《埃及王子》观后感

《埃及王子》是美国著名电影制作公司“梦工厂”耗资一亿美元，花费四年时间精心制作的一部关于宗教题材的动画片作品，制作过程中动用了现代动画高科技技术，聘请了来自35个国家的350名首席画师、动画师及技术师参与制作，360多位宗教领袖参与指导，可谓幕後制作阵容庞大，而且由当红影星韦基马及赖夫韦恩斯配音，乐坛两大天后惠特尼休斯顿和玛利亚凯莉演唱主题曲，上映后即引起众人的关注。

该片以圣经《旧约全书?出埃及记》的第一章到第十四章为蓝本，讲述了圣者摩西接受神谕，带领希伯来人走出埃及人的残酷奴役与血腥统治的事迹。

作为一部宗教题材的电影，其中必然隐含着某些宗教思想，而这就是一部将基督“信、望、爱”三德阐释得很好的影片。“信”即信仰，指使世人应接受上帝的感召，对上帝的启示和耶稣的教诲表示信奉和遵从；“望”即希望；“爱”即慈爱、仁爱，指上帝对人之爱和人在信仰中所表现的对上帝和世人之爱。

《埃及王子》这部影片的故事背景要从希伯来人的祖先亚伯拉罕说起，亚伯拉罕杀子献祭接受了上帝的呼召，证明了对耶和华的信仰和忠诚，耶和华与他立约，称为亚伯拉罕之约：“耶和华对亚伯拉罕说：‘你要离开本地、本族、父家，往我所指示你的地方去。我必叫你成为大国。我必赐福给你，叫你的名为大，你也要叫别人得福。为你祝福的，我必赐福与他；那诅咒你的，我必诅咒他。地上的万族都 1

要因你得福（创世纪12章1~3节）并因此得到了迦南地作为希伯来人的应许之地。神又向亚伯拉罕之子以撒和孙子雅各重申前约，神将他的约给这三位祖先，由他们传给后人。雅各偏爱约瑟，结果引起其余几个儿子嫉妒，约瑟17岁被哥哥们卖到埃及，在30岁却成为埃及的首相。约瑟40岁时，雅各与他的众子并全家，因着饥荒下到埃及。当时在位的法老，赐他们尊贵。约瑟死时对他的兄弟们说：“我要死了，但神必定看顾你们，领你们从这地上出去，到他其实所应许给亚伯拉罕、以撒、雅各之地。”约瑟叫以色列的子孙起誓说：“神必看顾你们，你们要把我的骸骨从这里搬出去。”等到约瑟死后，有一个新生的王朝起来统治埃及。因为以色列人财富甚巨，人口众多，结果招致埃及法老的残酷统治和奴役，基于对上帝的信仰，于是以色列民众向上帝呼求“带领我们到那美好的土地”并最终由摩西带领走出埃及到那应许之地迦南。

影片中摩西第一次向兰姆西斯提出“让我的人民走”的要求失败后，法老加重了对希伯来人的剥削。身为奴隶的他们一出身就已经被决定将一生为奴隶，无休止的与泥浆为伴直至终老，在无望中，乍现的希望转瞬便化作更深的绝望，在如此情况下，摩西依然鼓励希伯来人说“法老的权利很大，他一句话就能夺走你们的食物、夺走你们的家、自由、你们的儿女，法老可以夺走你们的生命，可是有一样东西他夺不走，你们的信仰。相信神，你们就会看到神的法力。”他这样的坚定的信仰无疑给了这些苦难中的人民一点希望。当生活让你饱受艰辛，当你觉得无助，请向神祷告，它会来到你的身边为你祈福，因为你是它的子民。因为有这样的坚定的信仰和希望，最终摩西带着他 2

的人民离开了埃及，到达了神所赐于的那块土地，一个流淌着奶和蜜的地方。

影片中摩西的姐姐米莉安反复地这样唱道“只要相信神明，就会有奇迹出现，希望虽然渺茫，但生命力却十分顽强，只要有信心，就会创造奇迹。”来激励自己的同胞，不要失去了希望和信仰，这也是片中的主题曲。在那样一个充满了奴役和压迫的时代，这样的信仰是他们唯一坚持下去的动力，是他们活着的希望。因此任何人，任何时候，都要有信仰。希伯来人正是因为拥有着坚定的信仰，才能历经困苦而不倒并最终走向自由之地。有了信仰，希望就不会渺茫，希望会永远站在前方引领你向前走。

