵懒情绪。

故事中的男女都只有心动，而没有约定。一种对爱情的茫然与无力。后现代的爱情诗记着伤情处的那些甜腻回忆。

第二篇：重庆森林观后感

两个爱情故事成就一部电影，两个故事相同的地方是他们都在讲爱情 ，不同的是一个没有结果，另一个有结果。223是执着的，执着的连买便当的老板都不停的告诉他换这个吧换那个吧，也许是223自己真的想改变自己的生活，寻找新的幸福。但在我看来，这更多的是外界的逼迫，寻找新生活更多的是无奈。每一罐罐头都有保质期，甚至连卫生纸都有保质期……连是垃圾的老头都不屑于这些将要过期的罐头，这一切都在逼迫着他改变。终于，在吃完最后一罐罐头的时候他开始想要另找新欢，在无望之后他决定，第一个进酒吧的女人就是他要的女人，当观众在为之而偷偷窃喜时，他的第一个问题让所有观众彻底崩溃了，“小姐，请问你喜不喜欢吃波萝？”其实他没有变，看似想改变的他内心最低处的思维依旧是一个定式。他是悲哀的，始终走不出自己的世界，还要强装着做出改变给自己看，让别人看。这个社会是悲哀的，它快速奔跑的速度下，有太多跑不动的人的无奈，即使跑的快的人也不知道真正的方向是哪里。223毫无疑问的失败了，这个极度追求金钱名誉的贩毒贩子是不可能喜欢223的，或者说基于各种压力她没有办法给223这个开始，他们没有交集，这个社会不是你说怎样就可以怎样的。急功近利的做事是肯定不能成功的，特别是爱情这个摸不到看不见的东西。

和223相比，663是幸运的，他和空姐那段幸福的时光是美丽的，可是往往美丽的背后总得有点不美丽的地方。他们相遇的地点是距地地方几千米的高空，有蔚蓝的天空，七彩的云霞，飞

机总会有着陆的时候，那他们那不现实的相遇也总要有结束的时候，爱情这个东西可以很美 ，但是不要太美，太美的东西是不会永恒的，比如说娇艳的花朵。

663和223一样是个痴情男子，习惯于女子痴情的观众会觉的这样的痴情男人太少，总有那么些不现实。这也许是王家卫想要表达的一个方面，男人的最深处同样会有的痴情，或者水性杨花的女人同样存在。663沉浸于稍纵即逝的爱情，和223不同，他没有想过去改变，做自己，依附自己的想法，663没有任何挽回的行为，只是听之任之（只有任之，连听之都不敢）。阿菲悄悄走进663的生活看似是荒唐的，正像她自己说的“我从来都没有从梦里走出来过”。家里的鱼缸鱼儿在变多，香皂变胖了，连狗熊也变成了“爱打架”的加菲猫……阿菲在感受着没有663的房子里的关于663的一切，寻找床上女人的头发，玩弄飞机，穿以前女人的制服，仿佛663与她同在。可是房子中切切实实的改变663却从来都没有觉察过，反而还会觉得前女友是不是还会藏在柜子里和自己玩捉迷藏。663傻傻的无所觉察让小女生看上去又可爱又可恨，但是阿菲没有觉得663可恨，她个性真挚的表达着自己的感情，不求回报，很纯净的感情，特别是在高速运转的社会尤为珍贵。

谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。 他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么

毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考；用梦游来承载所有的情感。

重庆森林，香港没有重庆森林，重庆没有森林。在影片最后沉浸于吵闹的音乐而无限想象，我似乎明白了《重庆森林》，香港的重庆是个体的人，他显得那么特立独行，森林是每个个体心中不一样的森林，或繁茂、稀少……就看心中有着怎样的想象了。