怀着看灾难片的心情去《唐山大地震》，可是灾难的场面并没有多么的气势磅礴与叹为观止，那镜头下的中国却让人怀念与思考。

76年的中国，还是计划经济阶段，生活的形式是简单的，感觉却是幸福的，电影里小两口已经有了一对龙凤胎作为母亲的却还想要生孩子，在说着计划要孩子的时候母亲（徐帆饰演）表现出来的热情与对孩子的热爱是那么的的纯粹与无私完全没有考虑到自己生活质量的问题。

一家四口的日子没有任何的问题，父母健健康康的，孩子活泼可爱。虽然爱孩子的心是无私的，可是在对待男女平等的问题上，几千年来男尊女卑的中国式思维方式依然在无形中主导着大多数人去思考问题。当只剩下最后一个西红柿的时候，双胞胎的姐妹两，女孩子就得做出牺牲让着男孩，这不是偏爱，这是一种习惯，一种重男轻女思想的延续。

地震突然来袭的时候，所有的幸福与小市民简单的生存方式被摇得碎如粉，无能为力的无可奈何。几分钟前还在灰扑扑的车里与丈夫玩车震，那简单的风情与浪漫表现出了他们对生活的热爱与满足这着实难得，一句台词：“这么热的天，全唐山就我们俩做这事。”简单而生动的描述出了他们对现状的满足；几分钟后却阴阳两隔，生死殊途，没有半点的提示，没有一点点的预兆，在瓦砾倒下的那一刻，丈夫推了妻子最后一把，妻子得以死里逃生，这爱用生命划上了一个凄美的句号。

地震引起房子倒塌，预制板压着姐妹俩，母亲希望两个孩子都能留下，可是现实却要让母亲选择只能留下一个，她哭喊着，说出了救弟弟，那三个字在别人听来这无可置疑，可是在小女孩的耳朵里那三个字就是炸弹，炸毁了她以前所认知的一切，生命的价值亲情的重要。女孩吃不到最后一个西红柿不是因为她是姐姐，那是因为她是女孩。母亲哭喊着放弃了女孩的生命，那一刻现代人的男尊女卑重男轻女的传统思想被突袭的灾难无限放大。选择，那一刻母亲到底该如何选择……

灾后……

母亲坚强的活在唐山，不愿随儿子的奶奶到山东去，因为她要维持这个家，那个最初一家四口的家，带着缺了胳膊的儿子，为儿子借钱装假肢，日子再艰难仍不愿意嫁人，她是为她死去的老公而活的，为那个四口之家的人而活的，她愿意一切都停留在地震前并为此努力。 女儿（张静初饰演），被人当作地震孤儿收养，她知道自己的亲身母亲还在，弟弟也还在，可是她认为家已经不在了，家不是在地震中倒塌了失去的，而是母亲说出的那三个字“救弟弟”把她心中的家摧毁了，后来她的价值观念也发生了变化，变得不再恋家，养育她的母亲在病危的时候还得父亲亲自去学校她才愿意回去见最后一面有着养育之恩的母亲。与男朋友（陆毅饰演）意外怀孕不愿去做人流，因为她——不愿意放弃生命，她敬畏生命，因为她曾被放弃过。

儿子（李晨饰演）在经历了灾难后，个性顽强，求生欲望强烈，他心疼母亲，不怕吃苦，踩三轮，独自出外闯荡，坚韧的性格让他后来在事业上有了不错的表现，知道感恩，汶川地震的时候身为公司老总的他亲自带队抗震救灾，他迁就自己母亲胜过自己的老婆，很难得！

32年后，两姐妹在汶川抗震救灾中偶遇，姐姐原以为自己割舍了32年的亲情已经不复存在，会随着她有意的掩藏与随着她远嫁它乡而如车站的月台消失在身后，可是血浓于水，分离32年的亲人只一眼相见亲情就如烈火般在心里燃烧起来，燃烧到她自责自己32年的行为，亲人毕竟是亲人。母亲跪下来泪眼悉索对女儿说：“对不起，对不起。”女儿32年幽幽怨怨的情感就都融入到了泪水中。

