电影《十七岁的单车》观后感

没有想到这学期的选修课能选到《影视文学欣赏》；也没有想到我们所观看的影片竟是“国产”的，而非我们理所当然认为的国外商业大片；更没有想到的是，当我们一致认为作为作业写点评与观后感的必来自于李安三部曲之一时，结果却冒出来青年新锐派代表人物王小帅导演的作品《十七岁的单车》，一部关于成长、关于青春、关于爱情的故事。

不过万幸的是，没有选择影片《霸王别姬》。因为面对90年代中国电影艺术最具表现力的剧情、爱情、战争兼同性类的“史诗”巨制，面对野路子出身的张国荣，任何学院非学院派的都会显得如此单薄，任何评述都会显得如此的苍白——君王意气尽， 贱妾何聊生。

暂且不谈段小楼与程蝶衣的爱恨情仇，我们将目光投向十七岁的风风雨雨，回顾人生的朦胧岁月，眼前的便又是另一番风景。每个人都要经历十七岁的雨季，每个人都会有十七岁式的单纯与梦想。

郭连贵也不例外，带着那份期待，带着那份向往，他离开农村，第一次来到一个大城市——北京，在他看来，这就是梦起飞的地方，这就是他追逐梦想的地方，因为，他的初衷并非雄心勃勃，并非得要开创自己的事业，并非得要闯荡出一个属于自己的天下，他的开始，只需要一辆银色变速越野车，骑着它，在那座陌生的城市，没天没夜的穿梭，不停的加速，加速，穿透北京的大街小巷，做一个“新时代的骆驼祥子”，仅此而已。每一次快递，只为那么轻轻的一横与一竖，因为他坚信，时间不会太长，那辆连他哥都爱不释手的变速车，就会成为他的囊中之物。然而爱情呢？他要的爱情，只需要透过墙缝那短暂的凝视，只需要累的满头大汗后的短暂回眸：红色的高跟鞋，红色的长裙，留在记忆里的是有如神仙般的幻影，转眼即逝。来到北京，别无所求，就像连贵的哥哥所说的那样，等到哪一天有钱了“天天喝糖水，红糖水，一天三顿得吃排骨面“，似乎这样的青春注定就是怀揣着这样的“梦想”度过。

小坚，同样是青春年少，同样的贫困出身，但是他的大背景是北京，他是北京人，拥有大城市人应有的光环，在市属中学就读，身边的同学自然言语间也透露出北京人的特质，但是，小坚贫穷的家庭背景让他不得已做出一些出格的事，才能真正融入到那帮哥们中去。对单车的狂热喜爱，迫使他偷了父母辛

辛苦苦存下的唯一的积蓄，他再也容忍不了父母的再三“欺骗“，骗着他说下次，因为没有想到小妹考上了重点中学，钱还是要留给妹妹读书用的。于是，他爸再次承诺，下次等到发工资第一件事就是买车，不管不顾下个月一家四口如何过活。而小坚早已习惯了回家后将偷钱买来的二手变速车藏起来。用几块木板与一张破席子，就能稳住一颗慌乱的心，也许，小坚理解 的青春，就是应该在炫耀中成长。有了酷炫的单车，就会拥有爱情，因为潇潇说过“你的车挺好的”，车没了，换来的只会是潇潇新男友的一句“车不错”。我想，经过这些以后，面对任何天真的爱情，小坚都不会再次相信----爱情，没有了物质，没有了别人的崇拜，俨然成为不了爱情。爱情的失去，伴随的还有曾经令人羡慕的幸福。这让我想到了威尔史密斯在《当幸福来敲门》中和扮演的克里斯加德纳，“我生活的一部分叫做搭公车” ，“我生活的一部分叫做冒傻气” “我生活现在的这部分叫做疲于奔命。”正是由于事业的不顺，生活的穷困潦倒才使老婆离家，才使婚姻破裂。如果现在你给不了心爱的人想要的，那么曾经的一切都将是一张白纸，毫无意义可言。

