《悲惨世界》音乐剧观后感

最近在公选课音乐鉴赏上，老师让我们观看了《悲惨世界》的音乐剧，本来我对于音乐剧是不抱任何兴趣的，但是在音乐剧开幕后不久，我便被它的艺术魅力深深地吸引住了，但是由于时间问题，老师只播放一半，于是回到宿舍继续看接下来的一半，看完后还是很想再次了解，通过百度知道《悲惨世界》改自法国作家雨果的著名小说，在英国公演于19xx年。之后，在世界各大洲都有不断的演出，在近几年，它的影响也波及到亚洲，《悲惨世界》有日文版（其他语种还有法语、西伯来语、匈牙利语、西班牙语、德语等），而在新加坡、香港、印度以及中国都已经或是将要有它的演出。也因为如此，它被称为世界上最有名的音乐剧。于是最后写下了我的感想。

“大胆是取得进步所付出的代价。”“应该相信，自己是生活的强者。”为什么不能静下来好好思考下，到底《悲惨世界》给我的思想上留下了什么？对现在的我又有哪些方面的启示？《悲惨世界》中有亲情、友情、爱情。我曾为之震撼，为之感动。

就像冉阿让一样，以自己的方式生存，不会因为谁而改变自己的初衷。就像冉阿让有冉阿让的悲哀，沙威也有沙威的无奈，说他们有错，他们都有错，若说他们没错，其实也都没错。沙威只是以自己的方式来维持他的生活模式而已。即使是正确的人，在错误的时间、错误的地点出现了，他就成了所有人都痛斥的对象。这对沙威也是很不公平的待遇。我觉得。

在这样荒唐的时代里，珂赛特无疑是个幸运儿，有芳汀这样爱她，为她付出的母亲，失去了母亲之后，还有冉阿让这样保护她的父亲。我记得冉阿让把珂赛特救出来之后，他那份不惜任何代价都要保护她、照顾她，不让任何人伤害她的毅力，让她的整个人生变得完整了。

我不喜欢相同的文字出现，因为我相信每次文字的组合都是一个创造奇迹的过程。就像，这部作品中，我最喜欢的那两句话：“大胆是取得进步所付出的代价。”“应该相信，自己是生活的强者。”就像冉阿让一样，用自己的方式生存，用自己感化周遭的人。

冉阿让因偷了一片面包而被沙威一直穷追欲将其投进监狱。

练伟枫

2011354211

第二篇：音乐剧《悲惨世界》给我们带来了什么

?创作研究?

音乐刨《悲惨世界》纶我们审拳了什么

口壬道诚

－ｌ“界音乐剧经典之一，百老汇英文原版《悲惨世界》

当大幕落下之后，必然会有一番冷静的思考：音乐剧《悲惨世界》究竟给我们带来了什么？

本人应上海大剧院的邀请，出席了６月２１日的新闻发布会和观看了６月２２日的首场演出；经麦金托什特批，对他本人及其他三位顶尖人物进行了专访和贴身拍摄，并于２１日当晚进入剧场观看了音乐剧《悲惨世界》第一幕的彩排，在规定区域和规定时间内拍摄了剧照。

经采访，麦金托什表示：要打造一部中文版的《悲惨世界》，能够成为常年在上海大剧院上演的音乐剧；要帮助中国培养音乐剧的制作人员和演员，用中文演唱自己创作制作的音乐剧。

国内有识之士表示：引进世界经典音乐剧所产生的震撼效应，就是要呼唤中国本士音乐剧精品的诞生！

‘２００２年仲夏在上海大剧院首演的成功，带来的震撼

已勿庸置疑。若将与此剧相关的一些时间和数字罗列出来，也许能为震撼所产生的思考提供一点有意思的资料。

２００１年９月１１日１３：００，在英国伦敦麦金托什公司总部，上海大剧院代表团经过三年的艰苦谈判，终于签完百老汇音乐剧《悲惨世界》中国之行的最后—个合同。１４：００，纽约发生了令世界震惊的‘‘９?“”事件。如果晚签—个小时，一切都会取消，因为美方没有人在这个时刻还有信心作任何决定。上海是幸运的，中国是幸运的。

