《唐山大地震》影评

学号 0943909 姓名 李娜 摘要 本文介绍了影片的故事情节，说的是一个经历了19xx年唐山大地震的家庭在母亲做出艰难选择造成家人的分离，32年后分离的家人重聚的感人故事，以唐山大地震时期为时代背景，勾起人对灾难时期的回忆。电影的描述主线清晰，情感真切，做了多次对比来烘托气氛。演员的生动的表演也将任务角色形象塑造的非常立体。

关键词 ：唐山大地震 人物塑造 细节与悬念 画面声音与语言 叙事结构 正文：

一、电影介绍

电影《唐山大地震》是根据张翎的小说《余震》改编，属于灾难情感片。由冯小刚导演，徐帆、张静初、李晨、陈道明等主演，在20xx年7月12日上映。故事描述19xx年发生在中国河北省唐山市的7.8级大地震中，以为母亲只能选择就姐弟二人之一，母亲最终选择了救弟弟，姐姐确奇迹般生还，后被解放军领养，32年后家人意外重逢，最终母亲用自己的真情换回了女儿的原谅。

二、电影评价

1、时代背景

19xx年7月28日，一场突如其来的里氏7.8级大地震发生在中国唐山，造成242769人死亡，击碎了每个唐山家庭。一座现代化的城市在顷刻内化为乌有。影片上映时三十四年过去了，其他人也许对那场地震已经没有多少印象了。但是唐山大地震的亲历者，尤其是那些倍受创伤的孩子们来说，在他们的内心深处余震远没有停止。

2、人物塑造

《唐山大地震》的演员中，徐帆的表演最为称道，她在影片中扮演母亲的跨度长达32年，对演技要求很高，有追求幸福的机会确坚定的拒绝，32年中一直未再嫁，一直惦记丈夫和女儿，将丧夫以及丧女的悲痛表现的淋漓尽致。张静初扮演的女儿方登，虽然也有亮点之处，但与原著中方登的形象还是有些差距。李晨饰演的儿子方达演绎得就相对较好了，他从一个懵懂少年到经过自己奋斗成为了公司老板，演绎得很到位。陈道明扮演的养父是一名军人，参加了唐山大地震的救援，认领了起死回生的方登作为养女，演绎了一个慈祥的形象，将养父和养女间从互相不接受的尴尬道和乐融融的过程演绎得很好。

3、细节与悬念 电影中还多次运用了对比的手法，而这些大多是对姐姐与弟弟生活的对比。如地震刚过后，弟弟依旧由母亲扶养，而姐姐则由抗震英雄一家抚养。这便造成了姐姐弟弟生活条件的不同以及生活态度的不同。另一处比较明显的对比在于在弟弟已经当上老板时又发生的一次地震，弟弟由于地震的阴影并不大，而面对他时显得非常淡定，而姐姐在面对多年后的汶川地震确是失声崩溃，说明地震对姐姐造成的影响是非常大的。

除了对比还有前后呼应，前文最开始时出现的仅剩一个的番茄，母亲给了弟弟吃，这已经有些显现出母亲重男轻女的思想，而最后地震中母亲最终决定救弟弟则是印证了前面的想法。结尾再次出现了番茄，寄托了母亲的思念即愧疚之情，算本片的亮点之一。

4、画面声音及语言

《唐山大地震》的特效制作以及场景搭建还是值得称道的。为本片负责特效的是韩国的特效团队，而唐山市的建筑模型则由著名的新西兰威塔公司负责制作，可以说是品质有保证。

本片的地震的特效场面我认为还是比较真实可信的，比如地裂、房屋的摇晃及倒塌等，但相比外国大片来说，场面有些小家子气，不够壮观。在渲染地震来临前的气氛时，也不够紧张，地震来的有些太快，地震预兆仅仅只有数万只蜻蜓飞过和从鱼缸里跳出的金鱼，和天边的一道红云，显得不够大气。

本片还有一处很用心的地方在于电影的背景音乐，在地震结束时，只有背景音乐而没有任何其他声音，是因为在生命的消逝前，一切哭喊都是无意义的，这样反而更能烘托悲伤地气氛。另外影片背景音乐的变化也反映了时代的变迁。最后是本片的主题曲《23秒，32年》，直观的数字让人感受到地震的余波。

