读书笔记
《建筑十书》
《建筑十书》由古罗马建筑师和工程师维特鲁威著，撰于公元前32～22年间，分为十卷，是现存最古老且最有影响的建筑学专著。书中关于城市规划、建筑设计基本原理和建筑构图原理的论述总结了古希腊建筑经验和当时罗马建筑的经验。从总体上看，它包括城市规划、建筑工程、市政工程、机械工程等范畴。从细目上看，它包括建筑教育，城市规划原理，市政设施，建筑构图基本理论，西方古典建筑形制，各种建筑物的设计原理，建筑环境控制，建筑材料，建筑构造做法，施工工艺，施工机械和设备，建筑经济等方面。
本书的特点是：提出建筑学的基本内涵和基本理论，建立了建筑学的基本体系；主张一切建筑物都应考虑“实用、坚固、美观”，提出建筑物整体以一个必要的构件作为基本模数的概念；建筑物的“均衡”的关键在于它的局部。此外，在建筑师的教育方法和修养方面，特别强调建筑师不仅要重视才更要重视德。这些论述直到今天还有指导意义。
一·作者介绍
维特鲁威，他出生时是罗马的自由民，可能是出生于坎帕尼亚，他曾经在凯撒的军队中服过役，在西班牙和高卢驻军，他可能是军中的工程师，制作攻城的机械。他后期由罗马帝国皇帝奥古斯都直接授予养老金，他生前可能并不太出名。
他写了一部《建筑十书》，并献给奥古斯都，这是一部用拉丁文写的关于建筑的论著，是目前西方古代唯一一部建筑著作，我们只是从他这部著作中才知道他是一位建筑师，当时罗马帝国在不列颠岛的总督曾经提到他为连接管道设计了管径标准。唯一他自己说的由他建造的建筑是法诺镇的会堂，但现在已经丝毫痕迹也没有存留。
二·书的简介
《建筑十书》书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备等，内容十分完备。 《建筑十书》的第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。这个体系很全面，两千年来，尽管建筑科学有重大的进步，内容丰富多了，深入多了，它的体系却依然有效。 第二个成就是，它十分系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。维特鲁威的态度是科学的、求实的。 第三个成就是，维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。 第四个成就，维特鲁威按照故希腊的传统，把理性原则和直观感受结合结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
三·摘录
A 建筑的构成
建筑是由希腊人称做塔克西斯的法式，称做狄阿忒西斯的布置、比例、均衡、适合， 和称做奥厄科诺弥亚的经营构成的。
1、法式：法式是作品的细部要各自适合于尺度，作为一个整体则要设置适于均衡的比例。这是由量——希腊人称做波索忒斯——构成的。
2、布置：布置是适当地配置各个细部，由于以质来构图因而做成优美的建筑物。布置的式样——希腊人称做伊得埃——就是平面图、立面图、透视图。
3、比例：比例指优美的外貌。是组合细部时适度的表现的关系。
4、均衡：均衡是由建筑细部本身产生的合适的协调，是由每一部分产生而直到整个外貌的一定部分的互相配称。
5、适合：适合是以受赞许的细部作为权威而组成完美无缺的建筑整体。但对于习惯来说适合是这样表现的：门厅要相对豪华的内部处理得协调而优美。因为内部的面貌华丽，而入口却低陋，它就不够适合了。
6、经营：经营就是适当地经理材料和场地，还有计算和精细地比较工程造价。另外一个阶段就是对于业主或使用、或显示财产富饶、或拥有雄辩声誉要建造各不相同的房屋的情况。一般来说，建筑的经营都必须做得对各自的业主适用。
B建筑学的部门
1、建筑学的内容是三项：建造房屋；制作日晷；制造机械。
2、建造房屋分为两项：筑城和在公用场地上建造公共建筑物；建造私有
建筑物。
3、公共建筑物的分类三种：防御；宗教；实用 防御用的要预先考虑设计城墙、塔楼、城门，使其经常能够抵御敌人的攻击； 宗教用的是建立永生的诸神袛的庙宇和神圣建筑物； 实用的是布置供大众使用的公共场地，即港口、广场、浴场、剧场、散步廊以及其他以同样理由而在公共场地规划的建筑物。
4、建筑还应当造成能够保持坚固、适用、美观的原则。
C城内建筑的划分和避免有害气流的布置方法
1、在周围筑起城墙，接着便在城里划分建筑用地，按照天空的各个方向定出大街小巷。
2、风就是不停地流动的气流波。是在热与湿相遇、接触动力强烈地推动气流时产生的。
3、如果由于住宅挡住了风，这个地方不仅对于强健的身体是有益的，即使由于某些感染发生一些病症，曾在其他卫生的地方受过各不相同的治疗，而在这一地方则由于风被挡住，温和适宜，则会更快地恢复。
D墙体的种类及构造
1、墙体的种类如下：即现在人们使用的网格砌体和称做乱石砌体的古代形式。其中网格砌体是优美的，但是在所有的横竖接缝部分会离开因而容易发生裂缝。2、墙体用石灰和砂的砂浆密实的填满，可以持久。
3、表面用大理石或琢石建造，里面用压实的墙体筑成。
4、在两表面砌内侧的中间保留空腔，在其中用红石的琢石或焙烧砖或硬石筑成二尺厚的墙壁，以铁扒钉和铅（把表砌）与其结合。
5、把硬石或坚硬石材安放成层，像砖结构那样砌筑，使他们的层交替砌合接缝，这样就造成特别长久坚固的性质。这种砌法有两种：其中的一种称做整层砌法，另一种称做拟整层砌法。
6、一切的层都被砌成相等的厚度时称做整层砌法，排成不相等不相同的层次时称做拟整层砌法。
7、另一是他们称做填心的砌法，墙壁的两面做得平整，其他做成毛石状态，用砂浆砌合，成为接缝交错。
E神庙
神庙的均衡
1、神庙的布置有均衡决定。建筑师必须最精心地体会这一方法。它是由比例以—希腊人称做阿那罗癸亚——得来的。比例是在一切建筑中细部和整体服从一定的模量从而产生均衡的方法。实际上，没有均衡或比例，就不可能有任何神庙的布置。即与姿态漂亮的人体相似，要有正确分配的肢体。 神庙的种类 在神庙中存在着根据这些来确定外貌的原则。首先是壁柱式；其次是前柱式，两面前柱式，围柱式，拟二列围柱式，露天式。这些形式由以下方式表现出来。 1. 壁柱式神庙是在前面围绕挣点的墙上附有壁柱、两根壁柱之间中部有两根柱子并在上面有人字顶的形式。这个人字顶要按本卷书中所阐的均衡来设置.
