《甄嬛传》观后感

五年级 张娜

一次无意的电视转换，让我爱上了《甄嬛传》。于是，我就如饥似渴的全部看了下来。看完《甄嬛传》之后，我记感慨有感到无比的惋惜。

《甄嬛传》是一部清宫电视剧，主要讲述了甄嬛17岁进宫后整个人生的故事。进宫后的甄嬛便住进了碎玉轩，因为不想被宫里的勾心斗角所累，所以一直装病。不知某日有幸见得皇上，两人一见钟情。后来，因为自己的倔强而出公修行，继而和允礼私定终身，后因皇上让允礼去青海评定战乱而伤心。两个月过后，甄嬛突然发现自己有了身孕，在一次温太医来给她诊断时听说允礼已不在人世，无奈伤心之下决定回到宫中……回宫以后，皇上对她宠爱有加，渐渐的甄嬛荣升为熹贵妃。她回宫后性情变化很大，多年以后，皇帝驾崩，熹贵妃扶持四阿哥坐上了新皇，之后甄嬛也成了皇太后……

甄嬛的变化如此之大，从一个单纯、天真的少女，变成一个有心机，有谋略的皇太后，虽然已是皇太后，但心境却不如从前那么单纯了，真是世事难料，生活所迫啊。

这都是因后宫争宠而不择手段的后果，因此我觉得后宫就像一个鸟笼，看到的只是四四方方的天，而且还要做自己不想做的事情，为了争宠不惜一切代价，有时甚至还会断送

了自己的生命。

哎，人世间要是多点真善美该多好啊！

第二篇：甄嬛传观后感,最新感受

这篇其实是我专业课上的作业，回过头来看感觉遣词用语什么都挺装13的……果然我还是比较适合吐槽系的风格啊，这种正经的作业腔写起来太痛苦了，而且写着写着吐槽的欲望也耗光了><

贴文之前先说一下评分。就我个人看来，流潋紫的文笔最多只算网络写手里的中上，且是在她巅峰时期，且还掺杂了各种“借鉴”痕迹的加成。整部书的情节若拆解开来也无甚特别新奇出彩之处，好在安排得当，叙事紧凑，再辅以一些回环曲折，很容易吸引读者第一遍一口气读完，以网文的标准看应当算做上品了（当然仅限于前三册，后四本简直是全方位效颦前三册的故伎）然而《后宫》的亮点，正在于她“无甚新奇出彩”，这是一部高度模式化的小说，从架构、情节、人设乃至细节，中规中矩地描摹出了一幅“想象后宫”的图景，并将之发挥到了极端。但凡网络上的“宫廷”类小说，鲜少能真正跳出《后宫》所创构的这一模式，这也是我当初选择《甄嬛传》作为范例写文的缘由。

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做一个不太恰当的类比，诚如金庸用十五部武侠小说构筑出一片“想象江湖”一样，女作者流潋紫用七卷《后宫甄嬛传》系列小说构建出了一座“想象后宫”。这个幻设的宫廷世界，犹若金庸笔下的江湖世界一般有着相对封闭独立的特性、丰富完备的架构要素，以及最关键的，一整套精密完备的制度体系。这套制度体系的存在，使得“想象后宫”完美地迎合了大众对宫廷的设想，也令该系列小说于同类题材作品中脱颖而出，并一度在女性文学网站掀起宫廷小说热潮，效仿者无数。然而后继者们在“想象后宫”的构筑上几乎都沿袭了《后宫甄嬛传》系列所开创的框架，鲜少突破，也使得这一类小说与《后宫甄嬛传》一样，沦为女性写作的“阴影文本”。