在上帝降十灾的过程中，灾难程度由轻到重，逐步教化埃及人放弃对希伯来人的残酷统治和奴役，尽量避免大灾大难，这足以体现上帝对世人的爱和仁慈。同样的，摩西在未知自己的身份之时并没有对上帝的信仰，也不关心西伯来人的处境，而在得知自己身份之后，有了对上帝的信仰，摩西开始关心自己的同胞并为民族的解放而奔走演说，这可以说是摩西的一种大爱。在出埃及、过红海的路途中，希伯来人也表现出一种对上帝的爱和互助互爱的精神。

虽然我不是基督徒，但是我却很赞许这其中体现出来的关于信仰、希望和爱的精神。信仰构成了一个人生命质量的支柱，希望为生命形式增色添彩，爱就存在于生命传承的历史长河之中。坚守信仰，怀抱希望，承载一颗爱的心，让我们在人生的旅途中创造美得真谛，以不致迷失方向。

3

第二篇：《埃及王子？赏析

诗史与传奇的完美结合

——《埃及王子》赏析 本片改编自圣经故事。

古老的埃及，法老执掌政权，由于惧怕日渐兴旺的奴隶——希伯来人危及统治地位，残酷无情的法老下令将所有希伯来男婴丢入河中。搜捕中，一个希伯来妇女避开士兵，偷偷将儿子藏入藤草篮中，顺河飘走。孩子命不该绝，几经险阻，居然随着河水飘入皇宫，被埃及王后发现，当即爱不释手，收为王子并取名“摩西”。

长大后的摩西对自己的王子身份深信不疑，他为人善良却又调皮好动，置皇室繁俗礼仪于不顾，带着哥哥兰姆西斯不断闯祸，甚至戏弄后来的妻子——撒普拉。在一个偶然的机会，他遇见了亲姐姐，得知并证实了自己真实的身世。一边是养育自己的埃及法老，亲如手足的兰姆西斯，另一边却是惨受奴役，劳苦不堪的同胞，面对这水火不容的矛盾，处于痛苦抉择中的摩西冲动之下竟失手打死一个残害老奴隶的埃及监工，并仓皇逃入沙漠。

在沙漠中，上帝经过对他的考验，指派他作为神的指使，并赐予了他拯救希伯来人的力量。带着具有魔力的神杖，摩西前往埃及劝说已经成为法老的兰姆西斯释放希伯来人。谁料兰姆西斯为了埃及王超的强盛，变本加厉，更苛刻地奴役希伯来人。面对生不如死的同胞们，摩西只能无奈地看着上帝对法老和埃及实行严厉的惩罚。兄弟两自此反目成仇，经过一番艰难的争斗，在神的指引下，摩西终于带领着希

伯来人走出埃及，穿过红海，开辟出一片新的自由生活……

梦工厂为了带来一新耳目的视听场面，《埃及王子》动用了来自35个国家的350名首席画师、动画师及技术师，花了四年时间炮制出来。美术指导亲自去埃及取景，以求更忠实的呈现古埃及风貌。片中运用了大量的电脑特效，总计在1192个镜头中，有1180个是由电脑加工而成，可谓将当时的电脑特效发挥至极致：清凉的尼罗河，瑰丽的夕阳及摩西分红海，几乎都是由电脑完成的。摩西分开红海那一段，虽然只有短短7分钟，但是由16位画师花上3年心血，经历318000个电脑制作小时完成。这是动画中首次出现超高真实度的水。据说当完成分红海这个镜头时，由于海水过于真实，动画师们不得不又将其改得稍假一些，以求与其它画面更加和谐。

与以往正义与险恶较量等类似题材的影片不同，《埃及王子》摒弃了一直以来正邪两立，善恶分明的性格刻画手法，转而尝试剖析处于正邪夹缝中的矛盾心理，更注重体现人性的复杂独特和真实细腻。