2. 前柱式有与壁柱式完全相同的做法，但在壁柱的对面有两根角柱，而且和壁柱式的做法相同，在上面有额源，在左右的转角部分也各有额源。
3. 两面前柱式完全具有前柱式所有的东西，此外在背面柱廊上同样有柱子和人字顶。
4. 围柱式是在正面和背面有两根柱子，在侧面加上角柱有十一根柱子的形式。5. 拟二列围柱式布置成在前面和背面有八根柱子，在侧面加上角柱有十五根柱子。
6. 二列围柱式无论正面柱廊和背面柱廊都有八根柱子，在正殿的周围有双行列柱。
7. 露天式在正面柱廊和背面柱廊都有十根柱子。在其他一切方面和二列围柱式相同，只是在内部有做成上下两层的柱子，好似围柱式的柱廊从围墙后退了一样。 神庙的外貌 神庙的外貌有五种，其名称如下：密柱式，这是柱子密集的；窄柱式，这是稍微离开而柱间宽度小的；宽柱式，这是净空充足的；离柱式，净空超出适度而柱子与柱子之间离开的；正柱式则是柱间正常布置的。
神庙基础的建造方法
1、这些建筑物的基础如能找到，就要向下挖到坚硬地基，在坚硬地基内挖出按建筑物划分的必要大小；而且用尽量坚固的墙体在整个地基上向上砌筑。在地基上面柱子下面，为了使下面比上面坚固，也要比柱子原定的粗细加一半厚度来砌墙。它称做台基，就是因为它支承荷载的缘故。柱础的突出部分不要伸出到坚硬地基以外。
2、如果找不到坚硬地基，场地的深处仍是填土或泥地时，就要把这块土地挖去，将赤杨木或橄榄木或烧焦的洛布尔栎木的桩连结起来，用打桩机尽量密排地打入，在桩之间用木炭填满，于是就做成最坚固的墙体基础。基础砌到一个高度，就设置阶座。
3、在阶座上面要按上面所述那样，对密柱式按照密柱式的方式，对窄柱式、宽柱式、正柱式按照上面阐述和确定的方式布置柱子。
4、前面的台阶要经常定为奇数。因为用右脚踏上第一步台阶时，同样还必须把最初的脚放在最上的台阶面上。
5、如果在神庙的周围三面要建造台座时，与其相对应的底座、座础、座身、挑檐线和混枭线脚要确定得收入到柱础下面的阶座本身上。
神庙的平面布置
1、神庙的长度要布置成宽是长的一半。正殿本身要布置成包括设置双扇门的墙壁在内比宽长出四分之一。其余三部分要突出到正面柱廊墙壁的避端柱。
2、如果宽度大于四十尺，便要与避端柱之间的柱子位置对应，而在里面布置柱子。
3、发生这种效果的道理是，因为眼睛接触多数密集的形象，视觉就有比实际开阔的错觉。
4、正殿本身的墙厚应当做成与其规模成比例。
神庙的朝向 1、即如没有妨碍它的任何理由，不管成为怎样的都行，那么神庙和安坐在正殿里的神像就都要朝着西天的方向。这样，可使接近祭坛献纳供物进上牺牲的人们向着东方天空方向参拜庙里的神像。这样做后，诚信许愿的人们便可以参拜神像和东方天空，而且神像本身也从东方显像，注视这捧手祈祷和进献牺牲的人群。 2、如果地势不许可它那样，这时就必须变更这种方向的规定，以便能够由神座上尽量多地看到城市中的各个部分。同样，在河畔建造神庙。
F住宅
气候：
1、首先注意到住宅朝着哪一方向，位于宇宙中的哪一倾角，就可以正确地进行设计。
2、在北方，我想房屋应当用屋顶覆盖，特别是造成封闭式的而非开敞式的，并且朝向温暖的方位；与此相反，在南方处于强烈的太阳之下，因受暑热的重压，应当尽量造成开敞式的，而朝向北方和东北方。
住宅的平面：
1、院子分为五种。他们的形式和名称是塔斯堪式、科林新式、四柱式、分水式、拱顶式。
2、分水式是做成雨水管在箱形额缘下面排泄雨水的形式。
3、院子的宽度和长度采用三种形式。
4、院子的高度是从宽度的尺寸减去四分之一作为梁下高度的。 5、摘建筑中必须采用所有应有的均衡方式。
田园住宅的建造方式：
1、首先对于卫生要按照第一卷书中对城市建设所论述的来鉴定方位。 2、牛舍的宽度不应该在十尺以下十五尺以上。
3、储油室必须布置成从南方或温暖方向来采光。
住宅的基础的建造方法：
1、从同一的高度起建造房屋。
2、把门柱放在过梁之间与壁柱或壁端柱并列，那是没有害处的。 3、所有墙体保持着垂直，无论那一部分都不要倾斜。 4、建造房屋避免缺陷的适当方法是怎样的。
七、地面
铺筑地面的做法
：1、首先将从填碎石的铺筑地面说起，因为它组成装修的主要部分，所以要很好地注意以最周密的准备来采用牢固的做法。
2、造成底层，填入碎石，它的最后捣固要做成厚度不小于一尺。
潮湿房间的墙壁抹灰、墙面装饰和餐厅的地面做法：
1、在地面与地平面相同的房间中把掺烧粉而取代掺砂的灰浆涂抹到距离地面的三尺的高度，是这一部分的罩面层不会由于湿气而受损坏。
2、当那个地方不许可建造副墙时，就要筑沟，而把通气孔导向空敞的地方。
八、水
水脉探查法：1、有露出的泉水或水流，水是比较容易寻找的，但是当没有水流出时，就要在地下去寻找、获得和汇集。
2、寻找水的人们还必须注意土地属于哪一种类，因为它在哪一种土地上涌出是一定的。
3、山与山之间特别容纳大量雨水，又由于森林繁茂，树荫和山阴较长，在那里就要积雪，后来溶化成水，通过地脉渗入地下，到达山麓，在那里成为泉水流出或飞沫喷出。
雨水：
1、从下雨采集的水具有适于健康的性质，因为雨水是从一切泉水中最轻的和最精细的部分选出的，然后由于空气的运动而过滤，凝结成雨，降落到大地
2、水蒸气和雾和湿气是由大地发生的。
3、各种水的性质：
1、一些温泉从那里涌出味道非常好的水，其水饮之甘美。 2、在冷泉中还有气味或味道都不好的泉水。