在这里，“阴影文本”指的是在女性作者在男权阴影下产生的、无法脱离思想藩篱的文本。纵然以流潋紫为代表的一众女作者不断在小说中重复强调“后宫”的黑暗，以“最是无情帝王家”等语貌似站在女性角度发出对传统帝王男权的抨击，然而她们在叙写中所透露出的潜意识却是彻底的、对男性所主导构建的传统体制的皈依。其具体表现在对“想象后宫”的描摹架构上。“想象后宫”的构建素材来源于历朝关于后妃宫廷的史书记载以及文学传统中对后宫的艺术想象，这两者无疑都是建立在男权体制之上的。令人惊讶的是，作者身为女性，却将这一男权体制丰富完善到了登峰造极的地步。在全书附录的那张“根据历朝历代的后妃序列体系表糅合而成”（作者语）的妃嫔等级表中，自皇后而下，后妃们被细分为大小近四十阶等级，各有其专属称谓，制度之森严相较于历史境况有过之而无不及。与此森严等级制度相适应，古代社会的通行封建法律在“想象后宫”中完全隐形，取而代之的是一整套专为女性定制的所谓“宫规”。宫规的核心不外乎两点，一是各等级后妃所有起居言行都有相应的严格框定，不可逾越；二是位卑者对高位者完全的服从。如此，女性的一切行为、言语乃至思想都与其等级完全挂钩，而后宫中唯一的男性，即皇帝，只要掌控住改变女性等级的权力就可以全盘操纵女性的生活乃至命运。这就是“想象后宫”的制度基础，其可怖之处不言而喻。作者几乎动用了全副的激情与想象力，精心构绘出这一强化到极端的男权体制，其目的却不是为了揭露和批判，而是处处维护，并不断将其修饰美化。小说在叙事中着意回避制度本身的黑暗，而将一切不平等归咎于人为因素，如女主角入宫后面对的第一起血腥事件：梁才人仅仅因出言不逊，便被华妃“赏”了“一丈红”，双腿被打到筋骨皆断血肉模糊。但之前作者用较多笔墨极写梁才人“愚蠢狂妄”，故向读者暗示她受此酷刑“罪有应得”；华妃身为高位，对低位者的肆意处置完全符合“法理”，仅受到有限的道德批判；更值得玩味的是女主角一行人的态度：在短暂的惊吓过后，她们立刻转入到对此事件冷静的分析之中，体悟到华妃惩戒梁才人是为了“拉拢”自己并示以暴力威胁。鉴于作品是由女主角第一人称视角写就，故此段也表露出了作者的立场态度：默认等级制度是完全合理的，女性只能在体制内展开“才德”竞争与斗智斗勇。在消解了对男权体制的批判之后，文本中进一步流露出对其的自觉驯服与粉饰，最具代表性的便是将等级地位与审美地位相挂钩，当作者以恋物癖式的笔触、凝视者的姿态、不厌其烦地描述高位者奢华的衣饰、富丽的居所、精致的器物时，隐然从文化层面宣告了后宫制度的合理性，为女主角追逐更高等级的功利行为蒙上了华美的面纱。这是最有效力的辩解，潜移默化中使受众（绝大多数为女性）亦对“想象后宫”产生认同和乃至欣

羡向往的心理。有相当一批读者事靡巨细地整理出书中各个妃嫔等级对应的人物名单、舆服规制、住所规格、行动权限……同类题材的后继作者们亦仿照本书架构，创拟自己的“想象后宫”。她们沉迷于精美的牢笼，甚至浑然不觉其羁缚的正是女性自身。爱美是人之天性，之于女性尤然，而“想象后宫”中，一切的“美”只可能与高位荣华者相连，低品者乃至冷宫废妃的标签注定是粗鄙、丑陋、疯癫、愚蠢、污秽……是以男性在掌控了女性的等级命运之后，又更进一步地掌握了对女性的最终评判。