坟墓里的书包，课本，母亲的不愿搬家，一切的一切的深深的触动了女儿，她自责的蹲在

自己的坟头哭着……，那一幕意义深刻，女儿不愿这墓被拆。房子可以塌，家却不会破，人会离去，情感却不会死……

灾难是无情的，人是有情的。

回答者： araza - 八级 2010-7-26 15:00

你自己看看去这么不拿唐山大地震不当回事小p孩

回答者： 120.4.124.* 2010-7-26 15:03

唐山地震的惨重是四百年的地震史上独有的，仅仅几秒种一座拥有几十万的唐山就变成了废墟。二十几万的生命就在一瞬间死亡，在地震到来之前，他们的生活他们对明天的梦想与我们现在又有什么两样呢？地震到来的那个晚上七月二十七日，大剧场里不也在轻歌曼舞吗庆祝即将到来的八一建军节吗？百姓们不也是象我们现在一样在有滋有味地过着今天精心算计着明天的日子吗？岂料仅仅几秒种，一座城就被夷为平地？

这部电视剧不仅仅是再现了过去灾难，也真实反映了唐山人形形色色而充满生气的生活。用各层人物的代表构建当时唐山社会缩影，市长，普通工人，机关干部，无业者，地痞流氓等等,他们的喜怒哀乐,他们的事业爱情和生存状态,如今看来仍是那样真实可触,可是一场地震突如其来,侥幸活下来的人认识到了死亡原来离他们是那么近,生命原来是这样脆弱,人生愿来是如此的无常.在这场灾难中有的人迷失了自我发国难财,甚至一步又一步走向了犯罪深渊,;有的却在死亡的考验中懂得了生命的价值,更加珍惜生命爱护他人,人性展现出更加夺目的光辉..失去亲人的人,随缘自然重组一个家.死去儿子的母亲重新有了儿女,失去恋人的人也在相互给予情感伤痛的抚慰!

电视剧中有许多动人的故事,特别是姐妹爱情故事演绎得非常凄美哀惋几乎可以成为爱情绝唱版本,妹妹就在刚结婚的晚上,遭遇到了地震,她与爱人在废墟中被埋了整整七天,他们在死亡的黑暗中相互鼓励,当空气仅够一个人呼吸的时候,男人把生的希望给了他的爱人,咽气死去. 姐姐文燕,在地震抢险时因为余震而受重伤,当时被误以为已死,被扔到死尸车上,恋人周海光只有无助而凄切地呐喊。但是在路途中因为雷雨,她醒过来了.当她通过近一年医治回到唐山时,自己日思夜想的恋人却与妹妹结婚.妹妹为了把爱人还给姐姐,悄悄与丈夫办了离婚,可是姐姐为了成全人类最祟高的情感----母爱已报名进入儿童村,救助唐山的后代,发誓终生不嫁,远离爱情,在心灵的废墟上浇灌花朵,她牺牲了自己的爱情,走进了SOS儿童村成为一名”妈妈”.当我看到这里时, 在灾难中完成了人类伟大精神的升华时，我的泪水象缺堤的江水奔流不止,心灵感受悲喜交加强烈震憾!

爱情只是这部电视背景故事或与地震联系紧密的线索而已，我从中看到了更重要的东西，地震到来之前，自然给予了人们许多的警告，而且也被地震台台长周海光真切捕捉到了，他一直坚持唐山会有大震来到来，可是从北京来的专家因受到知识和经验的局限而持相反的观点，由于周海光坚持要发临震预报而被被有关领导撤职。还有什么比一个人眼睁睁地看着一场巨大灾难即将到来而无力挽救更悲观绝望的哩。唐山为某些人的误断付出了惨重的代价。一座城市的命运竟然就这样被错误地操纵了。由此不禁想到我们地球上所存在核武器，足以把地球炸翻八十次。只要有一个错误的念头出现，那么许多的生命将会惨遭杀害。