２００２年６月２１日，当今世界最著名的音乐剧制作人卡麦隆?麦金托什爵士将一幅在世界各地演出《悲惨世界》“珂赛特”的形象版本亲自送到上海大剧院钱世锦总经理的办公室。两人相拥时共同感慨道：“在中

国演出音乐剧的梦想终于实现了！”

一、关于制作人机制

《悲惨世界》与《猫》《剧院魅影》《西贡小姐》并称为世界四大音乐剧。制作人系卡麦隆?麦金托什一人。他拥有七家大剧院和十多部音乐剧的演出版权。个人资产达３亿英镑。１９９６年，因他对音乐戏剧的杰出贡献被英国女王授予爵士头衔。综观欧美风靡全球的音乐剧无一不是在制作人的成功运作下而走红世界的。

麦金托什认为制作人应具备的三要素是敏感，要有艺术的本能；要有足够的运气；要敢于冒险。

鉴于音乐剧是艺术性、通俗性、商业性高度综合的结合体，我想是否应首先呼吁音乐剧制作人机制的建立，呼吁懂艺术、懂市场、有财力、有胆略的制作人诞生？

从１９８８年起，钱世锦就梦想引进音乐剧。他曾在纽约百老汇和伦敦西区多次观看了音乐剧《悲惨世界》；而麦金托什也梦想在中国上演音乐剧，他于１９９４年亲自到上海考察，１９９８年又派专家来沪考察。

当日下午，麦金托什破例率全体顶尖人物编剧阿兰?鲍伯利，作曲克劳德一米歇尔?勋伯格和导演约翰?凯德出席新闻发布会，以示在中国上演音乐剧《悲惨世

界》的隆重。

６月２２日晚，音乐剧《悲惨世界》在上海大剧院的首演，倾倒了１８００名观众。这是音乐剧《悲惨世界》自１９８０年在巴黎首演、自１９８７年在百老汇演出以来，在全球第３６个国家、第２１４个城市的演出。至今，观众已超过４９００万人，场次超过了３２０００场，票房收入超过１８亿美元。当年耗资４２０万美元的百老汇巨制已荣获５０项国际大奖，其中有８项托尼奖和２项格莱美大奖。

上海大剧院在开业四周年之际，首次引进百老汇音乐剧，面迎前所未有的挑战和雎力。经１２２天的市场运作，共１６天２１场３５０００张演出票一售而空。７月７目最后一场，破例售出６０张站票，１２００万票房收入无一差错。全国各地、包括港澳台的观众也专程前往上海观看。

二、关于建立全球市场概念和

发掘国际性题材

音乐剧《悲惨世界》经剧作家阿兰?鲍伯利和作曲家克劳德一米歇尔?勋伯格之手改编自法国大文豪雨果的同名小说。小说宣扬“民主、正义、平等及人道主义”的主题，是全人类共同的理想追求。经一百多年时间的考验，世界各国的读者乃至中国的读者，对雨果先生的这部惊世之作有很高的认知度。那么，改编小说的

?

万方数据?《人民音乐）｝２００２年第１１期总第４３９期?

９

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?创作研究?

过程，就是音乐剧发掘国际性题材的过程。从某种意义阿让和沙威的演员外，其余的演员都要扮演多种角色。上讲，小说的成功成就了在此基础上改编的电影、电视剧组由“多国部队”组成，分别来自６个国家７个城市。剧和这部音乐剧。有的演职员签订了长期合同，比如有八年的，期间必须

１９８０年法文版的音乐剧《悲惨世界》在巴黎首演，演够（或服务够）２４００场的演出，有的演职员签订的是产生巨大反响，观众达５０万人。后经麦金托什打造成英短期合同，一周、二周、三周不等。公司里专门有一个长文版的音乐剧《悲惨世界》，１９８５年在伦敦西区上演，获期挑选演职员的公司。通常是，一个角色后面，有几十甚得巨大成功。１９８７年打迸纽约，在百老汇安营扎寨一演至几百名的候选人，经过一次次的筛选，有幸进入剧组就是十五年，并由此而演遍全世界。凡经麦金托什制作做“见习”的，也要接受公司的培训。即使参加了演出，也的音乐剧无不记录着麦金托什全球市场战略的胜利。不一定保险，若在演出中连续失误，只能被解聘。在合同

