论契诃夫短篇小说的艺术成就

摘要：俄国著名作家契诃夫的短篇小说具有浓郁深厚的感人魅力。不论是现实主义的创作手法，还是精谨完整的结构艺术，办或深刻透辟的思想内涵，都无愧他那“短篇小说大师”的美誉。

关键词：契诃夫短篇小说 《套中人》 《变色龙》 艺小特色

契诃夫是十九世纪末俄国杰出的作家和戏剧家，是世界著名的短篇小说大师。纵览当时的俄国文苑，契诃夫的短篇小说独具一格宛若倚丽多彩的花朵，散发着温馨醉人的芬芳，滋润着众多的读者。

1898年，高尔基在给契诃夫的信中钦佩地写道：“在俄国文学中还没有一个可以与您媲美的短篇小说家。”这话对契诃夫米说，确实是当之无愧的。在十九世纪八十年代到二十世纪初这一时期内，契诃夫短篇小说数量之多，质量之高，完全可以说是俄田文学史上所空前的。 契诃夫的短篇小说具有浓郁深厚的感人魅力。他的艺术手法高超，结构新颖，题材多样，形式短小，意义深刻，风格幽默，别具特色。与契诃夫同代的许多作家虽然也有不少出色的短篇，但同契诃夫相比，无论从内容的深广程度上还是从形式的完美灵活上都是略逊一筹的。契诃夫的作品继承了俄罗斯文学的优秀传统，深刻地揭露了沙皇政府对人民的残酷压榨和剥削，辛辣地讽刺了庸俗腐朽的市侩习气，真实地反映了沙皇统治下的各阶层入民身上愚昧、卑鄙、堕落以及对生厌恶、对死恐惧的精神状态，同时，对被侮辱和被损害的“小人物”也寄寓了深切的同情。

为了更好地继承契诃夫短篇小说这个丰富而精湛的艺术特产，本文拟以《套中入》和《变色龙》为例，对契诃夫短篇小说的艺术特色进行些初步探索。

在契诃夫笔下，许许多多都是写同常牛活和平凡人物，乍看起来没有多大价值，一切都显得十分平淡，但仔细咀嚼把玩之后，往往会耐人寻味的。这种从现实牛活的琐屑碎事中揭示重大的社会问题正是契诃夫小说创作的最显着的特色。契诃夫从事创作活动的时期正是俄国革命形势处于低潮时期。契诃夫从现实主义角度出发，对社会生活进行了广泛深入的了解，他指出人们的丰福或不丰是在日常生活中不知不觉形成的，在他看来，现实生活中的日常琐事虽然本身没有多大意义，但对于那些牛活在死水湖里的“动物”来说，却犹如投进了一块石头，使人们惊醒、感愤，使人们看到自己在过着怎样非人的生活，这实质上也曲折地表现了被摧残的生机怒吼，表达压迫者的抗议。

《套中人》所描写的虽然只是一个胆小怕事沟的教员别里科夫的日常生活和他打算结婚的喜剧性故事，但却从侧面揭露了沙皇统治下整个社会停滞和窒息的气氛。“对别里科大来说，整个世界与他都是格格不入的，现实牛活刺激他，惊吓他，总是闹得他六神不安。”由于他安于沙皇专制统治，把反动法度看作是他的“套子”，并视为神圣不可侵犯，于是他们的一切思想行动完全和沙阜反动法度合辙。他小只自己在“套子”里跑不出来，还不断地用自己的反动哲学腐蚀人们的灵魂，不准任何人钻出套于。“他惧怕，也不能容忍一切新生的、他认为是脱离常规的事物，毫不踌躇地扼杀周围一切生机，极力阻止牛活前进。”把叵对和害怕变改现实，他是旧制度、旧秩序、旧思想的忠实维护者，是沙皇反动政府的忠实拥护者。可见，沙皇专制制度对人们的影响何其根深蒂固，以致无须动员就甘愿为沙皇卖命，并视为天经地义的行为，这是何等地可笑啊。然而，这是事实，这是客观存在。从别里科夫身上，我们看到了整个俄国沙皇专制制度的真正面目。我们说，小说虽然描写的只是一个普普通通的教员，但透过这个典型形象，使我们对契诃夫那个时代的木质有了明确的认识。 契诃夫二十四岁时写的《变色龙》也是一篇文短意丰、言简意深的艺术珍品。小说同绕狗的主人是谁的问题，描写了巡官奥楚蔑洛夫不断变换脸谱、丑态百出的一个十足的马屁精的典