写完这篇文章时恰好在电视中看到新闻，菲律宾的一个村庄就在放松警惕的时候，被突如其来的泥石流淹埋了，有两百人死亡，一千五人失踪，仅五六十人存活。新闻说，失踪人生存的希望已很渺茫，被深深埋在十米深的泥桨之中，救援也非常无助。人类的种种灾难几乎天天都在发生着，能够平安活着，真的要看造化了。佛经中有一个偈子是这样写照生命从生到死的过程的。非常真切。“如从险峰堕地坏，岂于此空受安乐，从生为死常奔驰，有情于中岂得乐？”

既然从生的那天起，就注定死是最终的归宿，那我们就更应珍爱生命善待他人，活出每天的价值和意义。

回答者： 1214326959 - 一级 2010-7-27 17:54

唐山大地震，粘了芥末的空心儿催泪弹！

抱着对唐山大地震的敬畏，抱着对冯小刚的信任，抱着对众多明星的演绎，在上映第一天就抢先看了片子。

遗憾的是，正如看过《决战刹马镇》让人笑得前仰后合之后什么也记不得一样，看过《唐山大地震》让旁边的人哭的一塌糊涂之后什么也记不得。

全片重在展现唐山地震32年里一家人的变迁历程，选取每10年为一个叙事段落展开人物及事件叙述。但是，正是因为这种意图表现全历程的宏观展演，却忽视了人物性格的深入刻画和故事本身的铺陈记录，留下了貌似磅礴的架构和内容空洞的故事。就像只有宏伟震撼的高度却缺少细节美感的庞大地标，比如史前巨柱，比如楼兰古城。

也许是ZHENGZHI要求，影片注重每10年里主人公的生活变迁，然而，由于视角过多、事件频繁，冯小刚在影片情节的讲述时忽视了观众的感受和期待，故事的讲述平常甚至平淡，更像一部纪录片，全无情节的起承转合波峰波谷，与其以往大开大合的表现方式有着截然不同的变化，这种变化是观众无法接受的。

如果说情节平淡还可以勉强接受的话，那么冯小刚对主人公的塑造就是彻底的失败。人物性格描画是小说和电影需要刻画的核心内容，整个影片，徐帆作为一个震后余生又背负巨大心理包袱的母亲，承受着常人难以忍受和理解的苦难，但是，又是因为视角过多，往往刚进入角色就转换了情节，让人难以畅快淋漓。即使是另一个出色的演员陈道明，凭借其扎实的表演功底，也只能在有限的出场时间里尽量留下相对深刻的印象。

对于主人公的选择，李晨、张静初两个年轻的主角完全无法演绎出劫后余生者的内敛和积极，地震带来的痛苦在他们身上找不到痕迹。甚至不如那个小方登表演的自然，深刻。张静初最后在墓前的哭戏本该是全篇的最高潮，但其僵硬、做作的表演让人看起来假的不得了。更像一出闹剧，远远没有徐帆给女儿一跪来的震撼。看到这里，即使是全场涕泪横流的观众这这个时候也止住了悲声，也认为“哭点”实在太低。

也许有人说，这种32年历程的大纵深的历史演绎难免让导演捉襟见肘，但是，是否还记得《集结号》？谷子地在同样跨越大时空的叙述中给观众留下了难以磨灭的印象，以前能做到，现在为什么不？冯小刚，退步了。

当然，也不能认为影片完全没有亮色。大片无名墓地旁小路上，徐帆佝偻颤抖的身影；

对着32年突然出现的女儿徐帆跪下道歉的一刹那、陈道明对着10年音信全无又回到身边养女拍着沙发的怒吼和哽咽；汶川大地震那个母亲为了大局要求为女儿断腿的一刻，还有地震前10分钟，路人甲对路人乙的一句“明天见”，这几个片段仍然可以给出满分。

可遗憾的是，影片让人记忆的，也仅有这几个零星的片段。徐帆、陈道明凭借着自身的绝对实力在整部影片哀婉的大背景下催下了无数观众的热泪。只有这两个人，只有这两个人，是冯小刚和《唐山大地震》悲情苦戏赖以生存的芥末，整部戏却是粘了芥末的空心儿催泪弹。