3、一切温泉的水都在特殊物质中煮沸，获得另外有用的性质，因而具有医疗效果。
4、水因土地的性质而味道不同。
水质检验法：
把蔬菜和水装进壶里，放在火上很快的煮熟，就会指示出这种水是优质的而且有意于身体。
输水道：
1、输水的方法有三种：利用石筑沟渠；利用陶管；利用铅管。 2、在山谷之间既不建成腹面，也不把基墩建到水平面上，而用弯管安置，水就会奔流而破坏管子的接合。
3、用陶管的水道有下述的优点：首先，即使在工作上偶有缺点，任何人也都可以修缮。其次，陶管的水比铅管的水要卫生若干倍。 4、如果没有可造成水道的泉水，挖井就是必要的。
九、宇宙
天空和行星：1、宇宙是孕育自然万物的主体，是以星座的运行轨道形成的天空。 2、自然把它们布置成在北方使中心离开地高高地保持着高度，在南方被地驱逐到下方去隐蔽起来，然后横贯中央在倾向南方的广阔的周围带上形成了十二星座。
3、或隐或现完全取决于季节的必然性。
4、这些星座的数目是十二个，它的每一个分占天空的十二个部分，由东向西不断地旋转。
日规和水钟得制造方法：
1、克忒西比俄斯发明过利用自然气力和风压的装置。
2、把时刻划在圆柱或方柱上，人像从下面升起，在一日之间用小手杖指示这些时刻。
3、水使塞浮起，砂的配重就以同量下降，使轴旋转，而轴又使圆筒旋转。
十、机制
机械和工具：
1、机械是把木材结合起来的装置，主要对于搬运重物发挥效力。 2、牵引机是用机械把重物拉起放置在高处时的机械。 3、一切机械装置都是自然产生了他们，把宇宙的旋转作为指导而确定的。 4、我们首先要注目于认为需要而已发明的机械。
牵引机得制造方法：
1、首先说明要为建造神庙和公共建筑物而准备的机械。
运动的两个要素：
1、关于牵引机已经把认为必要之处扼要地作了说明。
2、把小轴插入小轮中作为中心装在滑轮上。
克忒西比俄斯得机械：
1、在水箱的上面完全盖好倒漏斗形的盖子，用做成楔形的栓把它装在水箱上。2、从上面把做成轱辘并涂油的活塞装在水箱上。
E 读后感想
《建筑十书》从介绍当时的代表性建筑物出发，详细介绍了当时人们在建造房屋所关心的方方面面，从建筑选址、建筑布置（包括单栋栋的朝向）、建筑外观、建筑细部、建筑构造到建筑材料的选取和建造过程中的工艺以及建造时所使用的机械都进行了细致、量化的描绘。可以说，其科学的态度不比现代人差。其对建筑师的道德的规范也是值得我们赞许的。另外维氏也穿叉字里行间给我们讲述了最原始的成本控制办法。
《建筑空间组合论》
第一章 总论
建筑种形式与内容对立统一的辩证关系
——建筑发展总本质的联系?
一、人们对建筑提出的功能和使用方面的要求。
二、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求。
三、以必要的物质技术手段达到前述的要求方面的要求。
功能使用要求?
空间——建筑的起源。
功能在其中起到相当重要的作用?而组成建筑最基本的单位?最原始的细
胞?就是单个的房间。
形式——包含康健的大小、形状、比例关系、门窗设置?而它们都必须适
合于一定的功能要求。
功能的变化和发展带有自发性?它是一种最为活跃的因素。
精神和审美的要求?除功能外?还要考虑到人们对于建筑所提出的精神方
面的要求。
建筑师应以物质功能和精神感受两方面的因素作为基本内容而谋求与之相
适应的建筑形式?而这两种要求地位并非完全相等。
一般性建筑?甚至包括某些大型建筑?尽管要求具有很高的艺术感染力?但
也不否认物质功能在决定空间体量放面所处的主导地位。
形式美和艺术性是两个不同的范畴?在建筑中凡是具有艺术性的作品都比喻
符合形式美的规律。反之?凡是符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。
建筑艺术虽然也能反映生活?但却不能再现生活。由于它的表现手段不能脱
离具有一定使用要求的空间、体量?故而?一般来说?他只能运用一些比较抽象
的集合形体?运用线、面。体各部分的比例、均衡、色彩、质感、韵律…等的统
一和变化而获得一定的艺术气氛——诸如庄严、雄伟、明朗、优雅、忧郁、沉闷、
神秘、恐怖、亲切、宁静….等。这就是建筑艺术不同于其他艺术的地方。
物质技术手段
功能与空间形式的矛盾从某种意义上讲又表现为功能与工程技术?特别是与
结构的矛盾。由于功能是要求?工程接口是为了达到要求所采取的措施和手段。
因而?这种矛盾关系又可以说是目的与手段或内容与形式之间的矛盾。
这种矛盾关系的对立统一关系表现在一下方面?
一、功能对结构的发展其推动作用。
二、结构发展的独立性?1、一方面取决于材料的发展
2、另一方面拒绝与结构理论和施工技术的进步。
历史上没出现一种新的结构?都会为空间形式的发展开辟新的可能性?而这
种可能性又将带来新的矛盾。
从建筑发展趋势方面来看
建筑的发展主要是由于它的内部矛盾的运动?亦即为内容、手段和形式?这
三者之间既互相对立又互相制约儿造成的。
第二章 功能与空间
“形式由功能而来”这句名言给予近代建筑发展的影响是巨大而深刻的。但
是形式由功能而来并不等同于内容决定形式?它是存在片面性的。
空间是与功能直接联系的形式要素。而功能对于空间的规定性则表现在以下
三个方面?
一、量得规定?具有合适的大小和容量足以容纳物品
二、形的规定?具有合适的形状以适应盛放武平的要求
三、质的规定?所围合的空间具有适当的调节?防止物品收到损害或
变质?如温度?湿度等?