型。一听狗咬了人，巡官凶相毕露，要给狗主人给点颜色看看，一听狗丰人是位将军，就吓得屁滚尿流，浑身冒汗。一听狗主人又不是将军，则又马上神气起来。听说将军家院子里有过这条狗，又吓得颤栗起来。当将军家的厨师说将军从未有这狗时，巡宫立时吹胡瞪眼。又听厨师说这是将军哥哥的狗叫，巡官当即又现出了笑脸。狗最终被厨师叫着名字领回。巡官也裹紧大衣，夹起尾巴，将他那色厉内荏、外强中干的虚弱木质暴露无遗，使人们清楚地看到，他“根木不是为民办事的巡官，完全是沙皇豢养的走狗。”看到俄国人民被这帮丑类所蹂躏，多么让入可悲可憎呀。

高尔基说过，契诃夫用他“短小的小说做着重大的事倩，在人们的心里唤起了对这种浑浑沌沌半死不活的生活一见它的鬼!——的憎恶。”的确，契诃夫短篇小说的这种现实丰义特点是很突山的。他的一篇篇作品，如同一把把锋利的刀剑，直刺向那沙皇社会的满身疮疤。 严谨、完整、简炼、质朴是契诃夫短篇小说的艺术特色。契诃夫认为“简炼是才能的姊妹。”他的口号是“一点多余的东西也不应该有。凡是与小说没有直接关系的东西都应毫不容情地去掉。”他又说：“写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是??删掉写得不好的地方的技巧。”他还说：“写作就是提炼的艺术。”契诃夫是“一定要等到他所需要表现的思想和形象，在他已经变得完全清楚的时候，他才动笔写”。契诃夫在结构组合、情节安排、人物塑造、语言运用等方面都致性地采用了简洁、凝炼的写作手法，收到了良好的艺术效果。

从结构组合上看，契诃夫的短篇小说骨架严整、紧凑、匀称，节奏感较强。其作品往往从主要情节丌始，以意外结尾告终，多采用一条丰线的形式，很少用复线、交叉的多面市体式的结构。一般就是从一什事或一个丰要人物写起以时间为序全面展开，选材认真，取舍得当，布局合理，能够明确地表达出作品的主题思想。如《变色龙》就写了件事，一个场面，四个人物，作者紧紧抓住典型事件(巡宫奥楚蔑洛夫如何对待一条咬人的狗)，勾勒出一个独幕剧。四个人物(巡官奥楚蔑洛夫、首饰匠赫留金、随从叶尔迪林，厨师曾罗霍尔)中的中心人物是奥楚蔑洛夫，其他入物处于次要的串场性的地位，就像是在几十分钟之内，奥楚蔑洛大在舞台上尽情表演，通过其前后矛盾的言行，揭露了奥楚蔑洛夫见风使舵、媚上欺下的丑恶本质。《变色龙》集中描写了奥楚蔑洛夫的五次变色，结构严谨，逻辑严密，使作品的题旨分外显赫。

从情节安排上看，契诃夫小说很少有外部事什的尖锐冲突，没有那些离奇曲折的故事线索，也不常见那些大起大落的跌宕情节。所反映的也就是平常生活中发生的事，没有庞大的场面，没有重大的历史事件，也少见复杂的人物关系。作品的开端通常把人物引入展开冲突的环境和关系之中并能开门见山，继而娓娓述来，无斧凿之痕。如《套中人》就是中学教员布尔金讲了一个故事，几个主要情节是对别里科夫的外貌言行的刻画，涉及到丌除学生，到同事家闷坐，恋爱、忧郁、惊恐等事件，这些事件均是生活琐事，没有大的矛盾冲突，故事最高潮就是别里科夫的恋爱的喜剧性结局——被赶出门，从楼上摔下来，在惊恐中凄凉死去。如果情节有变化的话，那也是平湖上泛起的轻轻涟漪，没有节外生枝，更不是波涛滚滚，上下翻卷，左右撞击。在平常的生活构成的情节里，响彻出小平淡的时代音响塑造了光彩夺目的典型人物。正是在这“不以平废奇，不以奇废平”的生活艺术辩证关系中，表现出了契诃夫小说的艺木手法的高妙。