本片向我们揭示了这样一个主题：两个兄弟，友情把他们联系在一起，命运的安排却让他们肩负了对立的使命：其中一个，要肩负起一个封建王朝，另一个则要根据神的旨意，带领被奴役的人们走出埃及。虽然表面看来是一个兄弟相残的故事，但是因为故事主题的博大而使故事有诗史般美妙。

正由于尝试复杂人性的刻画，因此本片的编剧也不同以往，技巧性地将年轻时的摩西塑造成一个机灵好动，以作弄他人为乐，心无“王子”责任感的纨绔子弟，与成长后的摩西正气凛然的救世主高大形象

形成鲜明对比。这种“先抑后扬”的独特写法，使此片剧情跌宕起伏，人物性格成长真实可信。

摩西没有“将来要统治国家”的责任，也不必像他兄弟兰姆西斯那样，得处处小心谨慎，活出“法老”的尊严样式。他带着兰姆西斯闯了许多祸，兰姆西斯收到父亲，当时的法老的职责时他才出来解围。他们哥两甚至合起来戏弄后来成为摩西太太的米甸祭司的女儿。从这里我们看到青年摩西的顽皮，聪颖和法老继承人兰姆西斯的脆弱。

《埃及王子》的成人化特征说明设定的受众是成年人，其中的幽默和诙谐成分少而精，用的恰到好处，往往让人在深沉和凝重中突然发笑，起到意想不到的效果。比如在沙漠中，骆驼把摩西的头发当做食草，结果把被埋在沙里的摩西拖了出来。

在法老的宫殿里，当摩西把杖变成蛇时，法老的两个祭司唱起play with the big boy 的歌。红海分开时，在两侧形成了两堵高高的水墙，透过一侧的水墙观众看到了一条遨游的大鱼，让观众不仅领略到动画设计者的幽默，更惊叹其不凡的想象力。

在剪辑方面，视觉节奏蒙太奇尤为重要。比如《埃及王子》开篇第一个段落的镜头节奏感就和音乐一样强烈而准确，镜头1至镜头5的长度比例和音乐节奏同步为4:2:2:4:2,形成真正意义上的视觉节奏。而整个赛马段落的动—静—动的情绪线索，快速—舒缓—快速的剪接节奏也和音乐一起构成流畅的声画蒙太奇。

角色是动画艺术表现的主体，是直接体现者。《埃及王子》在角色造型上走的比《人猿泰山》《花木兰》甚至《大力神》更加大胆坚

决。比如开篇第一个段落中表现摔倒的老人那夸张的骨瘦嶙峋的骷髅般的手以及那怪异的扭动动作便出现在特写逆光中，有意突出个性和特例。这种造型便是区别于传统迪斯尼大片细节造型的有利明证。为追求“破格”，发掘特定情境下的角色性格，摆脱概念化，《埃及王子》不惜“丑化”人物，变形细节，甚至几何化主要觉得的脸。

《埃及王子》是一部彻底将严肃的宗教信仰化身成寓教于乐题材的动画作品，音乐的制作更是近十年动画音乐的绝佳典范，从动画惯用的百老汇音乐剧语法，配合故事题材背景的中东乐音、希伯来民谣，到史诗剧情片才会有的华丽大气魄，透过Hans Zimmer电子合成器与交响乐一番巧思铺排后，就会融合、互动、串联成一种壮阔格局，抑或是抓住中东音乐悠扬旋律里的思古幽情，挟浓烈情感凝聚成雷霆气势，加上《风中奇缘》词曲创作家Stephen Schwartz精简切中信仰、意志力的动人歌词，还有米歇尔．菲佛、以色列歌后Ofra Haza参与原声大碟的演唱，更听见中东音乐与百老汇音乐联姻而成的戏剧情感张力。Zimmer除了将世界音乐与管弦交响乐互通情感声息外，兼具灵魂福音与世界音乐的合声也烘托出人声与弦乐相互带动的丰沛情感；信念就在多层次的情感攀升中，燃烧出撼动人心的力量。

数媒1006班 王妮

10101133