不同空间的不同功能对应着不同的体量、形态、和质量。
一、 功能对于单一空间形式的规定性
1、 功能对于空间大小和容量的规定?空间不同体积和面积的变化。
2、 功能对于空间形状方面的规定?同样的面积功能不同可能尺寸和长宽比会不
同。
3、 功能对于空间质的规定?朝向、开门、开窗、通风的不同对应着不同功能的
空间。
二、功能对于多空间组合形式的规定性
1、用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道?来连接各使用空间组合
形式。
走道式特点?各使用空间之间没有直接的连通关系?而是接着走动来联
系。这种组合形式把使用空间和交通联系明确地分开保证了使用空间的
安静不受干扰同时又把使用空间连成一体?使他们保持必要的联系
适用范围?单身宿舍、办公楼、教学楼、医院、疗养院。
2、各适用空间围绕着楼梯来布置的空间组合形式
以垂直交通来联系各适用空间——单元式
特点?集中、周界短、模型小、平面集中紧凑和各适用空间互补干扰
适用范围?人流活动简单而又必须保证绝对安静的住宅建筑?少数幼儿
园。
3、以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式
特点?专供人流集散和交通联系用的空间——也可以把各种主要适用空
间连接成一体。
适用范围?人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑?如?图书馆、火
车站、展览馆等
在具体处理上可以灵活处理以上三种形式结合使用。
4、使用空间相互穿套?直接连通的空间组合形式
套间式?它可大致分为串联式、分隔式、环绕式几种
5、以大空间为中心四周环绕小空间的空间组合形式
特点?主体空间十分突出?主从关系异常分明?辅助空间都直接的依附
于主体空间?因而于主体空间的关系极为紧密
使用范围?电影院、剧院、体育馆、菜市场、商场、火车站、航空站。
从功能对于空间形式的规定性角度而言?功能特点不同人流活动不同需要与
之相适应的空间组合形式?换言之就是?僵住空间组合形式必须适合建筑的功能
要求。
绝大多数建筑都必须综合地采用两种?三种或更多种类的空间组合形式?只
不过是以一种为主而已。还有一些建筑中也会综合地运用好几种空间组合形式?
且不分主次。在空间组合形式的运用中人流是决定因素?但绝不是完全决定因素。
章节总结
这一章阐述了空间在建筑艺术中两个主要的问题?
1、房间?厅堂?的功能要求对单一形式的规定性
2、建筑物的功能要求对于空间组合形式的规定性
在看待规定性和灵活性方面?如果只是一味的尊重对定性?过分拘泥于规定
则会导致建筑缺少变化而前篇一律?而反之五十规定?过于充分运用灵活性则容
易产生形式主义错误。所以我们对于不同功能的空间对于不同空间组合形式的规
定性和灵活利用各种空间组合形式这两者要辩证统一的看待?只有这样才能创造
出经济适用活泼生动的空间形式。
第三章 空间与结构
人们围隔空间主要服务于的二重目的?
1、?最根本的?满足一定的功能需求——产生确定的量、形、质。
2、满足于一定的审美要求——符合美的法则——具有和谐统一又富有变化
的形式或艺术表现力。
而需要实现这二重要求就需要有与之相适应的结构体系作为手段。
按照材料性能和力学的规律而围合起来的空间称之为“结构空间”。
符合功能要求的空间称之为“适用空间”。
符合审美要求的空间称之为“视觉或意境空间”。
把这三者有机的结合?它们的交集才是好的建筑空间形式。
以墙和柱城中的梁板结构体系
两类基本构件共同组合而形成的空间?墙柱——垂直面压力
梁板——水平面弯曲力
墙——既是围护结构又是承重结构。需要较大的使用空间时可以以柱代替
墙?而形成外墙内柱的结构形式。
缺点?空间组合不灵活?应用范围有局限
适用范围?一般适用于功能要求比较确定?房间组合形式比较单一的住宅类
建筑。
框架结构体系
特点?把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙明确的分开。
钢筋混凝土材料强度高?防水性好?既能耐压又能抗拉?可以整体浇筑?是
最理想的框架结构材料。
钢筋混泥土建筑的承重原理为荷重加楼板自重传递给梁?梁又将这些荷重再
加上自重传递给柱?柱再传递到地面或基础。所以框架结构本身不形成空间?而
只是为空间的形成提供一个骨架。因此可以根据构筑物的功能和审美要求自由灵
活的分隔空间。
法国著名建筑师勒·柯布西耶造在本世纪初就遇见框架体系的出现会给建筑
发展带来巨大深刻的影响。他提出了一下几点对新建筑的建议?
1、立柱?底层透空
2、平顶?屋顶花园
3、骨架结构使内部布局灵活
4、骨架结构使外形设计自由
5、水平的带状开窗
框架结构为建筑设计所提供的多样性字不同程度上改变了传统的审美观念。
大跨度结构体系
人类在两千多年前就有扩大室内空间的要求?拱形结构就是其产物。直到出
现了由楔形石块启程的放射券之后?才正式标志着拱形结构已经发展成为一种独
立的结构体系。
穹窿结构也是一种古老的大跨度结构形式?半球形的穹窿——重力沿球面四
周向下传递。
大跨度结构中?结构的支撑点越分散?对于平面布局和空间组合的约束性就
越强。
桁架?刚架和近代拱的比较
特点?
桁架结构最大的特点是?把整体受弯转化成为局部构件的受压或受拉?
从而有效地发挥出材料的潜力并增大结构的跨度。由于桁架结构本身具
有一定的高度?而且上弦一般呈两坡或曲线的形式?所以只适合于当做
屋顶结构。
刚架?弯矩大处截面大?弯矩小处截面小
近代拱?根据对拱受力的科学认识?在设计上力求具有合理的外形。从
而把拱的弯矩值降到最小或者完全消除其弯曲力。
三者剖面特点?桁架下弦一般保持水平
刚架成中部高两边低的两坡但坡度比较平缓
拱成中部高两边低的曲线形
壳体结构?优点?外形合理?内部应力合理均匀?可以保持极好的稳定性。
分类?折板、单曲面壳、双曲面壳
可以单独使用亦可组合使用来覆盖更大的面积或中等面
积的空间?适应方形?矩形?圆形?三角形等各种平面覆
盖要求。
悬索结构?发展与二次世界大战后?以受拉来代替受压的船里方式?从而发挥材
料的强度
单向索稳定性差?易受风力影响产生振动失稳?可以采用双向索或双
层悬索来解决
网架结构?刚性大?变形小?应力分布均匀?能答复减轻结构自重节省材料
可用木材?钢筋混凝土?钢材来做。
分类?单层平面网架?适用于正方形、矩形平面?
单层曲面网架
双层平板网架?应用最广?
双层穹窿网架
及现代新型大跨度结构与古代大跨度结构的比较
1、跨度更大?用料更少?仅几厘米厚的空间薄壁结构便可覆盖超过百米的
巨大空间。
2、矢高小?曲率平缓?剖面形式多样
3、厚度薄?自重轻
4、平面形式多样
其他还有很多结构体系?诸如悬挑结构?剪力墙结构?井筒结构?帐篷结构?