从人物塑造上看，契诃夫一般是先描绘出一个典型环境，对人物则挑选其富有代表性的特征加以精心概括，寥寥几笔，就像画漫画一样，用几根基本线条就把人物的神态性格乃至社会地位都鲜明地勾画出米。契诃夫在写作中进行人物肖象和心理描写时，根本见不到冗词赘语，不显其繁琐，他常常是抓住最本质的东西，用速写式笔法，突山地表现主要人物的性格，线条简洁明快，人物鲜明有力，手法生动形象。这方面最突出的例子要数《套中人》中对别里科夫的描写了。别里科夫“总想把自己包在壳子里，仿佛要为自己制造一个套子，好隔绝人世，不受外界影响。”他那呆板、迂腐、可笑的神情外貌，还有他那因循守旧、顽固、虚伪、

孤僻的性格，都足以令人发笑，而又引入深思。契诃夫塑造入物形象的艺术手段的确是十分高超的。

从语言运用上看，契诃夫短篇小说的语言简练、深刻、朴素、完整，并符合人物自身的身份，能表现出个性来。《套中人》全篇没有一句多余的话，没有一句浮华的修饰。尤其是人物的对话，少得不能再少，却极其准确，生动地表现了人物的个性。此外，别里科夫那句“千万不要闹山什么乱子”的口头禅，看上去似乎很平淡，但实际上含意幽邃，既表现了别里科夫胆小怕事的面，又深刻地反映了他拥护既成秩序、保守落后、崇拜统治阶级的性格面貌和特征。“如果说一篇小说已经构成了一个绚丽多姿、丰富多彩的总面面，那么细节描写便是构成这个总画面的不可缺少的一束绿叶，或者一朵红花。不能设想，没有绿叶的红花，能构成画面；同样的，不能设想，没有细节，能够成为小说。”契诃夫是很注重细节描写的，他曾不止一次地说过“描写风景的时候应当抓住琐碎的细节，把它们绍织起来，让人们看完之后，一闭上眼睛，就可以看见那个画面。”并且强调指出：“在画面上首要地位的是很多的细节，在心理描写方面也要注意细节。”是的，细节描写在创作中是占有十分重要的地位的。 契诃夫小说多取材于日常生活琐事。一间病房、一位新娘等等，都可构成他小说里所反映的主要生活场景及人物，就是小小的一条狗也可以成为至关重要的道具。而这每一件小事之中又都蕴藏着广阔的社会内容，能揭示出普遍性的社会意义。每个微小的细节都包含着某种社会的、心理的或者哲学的功用。契诃夫能够充分发挥读者的想象力，让人们通过这微小的细节，领会其真正的意蕴，从而发出会心的笑声。大量运用具有个性特征和富有表现力的细节。能够鞭辟入里、淋漓尽致、入木三分地活画出人物的性格特点及其精神面貌，使人物形象更加鲜明生动。精当的细节描写对于揭示人物的灵魂、表现作家的好恶爱憎等态度和评价是十分必要和重要的。同时，读者也可通过细节进入人物的心灵之中，根据自己的生活积累进行深刻的体验和感受。契诃夫正是在短的篇幅里，借助细节描写这一灵丹妙药，出色地完成了他的人物塑造。

《套中人》对别里科夫在肖像上的细致描写就很有意义。他“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋、带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大农。他总是把雨伞装在套子里，把表放在一个灰色的鹿皮套子里，就连那削铅笔的小刀也是装在套了里的。他的脸也好像蒙着套子，因为他老是把它藏在竖起的衣领里。他戴黑眼镜，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他坐上马车，总要让马车夫支起车篷。“别里科夫把他的思想也极力装在套子里。”这段近乎夸张的细节描写生动地刻划出了别里科夫的独特性格，这确确实实是一个地地道道的十足的“套中人”。我们通过对这一滑稽可笑的外貌的观赏，就不难看出这是一个旧制度的卫道者，新事物的反对者的典型形象。别里科夫卉伯外界事物十扰他，害怕新生事物接近他，于是便想尽千方百计，利用各式各样的套了把自己包起来，以便隔绝人，逃避现实，而雨伞、雨鞋、睡帽等等成了他逃避现实的护身符，成了他用以对抗现实的法宝。一个像蜗牛那样把自己龟缩在甲壳里的生动形象揭示了别里科夫畏恨外界事物的典型特征。正是细节描写增强了作品的艺术效果，服务于表现人物性格、揭示主题思想。这是毫无疑问的。