作为“阴影文本”，《后宫甄嬛传》在女性的自我认识方面始终未能脱离男性眼光的桎梏，完全看不到独立的女性对自我的评价。如上所述，女性唯有从男性处获得更高的等级地位，方能证明自己的美丽、才德、体面、尊严，因此所谓后妃“争宠”从本质上说即是争取男性的认可。书中更通过皇帝直接赐予后妃的“封号”对每位女性进行了个性评定，这一评定因是皇帝针对每个人分别授予，故其价值凌于等级称号之上。历史上的后妃封号仅是与其等级相应的一种符号，几乎不附含个性评价的意味，如杨贵妃之“贵”，显然不是她给予世人以及唐玄宗的首要印象，然而在《后宫甄嬛传》中，封号即是对女性的最终极的个人评价，甚至超越了女性自我的姓名，直接用以代表女性本身，如端妃本名齐月宾，但这一姓名在书中被提到的次数寥寥无几，近乎通篇她都径自被以“端妃”指称，以至于读者也大多遗忘甚至根本不会注意到她的姓名。作者在拟就封号时引入了所谓“一字定褒贬”的“春秋笔法”，使一字或两字封号便涵盖了或者说限定了女性的个性定位，乃至寄寓了对她的终极评价，并昭示出其命运轨迹。这一封号系统是彻底贯彻封建男权价值观的产物，书中“正面”人物得到的都是如端、淑、贞、惠等一类象喻美好女德的字眼，其命运书写也在不同程度上得到了作者的眷顾；而女主角入宫后的首位劲敌慕容世兰，得到的封号是“华”，这一字虽赞美了华妃容貌艳丽，却隐喻着“华而不实”、“有色无德”的意味，因此当她顶着“华妃”的头衔出场时，女主角就品读出其封号中的贬义，并坚信在后宫争斗中战胜慕容氏只是时间问题。事实上华妃虽一度风光无限，其内心深处也以“华”字封号为憾，可见书中所有的女性都祈愿获得男性价值体系的认同，因而虢夺封号或予以恶称也就成了后妃斗争中有力的打击方式，前者意味着女性丧失“自我”，后者则代表女性遭到男性的否定。封建男权价值观深深植于文本的各个方面，文本中更透露出这样一个讯息：但凡庶女、私生女、下品小吏之女、武将之女，或品德有亏，或才华略逊，最终结局都以惨淡收场，只有如女主角甄嬛这样伪装出中庸不争态度的“吏部侍郎嫡长女”，才符合男权价值下的宫廷，并得以踏上太后之位。从中我们不难看出封建宗法制、嫡长制度以及文官政治、儒家伦理对作者思维根深蒂固的影响。作者用冗长的篇幅叙写了数十位女性的命运沉浮，但说到底还是“出身决定论”贯彻了小说始终。如此一来，女性被牢牢圈锢在父亲和丈夫掌中，她们从“父亲”处获得先天财富，再以此为资本求得“丈夫”（或其他男性）的肯定，从而完成自我价值实现的过程，而“母亲”则在此期间完全缺席。至于来自“丈夫”的评价，除了赐予等级、封号以外，作者还抛出了小说中最高端的评判标准——“爱情”。

之所以将“爱情”打上引号是因为《后宫甄嬛传》中的“爱情”彻头彻尾只是一个为了迎合“言情小说”标签的幌子。文本中“爱情”的实质与皇帝赏赐妃嫔等级称号无二，仅仅意味着男性对女性的认可。女主角甄嬛，同时也是作者不断宣扬的“爱情观”，即所谓“愿得一心人，白首不相离”，这句诗来自于颇富盛名的司马相如与卓文君的爱情故事，然而在小说的具体阐释中，这句古诗的含义被作者悄然置换，乃至于最终与原意完全发生悖离。其实在小说开篇就已经明确交代：“我甄嬛一定要嫁这世间上最好的男儿，和他结成连理平平安安白首到老”，这既是女主角的爱情观，也是她的人生目标。将这句话拆解开来，女主角要追求的无非两点：“最好的男儿”与“结成连理”，后者在文本中或被描述为“一心待我”。其中“最好的男儿”无疑令“爱情”掺入了功利成分，小说中所谓的“好”，纯出于地位、家世、容貌、才学等一系列世俗考量；而“结成连理”即意味着男性对女性的最高级认同，因在封建时代男子诸多婚内婚外情爱关系中，正妻地位最高，书中的几对“爱情”都也通过了男方视女方为正妻的方式加以认证。因此与其说女主角在追求“爱情”，毋宁说她是在追求得到世俗眼光下优秀男性的肯定，男性越优秀，肯定评价的级别越高，她才能确信自我价值获得了证明，从而获取自信和人生动力。是以温实初虽一片挚诚，哪怕在女主角被逐出宫的那段最灰暗的时光里仍对之不离不弃，却依然遭到了她的婉拒。归根结底还是因为温不够“优秀”，并且女主角很早就知道他对自己有情，此刻的再度表白殊无意义，是以她一直等待，等候着足够优秀的王爷玄清的出现并与之发生恋情，得到新的价值承认，才得以一扫被皇帝驱逐的灰颓，生活重现阳光。在与玄清的诸多爱情细节中，甄嬛唯独对那