２００２年是雨果诞辰２００周年，《悲惨世界》小说发期内，演职员就属于剧组，不可以参加剧组之外的任何表１４０周年，《悲惨世界》音乐剧在巴黎首演２２周年，演出活动。所有的演职员都非常敬业尽职。大牌明星威在百老汇上演１５周年。麦金托什选择这个时间将音乐尔金森也不例外。他说：演员光靠天赋是不够的，严格的剧《悲惨世界》登陆上海，难道这不是麦金托什打开中制度管理着我们，每天都有规定的发声训练，定期去健国音乐剧市场、培养中国音乐剧观众的全球市场战略身房……每次演出完就像和尚一样，什么都不想，连电的一招胜棋？话也不愿意接，只是喝大量的水。一个音乐剧剧组的职

三、关于评价音乐剧业化程度之高，是国内院团难以想象的。

由于音乐剧完全是一个市场驱动的产物，所以音

什么是好的音乐剧？１．好的故事；２．好的音乐；３．好乐剧人才的培养机制与传统的歌剧、话剧、舞蹈等艺术的舞台效果；４．好的角色；５．观众的热烈反应。麦金托什门类完全不同。欧美的音乐剧人才是不靠专门的艺术如是说。院校和科班培养的。那么，中国的音乐剧人才靠哪儿培

１９８１年，麦金托什偶然听到了音乐剧《悲惨世界》养，靠哪儿发掘呢？

法文版的音乐。他说，我虽然不懂法文，但音乐瞬间驱

走了我的疲劳，深深抓住了我的心，于是下决心改编出五、关于标准化操作机制

英文版的《悲惨世界》。他还说，《悲惨世界》的音乐把宣麦金托什公司共有三个团，每天都在不同的剧院叙和咏叹很好地结合在一起，使观众不感到单调，只有里同时演出《悲惨世界》：美国百老汇演出团在帝国剧在美丽的音乐下．才能创造出美丽的舞台效果。音乐实院，英国伦敦演出团在西区的宫殿剧院。巡演于美国和在是太重要了，一定要让全世界的耳朵都听得舒服。世界各大城市的国家演出团。无论哪一个团在哪一个

麦金托什认为音乐剧很关键的一环就是筛选、发掘剧院里的任何一场演出，其规格是完全统一的，不允许角色。如今，冉?阿让的扮演者、世界著名的大牌明星康有任何的偏差和失误。这次专门由一架波音７４７—４００姆?威尔金森，就是１７年前，麦金托什从４００名应聘演员货机运抵上海的道具，大到重１２２５０磅的街垒和直径中挑选出来的。当时他就嗅到了成功的味道，因为威尔金３４英尺重１００００磅的转盘，小到一副假发和～颗钉森把每一个音符都唱活了，麦金托什还认为，观众的反应子，无一不是标准规格的“原装进口”。

和反馈是一切计划、决策的依据。使他难忘的是１９９４年我国的院团需不需要建立标准化操作机制？若有必要在上海时，听见小朋友演唱《音乐之声》；二是有着良好设建立，那么距离努力实现目标的时间有多长，路程有多远？施的上海大剧院和具有很高修养的上海的观众。六、关于创作市场驱动机制

四、关于签约管理、市场育人机制剧作家阿兰?鲍伯利和作曲家克劳德一米歇尔?勋音乐剧制作公司的目标非常明确：要长演不衰，要伯格是闻名于世界音乐剧领域的一对黄金搭档。２０多票房保证，要商业价值。为此，麦金托什公司非常注意以年来，两人合作创作了一系列著名的音乐剧《法国大革签约的形式把剧作家、作曲家、演职员组织起来，管理起命》《悲惨世界》《西贡小姐》和《马丁?盖尔》。两人在创来。这次来上海演出的音乐剧剧组，就是美国国家演出作《悲惨世界》的过程中，为了让剧中人物德纳弟夫妇团。公司为保证中国行的演出成功，调配了最好的演员的唱词和音乐达到“粗俗、市井、押韵、口语化、令人和技术人员。全团由１０８人组成，３７名演员，３９名舞台发笑”的效果，整整磨合、修改、再创作了１８个月。二工作人员，１８名乐队人员和１４名行政人员，除扮演冉?人在音乐剧创作中所取得的成就，当今世人恐怕望?１０万方数据??《人民音乐｝２００２年第１１期总第４３９期?