第二篇：余震——《唐山大地震》观后感

余震——《唐山大地震》 余震——《唐山大地震》观后感 ——23 秒，32 年。 如同一场宿命的轮回。 从李元妮撕心裂肺的“老天爷，你个王八蛋”到方登在电脑无法抑制的尖叫；从唐山母 亲几不可闻的“救弟弟”到汶川母亲痛彻心扉的“锯吧” 。 这是一个，没有正确选项的选择题，一场绵延 32 年的余震。 关于爱，关于宽恕，关于救赎……About：地震 唐山大地震，对于 90 后来说，已经是一个很遥远的故事，久远到只能依靠文字和影像 来寻找一些淡薄的回忆。 二十多年前，钱钢在他的报告文学里描述过这样一对孤儿兄妹：五六岁的小孩子，哥哥 脖子上挂着缝纫机， 妹妹紧紧攥着菜板， 在地震废墟旁像小狗一样看护着家里所有剩余财产， 神色木然。 蜻蜓飞过，鱼儿跃动，蓝光压城。 地动山摇的 23 秒，摧毁了一城人的梦。 如果说，对于唐山的印象已不甚鲜明。那么 2005 年的江西九江和 2008 年的四川汶川， 这两场地震在距离我们如此之近的地方发生。那样强烈的震感，这般切肤的疼痛，或许能让 我们在刻满唐山 24 万罹难同胞密密麻麻名字的纪念碑前获得更多的感触。 没有真正经历过地震的人，大概永远也无法想象地震的惨烈。 即使只是电影营造的氛围，也依旧让人胆寒。震后的泥土尘埃里，遍天堆砌着破絮一般 的灰云。大地断断续续地颤抖，建筑林立的城市突然开阔起来，变成一片疮痍的平原。连地 平线都不再存在， 只剩下一片混沌的没头没尾的瓦砾。 被地震撕裂的每一条地缝里填满了惊 恐绝望。 这一刻的唐山，是安静的。 地底隆隆的咆哮，人们惊魂未定的绝望哭号，被废墟掩埋的痛苦呻吟。纷杂扰乱的环境 音中，城市静默。 天降大雨，狭裹着飞尘故事，击打在小女孩的脸上，绽开一朵朵泥花。About：抉择 “我是唐山人。 我是从拉尸体的车上醒过来的。我爸爸就躺在我旁边。 ” 在闭塞的年代，父亲是货车司机的方家，总显得与其他是人家格格不入。 影片的开头，大群的蜻蜓从铁道上飞过。方登、方达站在父亲卡车的副驾驶座上，无数 蜻蜓从面前掠过，方达的一句“太多了，都不想逮咯”昭示着一场大灾的来临。 怀抱着稀奇的电风扇，在大街上肆意地奔跑，有一种奇异的优越感。 跟着摆头的电扇来回移动的双胞胎， 窝在床上给爸爸画手表的姐弟俩。 地震前的平静里， 一只给了弟弟的西红柿微妙地暗示着其后心碎如渣的结局。 23 秒，那样漫长的夜。 被丈夫推开的元妮在巨大地缝面前， 看着趴在窗户上的女儿隐没在尘埃里。 从此母女俩 都注定被关紧在这扇小窗里。两个孩子，一个压在这头，一个压在那头。