得到与失去的冲突，致使连贵一时无法接受这样的社会规则，就像去送快递结果被人家莫名其妙的脱光衣服洗了个澡一样，“是你们让我洗的澡，又不是我要洗澡，是你们一进去就把我的衣服脱光了”，我为什么要交钱？作为飞达快递“派发出去”的“骆驼祥子”，辛辛苦苦干了将近一个月，就在他满心欢喜按照自己的日子应该到算账的时候时，会计却来了一句“你算的正好有什么用啊”，这就像一颗落地的手雷，让贵防不慎防。社会规则，估计就算花费整个青春都无法理解的社会规则，使得连贵不得不用最最原始的思维方式来解决问题——找经理评理去。结果，经理却果真给了拗得不行的连贵一次找回自行车的机会。

这个社会残忍地给了连贵一记耳光：孤独与无助，偌大的城市，何年何月才能找回曾经爱不释手的单车，曾经视若生命的单车。连贵带着他的稚嫩果敢与坚定，开始了他的旅程。他绝对不会想到，他这一暗自澎湃的激情在遭遇真正的社会青年时，尽被消磨殆尽。小坚因为情敌而被打，连贵也难逃厄运。一个骑着单车狂颠，一个卯足劲的奔跑。冲动和理智永远不会亲如一家。

他们用了简单的方法解决因青春期躁动带来的所有问题，什么是错什么又是对，混乱无序的生活节奏冲昏了原本就肆无忌惮的少年的头脑。影片结尾给

了一个合情合理的解决途径，小坚与连贵选择了一人拥有单车一天。每天的准时交换，每天双方送出与接手单车的动作，每天见面时短暂的客套与寒暄，不就是摆脱彷徨与困惑，走向成熟的有力见证吗！

应属青春的美好时光，不应该被残酷与冷漠占据，更不应该夹杂着残余的烟蒂并以此为结局。但是现实又是怎么样的呢，现实依旧残酷。写到这，我尽也看到了似曾相识散落一地的影子，年少的自己不也有过这样的轻狂与无奈吗！我想，唯有对爱情的矢志不渝与对信念的坚定不移，才能让我们迈过青春的步伐，真正走向成熟。

第二篇：十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》影评

导演简介：王小帅，19xx年出生于上海，毕业于电影学院导演系，是当今第六代导演，其主要作品有：《冬春的日子》、《扁担姑娘》、《十七岁的单车》、《青红》等等。其中《扁担姑娘》入围98年戛纳国际电影节，《十七岁的单车》曾获51届柏林电影节银熊奖。

在《十七岁的单车》中，王导用他独特的眼光和角度，展现了社会弱势群体在大社会中的悲惨命运。情节真实可信，故事耐人寻味，发人深省。

《十七岁的单车》讲述的是两个17岁的年轻人——外来打工仔阿贵和出生贫穷的城里人小坚，因为一辆单车而引起冲突，在反反复复的互相追逐和抢夺后，两人最终都受到权利的压迫，以悲剧告终的悲惨故事。

整部电影情节非常简单，但剧情却引人入胜，从单车出现，单车对阿贵的重要意义，到单车被偷，小坚对单车的热爱，再到两人平分使用单车，直到最后单车被破坏，故事情节始终围绕着单车慢慢展开，导演利用这一两普通的单车就巧妙地表现了两个年轻人在权力的压迫下，痛苦和绝望的心境。

整部电影从头至尾看下来，让人觉得真实可信，电影没有太多的台词，而是通过最自然的动作、最朴素的表情、来表现人物的心境和所处的环境，没有任何雕琢和夸大的痕迹，让人看了有真切实感。

而更让人折服的是，王小帅导演在这部电影中，配有多种音乐来映衬每一部分的故事情节和人物心境，其配乐表达贴切，自然，到位，也为整部电影增添了一抹亮色。

比如，在电影前部分，总是配以轻快的音乐，来衬托阿贵骑着单车穿梭于闹市街头，送一份份快递的情景。这正表现了阿贵充满青春活力，对生活和未来充满希望、快乐而又迫不及待的心情和状态。

