网恋——《第一次亲密接触》观后

在选修课上。老师曾为我们放了一部电影名字叫《第一次亲们接触》我被里面的很多经典的语录所吸引，故事的情景也很感人，结局更是让我对爱情有了一种全新的理解。 剧情梗概：花花公子阿泰和三好生痞子蔡，好友两人住在同一屋檐下，并且就读于同一所大学。阿泰的人生哲学颇为放浪，在不断追逐异性的生活中获得乐趣，而且颇有心得。相形之下，腼腆的痞子蔡对感情的事相当认真保守。但他在网络上又表现出双重性格的另一面，不但热情自信，而且能言善道。

两段不同的人生就在剧中拉开帷幕，当人生为游戏的阿泰认为及时行乐就是爱情的真谛，他与女孩小鱼的感情便在拉锯战中展开。而外型并不出众的痞子蔡则从不敢奢望真爱会降临在自己身上，直到他在网上邂逅了代号为“轻舞飞扬”的女孩，两颗真诚的心灵终于紧紧地靠在了一起。

“轻舞飞扬”——一个遗传性红斑狼疮的美丽女孩，她希望让生命更多一点亮色，与痞子蔡网路相逢之后，倍感知心。两人相见之后，积蓄多时的情感更是不可抑制，青涩的爱情品出一丝丝的甜蜜……好友阿泰不时提醒痞子蔡爱情的虛幻、网路的虛幻，劝他不要动情，痞子蔡不由身陷矛盾，而阿泰自已则投身于实验爱情，依然如故。

事事难料，轻舞飞扬的生命不期然地结束了，而小鱼也在看穿真相后拂袖而去。看似都满不在乎的阿泰和痞子蔡，重新开始了自已的生活。而所有的伤痛与回忆却悄悄地深埋心底，成为他们一段成长的经历。

观后感言

这部电影讲的是网络恋情，在当年是很时髦的选题，但我一直觉得没有拍出原作的味道，和好莱坞的《电子情书》有不小的差距。

至于网恋（尤其是已婚者的婚外网恋），现在已经不算什么新话题。

在这个世界上，感情的波涛无处不在，校园、办公室、网络，即便是铁汉也会有自己心灵深处最柔软的部分。成长经历不同，家庭背景不同，对人生的思考不同，对感情的需求偏好自然不同。也许就会有那么一刻，能和你高山流水琴瑟合鸣的那一个人出现了，你由不得自己，和他（她）携手田园，一步步深陷，真的要奔向天荒地老。

因为网络的虚拟和便捷，这种高效率的感情一般都是速成的。排除部分网络骗子出于种种目的设置的圈套，我们没有理由怀疑网络恋情的质量和粘性，因为，这种感情都是在真空中培育出来

的，是没有杂质、不设防的，甚至可以说是两情相悦、善至善至美的结晶。

然而，这伟大结晶是怕风的，是脆弱的，是缺乏保护的，是实现起来需要巨大成本的，因此，网恋最好的结局一般都停留在“相见不如怀念”的层面，至于走到一起，说实话，这个世俗的社会的评价体系和难逃传统的人们自己大部分都很难容忍这种感情实践的奢侈，如果有，我相信，那肯定是世界上最动人最美丽的童话。

婚外网恋是普遍现象，本质的问题还在“萧墙之内”，夫妻感情要有牢固的基础，必须抗得起高级别的地震，同时也要由双方不断维护，没有持续经营的感情难免要在某些环境因素下沙化。建议年轻人，只要有条件，还是选择现实的恋爱，网络可以在某个时段（比如特殊工作岗位、出差等）作为联络的工具，但它很难承载爱情的全部，

还好，生活依然在风霜雨雪中继续，网络也好，现实也好，真正的爱需要负起责任并坚决的贯彻落实在行动里面，在网络里，任何轻率的承诺比不承诺的危害要大得多的多，任何不理智的暗示和表达都有可能造成万劫不复的后果。所以，我们必须正视现实，看清楚，网络是交流信息的最新工具，而不是我们可以安家筑巢的花园别墅。

生活没有存活在电影里，也没有终日虚拟在网络的篱笆墙下。城市高楼林立，乡村风光秀美，迎面而来的每一秒都那么新鲜，充满了氢氧化合的味道。电影虽然结束，但思考不会停止，还犹豫什么，淘汰过去的自己，不谈对错，忘记忧伤，继续精彩，快乐生活吧！

模具1031 林高迪 学号2010341061

第二篇：关于网络文学的思考

２００２年２月西南政法大学学报Ｖ０１．，Ｎｏ．１

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文章编号：１００８—４３５５（２００２）０１—００５１—０４

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关于网络文学的思考

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（西南政法大学，重庆４０００３１）

摘要：网络文学首先是文学，网络是记录作品的手段和传播作品的渠道。作者在努力创造新语汇和突破语法约束的同时，也制约甚至扼杀其发展。网络文学以即兴创作为主，故其贴近“网民”生活且颇有灵气，却失之浅泛和粗糙；开放互动的特征激发写手的创作激情和读者的参与热情，却干扰了写手创作的独立和思维的、表达的连贯性；Ｉｎｔｅｒ－ｎｅｔ改变了传受者的地位，削弱了把关功能，写手享有更充分的自由时，也易涉及官司；它产生精神产品的同时，也产生精神毒品。对网络文学应多些包容、关注和支持，促其健康发展。关键词：网络；文学；特点；前景