一纸合婚庚帖恋恋不忘，因它象征着玄清心目中对她“正妻”地位的承认，也是对其价值的最高肯定。即便玄清后来迎娶她人，但因王妃正位空缺，仅纳“侧妃”，甄嬛依然可以凭藉那一纸婚书自我宽慰，并在与玄清侧妃的交锋中占据心理优势。相反地，若得不到男性的认可，女性则会陷入最深的绝望乃至万劫不复的境地。文中女主角为了打击安陵容，在窥破她对自己胞兄的恋慕情愫之后，便果断告之兄长成婚的消息，此后更数次在其面前宣扬兄嫂躞蹀情深，暗示她永远无法得到其所期望的认可，正是这一手段将安氏逼上绝路。而甄嬛、沈眉庄对皇帝“绝情”的申斥，与安陵容的心理在实质上如出一辙。因为得不到皇帝的承认，她们选择了报复——与他人通奸生下子嗣，窃夺皇位。这种被作者视作最为叛逆的反抗方式，却依然没有脱离男权体制藩篱：反抗的实现必须借助另一个男人，而女性所能倚仗的唯有自己的身体及生育能力——这也是男权社会中女性唯一的存在价值。

鉴于对男权的依附和幻想，自始至终，全书中从未出现真正位于对立面的男性角色。即便是皇帝，女主直到最后一刻对他犹抱有“爱情的幻想”，用两人初见时美丽的误会消解了仇恨。除了甄嬛本身具有“主角光环”以外，作者处处对男性曲意维护。借助虚无缥缈的“爱情”外衣，女主和男性的过错均得到了辩解与开脱，作者有意令读者对他们产生同情，坚信他们所做的一切都有着不得已的苦衷。但对于“反面”女性，这种笔下的温柔敦厚顿时荡然无存，如华妃、皇后、安陵容等人，作者用强力左右了她们的性格与行动，大多数笔墨极写其偏狭、阴狠、刻毒与疯狂，而在有限篇幅内所交代的行为动机又实难对她们的失控举动以及性格转变做出令人信服的解释。为反派而反派的人物塑造，刻意营构出“她人即地狱”的氛围，使同性之间视若仇雠，即便没有敌对，也只是因共同利益而暂时结为盟友。这也从反面证明了书中男女“爱情”的虚无：一个对同性只怀有功利考量、毫无真情付出的女性，却能与男性产生超功利的“爱情”，显然是无稽之谈。“想象后宫”的冰冷真相是：宫廷中没有一名真正独立、自信的女性，她们不能直接做出自我评价，只能透过男性的眼光认识自我，人生价值的实现基于得到男性肯定之上；女性会不断受到来自同性的残酷迫害，唯有等待男性的到临、取悦男性以获得其接纳，方能得到救赎——拥有地位、体面、个性评价及“美”的权力，乃至最终被纳入到男权体制之内，实现人生终极价值。

“纵观中国的历史，记载的是一部男人的历史，所谓的帝王将相。而他们身后的女人，只是一群寂寞而黯淡的影子。”——在《后宫甄嬛传》第一部的卷首，作者流潋紫曾如是宣告她身为女性要为一众后妃作传的写作动机，然而洋洋七卷直至终篇，自甄嬛而下的所有后宫女性，“虽是红颜如花”，却依然只能在男权阴影下纷纷开且落。

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顺便加一段关于玄清的吐槽，王爷粉请退散……唔，我不是玄清黑，此人还够不上我黑的级别，但为了避免踩碎BLX还是先提醒下吧，把一句万能的话送给你们“也许在粉丝心中他是很好很好的，但我就是不喜欢”。

我一直以为玛丽苏本身无罪，然而苏的对象以及苏的水平自有高下巧拙之分，同时也投射出作者本身的情趣……咳，比如《简·爱》、《傲慢与偏见》、《呼啸山庄》都是苏，然而个中差异巨大，粉丝心中自有评价，我也就不多说了。

回到玄清身上。毫无疑问，洋洋洒洒七册甄嬛传，作者从头到尾都在苏他，可是苏得功力……不得不说有点遗憾><至少没有让我抛下节操与理智跟着作者玩了命地一起苏他。只能自苏自high不能与读者同苏同high的作者不是好作者>/////<

玄清对甄嬛的情愫始于倚梅园，女主吸引他的原因呢……莫要被他后面的那些表白骗了，那种哄人的话能信嘛……究极根本，甄嬛最初之于王爷的吸引力无非是“嫂子的人妻身份”+“实际的处女内核”，这样的组合无疑满足了他潜在的多重性幻想，其中比较重要的一条是乱伦带来的刺激，从女主角度看同样如此。插播一句，模式化的宫廷文中，后妃出墙的刺激要么源自乱伦（与宗室），要么源自悬殊的身份差异（与侍卫、太医、官员、江湖人士），类似刀白凤与叫花子……咳，甚至包括两人宫外偷情时，甄嬛名义上的“出世”身份，也隐约构成了诱惑的要素。结合的欲念被满足之后，甄嬛二度入宫，而玄清又回归了最初的YY