又比如，在阿贵寻找丢失的单车时，导演配上了一段沉重的萨克斯音乐来突出主人公丢失心爱的单车时的痛苦心情。单车对于阿贵来说是他全部的财产，失去了单车就等于失去了工作，失去了生活的希望。此时沉重哀婉的音乐与之前轻松的感情基调形成了强烈的对比，为故事情节的进一步展开做了很好的铺垫。

而最后，当阿贵扛着残破的单车走在闹事街头的时候，影片响起了哀婉凄凉的笛声。此时，电影所传达的不再只是阿贵一个人面对生活的无奈和悲哀之情，而更是展现了社会弱势群体权利压制下被摧残，却又无力回击的凄凉和悲哀，以及他们与社会格格不入的状态。画面配合着音乐，使电影在最后得到了升华。影片就在哀婉凄凉的音乐声和车水马龙的镜头中悄然结束，但却给人意犹未尽，发人深省的感触。

看完整部电影，我们不得不反思，这些弱势群体生活在社会中真的很不容易，小人物也有自己的尊严，也有属于他们自己的小梦想，但是现实对他们来说是残酷的。我想，王小帅导演拍这部电影所要传达的含义应该是：呼吁我们社会关注这些弱势群体，批判以权利当道的社会现状，提倡更和谐的社会。

电影里所描述的所有主人公，都可以说是弱势群体，现在让我们来逐一分析这些弱势群体的特点。

阿贵：

阿贵是一个从乡下来城里打工的17青年，他怀揣着对生活的梦想，好不容易在城里找到了一份送快递的工作，为了得到真正属于自己的单车，他每天忙碌奔波于街头，拼命的跑单子，好让钱早点扣完，得到属于自己的单车。可是，在工作的同时，他总是显得与大“城市”格格不入，首先他看到了整天换衣服的漂亮女人，让他见识了什么是城里人，在真正面对“城里人”时，却始终不敢正眼看人家。接着在跑单时，他又误入大酒店“被迫”洗了一次澡，让他感受了大城市的生活，不料的是，这澡却错了，不仅自己要找的张先生没找到，还要被迫交洗澡费。当时阿贵带着无助和茫然的表情喊着“我没钱！”“是你们让我洗的！”，体现了一个不清楚城市生活“金钱”法则的乡下人与城市生活的不协调。

当阿贵的单车被偷时，他的周围有许多悠闲的老年人在观摩文艺表演，敲锣打鼓，热闹非凡，这正好与阿贵丢失单车的悲痛、彷徨失措形成了强烈的对比，同时也反映出，弱势群体与社会的不协调。

另外在阿贵和小坚最后一次抢夺单车的时候，阿贵拼命地抓着单车发出一声声撕心裂肺的嚎叫，这叫声显示了他对城市生活的绝望和悲愤之情，这一声声的叫喊是对他所经历的不公遭遇的发泄，是忍耐达到极限后的剧烈爆发，也是维护自己尊严的痛苦呐喊。这一声声的哀嚎，再一次体现了弱势群体在大城市中受到权利的压迫，经过一次次打击，渐渐对生活失去原有的希望的痛苦绝望之情。

其实影片开头，快递公司面试的情节已经为表达农民工与城市的格格不入做了铺垫，他们一张张彷徨失措的脸，回答问题时结巴惊慌却有兴奋的状态，已然表现了他们与城市的不协调，以及面对城市生活的茫然却又期待，充满向往的心情。这一情节与影片最后阿贵扛着单车绝望痛苦地走在繁忙的闹市街头形成了很好的对比和映衬。