?创作唧究?

尘莫及。

百老汇每年创作上演的音乐剧有１７０部左右，最多时达到７７０部，而能存活的却寥寥无几。这就是音乐第二届“龙音杯＂中国民族乐器剧时时刻刻面迎市场驱动的残酷性，而音乐剧的创作（二胡）国际比赛在京落下帷幕

在市场驱动中必然首当其冲。

本刊讯第二届“龙音杯”中国民族乐器（－－胡）国际以往总听说“剧本剧本，一剧之本”。此话对音乐剧比赛复赛、决赛于１０月１８Ｅｔ至２３日在北京举行。来而言，恐怕不完整。如果说音乐剧《悲惨世界》动人的故自中国大陆及台湾地区和日本、蒙古等国家的一百余事和美丽的歌词是音乐剧的骨肉的话，那美妙动听的名选手参加了比赛。由十余名演奏家、作曲家、指挥家音乐就是音乐剧的灵魂了。冉?阿让、沙威、芳汀和爱潘组成的评委会进行了认真、公正的评审。现将获奖名妮无与伦比的演唱以及激荡人心的合唱使听众感悟音

单公布如下：

乐剧的音乐创作有多么的重要。

随着中国市场经济的建立及不断的完善，音乐剧青年专业组

的创作是否应纳入市场机制？

第一名：孙凰七、关于版权管理机制

第二名：孙婷

第三名：王俊娜

当音乐剧剧组一踏上中国国土，麦金托什公司的优秀奖：于川赵磊林感朱敏周和明

工作人员对中外媒体的采访、报道、拍摄都有极其严格周若瑜马飞

的规定。指定媒体、规定被访人员、规定区域、规定时间。规定电视新闻的播放不得超过３分钟。唯有英国

ＢＢＣ广播公司被特许从旧金山跟到上海，全程拍摄，少年专业组

全程报道。因为ＢＢＣ向拍摄对象，即主创人员、演职

第一名：王寒员、还有剧组支付了高额版税。

第二名：段超

他们严禁在剧场摄影、摄像。此次演出间有人偷第三名：闫超婕

优秀奖：康娅妮阎博文石亚君杜鹃徐子零

胡青周邦

正因为麦金托什公司有一整套严格的版权管青年业余组

第一名：（空缺）

第二名：姜楠

第三名：顾安全

优秀奖：王河于志远芮蓉蓉今井美树（日本）

麦金托什公司授权上海大剧院在演出期间可开发少年业余组

从版权管理机制说起，也希望能引发对一个民族第一名：（空缺）第二名：乔蕊

生于１９４６年。１９６９年毕业于山西大学。现

第三名：林梦娇张晗冬

优秀奖：杨姗姗吴沐潇王芸

青年专业组“传统乐曲演奏奖”：孙凰

｛责任编辑于庆新）

少年专业组“传统乐曲演奏奖”：王寒

?《人民音乐）３２００２年第１１期总第４３９期?

万方数据

拍、偷摄。发现后，立即劝阻，劝阻不成，中断演出，待偷拍、偷摄者退出剧场后，演出方继续。每当出现这般尴尬场面时，实在令国人汗颜。

理机制，至今市场上也没有出现音乐剧《悲惨世界》舞台演出全剧的音像制品，只有以音乐会形式出现的音像制品。严格控制音像制品的制作和出售，是

为了保障音乐剧在商业化的运作中长久而正常的演出。

与音乐剧《悲惨世界》相关的部分衍生产品，如节目画册、Ｔ恤、明信片等，但要向授权方交纳２０％的版税。

在一切商业活动和商业行为中操守、诚信的反思。▲王道诚

任公安部金盾艺术团编导、中国音乐家协会会员、中国戏剧家协会会员、《解放军报》特邀评论员。创作有话剧《高峰在前》、歌剧《琴箫月》《红杜鹃》；歌词《蓝披肩海魂衫》《硝烟中的女兵》《星星、月亮》《在旗帜下》曾在全军全国获奖。

音乐剧《悲惨世界》给我们带来了什么作者：

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英文刊名：

年，卷(期)：王道诚公安部金盾艺术团人民音乐PEOPLE'S MUSIC2002(11)

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