我们知道，托尔斯泰在创作时多采用直抒胸臆、着力内心独白的笔法，使感情直接外露，和盘托出，把人物的心灵深处刻划得细致入微，惟妙惟肖。而契诃夫走的却是另一条路子，就是用细节来表明人物的心理变化，借助人物本身的外部特点及动作来表达感情，不直接去描写人物的心理状态。真实的典型的细节描写有助于合理地出色地推动故事情节的发展，使情节紧密围绕突现丰题和人物性格，有层次地延伸或有目的地合拢．或成为人物性格演变的契机，或成为情节开展的网结和纽带。契诃夫用细节塑造人物性格的手法是多种多样的，“有时他重复几个略有改变的关键性的细节写出人物的整个一生，有时却抓住一个道具，或者一件外衣的细节来刻画人物的心理。”这些细节描写都能够极其省俭而又极其有力地表现出人物的性格。如《变色龙》中的些细节就起到了表现人物心理变化、揭不人物性格的作用。主

人公奥楚蔑洛夫说：“席家洛夫将军家的?嗯!??你，叶尔迪林，快给我脱掉大衣。??天热得要命!多半就要下雨了。”“嗯!?··你，叶尔迪林老弟，快给我穿上大衣吧。??好像起风了。”这忽冷忽热，大衣又忽然穿上又忽然脱下的细节描写，正是辛辣地讽刺着这个厚颜无耻的人物，其脸皮也不过像脱大衣、穿大衣那样轻易更换，像天气变化那样骤冷骤热；奥楚蔑洛夫的心理活动、内心变化也正是通过这脱穿的动作表现出来，也正是这幽默、双关的细节鲜明地突出了这条变色龙色厉内荏、反复无常的性格特点，使人们觉得这条“龙”的面目实在可憎可笑。在小说结尾，当奥楚蔑洛夫出尽洋相之后，他一而虚张声势，对赫留金恐吓说：“我早晚会收拾你!”一面“裹紧大衣”，径自走了。“裹紧大衣”这个动作，真是把这无耻之“龙”的丑恶嘴脸勾勒得形神逼似，跃然纸上。

在契诃夫小说中多蕴藏着一股“潜流”(含蓄)，是他本人的思想和愿望，是他对社会生活的探索和结论——“别了，旧生活!?‘新生活万岁!”当然，契诃夫并不直说山来，而是置身幕后，通过入物的言行及心理活动表达山来，或以抒情的写景手法暗示出来。因此，在契诃夫某些小说中，人物潜在的思想和情绪异常丰富，暗含着对统治者的憎恶和对人民苦难的深切同情，发人深思，使人们从中得出必须改革旧生活，走向新生活的结论。如《套中人》结尾借牧师伊儿内奇之语言表达了作者的思想：“不行，再也不能这样生活下去!”又借柯瓦连科的话道出了黑暗的俄国现实：“你们这儿的空气活活把入闷死，恶劣极了，难道你们算是导师、教员?你们是官僚。”在这些愤慨的话语之后，隐含着号召人们起来变革环境、进行改革之意。表现了作者对俄罗斯现实的不满和憎恨，也加深了读者对作品思想意义的充分认识和理解。

契诃夫的短篇小说在景物描写上也具有独特的抒情色彩。他常常饱蘸浓郁的感情之墨，把大自然的美和现实的丑交织在起。他认为大自然是美与和谐的化身，能体现人的生活理想，因而他常将人的理想和自然美形象融为一体，同现实的反常和丑恶进行比照，从而表达他分明的爱憎及美必然战胜丑的坚定信念。《套中人》结尾有一段景物描写，写了月光浸透下的村街、田野、草堆，茅屋、杨柳以及午夜的寂静迷人。在写景的同时并抒发了感情，使情和景水乳交融，造成了诗的意境，从而使幽美恬静的景物与作品中人物闷烦的心情形成

了鲜明的对比，具体、形象、生动，增强了作品的艺术感染力。其结尾是这样的：“村子在安心休息，包缚着乌黑的夜色，避开了操劳、烦闷、愁苦，显得温和、哀伤、美丽，看上去似乎连天空的繁星也在亲切而动情地瞧着它，似乎人世间已经没有坏人坏事，一切都很好。”作者正是有意把静美的月夜同扰嚷的人间作对照的。听完故事的人正面对这一片月色，在门口坐下，陷入深思。在他们忧伤的眼光中，透过广袤无垠的旷野，他们该看到了新生活的曙光。是的，在作者看来，新生活正向他们招手，尽管如何获得这新生活，契诃夫也还在迷惘地痛苦地探索之中。