因此，阿贵所代表的是那些外来农民工，想要进入大城市生存，却永远无法融入城市，被城市人所鄙视和抛弃的弱势群体。

小坚：

小坚是来自重组家庭，出生在贫穷家庭的城里人。他一直梦想着自己有一辆

山地车，在他看来拥有山地车，就是有了能融入同学的资本，有了山地车他才能拥有自己心仪的女朋友。只是，小坚的父亲却宠着自己继母的女儿，把本身为他买自行车的钱，给妹妹付学费，这激起了小坚内心深处的叛逆，他毅然偷了家里的500元钱，从二手市场买了一辆山地车。小坚的举动，充分揭示了现代年轻人最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动。② 对于这个社会底层的职高生来说，拥有单车就等于拥有了炫耀自己的权利，拥有权利他就能成为同学之王，不会被欺负和压迫，同时能得到心仪的女孩子的追随。所以对他来说，单车就是权利的象征。这一心态在影片中有很好的体现。

比如，影片中有这样一个镜头，当高职女生向他表示好感，他把她送回家之后，他骑着单车，双手拖把，手挥着外套，面露兴奋的笑容，疯狂穿梭在街道的情节，就充分表达了他拥有单车又拥有女朋友的兴奋和快乐的心情。可以看出他的“心愿”得到了充分的满足。

而殊不知，他所买来的单车却正是阿贵丢失的那辆，于是便出现了之后一系列的抢夺、打斗，小坚和阿贵都在为自己的自尊和愿望努力“拼搏”着，只是最后他们都输给了以权利当道的社会制度。

最让人印象深刻的是，当阿坚看到自己的女朋友追随着车技高超的金发不良少年而去时，他愤怒的眼神之下，有对世道不公，对命运不服的愤懑之情，愤怒压迫着他无法呼吸，他无法控制地拿起砖头拍打了抢走他女朋友的“金毛”的头，可最后，他却遭到了回来报复的“金毛”一伙人的毒打，而可怜又无辜的阿贵也被连累遭到了一顿毒打，最后连单车也被无情的砸烂。

因此，小坚代表着生活在社会底层的贫穷人，没有本事，有愿望却得不到实现，永远被强势和权利压迫，要靠争夺打斗来显示自己强大和自尊，以此获得权利的底层弱势群体。

其他弱势群体：

影片中两个女人的角色也安排得很好。

一个是选择有实力的男生就追随的职高女生潇潇，在她看来选择有实力的男生才能保护好自己，当她看到小坚有一辆这么好的山地车时，就主动接近他和他交往，而当她发现小坚的车被偷了，再也没有可炫耀的资本了，她决然地选择了追随车技高超的金发男孩。由此可以看出，潇潇所追求的并不是爱情，而是权和利。这是生活在底层阶级人的悲哀。

另一个女人是原本被阿贵误以为是“城里人”的不断更换衣服的外来打工妹，她在一户城里人家里做保姆，看着雇主那些漂亮的衣服，她内心充满了羡慕，于是她每天都趁女主人外出，偷偷把女主人的衣服一件件地换上，并经常穿着女

主人的衣服和鞋子来小卖部打酱油，以此来满足自己是“城里人”的虚荣心。只是最后她却因被女主人发现她的行为，把她打发回家的悲剧而收场。

导演从保姆这个人物，侧面表现了外来打工人员，想要融入社会，成为城里人，却永远被看不起，不被接纳的悲惨命运。

此外，在影片最后，“金毛”一伙人在殴打阿贵和小坚的时候，有一个“金毛”的手下，没有出手打人，而是站在门口掏出一根烟抽了起来，以此来平息自己的紧张感，我猜，他也是被权势压迫下的受害者，他自己没有任何的能力，只有靠当“金毛”的手下，来显示自己的一点点“威风”，但是作为一个小罗罗，他始终也受到势力和权威的压制，受“金毛”的指挥，不想受人摆布，却又不得不任人摆布。当他看到阿贵的车倒在他的面前时，他发现，心里积存已久的愤怒终于可以凭借单车来发泄，于是他不顾一切地抓起单车就奋力地往地下砸，不停地踩踏着单车，好像单车能平息他内心所有的不满一样。最后镜头用很长时间对准了他奋力砸车的背影，这也充分地表现了他在长久的压迫下终于可以发泄的痛快心情和状态。由此也再一次看出了，一些强势力对这些弱势群体内心的摧残和迫害。