状态，后文里他娶了女主的妹子，然后是可以想见的名义夫妻剧情。然而抛开所谓“一心人”的套语，我们也可以这样认为，玄清心中诱惑的源头始终没有变，浣碧之于他，依然是“侧妃的人妻身份”+“实质的处女内核”——对，他就是把浣碧当YY摆设的XDDD

我写东西起题目都是个废柴，一想起趣谈就会想起小时候看的趣谈作文。好在题目就是个眼子，能够为内容作个向导就OK了。今天下午看到贴吧转了一篇影评，我觉得分析得挺有趣，地址：/p/1315227427。 毕竟甄嬛传里浩浩荡荡一两百号妃子，各有各的特色，乍一眼望过去花红柳绿，看花了眼睛，老想为这一部精彩的宫斗戏码写个影评，每每想起都无从下手，每个人我都喜欢，嗯，无从下手啊。上面这篇影评想法奇特，但是思路非常清晰，看完让我也摩拳擦掌，想要写一写了。

后宫甄嬛传里其实就是这么一个集团斗争，人多力量大，即便刚进宫时的秀女也都纷纷寻求依附，知道大树底下好乘凉。从集团派系着手，偌大个后宫，也就一目了然了。

一、 纯元之死

首先从后宫里的第一大集团说起。追根溯源，太后拉拢朝臣，皇帝努力上位，除掉了众兄弟、挟持果郡王以驱逐先帝宠妃舒贵妃，皇帝上位了，就等于太后也上位了，目的到手就要维护既得利益，动机、目的、实际条件成熟，史上第一集团就诞生了。为了保住乌拉那拉氏的后位，太后处心积虑培养了自己几个宗族里的女子作为下任皇后接班的考虑对象。

在太后眼里最佳培养对象是宜修，这眼光本来也没错，宜修城府最深，就能力而言当然最保得住后位，压制得妃嫔。纯元作为宜修的亲姐姐，样貌虽然天下第一，手段却远不及宜修。在太后授意下本来宜修应当稳坐后位。不料落到皇帝眼里却不是这样，样貌天下第一远比什么手段给力，皇帝执意要娶纯元当皇后，太后的目的无非是要保乌拉那拉氏的后位，谁当都一样，所以半路上杀出来的纯元来势汹汹，宜修也奈何不得。

如此第一集团地位明了，太后（头目、军师），纯元（打手），宜修成了废卒，当不成接班人，也不得圣宠，对太后而言无甚用处了。此时的集团一系列出手如纯元一人独大，皇帝专宠，太后支持，宜修归附，收服端妃，打压先贤德二妃等。

宜修有两条路可走，一，被集团排除，形同打入冷宫；二，为集团垫底。宜修选择了后者，面对这样的势力宜修没有能力抗衡，只有先归入纯元党下，取得集团信任，然后再内部叛变，暗地里搞死纯元。这大概也是宜修唯一一次亲自上阵，自导自演了一出潜伏。而这唯一的一次出手，也就成了她的阿克琉斯之踵。

或者纯元之死仍旧是经过太后默许的，太后本质上更欣赏宜修的能力，一山不容二虎，物竞天择，适者生存，在这场后位争夺战中的获胜者才真正有资格坐稳江山，否则纯元即使活着没有能力，依旧要被华妃、甄嬛一流扳倒。

经过这场内讧的洗礼，集团实力得到了大大的增强，太后（头目），皇后宜修（打手）。或者说这二位可头目可军师可打手，身手了得，抱成一团，表面分散、根本聚拢。宫内宜修独大，集团地位稳固，连打带消灭了纯元、先贤妃，端妃失去了依附的纯元，也一并颓了，不得不隐退。

二、 华妃进府

华妃除了样貌出众，骄纵蛮横权谋计量并不见得多高明，能够在皇后独大的状态下闯出一片天地，纯属她亲哥哥年羹尧在朝堂的势力。可惜华妃连自己这一点立足的根基都没能认识清楚，该警惕的时候不警惕，该小心的时候乱炸毛。朝中势力强大，但华妃的理想不甚远大，在皇后长远的规划自己未来的太后生活时，华妃作为华妃党的头目还在想着和皇帝恩爱，估计皇帝挂掉了华妃也没什么作为了，这短浅的目光注定华妃的路走不长远。