本片中让我印象深刻的几句台词有：“没了才知道什么叫没了”，“哪个男的能用命对我好啊”。很巧的是这两句都是徐帆扮演的母亲说得话，显示出了她对孩子的愧疚和想念，以及对丈夫的忠贞，让母亲这个人物塑造的更加立体，也是本片的亮点之一。

5、叙事结构

本片分为三部分，震前、震中和震后。在地震来临前，一切都很平静、安详，人们幸福的生活，可视为在为地震的来临作铺垫。等到了地震来临时，整个唐山市变成了一片废墟，安静祥和的景象不复存在，而等到地震过后，重建成为主题，又再一次恢复了平静，但此时的祥和却与开篇的祥和不同，因为此时人们心里都是带着地震带来的伤痛的。

本片同时也是按照时间顺序来叙事的。影片是按照时间顺序来讲述故事，由19xx年至20xx年，这种方式很容易让观众理解剧情，但是影片的时间分布并不均衡。影片的大场面只有五分钟，而这五分钟出现在了影片刚刚开始之时，这不免使本片有种头重脚轻的感觉。

原著小说《余震》以姐姐的故事为主线，完成了一个跨度三十年的故事；而电影《唐山大地震》则将故事主线分散为三条，分别是母亲、姐姐和弟弟，而且母亲的故事线索明显是支撑起整个电影故事的主线。

6、与原著比较

原著小说《余震》作者张翎表示，与小说相比，改编后的电影基调更温暖。电影对小说的改动比较大，她的小说更着力表现那场灾难在经历者内心深处造成的强烈余震，强调的是“疼”，但在电影里，疼痛感被温暖所取代。她说：“《余震》写于20xx年，那时灾后儿童心理干预还是相对陌生的话题。我想通过对疼痛的描述，引起人们对灾后心理创伤的关注。小说结尾，接受专业心理辅导后，小灯有了?推开心灵之窗?的可能性。电影把这个可能性拓展成了现实，把小说的留白补实了。”（1）

这是京华日报对原著作者的一篇采访。除了影片与小说叙事结构的不同，以下场景也有很大差别，如：1、方大强的死，原著中他是在跑车的途中死的，而电影中是为了救自己的妻儿而被压死，这么做事为了赞美他并未后面元妮的忠贞做铺垫。2、养父养母，原著中养父母也是灾民，并且方登的父亲强奸过小登，小登在国外赚钱后寄了一笔钱给养父从此一笔勾销。而电影中养父是军人，养母是军医，与小登后来的关系很是融洽。这样一改，顿时将亲情的感觉最大化，同时赞美了中国军人的美好形象。4、方登在怀孕后的胜过，小说中方登与师兄并不是一开始就分手的，而是共同去国外打拼后，最终师兄无法忍受小登的心理疾病而选择与生意伙伴结婚，以小登在加拿大的心理治疗为背景，穿插了许多痛苦的回忆，比较合理。而电影中剧情有些是在为了电影而改编，小登在受到如此大伤害时还能如此平静的生活有些不合理。并且在看到汶川地震发生时，她应当是避之不及的，即使决定去参加抗震救灾也应当是经过了一番复杂的心理斗争的，而不是那么果断。因为这会让她看到更多的人情冷暖，有可能再次让她经历有人被抛弃的事情，从而引起自己的痛苦回忆。5、最后结局的不同，小说中方达的两个孩子分别叫纪登和念登，对姐姐的怀念之情溢于言表，方登在看

到这对龙凤胎及母亲是，眼泪刷的流了下来。而电影中母亲向小登下跪祈求原谅显得更加真实也更加人性化，触动观众的心理。

三、观后感

这部电影光看名字会以为是一部灾难片，但其实着重讲得是地震之后的事情，两个多小时里，从地震发生到灾民的营救过程，只有短短十几分钟，大部分时间都在叙述者幸存下来的一家人如何生活，而且时间跨度长达32年之久，仅仅以一个家庭来影射整个唐山地震中发生的悲剧，所以说这是一部家庭伦理剧也不为过。地震的背景并不是很必要，因为即使换上另一个具有悲剧色彩的背景，这个故事也同样行得通。