生活是残酷的，生活对这些生存在大城市中的穷苦人民来说，更是残酷的，特别是对这些还未成熟，一心抱着对生活的期望和梦想生活的年轻人来说，弱肉强食、权力为上的社会现状是极其残酷的。我不得不感叹，王小帅导演，用自己的独特视角，把这些生活在社会底层，被社会忽视的人们的生活现状，反映得如此真实。通过这部电影，让我们对这些弱势群体有了更真切的认识和体会，同时也激起了对他们的同情之情。

这是当时社会的真实写照，这值得我们深刻反思。在提倡和谐社会的今天，我真切地希望这种权势当道的现象能不再出现，社会上的每个人都有自己的尊严，都有实现梦想的权利！真心地祝愿社会上的所有人都能享受到和谐社会的快乐和温暖

影片的开头是不同的人物在不停的切换，从他们的对话中我们不难判断出他们是进城务工的农民子弟。从他们的工作场所--飞达速递公司，我们可以推断出该片应该是讲述农民工

与城里人的一些列纠葛。

《十七岁的单车》是吉光电影公司制作，王小帅主导的一部片子。该片是焦熊屏与史东明策划，焦熊屏制作的。该片主导王小帅在没拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得了一尊银熊，却因此在国内被禁播。该片是一个艺术性与综合性都很强的片子。从中我们可以发现一些平时被我们忽略的问题。

1.音乐

在背景的配乐中，多次的用到了华尔兹。轻松而欢快的3/4拍调子显示出了小贵的快乐与兴奋。第一次到北京，第一次找工作，第一次有车子。这些个第一次，再加上小贵的单纯.朴质的脸，无一不表露出这的河南小伙的“轴”劲。

一串清明的电钢琴倾泻而下与周围的环境相应和着。另一位男主角小刚登场。琴声与心情交和着，表达着小坚内心的喜悦。初尝爱情的滋味使这个高中小伙子在举手投足间都显示着自信与潇洒。

整个影片一共出现了两次鼓的声音，紧张而有序的鼓点，让听众内心无比焦躁，表现出主人公们内心的煎熬。第一次出现是因为小贵的丢车，丢车使这个河南小伙焦急.心痛.懊悔.无措。一张被放大的绝望的脸让观众看了心痛。第二次出现是在小贵和小坚被人在巷子里追着跑。紧张的画面和狂乱的节奏在不知不觉间将观众的心提了起来，不觉的为他们捏了把汗。

音乐和画面完美的融合，另人引引入胜，本片不仅在思路上更胜一筹，在音乐方面也紧紧地抓住人心。

2.镜头

在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法，让摄影机与被测物体一起运动。放平了视角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。

当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法，成功的切换了观众的视觉，将观众局外人的视觉换成了小贵的视觉，突显了北京的大，以及小贵今后的不容易。

因为小贵送东西时的大意，致使车子被偷了。镜头从刚开始的红绿灯摇到了一个空旷的建筑内，再由建筑内拉成透过建筑的天空的远景。表现出了小贵在刚开始丢车时的手足无措，慢慢的脑海里的思绪陷入了死角，怄气的坐在了丢着的地儿，似乎在等待小偷将车子送回来，后来思绪逐渐清明，下定决心要找回车子。虽然有了目标，但内心很空洞，不知从何入手。所以天空广阔却很黑暗。

日落西山之时，小坚骑着车子回家。在门口停下，望了一眼破旧的门，便开始找地方将车子藏起来。镜头慢慢地向上移，一种无法言喻的压迫感向我们袭来，我们本能的感觉到这个车子来路不正。后面小坚与父亲的对话则让我们越发肯定我们的猜想。在小贵知道小坚的车是他的后，跟着小坚来到了小坚的家，依然是抑郁的压迫感。当小坚在镜头前消失后，小贵出现了。依旧是隔着门打量。第二天，小坚的车没了。中间用了巧妙的过渡和转换，即使导演没告诉我们，我们也清楚的知道，车子肯定是再次回到了小贵那里。