重启结构等?都为空间形式的组合多样化提供了充分的条件?更为满足各种功能
使用上的需求提供发展的可能。
章节总结
各种结构的类型都离不开一下两点?1 符合力学规律——科学性。2 能够形
成或覆盖某种形式的空间——使用价值。这两者是辩证统一的。将符合于结构力
学的规律性?适应于功能要求?体现出形式美的法则这几点有机的结合起来才能
创造出好的作品。
第四章 形式美的规律
建筑,从广义的角度来理解,可以把它看成是一种人造的空间环境。这种空间
环境,一方面要满足人们一定的功能使用要求;另一方面还要满足人们精神感受
上的要求。为此,不仅要赋予它以实用的属性,而且还应当赋予它以美的属性。 人
们要创造出美的空间环境,就必须遵循美的法则来构思
西方古典建筑比较崇尚敦实厚重?而中国古典建筑则运用举折、飞檐等形式
来追求一种轻巧感。
西方古典建筑?室外?色彩较为朴素、淡雅。中国古典建筑则极为富丽堂皇。
既要有变化?又要有秩序?这是一切艺术品?特别是造型艺术形式必须具备
的原则。
亚里士多德认为?艺术所模仿的不是停留在现实世界的现象?而是现实世界
所具有的必然性和普遍性——其内在的本质和规律。
而现实世界所具有的必然性、普遍性?亦即它内在的本质和特征?就是物质
世界的有机统一性。
现代哲学更加深刻的表明?整个世界都是一个物质的、和谐的有机整体。
整个自然界?也包括人自身?有机、和谐、统一、完整这样一个本质的属性?
反映在人脑中?就会形成完美的观念?这种观念无疑会支配着人的一切创造活动?
特别是艺术创作。
以建筑来讲?古典建筑形式那种整齐一律、对称均衡?具有和谐的比例关系
和韵律、节奏感?各组成部分衔接得巧妙、严谨?真可谓添一分则多?减一分则
少?从而达到天衣无缝的境地。这都说明建筑家在追求完美的创造中?既受到自
然的启示?又灌注了心灵的创造?从而体现出艺术创造上的主观与客观的统一。
格罗皮乌斯?“任何事物都不是孤立存在的。我们把每种形式看作是一种观
念的化身?把每一件作品看作是内心深处的自我表现。”
“造型的研究的训练在于观察?在于精确的表现或再现自然?在于创作各自
的构图。”
“艺术要求驾驭自然?在新的统一中解决两者的对立?这个过程在精神与物
质世界的斗争中胜利完成。精神创造出一个新生命?有别于自然界的生命。”这
段话的精髓在于?由人工所创造的艺术形式中的有机统一?虽然得到自然的启示?
但却不同于自然界中的有机体?按照艺术高于自然的原则?前者应当高于后者?
这是因为艺术美是由心灵产生和再生的美。
以简单的几何形状求统一
勒·柯布西耶?“原始的体型是美的体形?因为它能是我们清晰地辨认。”所
谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。所谓容易辨认?
就是指这些几何状本身简单、明确、肯定?各要素之间具有严格的制约关系。
主从与重点
“自然趋向差异对立?协调是从差异对立面而不是从类似的东西产生的。”
在一个有机统一的整体中?各组成部分是不能加以区别而一律对待的。它们
应当有主与从的差别?重点与一般的差别?有核心与外围组织的差别。否则?各
要素平均分布、同等对待?即使排列得整整齐齐、很有秩序?也难免会流于松散、
单调而失去统一性。
一幢建筑如果没有一个重点或中心?趣味中心??不仅使人感到平淡无奇?
而且还会由于松散以致失去有机统一性。
均衡与稳定
处于地球引力场内的一切物体?都摆脱不了地球引力——重力的影响?人类
的建筑活动从某种意义上讲就是与重力作斗争的产物。
存在决定意识?也决定着人们的审美观念。古代人们崇拜重力?并从与重力
作斗争的实践中逐渐地形成了一整套与重力有联系的审美观念?这就是均衡与稳
定。
均衡与稳定的构筑物能让人感受到安全感?从而产生舒适的感觉。
如果说建立在砖石结构基础上的西方古典建筑其设计思想更多地是从静态
均衡的角度来考虑问题?那么近现代建筑师还往往用动态均衡的观点来考虑问
题。
此外?近现在建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。这就是说人们对
于建筑的观赏不是固定于某一个点上?而是在连续运动的过程中来观赏建筑。必
须从各个角度来考虑建筑形体的均衡问题。特别是从连续行进的过程中来看建筑
体形和外轮廓线的变化?这就是格罗皮乌斯所强调的?“生动有韵律的均衡形式。”
如果说均衡涉及的是建筑构图中的左右?前后。那稳定就是建筑中的上下。
对比与微差
对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化?微差则
可以借相互之间的共同性以求得和谐。没有对比会使人感到单调?过分地强调对
比以致失去了相互之间的协调一致性?则可能造成混乱?只有把这两者巧妙地结
合在一起?才能达到既有变化又有和谐一致?既多样有统一。
韵律与节奏
以往一些美学家多认为诗和音乐的起源是和人类本能地爱好节奏与和谐有
着密切的联系。亚里士多德认为?爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有
的自然倾向。
自然界中的许多事物或现象?往往由于有规律的重复出现或有秩序地变化?
也可以激发人们的美感。
韵律美按其形式特点可以分为几种不同的类型?
1、连续的韵律?2、渐变韵律?3、起伏韵律?渐变韵律如果按照一定规律
时而增加?时而减少?有如波浪之起伏?或具不规则的节奏感??4、交错韵律?各
组成部分按照一定规律交织?穿插而形成?
比例与尺度
任何物体不论成何种形状?都必然存在着三个方向——长、宽、高——的度
量?比例所研究的就是这三个方向度量之间的关系问题。所谓推敲比例?就是之
通过反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系。
美不是事物的一种绝对属性?美不能离开目的性。
对于生活日用品?人们是极易根据生活经验而作出正确判断的?但是对于建
筑有时却可能陷入迷网。这可能是由于两方面原因造成的?
一、建筑物的体量巨大?人们很难以自身的大小去和它作比较?从而失去了
敏锐的判断力。
二、建筑不同于生活日用品?在建筑中有许多要素都不是要单纯根据功能这
一方面因素来决定它们的大小和尺寸的。
章节总结
借物质的?抽象的形式——而不是具体的形象——的某些特征来传递一种信
息?是建筑艺术有别于其它艺术最根本的特征。如果这种信息能被群众所感应、
所接受、所理解、那么设计者和群众之间就会产生共鸣?这种共鸣正是艺术感染
力的一种表现。共鸣的程度愈大?感染力就愈强。
任何艺术创作都十分强调立意?所谓“意”?就是这里所说的信息。创作之
前如果根本没有一个艺术意图?就等于没有发出信息?试问没有信息拿什么去感
染观众呢?当然有了正确、高尚的艺术意图之后?还有待于选择表现形式
第五章、内部空间的处理
内部空间是人们为了某种目的?功能?而用一定的物质材料和技术手段从
自然空间中围隔出来的。他和人的关系最为密切?对人的影响也最大。它应当在
满足功能要求的前提下具有美的形式?以满足人们精神感受和审美的要求。
单一空间的形式处理
一 空间的体量与尺度
空间的高度?可以从两方面看?一是绝对高度?实际层高?二是相对高度?