总体来看，本片叫《唐山大地震》不如其英文名《余震》更加贴合，一语双关，一个是真正的余震，另一个则是地震给人们心里带来的余震。而若为了配合《唐山大地震》的片名，完全可以把表现的重点放在地震和解救灾民的场景上，这样会显得更加震撼心灵，更加感人，灾后重建也同样可以塑造大团圆的结局，反而在前面长久的地震场面的铺垫下会显得更加温馨感人。

观看本片，最大的感觉就是地震带给我们的，是令我们感受到在危急关头生命的渺小和在大爱之中的人情的伟大，地震中涌现的真善美与假恶丑值得我们深思。

参考文献：（1）选摘自《京华时报》20xx年7月21日 第037版

（2）选摘自电影发狂网

（3）参考书《余震》 张翎 （2）

第二篇：电影唐山大地震影评

《唐山大地震》影评

《唐山大地震》影片主要讲述了一个在经历过76年唐山大级地震后一个遭到破坏的家庭在震后32年间所经历的悲欢离合。该片既是一部灾难片也是一部反映中国普通家庭的情感史。影片的情节人物主要有在灾难中为救亲人而丧命的卡车司机方大强和一位经历过悲欢离合后始终忠贞于死去丈夫的妻子李元妮，和姐弟俩方登、方达，震后相隔一方却血脉相连的坎坷成长历程。

影片中的一切人物所传递给观众的都是一个情字，情系着中华民族固有的一种质朴无华但警醒深刻的民族灵魂。从影片创造的艺术角度来分析该片人物，最先引起我们注意的就是故事中原本的小主人公方大强的女儿方登。这个自幼懂事懂情，知道照顾气人却稚气未脱的小女孩儿，在地震中和弟弟被同时压在了一块石板下奄奄一息时听到了母亲在废墟外面痛心的决定“救弟弟”一声时，便与这位也同样苦楚的母亲结下了怨恨之源。因此，错误的情结练就了一个悲愤痛感而坚强不屈的特殊性格。所以，在被收养后的方登眼中有着唐山人，中国人骨子里的勇气。这种勇气影响着她一生的，人生观，价值观，家庭感以及爱情观。影片艺术性的通过她同男友（陆毅饰）关于“怀孕消息”时的对话，将一个从大灾难中走出的弱女子的坚强不屈的一面高度烘托出来，她坚定剩下孩子的观念与男友胆小怕事不敢承担责任的一面，形成了鲜明的对比。

影片关于人物人生艺术的另一突出表现，便是体现在了这个弟弟方达的身上。这个先前看似不争气，处处需要家人提醒照顾的男孩儿，

在被母亲恨铁不成钢的打了个耳光之后，终于爆发了男子汉骨子里的顽强坚韧。他虽说独臂，却有着一种有些健全人也无法效仿的勇气。在他人生的旅途中，灾难留给他的缺陷并没有令他自暴自弃，而是更加的让他加倍努力的生活，并最终有了常人一样的幸福生活。在他的内心里有着经历过大风浪后的平静。在面临08年特大地震时，他有着超乎常人的镇定自若。他的行动灾区，为汶川地震奉献一份力量，是他个人感情的自然流露。在救灾期间与失散多年的姐姐久散重聚，也是姐弟两人虽异乡成长，却心血相连的感情结缘。

因此，人生正应了那句话：一切终点又重回到了启点。这促使了故事人物中母女的相聚，在墙头的挂像下面，母亲依旧准备了女儿当年想要却未曾得到的大红柿子。为了挽回亲人，为了挽回遗恨，为了挽回因大难而造成的母亲当时难以取舍的爱，当母亲见到女儿重回时，母亲悲痛而情不自禁的向女儿屈膝下跪了。故事到了这一幕，似乎所有的艺术渲染都凝固了。即便是有感情的人都能体会得到，那一种如鲠在喉的滋味，此时的抽涕声也变的茫然了。

我们转述回来，关于这部影片的艺术表现是当时真实背景下的我们普通人的一生。影片之所以名声大噪，是因为它引起了我们每一个人内心的共鸣。因此不论电影艺术的情节故事最终结果如何，我认为生活既是一部电影，我们每个人都扮演着不同的角色。或者非凡或者平庸但那都代表着我们每一个人的艺术人生！