契诃夫的短篇小说中还蕴藏着浓烈的辩证艺术。契诃夫说过：“在生活里一切都是错综复杂的。深刻的和浅薄的，伟大的和渺小的，悲惨的和可笑的，常常混合在一起。”因此，他在选材、叙事、刻画入物、描写景物等方面，常采用交织对立而的手法，取得了比较成功的效果，这是不容否认的。

契诃夫的作品取材于日常生活，没有曲折离奇的情节，没有惊天动地的场面，但都能从平淡无奇的生活中挖掘出一般人不易觉察出的深刻真理，在浅薄中显示出深刻，在渺小中孕含着伟大。他常用似乎可笑的表面现象衬托出事物十分凄惨的本质，使人在笑后产生深沉的悲哀，笑不过是引子，悲才是主题。一个滑稽可笑的人物的外部形体动作，内容的空虚、认识到滑稽之后必然灭亡的结局，看清社会的黑暗腐败及其不合理性。所以，我们说这种笑声充满了摧毁无价值的、虚伪的、丑恶的社会现象的巨大威力，充满了对旧制度的否定和对未来生活的热情向往的必胜信念。

套中人别里科夫是那样可笑，当他看到柯瓦连科兄妹骑车游玩之时，他吓坏了，他感到惊骇

莫名，以至“脸色从发青变成发白”，甚至连自己的眼睛都不敢相信了。从这就真切地显示出了他愚腐守旧的性格，因为骑自行车在当时的俄国来说还是种新事物。“对于别里科夫这样头脑僵化、墨守成规的人来说，不要说看见年轻男女骑自行车，仅仅是不肯跟随俗风本身就是难以容忍的”，这也是注定了他必然灭亡的命运。在那大变革的时代，他不把自己置身于社会，不去顺应历史潮流，而是极力把自己装在套子之中，这何其可悲。不难想象，这套了最终将被戳破，套中人也将随之消亡。

契诃夫热爱祖国，热爱人民，蔑视寄生庸俗的恶习，憧憬美好的生活，毫不留情地批判旧制度的腐朽。他那发人深思、耐人寻味的小说给我们以极大的美感享受，而且对我们有重要的借鉴意义。他没有描述重大的历史事件，只写了一些最平儿的生活场景，但他的作品却反映了尖锐的、迫切的社会矛盾；他似乎只是平静地、轻轻地掠过一些现象却深深地揭示了问题的本质。契诃夫那简洁深刻而独到奇特的艺术手法，在今天来讲仍然具有其超人的艺术魅力，是很值得我们借鉴和学习的。