3.长镜头

本片除了运用大量的推拉摇移之外，还运用了大量的长镜头。长镜头的描写不仅清楚地指出故事所发生的细节，还客观的向我们展示了人物的内心。

片中有一处运用了两个长镜头。是在一处废弃的建筑中，小贵与小坚同时出现，两人在车的问题上出现了很大的歧义。最后小坚在一对哥们的帮助下与小贵抢夺车子。小贵死抓不放，最后发出了歇斯底里的哭叫。似对命运的愤怒，又似对社会的不满。镜头慢慢的往下拉接着便出现了另一个长镜头。天已暗了下来，华灯初上。在众人的劝说中同意两人一人一天的骑车方式，两人同时拥有车子。在两个长镜头之间用了一个“拉”的方式过渡，前后的巧妙衔接将中间小坚与小贵的谈判过程一笔带过。使观众想象中间的过程激起了对下文的兴趣。

4.女人

本片一共出现了两个女人。一是周迅饰演的保姆莉红，一是高圆圆饰演的学生萧萧。两个女孩贯穿电影的始末，虽出场不多，但，是本片不可缺少的暗线。

小贵因莉红而想挣钱，小坚因萧萧而想买车。小贵因莉红的离开而拿起了烟，小坚因萧萧的移情而愤怒。他们都成长了。一系列的事让他们都认清了现实的无情与残酷。二他们所能做的除了接受就是忍耐。

5.烟

在两人商量怎样骑车时的长镜头中，有人给了小贵一支烟不会吸的他大大呛了一口，那不仅是不成熟的标志，也是无奈的象征。他不得不接受他与小坚一人骑一天的现实，就像手里的烟，他明知道自己不会吸，但他不得不吸，因为给他烟的人他惹不起。后面在小坚将车子送给小贵时也吸了一口烟，他也是第一次吸。他也尝到了对现实的无奈。他要车.买车.骑车的目的是为了追女孩子，向她炫耀。而她却不理他，他很无奈，因为她身边有一个比他更好的的人，在大人面前他还是个孩子，孩子是斗不过大人的。他放弃了，放弃车子的同时，也等于放弃了她。

我对本片印象最深的一个镜头是小坚半夜起来练车。那个镜头强烈的光暗对比刺伤了我的眼睛。他不管周围的黑暗多么的骇人，他现在只在那唯一的一片光晕下努力练车。不停的跳跃想要多得到一份光明，多一份快乐。突然小坚停了下来，冲着光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的车子来路不正。但在他所处的环境中，只有这辆车能给她带来快乐和慰藉，他很珍惜这份快乐努力的想要抓住，可是他忘了，当白天来时，灯要灭的。

在影片的最后小贵用砖头将砸他车子的男孩打晕。扛起车子走了。那是一个被升格的镜头，背景音乐是排箫，哀伤而无助，周围的一切静止无声。镜头跟着小贵一起移动，绿灯亮了，周围无声的喧嚣与静止像是对他行青春的注目礼。车，终于属于他了。

影片《十七岁的单车》将两个毫无关系的年轻小伙用一辆车子紧密的联系了起来。故事的一切也都紧紧围绕车子展开。车上有河南小伙的挣钱梦想，有北京小伙的爱情梦想，爱情在现实面前是脆弱的，也许在小贵与小坚握手的刹那，他们就已经明白了其中的真谛

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。 ??十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。 ??年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但

另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。 ??电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。 ??主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。 ??长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。 ??李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳) ????影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！ ???受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、无奈的表现。 ???车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。

???17岁的阿建承受不住这样的喊叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。 ???单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！ ???命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！ ???影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！