电影《与狼共舞》观后感---与自然共舞

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这是一部获得多项奥斯卡大奖的电影，包含了最佳影片、最佳导演、最佳音响等。

凯文·科斯特纳，印象深刻的，是他主演的三部电影：《未来水世界》、《邮差》、《与狼共舞》。

《未来水世界》，渺小的人类在强大的自然面前，将求生的本能发挥到极致——大灾难之后，人类与自然依存关系的重建虽然艰难，却也可行。他成为了引领人类方向的那一星勇敢的灯火。

《邮差》，一个小人物，以好奇、游玩的心情，将自己无意得来的一些信件，投往各地。这是一个无心之举，却使得久已瘫痪的、四分五裂的国家在废墟上重建，成为国家统一、人民融合进程当中不可小视的力量。小人物因使命的神圣，变得崇高而伟大。

《与狼共舞》，印第安苏克斯部族人在融入美国前，最后一段属于自己的生活。电影表现了太多的冲突与抗争，而融合，既是一个必然的历史进程，这一切就不可避免。令人乐观的是，融合以后的和谐可以期待，因为，有太多凯文？科斯特纳扮演的角色，成为美国与印第安部族之间深入沟通的桥梁。

大约4个小时的电影，将这一段特殊历史背景下，一个民族独特的风情、语言、文化、生存方式展现得既细微又鲜活，观众因为这独特的领略而醉心于电影，更因为这史诗般的巨制而引发深深的思索。

一、求变是必然。人如此，国家同理。任何一成不变或墨守成规，都将被发达与先进所取代，这个过程不论多么痛苦——流血、冲突、依依不舍，都无法阻挡“必然”的步伐。

二、在历史进程中，侵略与被侵略，统治与被统治，占领与被占领，不论以何种方式——野蛮也罢，怀柔也罢，最后胜出的，永远是强大的一方，个人情感只能退居其次。

三、关于争战与死亡。电影有几处的表现，处理都偏重于理性与审慎。这其中，男主角是一个和解者——他从战争中走过，深知个体生命生存的权利，不以种族等外在因素所左右，死神面前人人平等，如果有法则，那就是顺其自然。正是因为他的这种态度，我们甚至可以看到更多没有露面的持这种态度的人，他成为他们的代表，从而使得一个弱小民族在强大民族的征服面前，不至于完全被消灭。

一）看到路边的骸骨，他只是默默捡起一根箭头察看，但他心里明白，那是印第安人的箭，射杀的只能是白人。

二）剥野牛皮的手法太残忍，他明白是白人所为，但当印第安人杀死那些白人的时候，他的内心虽也有着短暂的震撼，但很快就释然了。他躺在印第安人狂欢的圈子外面，

在心里说，我不气愤，也不难过。他明白，这，也是一种弱肉强食。

三）印第安人救下他时，几乎杀光了那些押解他的白人军人。他说，你们杀得好，他们该杀。他其实是一个有着相当高道德准则的人，而那些军人，在他面前，表现实在低劣而残忍，为他所不齿。他是宁可与狼共舞，也不愿意向他们解释什么的。

四、神性的光环。他得到了印第安人为他起的名字——与狼共舞。当狼也与他和谐共处、一起起舞的时候，我们可以相信自己的眼睛，就如同相信印第安人的眼睛一样——看不见的一种东西，将他与狼相连。这很神秘吗？也许。但它是一种真实存在，一种神性的光辉环绕在他身上。世间万物原该有一种神秘气息相通，总有一天，当人类更深地融入自然当中时，一定能更深地嗅到那种气息，它是比语言、音乐还要博大精深而又沟通无限的。

它，便是至高无上的自然法则。 《>电影《与狼共舞》观后感---与自然共舞》

第二篇：电影_与狼共舞_配乐浅析

[民间音乐]