华妃当打手太娇纵无法控制，当头目目光短浅，不能服众，军师更是当不了。她靠着朝堂势力，连皇

后不免让她三分，在宫内制定的方针路线却只有争宠争宠再争宠，自己争不上了就拉着身边的人去争，谁争宠超过她了就想方设法的打压谁，漫无目的。华妃自立门派，招来了曹贵人（军师），丽贵嫔、余答应（打手），一时间纵横六宫，铁腕之下人人避会，华妃集团风光无两。

华妃稍微明白点的地方就只有想生个孩子。可惜认不清自己的根本势力，就等于没抓住皇帝的忌讳，连自己为什么连孩子也生不出都不知道，到最后被甄嬛一语道破迷关，才恨被皇帝摆了一道，撞墙而死。

三、散兵团

从纯元上位的时候开始，身边也依附了一群势力，死心塌地效忠，比如代表人物端妃。纯元就这么一出场没多久，演了一出横刀夺爱就轻易死掉了。以宜修的心机居然心甘情愿的将后位拱手让给纯元，端妃依附在旁，也觉察到纯元死的蹊跷。纯元死后大致上已经对皇后宜修有了个清楚的认识，自然不会归附，皇帝不宠，难以自立门派，招徕打手，于是躲起来静待时机。然后华妃进府成势，端妃有意拉拢示好，给华妃送了安胎药，不知道有没有想要归入华妃集团的意思。此时太后皇后集团和华妃集团对峙，争权夺利，端妃不肯加入皇后集团，又向华妃示好，皇后自然不会坐视不理，顺水推舟，在安胎药里搞鬼，借端妃之手绝华妃之后，这一击十分妙啊，不仅端华二人俱损，而且断了二人往来互为援手的可能。更何况师出有名，日后端华二人即使知道了真相，罪魁祸首也全推到了皇帝头上，追根究底还是皇帝容不得华妃生子，借端妃灭华妃。

这样一来端妃加入华妃集团的路被皇后断掉了，无论是皇后集团还是华妃集团都跟她对峙上了，端妃就只剩下一副半死不活的可怜样，暗地里插些暗哨，再一次静候时机。

散兵团二号敬妃，一来就插在华妃底下，怀不了孕，没了出路，华妃打压，也没有得宠的可能，皇后的路线向来是借给力的棋子打压给力的敌人，敬妃的为人处事不太符合皇后招棋子的条件，被抛在了一边。敬妃跟华妃住在一起，却不是华妃集团，皇后集团从头到尾也没给她抛过橄榄枝，一开始进宫就遭到一山二虎的冷落可能也让敬妃对宫内两股势力有了更冷静的认识，干脆躲起来当个受气包子，虽然杯具了点，但不至于成为众矢之的，皇后华妃互斗，她既不得宠也不碍着什么事儿，矛头都没扎她身上，好歹保全了性命。

剩下的还有欣常在、刘德仪一流，如此，可以看到，甄嬛进宫之前，宫内华妃和皇后两大集团对立，剩下的一伙人游走在两大集团之外的，几乎都是一个处境：没孩子、不得宠、被欺负。全是一副可怜样。不敢断定这一流是否有抱成一团，既然躲起来不敢搅和，哪里还敢抱成一团。一伙人一边受欺负，一边等待时机。

也许这个时机就是一个让他们抱成一团的时机。抱成一团，必须要一个给力的头目，就好比揭竿起义，也必要寻个好头目、好名头，许个好结果。否则一伙人都不给力，抱成团还是被人欺负，万一被皇后党或者华妃党察觉还有这么一股势力，必然连根拔出，想当受气包子都当不了了。

四、 甄嬛上位

三年一选秀，大浪淘沙，中间必定能出来一批容色出众的种子选手，新人靠容色上位，在皇后和华妃的连番炮轰下仍然屹立不倒的那一位，大浪淘沙，必定也是智勇双全。有才有貌，方能久得圣宠，外加有能力抗衡华妃、皇后。

新人方一进宫，但凡出挑的，都被皇后、华妃收为己用，比如皇后抢先一步拉拢了下四季妹夏冬春，在华妃面前得瑟了下，随手就被华妃赐了一丈红。宫里多了新人就多了热闹，甄嬛和眉庄无论哪方面都最为出挑，也少不得在皇后和华妃中间游走，甄嬛不愧号称女中诸葛，自然意识到了危机四伏，枪打出头鸟，立刻生病避宠躲风头。