四周是死一样的寂静。 “两个都得救呀。 ”元妮的哭号穿透层层的石板透到废墟之下。 “再不说话，两个都没了。 ” 在似乎无限冗长的沉寂之后，母亲终于开了口。 那声音像是一股脱离了母亲的身体自行其是的气流， 在空气中犀利地横冲直撞， 将一切 拦截它的东西割裂成碎片。 那样柔弱的， 旁人几乎靠着揣度猜测出来的声音， 可是方登却准确无误地听到了每一个 音节之间的细微停顿。 那石破天惊的一句话是： “救弟弟……” 命运让她成为了最残忍的人。 夹裹着灰泥的大雨倾盆而下。 在泥土色的大雨里，被误以为窒息而死的方登，从死人堆里，从父亲身边站了起来。 七八岁的小姑娘，被迫面临了一场巨大的生离死别。 从死人堆里站出来的她，茫然间只记得母亲最后喊的是“救弟弟” 。About：殊途 七十年代，对于中国意味着一个终结和变革。1976 年恰恰是最重要的节点。 一月份，周总理逝世；三月份，吉林落下一场陨石雨。耄耋之年的毛主席在病床上感叹 “吉有吉兆，凶有凶兆” 。 九月份，整个唐山已经被平静笼罩。 露天电影搭建在废墟之上，上演振奋的歌舞影像，台下孩子们表情木讷。 面对着生死，唐山人已经近于麻木般冷静。 9 月 9 日，伟人陨落。整整一个时代涣散了。 唐山百里之外的军营里， 礼堂内外一片白晃晃的低垂脖颈。 劫后余生的小登安静地在军 营宿舍里注视着一切。丰南县，小达拖着还不习惯的断臂奔离奶奶身边，扬起的尘土中，满 目疮痍。 在不断变换的蒙太奇影像里，小登和小达一起成长着。 1988 年 9 月，小达放弃了高考顶着未知的命运南下。十年祭奠，元妮往火堆里扔着钱 纸，唠叨着家中的新住址。老宅上盖起了百货大楼。 漆黑的夜里，满城的祭祀火光。 同样 19 岁，小登考取了杭州医学院。黑布鞋，格子衬衫，麻花辫，手里提着装面盆和 热水瓶的网兜。聪明、个性、倔强，表面安静，内心暴烈而丰富。 十年祭奠的那个夜晚，她梦见灰白的小巷里，一个年轻男人，骑着一辆擦得锃亮的自行 车。穿过冗长的漆黑，带着欢声笑语和清脆铃音。男人的前座上坐着一个瘦小的男孩子，后 座上坐着年轻的女人。女人偏着身子，怀里搂着一台电扇。一家三口从她面前掠过，消失在 巷道尽头的黑暗里。 那是榔头砸下来的钝痛，瞬间丧失行动能力，蜷缩得像被逼仄的水泥板挤压。 同在杭州，姐姐在医学院成为天之骄子，弟弟在西湖边蹬三轮车。 他们在生存的拐角互不相识。 又是十年过去， 方达终于在南下的浪潮中成为成功者， 带来漂亮的高学历媳妇和更好的 生活条件。而王登经历了养母去世，未

婚生子，离家出走，最终远嫁加拿大，隐没在众人的 视线里。他们在不可预知中上升沉没。About：同归 “他是我弟弟，他能活着，多好啊。 ” 多年后，方登终于能发自内心地说出这样的话。 从大雨里醒来的那一刻，怨恨便已经在内心中形成。 小演员张子枫在日记里说： “当被塞进狭窄的石头缝里，我忘记了自己，只是一心想让 妈妈救我， 我还活着， 可是妈妈说救弟弟， 那一瞬间， 我傻了，丢掉了手里一直攥紧的石头， 轻轻地闭上了眼睛。 戏拍完了， 可还是想不通妈妈为什么救弟弟， 不救我， 我也是你的孩子。 ” 被养父养母领回家的方登，不哭不闹不任性，一点点大就有着让人心惊的“认命”的架 势。她即使在躁动的青春期也死命地压抑着的怨恨沉郁，成为她生命中的黑洞，让她的生命 走得更为艰辛。 童年被遗弃的遭遇，让她的成长显得更为曲折。比如她从不向养母撒娇，相对同养父更 为亲近。在发现怀孕之后，宁愿退学分手也要自己把孩子生下来。多年后她又决然嫁给比自 己大上 16 岁的外籍男子。 她说： “我不是不记得，是忘不掉。 ” 童年的记忆每时每刻都在侵蚀她的神经。 加拿大，温哥华。 休闲打扮，浇灌着庭院的方登，接到了老公带来的噩耗。 想要跨越心灵上的那道坎，需要命运的重重助力。 2008 年，给了她助力的，是另一场灾难。 不曾想要遇到谁，也不曾想过回到哪里。 但是一切终将发生。 在方登坐在电脑前，看到那些地震之后的残骸照片之后。多年的心病终于彻底释放，她 在电脑前的一声尖叫，正式宣告着重逢的来临。 他们的命运终将和解。 废墟之下，时光之上，亲情没有末日。