Nationalfolkmusic

电影《与狼共舞》配乐浅析

■朱

静（昆明学院音乐学院）

当

年美国著名演员凯文·科斯特纳自就成为了引导我们去感受和体验的最佳导编、自导、自演的影片《与狼共

体，艺术所体现的所谓文化性也往往在这舞》，横扫63届奥斯卡，荣获7项奥斯个领域里得到体现。

卡金像奖（包括最佳原著音乐奖），震惊世界影坛。

《与狼共舞》的故事题材是写近代美■影片音乐的整体形态

国文明和原始的印第安部落文化的冲突，在这部影片当中，大量使用了音画这实际上是高度发展的现代文明社会在平行的配置方式，使音乐与画面形成一自身发展中对痛失纯真、健康、亲和的种若即若离、相互支持却不紧密联系的人类本性而进行的反思。人类不可能不关系，配器上采用了交响乐队的庞大演进步，但人类在进步的过程中又总是在奏形式，并以散置的乐句或乐节铺满整付出着沉重的代价。当我们在文明的阶个影片，没有特殊的高潮和强烈的对比，梯上计较着一个个成功、负载着一个个从而使影片音乐的整体形态呈现出一种荣誉的时候，蓦然回首，却常常发现自己离那坚实的大地已经很远了，从灵魂“交响性的散文诗”的状态。

到肉体都已虚幻缥缈到无法把持。于是《

与狼共舞》电影音乐的基本形态是单纯的音色所构成的长气息的乐节或乐句。

我们开始寻找回家的路，对大地、天空、这种长气息的乐节或乐句总是采用比山川、河流、草木、禽兽充满了新的惊较舒缓的节奏，单纯的音色。影片中采用奇。我们在“返璞归真”中寻觅着，彷比较多的音色是小号、圆号、长笛和小提徨着，突然我们发现，在一个世纪前琴。简洁的音调、单纯的音色形成的音乐“开天辟地”的征服中，在那文明的脚印形态使所创造的艺术效果悠远、舒展而明趟过的地方曾经有过一片广大的天空朗。影片中这种长气息的乐节或乐句很少……“返璞归真”的实质是为人类的精简单的重复，那些散文式的“句”、“词”神家园寻找栖息地，为冲破现代信息社总是在不断的变奏和变型，或引申或缩短会的“替代“网络去寻找灵魂驰骋的家园，为血肉之躯寻找休养生息的新鲜空……就像长在这草原上的草木，远远看上去蔚然一片，却在每个丘壑、每个皱褶上气。这是现代艺术、哲学的一个重要批各有自己的洞天和景致。

判话题，而影片《与狼共舞》则以一片真实的天空、一个活生生的故事把我们带到了这一话题的出发点上：那曾经有■场景音乐的处理

过的存在。

影片《与狼共舞》从音乐上给予了我《与狼共舞》中的画面非常壮观、们一种提示：艺术的文化性在作用于电影优美，犹如一幅副精美粗犷的巨幅油画，的时候，将影响电影音乐的结构布局及创给音乐留下宽大的表现空间。比如主人作。当影片给予我们一个感受与体验的广公顿巴上尉只身到每个的边境去驻防，大心理空间，那些历史与现实的交融，种由于他不会说印第安话，所以大量画面种情感的冲击———

隐喻的、潜意识的、温中没有语言，这样一来，音乐往往就是柔的、热烈的、碰撞的……，这时，音乐

不可缺少的。比如影片旨在表现人与自

然的冥合，并通过这一启示建立人之间的亲和关系，这种潜在的交融常常需要音乐来铺垫它的深蕴。又比如两种文明的冲撞必然会出现付之干戈的场面，无论是人与人还是人与水牛的生存争斗，都会出现一些激烈的场面，这些场面都需要音乐很好地烘托情绪，以增加视觉的冲击力。《