如此，最出挑的就是眉庄了，在皇后假意拉拢、华妃极力打压的同时，散兵团躲在角落的各位也开始打上了自己的算盘。既然太后有意培养眉庄作为协理六宫的接班人，帮助皇后巩固后位，那么华妃的打压也势必难以成功。

新上位者眉庄头一份恩宠，为人稳重大方，又有太后赞赏，首先散兵团二号敬妃第一个出手，近水楼台先得月，眉庄住在她宫里，自然示好也方便，但始终也没有大动作。而其余人等似乎还在观望，保持沉默。

这个观望行动果然是十分必要的。不一段时间甄嬛也终于不避宠了，一出马就非同凡响，一举夺得皇帝欢心，起势迅猛，端妃押上甄嬛这一局的决定也只不过是见了甄嬛一面，只这一面就知道胜负输赢定了，当然，甄嬛长得像纯元皇后，有了纯元皇后这张脸就等于一个护身符，这一面也是很大的赢点。

真正散兵团的人群起而依附之，则是甄嬛真正开始跟华妃抗衡时，端妃敬妃本来形同避世，猛然跳出来出手帮了甄嬛一把，端妃的木薯粉事件，敬妃的甄嬛探视眉庄事件，都很清楚的表明了愿意援手甄嬛，等于也跟华妃集团宣战了。这就等于抗战时饱受帝国主义欺凌的中国人民盼着东方出来个红太阳一样，对于甄嬛就像是久旱盼甘霖。甄嬛这个角色意义基本等于东方的红太阳等于法国大革命时应运而生的拿破仑。 应运而生的甄嬛承载了散兵团一众希望，虽然聪明却还是缺少资历了，在众人一举归附的时候，缺少资历的甄嬛一面响应号召抗衡华妃，一面却在皇后的怀柔政策里晕头转向，以为大树底下好乘凉，打起了自己的小算盘，保得住小命，谈得了恋爱，就自以为满足了。

甄嬛没有建党立业的宏伟愿望，散兵团就抱不成团，斗倒了华妃，跟着皇后又生不出孩子挣不到前程。皇后联手甄嬛处决了华妃，下一个要扳倒的自然就是甄嬛了。皇后一出手就是逼得甄嬛跟皇帝过不下去了，误穿了纯元故衣，甄嬛给力反抗，自己首当其冲站了出来，联手端妃敬妃形成了独立势力，甄嬛党就这么形成了。

五、 甄嬛出宫

如果说甄嬛从一进宫到二进宫，依次扳倒了华妃集团、皇后集团，这甄嬛集团也算是历尽千难万险，终于取得了成功，一群人继续安稳的当妃子，皇帝死了就安稳的当太妃。但是甄嬛这阴差阳错出宫同果郡王幽会的一出戏，又彻底的将甄嬛集团推到了巅峰地位，宫斗戏码升级到了皇权斗争，将一个集团能发挥的一切能力都发挥到了极致。

甄嬛本人不只有反华妃、反皇后的心态，她被扳倒的时候就顿悟了，追根究底在宫里吃的苦头还都是因为皇帝的不信任，出宫后脱口说的话是：“若有国丧，天下皆知。”同居果郡王的行为无异于给皇帝脸上一记狠耳光，跟果郡王在一起，又结缘于果郡王生母、先帝宠妃舒贵妃，舒贵妃是坚定的反太后一党，于是甄嬛反皇后集团升级为反太后集团，果郡王一死，彻底坚定了甄嬛夺权夺位的意志。

一路走来，扳倒华妃就得扳倒华妃的根基年氏家族；而皇后的手法一向是借刀杀人，借出色的棋子杀出色的敌人，一旦被反咬，就推棋子去送命，顺手再拿一颗棋子，永远牵连不到她身上，皇后唯一的破绽就是亲手杀死纯元，一旦咬死这一口也就扳倒了皇后。此时太后已死，华妃、皇后集团均覆灭。甄嬛要手握江山，就拿皇帝出来开涮了。