不单纯着眼于绝对尺寸?而且要联系到空间的平面面积来考虑。
二 空间的形状与比例
一个窄而高的空间?由于竖向的方向性比较强烈?会使人产生向上的感觉?
如竖向线条一样?可以激发人们产生兴奋、自豪、崇高或激昂的情绪。
空间越细长?期待和寻求的情绪愈强烈。
中央高四周低——〉向心、内聚、收敛的感觉
四周高中央低——〉离心、扩散、向外延伸的感觉
三 空间围、透关系的处理
凡是实的墙面?都因遮挡视线而产生阻塞感?凡是透空的部分都因视线可
以穿透而吸引人的注意力。这样就可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的
方向。
四 内部空间的分隔处理
一些建筑如百货公司、工业厂房等?往往因为面积过大而需要设置多排列
柱?而功能上并不需要突出某一部分空间?面对这种情况?柱子的排列最好采用
均匀分布的方法?这时?柱列的感觉反而不甚强烈?原来空间的完整性将不会因
为设置柱子而受到影响。
五 天花、地面、墙面的处理
地面的处理比较简单?天花的处理则比较复杂。这是由于天花和结构的关
系比较密切?在处理天花时?不能不考虑到结构形式的影响。
天花作为空间的顶界面?最能反映空间的形状及关系。
天花可用来加强重点和区分主从关系。
处于建筑空间上部的天花?特别引人注目?透视感也十分强烈。利用这一
特点?通过不同的处理有时可以加强空间的博大感?有时可以加强空间的深远感?
有时则可以把人的注意力引导至某个确定的方向。
地面由于需要用来承托家具?设备和人的活动?并且又是借助于人的有限
视高来看它的透视?因而其显露的程度有限?从这个意义上讲?地面给人的影响
要比天花小一些。
地面图案可以分为三种类型?1 强调图案本身的独立完整性?2 强调图案
的连续性和韵律感?3强调图案的抽象性。
通过将地面处理成不同的标高?也可以取得不错的效果。
墙面的处理中?门窗为虚?墙面为实。墙面应尽量避免虚实各半平均分布
的处理方法。
墙面处理。还应当避免把门、窗等孔洞当作一种孤立的要素来对待?而力
求把门、窗组织成为一个整体?例如把它们纳入到竖向分割或横向分割的体系中
去?这一方面可以削弱其独立性?同时也有助于建立起一种秩序。
六 色彩与质感的处理
上浅下深
多空间组合的处理
一、 空间的对比与变化
1高大于低矮之间 在通往主体大空间的前部?有意识地安排一个极小或极
低的空间?通过这种空间时?人们的视野被极度的压缩?一旦走进高大的主体空
间?视野突然开阔?从而引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋。
2 开敞与封闭之间
3不同形状之间
4 不同方向之间
二 、 空间的重复与再现
人们只有在行进的连续过程中?通过回忆才能感受到由于某一形式空间的
重复出现、或重复与变化的交替出现而产生一种节奏感?这种现象可以称之为空
间的再现。
三 、 空间的衔接与过渡
过渡空间本身没有具体的功能要求?它应当尽可能地小一些?低一些?暗
一些?只有这样?才能充分发挥它在空间处理上的作用。
过渡空间的设置不可生硬?在多数情况下应当利用辅助性房间或楼梯?厕
所等间隙把它们巧妙地插进去?这样不仅节省面积?而且又可以通过它进入某些
次要的房间?从而保证大厅的完整性。
四、 空间的渗透与层次
两个相邻的空间?如果在分隔的时候?不是采用实体的墙面把两者完全隔
绝?而是有意识地使之互相连通?将可使两个空间彼此渗透?相互因借从而增强
空间的层次感。
“借景”主要是视线的流通。
五 、 空间的引导与暗示
主要途径?
1、以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向?并暗示另一个
空间的存在。
2 、利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步?暗示出上一层空
间的存在
3 、利用天花、地面处理?暗示出前进的方向
4 、利用空间的灵活分隔?暗示出另外一些空间的存在
六 、 空间的序列与节奏
与绘画、雕刻不同?建筑作为三度空间的实体?人们不能一眼就看到它的
全部?而只有在运动中?也就是在连续行进的过程中?从一个空间走到另一个空
间?才能逐一地看到它的各个部分?从而形成整体印象
章节总结
空间序列组织实际上就是综合地运用对比、重复、过度、衔接、引导….
等一系列空间处理手法?把个别的、独立的空间组织成为一个有序、有变化、统
一的完整的空间集群。这种空间集群可以分为两种类型?一类呈对称、规整的形
式。给人以庄严肃穆和直率的感受?另一类呈不对称不规整的形式。这种形式比
较放松、活泼和富有情趣。不同类型的建筑?可以按其功能兴致特点和性格特征
那个而分别选择不同类型的空间序列关系。
第六章 外部性的处理
外部体型是内部空间的反映
密斯·凡·德·罗在《关于建筑形式的一封信》?“把形式当作目的不可避
免地只会产生形式主义”?“形式主义只努力于搞建筑的外部?可是只有当内部充
满生活?外部才会有生命”
只有把握住各个建筑的功能特点?并合理地赋予形式?那么这种形式才能
充分地表现建筑物的个性?而每个建筑都有自己鲜明强烈的个性?又何愁建筑形
式会流于重复、单调和千篇一律呢。
建筑的个性与性格特征的表现
在表现建筑性格的时候?应当充分估计到人的记忆?联想和分析能力。
当建筑需要表现庄严?雄伟?肃穆和崇高等感受时?它的平面和体型应力
求简单?肯定?厚重?敦实?稳固?以期形成一种独特的性格特征。
体量组合与立面处理
一、 主从分明、有机结合
有机结合就是指?各要素之间?必须排除任何偶然性和随意性?而表现出
一种互为依存和互相制约的关系?从而显现出一种明确的秩序感。
二、 体量组合中的对比与变化
1、 方向性的对比?
2、形状的对比?