第二篇：契诃夫短篇小说小职员之死的艺术特色

《契诃夫短篇小说小职员之死的艺术特色》 小职员之死是一部契诃夫短篇小说,写于1883年7月,写的一个小职员因为自己打了一个

喷嚏,担心溅到别人后别人非常介意,而不停地给被溅到的将军道歉,最终将军烦了,而由于听

到将军的气话,回家就死了的故事.这个故事情节非常简单,作品也非常短小,但其反映的思想

内涵却十分深刻.小职员是由于什么原因而死的呢？是因为将军的话还是自己心里的不安？

小人物的故事，是契诃夫善于来展现俄国社会心理的重要手段。在作品中，他将小职员内心

的软弱诠释得淋漓尽致。

小人物的思想是透过他行为描写，和语言描写共同展现的。作品极其注意对主人公的行

为细节的描写，从动作来反映小人物的心理活动。“切尔维亚科夫毫不慌张，掏出小手绢擦

擦脸，而且像一位讲礼貌的人那样，举目看看四周：他的喷嚏是否溅着什么人了？但这时他

不由得慌张起来。”这个动作描写精彩地再现了当时的场景，刚开始它“毫不慌张”，当他认

出“布里扎洛夫将军”是三品文官后，就不由得慌张起来。他的慌张是来自于大人物对小人

物的压力，是来自一个将军对一个普通职员的压力，这种慌张是小人物对大人物的恐惧。第

二天他再去找将军道歉的时候，“穿上新制服，刮了脸”，足以看出切尔维亚科夫对这次道歉

的看中，他觉得上次道歉没有道出诚意，而将军说的“没什么”也过于牵强，他需要正正经

经就这个事情给将军的一个交代。

对切尔维亚科夫和布里扎洛夫将军的语言描写也是这篇契诃夫短篇小说成功的关键。先

来看看，切尔维亚科夫的语言， “务请大人原谅，我的唾沫星子溅着您了??我出于无

心??”这里的务请有务必的意思，说明对他道歉的真心，这是这样第一次就说出了别人道

歉时用来表示最终歉意的话，才使将军感到重复，因为没有更多的辞藻来表达他的歉意。接

着，他的道歉让人感到程度更加深，“看在上帝的份上”，已经对这样一件小事，把上帝都拉

扯进来，不禁让人感到滑稽。在此之后，他的道歉只能是重复，没有其他的理由可言。第二

天他的道歉还是务请....，让人感到重复，这样的语言必然会招到将军的反感。第二天语言与

其说是道歉，让人听起来则更像找茬，“我昨天来打搅了大人，”当将军向他抬起疑问的目光，

他开始嗫嚅道，“我不是如您讲的来开玩笑的。我来是向您赔礼道歉，因为我打喷嚏时溅着

您了，大人??说到开玩笑，我可从来没有想过。在下胆敢开玩笑吗？倘若我们真开玩笑，

那样的话，就丝毫谈不上对大人的敬重了??谈不上??”从他这段语言中，分明让人感到

他是在开玩笑。很有诚意的道歉，到头来，让将军感到是在开玩笑，在找茬，因而更加反感

他。布里扎洛夫将军的语言也是明显有轻重变化的，刚开始是“没什么”，后来“够了，我

已经忘了”，再往后“您简直开玩笑，先生！”，直到最后“滚出去！！”语气由弱到强硬，使

人感到他不耐烦程度的加深。

契诃夫小说注重心情变化的描写，有些关键的词语透露出主人公心理的变化，渲染环境

变化也与主人公的心境相一致。“一个美好的晚上，一位心情美好的庶务官伊凡·德米特里·切

尔维亚科夫”，在这个故事没有发生之前一切都是美好的，感到无比幸福，而故事发生后，

“他看着演出，但已不再感到幸福。他开始惶惶不安起来”，本来很好的心情被这件事情破

坏了。“切尔维亚科夫感到肚子里什么东西碎了。什么也看不见，什么也听不着，他一步一

步退到门口。他来到街上，步履艰难地走着??”故事结束后，基本上已经没有什么心情可

言，很自然地，暗示着小职员之死。

故事中唯一的配角，在故事中起到重要的作用。切尔维亚科夫心里不安地把这是告诉妻

子，妻子的反应与小人物的怯懦形成了鲜明的对比，“不是一个部门的，也所谓了”，但是在

她的思想意识中，仍然有小人物的成分，这就导致了她给丈夫的建议还是再去道歉。

这个小说在典型的环境中，塑造了典型的人物形象。体现了小资产者对于上流社会的

懦弱，体现了自己强加自己的心理压力。正视这种压力导致了主人公最终的死亡。这个小说

的精妙之处在于，用很短的篇幅表达了深刻的思想，具有鲜明的时代特征和鲜明的思想批判

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性，是俄国批判现实主义文学的代表作品之一。

作为“世界短篇小说之王”中的一位，契诃夫一生共写了700余部短篇小说，广泛地反映了俄国社会生活，富有鲜明的现实主义风格。其短篇小说创作的艺术特色，主要表现在以下几个方面：

（一）朴素、自然

契诃夫的短篇小说大多是截取日常生活中的片段，善于从日常生活中发掘具有典型意义的人和事，在平淡无奇的故事中透视生活的真理，在平凡琐事的描绘中揭示出某些重大的社会问题，使得其作品朴素得跟现实生活一样真实而自然。如《苦恼》中写一位马夫姚纳，在儿子夭折的一星期里，几次想跟别人诉说一下内心的痛苦，都遭到各怀心事的乘客的冷遇，万般无奈之下，他只有向老马倾诉自己的不幸与悲哀。作者借助这一平淡无奇的故事，揭示出黑暗社会中的世态炎凉、人情冷漠和小人物孤苦无告的悲惨遭遇，具有震撼人心的艺术力量。

（二）含蓄、冷峻

契诃夫从不轻易在小说中直接表达自己的感情倾向和主观议论，而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术描写之中，让生活本身来说话，做到含而不露、耐人寻味。如《瞌睡》写13岁的小女孩瓦尔卡白天不停地为主人干活，晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。她因极了，可小孩总是哭哭啼啼，使她根本无法入睡。最后她捏死了摇篮中的小孩，倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描绘中，蕴含着深刻的社会意义：瓦尔卡的命运究竟将会如何？对此作者留给了读者自己去思考。