要说甄嬛集团最给力的打手非安陵容莫属。她先帮甄嬛抗衡华妃，后来背叛甄嬛，投靠皇后，又刺激得甄嬛不得不独立起来。临死前还不忘把皇后唯一的破绽告诉给甄嬛，让甄嬛一举扳倒皇后。最给力的是，两大集团纷纷倒闭，甄嬛要毒杀皇帝，也当属安陵容是反皇权第一人，给甄嬛铺下了前路。在甄嬛醉心在皇帝、果郡王谈情说爱期间，安陵容已经开始为了报复皇后而给皇帝下了那么长时间的五石散。本质上安陵容从头到尾都是在给甄嬛作铺垫，神奇。

安陵容给皇帝下的长期五石散在前，后宫又一朵奇葩又横空出世，叶澜依出身驯兽女，身份卑贱却意外颇得圣宠，惹得合宫不忿她却也视若无物，毫不在意，一并连皇帝也不在意。最意外的是她进宫前居然也心仪果郡王，偷喝避孕药，明摆着要反皇帝了。既然属果郡王一党，甄嬛连情敌也能容下，一并怜悯她身世可怜，和自己同病相怜，将叶澜依收为己用，最终在果郡王死掉的重创下，二人合谋用药毒死了皇帝报仇。

最后一剂猛药必须是沈眉庄的，这位一开始本来有可能被散兵团依重，成立的就是眉庄集团而没有甄嬛什么事儿了，谁料想半路上被华妃真给制住了，说到底还是被皇帝给坑了，所以大致上眉庄反皇权之心来得最早，苦于单独难成势，于是移情别恋上了太医温实初，甄嬛每次有点什么小马脚还会被来上滴血认亲，果郡王更是挂得轰轰烈烈，而沈眉庄同温实初生了个孩子却都瞒得彻头彻尾，无论是皇后集团还是甄嬛集团内部都全无一个人知道。从而这个孩子得到皇帝多年疼爱，皇帝整日疑神疑鬼，怕戴绿帽子连亲兄弟也杀了，疼了多年的孩子临死前才知道是替别人养的，一口气上不了挂也挂得不安心。

如此，甄嬛这个仇才算报得彻底。

由一个小清新美女蜕变为一朝太后的故事华丽丽的完成了。

在《甄嬛传》里，很多人摔死，是因为被捧得太高了，或者在顺的时候，对自身发展的期望值太高了，一遇落差想不开了。可见，人在顺境的时候，更不容易控制自己。在顺境时失控放逸可以说是人之常态，轻则埋下祸患的种子，重则直接让顺境演变为逆境，大好形势沦丧殆尽。

如何增强顺境时的控制力，一是要审慎明理，在我们这个时代，你必须把每次中奖都当成骗局，把每次艳遇都当成陷阱，不要被欲望蒙住眼睛，不要以为拿下了几个大单子，就等于能拿下所有的大单子，从而空费太多努力。

二是在成功即将到来之际，一定要稳住。要晓得有多少姻缘是在婚礼筹备期间黄的，因此谈业务时，获得客户的承诺一定要注意方式，哪怕客户是个痛快人，你也不能草率行事，还是得按流程逐步推进，要循序渐进地获得客户的承诺。

三菱叉车的金牌销售经理王斯曼曾就此讲过她的心得，遇到靠谱的客户主动打电话来要产品体系菜单和详细报价时，一般的销售人员都会激动，会火急火燎地把价格单子给客户传过去。

王斯曼绝对不会，她不会马上给客户发产品菜单和报价，反而先让客户填写一份《客户需求调查表》过来，然后根据客户填好的需求表，再对客户做一个详细的电话访谈，透彻深入地了解清楚客户真正的需求。之后，王斯曼会以书面形式作正式回复给客户，同时向客户提请面谈，带着技术人员去客户公司做进一步的详细调查。

几个回合下来，客户由衷地感受到王斯曼公司的严谨负责、不流于形式的作风，能把客户的需求落在实处，不以盈利为导向，而是以帮客户解决实际问题为导向，觉得了不起。签单自然是水到渠成的事，就算价格高一点也无妨，想必经过王斯曼细致周密的一番调查之后，客户哪有时间再和别的叉车公司纠缠。

可见克制不是单纯的忍让和迎合，而是控制自己的欲望，先帮客户解决问题，不要怕错失机会。你为客户把工作做细致了，不仅是让自己的机会更大，也是在扼杀竞争对手的机会。 总而言之，太好的事，不能当真，更不能草率，要以惊人的冷静克制，把程序严格走完，把细节做透。