3、直与曲的对比。
三、 稳定与均衡的考虑
黑格尔《美学》?建筑是“笨重的物质堆”?因为在当时的条件下?建筑基
本上都是用巨大的石头堆积而成的?在这种观念的支配下?建筑体型要想具有安
全感?就必须遵循稳定与均衡的原则。
传统的均衡主要是就立面处理而言?特别是正立面??这实际上仅是一种
静观条件下的均衡?或称平面内的均衡?。
现在的新建筑?比较强调把立面和平面结合起来?并从整体上来推敲研究
均衡的问题?就是说它所注重的是动观条件下的均衡?或称三度空间内的均衡?。
如果说均衡必须有一个中心的话?那么传统建筑的均衡中心只能在立面
上?而新建筑应当在空间内?很明显?后者比前者要复杂的多?在推敲建筑体量
时?单纯从某个里面图出发判断是否均衡?常常达不到预期效果?而通过模型来
研究其效果则较好。
四、 外轮廓线的处理
可从我国传统建筑的手法去借鉴?但?由于现在建筑形式日益简洁?单靠
细部装饰求得轮廓线变化的可能性愈来愈小?为此?还应当从大处着眼来考虑建
筑物的外轮廓线处理。这就是说?必须通过体量组合来研究建筑物的整体轮廓变
化?而不应该沉溺在繁琐的细节变化上。
五、比例与尺度的处理
整体建筑的尺度处理包含的要素很多。在各种要素中?窗台对于显示建筑
物的尺度所起的作用特别重要?这是因为一般的窗台都具有比较确定的高度?一
米左右?它如一把尺?通过它可以“量”出整体的大小。窗的情况就不同了?随
着层高的变化?它既可以大?又可以小?是一种不确定的要素。
在设计中切忌把各种要素按比例放大?尤其是一些传统的花饰、纹样?它
们在人的心目中早已留下某种确定的大小概念?一但得过大就会使人对整体估量
得不到正确的尺度感。
六、 虚实与凹凸的处理
国外很多建筑师十分注意利用凹凸的关系处理来增强建筑物的体积感。他
们运用很多的手法?但?最基本的原则就是?利用各种可能使门、窗开口退到外
墙的基面以内?这样就使得外露的实体显得很深?这种深度给人的感觉好像是墙
的厚度?但实际上却大大地超过了墙的厚度。
七、 墙面和窗的组织
为了求得重力分布的均匀和构件的整齐划一?都力求使承重结构——柱网
或承重墙沿纵横两个方向作等距离或有规律地布置?这将为墙面处理?特别是获
得韵律感创造十分有利的条件。
章节总结
外部体形的处理同时要受到内、外两方面空间的制约?只有当它把这两方
面的制约关系统一协调起来?它的出现才是有根据和合乎逻辑的。
第七章 群体组合的处理
建筑与环境
虽由人作?宛自天开《园治》
关于结合地形的问题
如果说功能是从内部来制约形式的话?那么地形环境因素则是从外部来影
响形式。
各类建筑群组合的特点
其一?必须正确反映各建筑物之间的功能联系?其二?必须和特定的地形
条件相结合。
除此之外?还要做到?1、各建筑物的体型之间彼此呼应?相互制约?2各
外部空间既完整统一又相互联系?从而构成完整的体系?3、内部空间和外部空
间互相交织穿插、和谐共同与一体。
一、公共建筑群组合
二、居住建筑群体组合 尽量避免来自外界的干扰
三、工业建筑群体组合 处理好交通运输路线
四、沿街建筑群体组合
1、封闭的组合形式 建筑物沿街道两侧排列?如同屏风一样形成一条狭长
的、封闭形式的空间。
2、半封闭的组合形式 街道一侧的建筑呈屏风形式?另一侧呈独立的形式。
3、 开敞的组合形式 沿街道两侧的建筑均呈独立的形式。
4、只沿街道一侧安排建筑的组合形式形式
群体组合中的统一问题
一、 通过对成达到统一
二、 通过轴线的引导、转折达到统一
三、 通过向心达到统一
四、 从与地形的结合中求得统一
五、 以共同的体型来求得统一两者之间存在“公约数”?说明他们属于同
一个“序列”。
六、群体组合中建筑形式与风格的统一问题
外部空间的处理
外部空间有两个典型的形式?一、空间包围建筑物?二、建筑实体围合形
成的空间
同是四面围合的空间?也还因其它围合的条件不同而分别具有不同程度的
封闭感?围合界面愈近、愈高、愈密实其封闭感愈强?围合界面愈远、愈低、愈
稀疏其封闭感则愈强。
一、外部空间的对比与变化
二、外部空间的渗透与层次
1、 通过门洞从一个空间看另外一个空间?
2、 通过空廊从一个空间看另一个空间?
3、 通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空间?
4、 通过建筑物透空的底层从一个空间看另外一个空间?
5、 通过相邻的两幢建筑之间的空隙从一个空间看另外一个空间?
6、 通过树丛?山石?雕像等空隙从一个空间看另外一个空间。
从一个空间透视一重又一重的空间?这除了使人感到深远外?还可以造成
一种无限威严的气氛。
我国古典建筑中的楼牌?如果从功能上讲是没有任何价值的?但是利用它
去可以分隔空间而增加层次感。
三、外部空间的程序组织
首先必须考虑主要人流必经的路线?其次还要兼顾到其它各种人流活动的
可能性。
第八章 当代西方建筑的审美变异
从古典建筑的构图原理到现代建筑的技术美学
古典建筑美学有两个代表人物?一是亚里士多德?科学家和哲学家??他
认为美的主要形式是秩序?均衡和明确?因而美的东西应该是一个有机的整体?