与狼共舞》场景音乐的处理体现了其配乐的独到之处。

其一，顿巴上尉去萨治堡的路上，画面开阔，色调明亮，音乐以散文式的铺陈一直不断

。

以上的旋律在共同营造着一种开阔、明朗、舒展的气氛和情调，而这一切渗透在每个音调的形态中，音调之间衔接非常自然，用不断的重复和转调达到一种自然绵延的关系。其中，不断的转调带来的色彩变化，配合着映入眼帘的一幅副草原上美丽的画面，给人心旷神怡的视听享受。

其二，是影片中最为壮观的围猎水牛的场面。场面中有几千头水牛仔广袤的丘陵地奔驰的远景；有疯狂塔踢着的马蹄的近景；有风驰电掣狂奔的跟进镜头……这一人与兽的征战场面十分雄伟壮丽。在这组画面里，音乐一如既往是那种开篇就渗透在画面中的舒缓而明朗的音调。

画面：在围猎的路上，看到遍地的死水牛……围猎水牛的各种场景……

2012·

147

[民间音乐]

Nationalfolkmusic

音乐：

景的音乐需要，又超越了具体场景中音乐的表现作用，将人们的情感通过音乐投入到一种史诗性的厚重而又悠远的情怀里。

同的、比较舒缓的节律，节律的单一体现着一种简单和单纯，最后就形成了这部影片的音乐基调。

人们如果熟悉捷克作曲家德沃夏克的《自新大陆交响曲》，就会记得那个被誉为“世界上最优美的旋律”之一的第二乐章的主题音乐。可以说《与狼共舞》的主题音乐与这部交响乐的主题音乐有着近似之美。

影片《与狼共舞》的音乐超越画面的具体内容而从历史的纵深赋予影片一种浑厚的史诗性，创造了卓绝的艺术效果。这种具有文化底蕴的音乐使之在影片中具备了超然画面的史诗性，渲染了现代人对这一历史故事文化深度的感怀，对纯朴民风和原始生

这个旋律的主干音是135和6412，是大调式的T（主和弦）与S（下属和弦）功能组的和弦音。这两个功能组的和弦音所产生的音响关系往往比较明快，奠定了整个旋律的情绪基础；每个乐句基本上在一个和弦音响中运行，这就使乐句的情调比较纯净；乐音之间的音程距离比较开阔，整个音调包括两个八度，在一个具有歌唱性的旋律中是非常宽广的音域了，这就使得旋律具有开阔、舒展的气质；再加上乐句的节奏都采用相

参考文献：

1.狄其安.电影中的音乐[M]上海音乐出版社，2008（10）

2.彼得·拉森.电影音乐[M]山东画报出7）版社，2009（

3.索南夏因（Sonnenscein.D.）声音设计电影中语言、音乐和音响的表现力[M]浙江大学出版社，2007（7）

■影片的主题音乐

影片的主题音乐在影片的开始、结尾，以及影片的中间都出现过，具有东

画面中，一群群强健的水牛在广袤的土地上狂奔，一个个矫健的印第安男人在马背上驰骋，交相辉映成一副激昂雄浑的画面。而音乐却以徐缓的节奏、宽广的旋律，脱离画面中激烈的争斗，以超越的情怀歌颂着这个显示着大自然的力量和人的力量的伟大场面。

以上两个场景的音画关系各不相同，但我们不难发现，两个场景的音乐本身，无论是在音调形态还是情绪气氛上，都没有很大的区别，影片以一种舒展、明朗的音调，“散文诗“式的结构和”交响性”的音响涵盖了这两个内容各异的场景。这正是这部电影音乐的独到之处。不仅是这两个场景，应该说整部影片都贯之以这种音乐形态和音乐情绪。如果说这种处理方式是以不变应万变，那么它的独到之处是既满足了画面中具体场

构：

方色彩的印第安音乐的音阶和它自身所具有的简洁、明快的风格。

主题音乐采用了5个乐句的乐段结

命力的憧憬与缅怀。

48·1