（三）简洁、凝练

契诃夫主张“简洁是才能的姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗长的景物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面；而是情节简单、发展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型。比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者仅仅抓住了警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次“变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效果。

作为与莫泊桑、欧·亨利、马克·吐温齐名的四大短篇小说巨匠的安东·巴甫洛维奇·契诃夫，是19世纪末俄国著名的短篇小说家、戏剧家，他的作品充满着浓重的批判现实主义的色彩，他用自己深刻的文风赢得了声誉。毫不逊色于俄国那些蜚声全球的小说家前辈们。契诃夫的成功，一方面是由于他扎根于俄国文学的土壤, 他从普希金和托尔斯泰那里借鉴朴素，从果戈理那里学习讽刺，从屠格涅夫那里体会抒情，从陀思妥耶夫斯基那里感悟到“小人物”的悲哀；而另一方面则是由于个人的独创，也正是他的创新也使得他开启了俄国短篇小说的另一境界：即意蕴深刻的幽默与讽刺，简洁质朴的描写与叙事，戏剧化的结构与场面。

契诃夫短篇小说最大的艺术特色就是他作品中细腻而善意的幽默以及毫不留情的讽刺，而这两者又是密不可分的。通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象。而在否定性喜剧中，讽刺更是重要的审美范畴。在《装在套子里的人》中，契诃夫凭借自己高超的审美感知和检索能力，从寻常平淡的生活现象中捕捉到喜剧的审美因素并用漫画或夸张的手法加以暴露,娴熟地加以讽刺，从而达到贬斥、否定的效果。在小说中，别里科夫的某些方面被放大并集中描写了，如别里科夫大热天穿雨鞋带雨伞, 穿暖和的棉大衣等等,他异于常人的衣着打扮，精神上数不清的禁忌和在日常生活中表现出来的虚弱本质。“夸张的生命是真实”，由于这一系列描绘是建筑在艺术真实的基础上，符合我们的逻辑，而且“夸而有节，饰而不诬”，因而使我们更深刻地认识到别里科夫作为实质上的谬误，越以正确的面目出现，其内容的谬误也愈加明显。而反差强烈的对比更是作为契诃夫进行讽刺的重要手段。在小说中，别里科夫辖制着全城,人们都战战兢兢, 但是反过来他自己又是战战兢兢不能入 2

睡；他荒谬绝伦的思想同他一本正经的语言在小说中也构成了一种对比,使人忍俊不禁；而骑自行车,原本一件很平常的事,在他眼里却变成了极为反常的事, 他一本正经地指责“ 如果教师骑自行车, 那还能希望学生做出什么好事来他们所能做的就只有倒过来, 用脑袋走路了”。这样，作者通过针对别里科夫的性格特征和内心世界的“并写两面，使之相形”的手法，将别里科夫刻画得入木三分,暴露和批判了其腐朽病态的灵魂和悲哀。此外，不露痕迹的反语和丰富的潜台词更是极其辛辣地嘲笑了别里科夫。“他躺在棺材里, 他的神情温和、愉快、甚至高兴”，他“仿佛在暗自庆幸他终于放在一个套子里, 从此再也不必出来似的。是啊, 他实现了他的理想” 。而在《变色龙》中, 警官奥楚蔑洛夫转瞬之间五易其脸, 显然有夸张的成分, 但以此揭露出的媚上欺下、无耻善变的心态与性格, 却是生活中常见的。这样建立在刻画滑稽怪诞的人物之上的讽刺, 运用对比、夸张等修辞手法叙述稀奇古怪的故事的同时,将讽刺的矛头直指生活和精神的本质，形成了一种独特的讽刺风格。