提出了“美的统一论”
另一个是毕达哥拉斯?哲学家和数学家??“黄金比率”
中世纪?圣·托马斯·阿奎那?没有三个要素?1 完整或完美?凡是不完
整的东西就是丑的?2适当的比例或和谐?3 鲜明
文艺复兴?“美是和谐”认为美表现为一定几何形体或比例的匀称?建筑
是一种形式美。
所有的这些?他们都推崇和谐和多样统一的美学基本法则。
随着钢筋混凝土等新材料的出现?人们的审美观念发生了深刻的变化?出
现了“技术美学”?表现在建筑中?即?建筑的美不在于繁琐俄装饰?而在于巧
妙得组合空间?精巧的工艺与合理的使用材料
从现代建筑的技术美学到当代建筑的审美变异
1、追求多义与含混
在当今西方流行的后现代建筑思潮中?虚构、讽喻、拼接、象征性等都是
建筑师惯常使用的手法?并借空间构成的模糊性?主体的歧义性?时空线索构成
的随机性?而是作品呈现游离不定的信息含义。
2、崇尚偶然性和追求个性表现
以前?宇宙万物被看作一个井然有序的整体?各事物都置于某种必然性的
制约之下?因而在强调必然性、普遍性和逻辑性的同时?必然要否定特殊性、多
样化和偶然性。当代哲学思想认为这种哲学观点很容易产生机械性和排它性?排
斥有序中的无序?必然中的偶然?否异而求同等僵化的思维模式。因为?以前他
们认为?感性的因素是变幻不定的?难以捉摸。
而?重普遍轻特殊、重共性轻个性也是技术美学的一个重要原则。于是就
有了“少就是多”就自然而然成为了至高无上的艺术典范了。
而现在的设计越来越充满随意性?越来越把建筑师自己的个人情绪和看
法?表现在建筑上了。
3、怪诞与幽默
正是由于丑、怪作为“美”的对立面?千百年来又总是处于被支配、非主
流地位?于是解构建筑师就要对这种关系加以颠倒?并把它作为建筑表现得重要
要素。
4、 残破、扭曲、畸变
詹克斯《新现代主义》一文中把强调混乱与随机性?注意现代技术与机器
式的碰撞拼接?否定和谐统一?追求破碎与分裂,,等倾向?都看作是“新现代
主义”的突出标志。
而那些破碎?畸变的建筑形式?并不是胡作非为?他还是有一点美学依据
的?格式塔心理学研究成果表明?较复杂、不完美和无组织性的图形?将具有更
大的刺激性和吸引力?它可以唤起更大的好奇心。当然人们注视由于省略造成的
残缺或通过扭曲造成偏离规则形式时?就会导致心理特有紧张?注意力高度集中?
潜力得到充分发挥?从而产生一系列创造性的知觉活动。
对复杂与刺激性的追求?与人类文明发展状况有关。原始艺术多表现为二
度平面?它追求的是规则、对称和简单的图形?古典建筑追求的是和谐统一?丰
富的表现力与完美的造型?在现代艺术中?则出现对不完美、丑、扭曲等审美追
求。对原始人类来说?规则、对称和简洁代表了迷乱中的秩序?混乱中的条理。
在古典社会中?和谐完美代表人类对理性的信赖。而在当代西方社会?贫乏而又
丧失个性的工作与生活方式?更需要的是强烈的刺激?表达心理失衡的自然是扭
曲与变形。
如果技术美学强调的是主体与客体、功能与形式、合目的性与合逻辑性的
契合与统一?那么当代西方建筑审美变异则恰恰与之相反?所表现的则是主体与
客体、功能与形式、合目的性与合逻辑性的冲突与离异。
当代西方建筑审美变异的历史与社会根源
古典建筑是手工业社会产物?现代建筑是工业社会产物?后现代建筑是信
息社会产物。在诸多原因中?首先是社会的需求?即建筑主要是为适应什么样的
社会要求而产生的。
70年代末?随着物质生活的改善?西方已由消费的均一化、大众化转向个
性化和多样化的阶段。与此同时?信息?技术?广告?设计等非物质价值?也占
据了商品价值相当大的一部分。所有这些?都表明了人们从求“量”转向求“质”?
从物质追求转向精神追求?从非此即彼的选择转向多样化审美情趣的满足?凡此
种种都促进了个性化和多样化审美观的兴起?从而导致当今世界审美观念的嬗变
与更迭。
当代西方建筑审美变异的哲学倾向
随着绝对主义的思维模式受到愈来愈多的挑战。爱因斯坦的狭义相对
论率先对牛顿力学提出质疑?随着波尔的量子力学?海森堡测不准关系等科学原
理的相继问世?便向人们揭示?外部客观世界远比我们想象的要复杂的多。与此
同时?静态?永恒?线形的思维模式也逐渐被动态、发展和随机的观念所取代。
当代西方后现代建筑思潮无视功能、技术、经济?无视统一、和谐、纯净?
转而倡导复杂性、矛盾性、偶然性、随机性?反对非此即彼?主张亦此亦彼?宣
扬隐喻、多义、含混?直至追求残破、断裂、扭曲、畸变、解构等否定性审美范
畴?应当说和当代哲学思想由理性主义转向非理想主义倾向?有着密不可分得联
系。
走向多元化
1、历史主义倾向
倡导建筑文化碧血遵循时空和地域的限制?肯定文化的民族差异性?承认
审美活动中的怀旧成分?反对统一的审美时空观和国际大同的文化观念。
抽象约简
符号拼贴
移植于嫁接
多元重构
2、乡土主义倾向
对于西方技术和本地区、本民族文化均采取由选择吸收的态度。
与环境关联
适应气候环境
利用地方材料与技术
地域与场所精神的表现 从形式、体量、空间、材料、气候和当地风土人
情等文化内涵?从而获得一种情感上的归属和认同感。
3、追求高技术的倾向
技术至上 大量利用高科技成果和现代技术手段?突破传统形式美的局限?
以极端的逻辑性?极度的音节化?夸张的形式和雕塑感构成?方格网变形以及构
件的极度重复,,
他们不满足现代建筑单调乏味的表现手法?而是把它推向极端?从构件的
极度重复中挖掘美感?利用人的视觉疲劳?使之产生运动的幻觉?将各向同性的
匀质空间极度扩展?使之产生震撼人心的力量?利用光滑材料的外表和现代设备、
管网等多种手段来强化建筑形象的表现力。
4解构主义
在设计观念上?受德里达为代表的解构主义哲学的影响很大?这种哲学理
论让人们用怀疑的目光审视一切?并通过对结构主义哲学和语言学的攻击?企图
否定整个西方理性主义的传统。
与“中心”“等级”相关的一切概念?如“主体”“对称”“秩序”都遭到
摒弃?在这种观念的影响下?他们也以各种方式向“中心”质疑。他们或反对古
典的透视法?或用散构与分离手法消解内在结构与中心。因此?“散乱”“分离”
“残缺”“突变”“动势”成为这类建筑的形式表征。
一中参与性的游戏
解构主义建筑师强调的是审美的“过程性”?即“读者”阅读时的审美愉
悦?故他们强调的不是文本的“可读性”而是“可写性”。
对待建筑的历史文脉?解构主义表现出一种冷漠和超然的态度。
5有机综合倾向与可持续发展
局限于启迪
人们在解决了基本生活需求?摆脱了纯物质的羁绊后?更倾心于全方位地
探索满足精神和情感需求的可能性。
艺术社会学研究表明?在人们需求得不到满足的社会里?人们表现出追求
平衡和谐和安定的审美倾向?一旦基本需求得到满足?人们便不再满足于平衡、
和谐与稳定?转而倾向于追求不平衡、非和谐?以至寻求精神上的刺激与震撼。