海明威曾经把文学作品比作在大海里矗立不摧的冰山，“露出水面的只是它的八分之一”，“八分之七却隐藏在海里”。这就是典型的“冰山风格”——简洁、含蓄、朴素的创作风格。而这也是对契诃夫短篇小说特色的一个最好概况。契诃夫的大多短篇小说都是速写式的，只写生活的一个片段，一个侧面，一件人们熟视无睹的日常小事，但是作品挖掘生活的厚度和典型的概括却是令人惊叹不已的。他强调作品要写的简练，他认为“简洁是才力的姊妹”，所以他笔下的人物、情节、语言都十分简洁。他极力避免在作品中引入大量的人物，所以有的作品甚至只有一个人物，如《万卡》；而在篇幅较长的作品中，他就设置人物形象群。在这样的形象群中突出一两个中心人物，这样不仅笔墨简练，而且能把读者一下子引入到中心内容中。契诃夫也注重情节的简洁。在他的作品中，往往只有主要情节，而与主题思想无关的情节一概省略，按照他自己的说法是：“我写惯例只有开头和结尾的短篇小说。”契诃夫更是一个语言大家，他追求质朴自然简洁的语言风格，反对浮夸华丽的语言和陈词滥调。所以在创作中，他往往尽可能地压缩没一句话，删掉不必要的修饰语，并选择最准确传神的字句表达思想、表现主题，从而达带给读者一种简单自然、生动鲜明、节奏明快的阅读感受。如《哀伤》就是一篇写得简短而又扣人心弦的小说，作品写的是一个贫穷的镟匠赶车送并重的老婆去医院的故事。虽然情节简单，但作者却通过对人物的语言、心理活动的描写及细腻的细节描写，回顾了过去四十年生活。这样的艺术笔法，揭示了一对贫穷夫妻苦难的一生，写出来一个真实的令人心颤的悲剧。所以，在他的小说中“一切都很明白,所有的词汇都很简单,每一个词都恰到好处”，而契诃夫简练的创作风格由此可见一斑。

质朴也是契诃夫短篇小说的重要特征之一。他的小说没有惊险的事件，很少急剧的转变和紧张的场面，甚至没有强烈的感情冲动和复杂的心理分析。契诃夫的质朴，在于他在日常生活的琐事中发掘人生的悲剧，我们能从中体会到一种来自心灵深处的沉痛。如《苦恼》中，老马夫姚纳唯一的儿子死了，他想把自己满腹悲痛向人倾诉，但无奈无人理睬只能在夜深人静之时向自己唯一的“伴儿”——老马倾诉自己的悲苦，看似姚纳的痛苦减轻了，但作品中透露的悲剧性却更浓重了。所以，无论是对人、物的描述还是故事的叙事中，朴实、简洁、真实一直萦绕着作品。这也形成了契诃夫独特的艺术风格。

凡为艺术品，都有自己独特的结构。而越是短小的作品，结构的重要性也愈发明显。而契诃夫的短篇小说的另一个特色就是他作品中戏剧化的结构与场面。契诃夫早期的很多小说常常用“一场小戏”作为副题, 便是暗示作品蕴含着戏剧性的结构。而在《变色龙》这篇小说中, 作者把一只狗咬伤了一个工人这样简单的故事, 巧妙地演化为一个又一个充满戏剧冲突的场面。而且围绕“狗是将军家的”和“狗不是将军家的”这两个截然相反的话题, 把警官奥楚蔑洛夫的“认狗”和社会上的权势观念联系起来。“认狗”的过程前后变了五次, 奥楚蔑洛夫的势利眼嘴脸也戏剧性地变了五次。俗话说:“打狗看主面”。狗的主人是谁成为故事情节发展的焦点, 也成为奥楚蔑洛夫之流执法的依据和准绳。虽然小说中完全没有交代人 3

物的家庭出身、成长经历、所受教育等等，而是透过几次戏剧性的场面，我们的想象力就已经被充分激活，而作品中人物的脾性、德性、行为动机等都大大充实了。《胖子和瘦子》描写两个少年时代的朋友偶然在火车站相遇, 几十年不见, 二人亲切地互相拥抱, 感到意外地高兴。可是当瘦子了解到胖子已是三品文官, 而自己还是八品文官时,“瘦子突然脸色变白,呆若木鸡..他的皮箱、包裹和硬纸盒也都收缩起来, 好像现出皱纹来了”。接着, 瘦子立即改变了称呼, 称胖子为“大人”、“您老”, 显露出一副阿谀谄媚的奴才相。这个极富戏剧性的场面, 生动地刻划出俄国官场的等级森严以及小人物习惯性的低三下四。在戏剧性的背后, 饱含着多少人生的百味！

综上所述，契诃夫作为俄国十九世纪末重要的小说家，运用意蕴深刻的幽默与讽刺、简洁质朴的描写与叙事、戏剧化的结构与场面为自己树立了独特的艺术风格。

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