中图分类号：Ｉ０４

文献标识码：Ａ

面对网络文学，需要反躬自问的恐怕是我们自己：习惯尺度对网络文学是否适用？

刑小群【１］

米兰?昆德拉预言：到２１世纪，人人都可以成为传播已非新鲜事，但我们谁也不愿意说，已有的那些作家。［２）２１世纪真的来到了，人人都成为作家了吗？文学作品（如《红楼梦》等）等就叫做网络文学。也有没有谁会说：是的。因此，我们有必要对昆德拉的预论者认为，所谓网络文学，即以“网民”的生活（特别是言进行推论：如果此预言是以人们的表达欲望为前网上生活）为内容的文学作品。这样定义的分类标准

提，那么，在２１世纪以前，人人都成为作家了；如果此

与“市民文学”、“军旅文学”等相同，即以作品所反映

预言是以人们的写作技巧为前提，那么，即使２１世纪过去了，人人未必会成为作家；如果此预言是以传播

渠道为前提，那么，到２１世纪，只要愿意，人人就可以成为作家。事实是，互联网络使用的日益普及，已经

社会生活的某方面为分类标准界定的。但这样的定义没有从本质上指出“网络文学”的特征。事实上，如周洁如的《小妖的网》、电视连续剧《将爱情进行到底》、《欲望》等，较多地描了网络生活，然而我们并不认为它们就是网络文学。可是龙吟的《智圣东方朔》

并未反映当代人，更未反映网络生活，但却被公认为网络文学的代表作之一。可见前述定义是失之严谨的。

衍生出了大众文学的新样式——网络文学。互联网络使得人人将自己的创作发表出去——只要自己愿

意——成为可能，因此，人人成为这个意义上的作家

也成为可能。

那么，该如何认识网络文学呢？

所谓网络文学，说到底，它首先应该是文学，即它的本质仍然是文学。亦即用语言塑造形象，再现作者心目中的社会生活，表现作者思想感情的一种艺术。因此，网络文学与其他文学的区别，仅仅在于“网络”这个限制语上。

分类，是科学研究的基本方法之一。网络文学之

被称“网络文学”，同口头文学之被称为“口头文学”、纸媒介文学之被称为“纸媒介文学”一样，是以记录作者创作的手段和传播作品的渠道为分类标准而被界定的。即“网络文学”是以敲击电脑键盘为手段记录作者（网络中称为“写手”）创造性形象思维的结果（创作结果），然后以互联网络为渠道进行传播的文学。这样的界定和表述，让我们将网络文学与竹木简上进行刊刻，或者“爬格子”的文学明显的区别开来。所以，我们对网络文学的讨论，都应以此界定为前提。

因此，我们认为以记录创作结果的手段和传播作

品的渠道角度对网络文学进行界定，有利于我们对网

络文学特征的认识和把握。

网络文学最直观的特点，除了在电脑显示屏上进

行阅读外，就是作品所使用的语言符号的特殊。这种特殊性通过制造新的语言符号，增加新语汇和企图突破语法约束等方式体现出来。网络文学所使用的语

言符号，主要的当然是普通的文字符号。正因为如此，人们（即使不上网的人们）是能读懂网络文学的。然而，在字里行间，我们发现了互联网络中特有的术语词汇，如“点击”、“退出”等。但这些术语又被赋予了文学的含义，在网络作品中，“点击”具有加入、进入、参与等意义；“退出”则具有离开、分手、告别等意义。更有意思的是，网络文学作品中还加入了另外一

些符号，如“：一）”、“：一Ｄ”、“！一）”等。这些莫名其妙的符号一旦破译，往往令读者忍俊不禁。将“：一）”竖着看；将“：一Ｄ”竖着看“”；将“！一）”竖着看……

其意义分别为一般地笑、开口大笑、睁只眼闭只眼或大眼看小眼。这些符号被置于句末，代表一种表情，以对前面文学语言表达的情绪加以形象补充。读着这些符号，我们似乎回到了人类创造文字符号的初始阶段——象形造字。如以“ＭＭ”代“妹妹”或“美媚”、

５ｌ

有的论者认为，所谓网络文学，即在互联网上进

行传播的文学。事实上，将已有的文学作品进行网上

收稿日期：２０００—１２－一０５

作者简介：傅宁（１９４９一），四川人，西南政法大学新闻学系副教授，文学学士，从事大众传播学和文艺理论编译了《入主白宫》，点校《庸庵笔记》《觚剩》等。

万方数据　

西南政法大学学报

“Ｇ

Ｇ”指代“哥哥”等，又让读者体味到那种遮遮掩掩，

欲盖弥彰的意趣。在网上有些词也经过转义后运用，

如“青蛙”指丑男，“恐龙”指丑女，“斑竹”是“版主”的

谐音。这些符号给阅读者带来轻松、活泼和幽默的快

感。将计算机语言、汉语、英语等语言符号夹杂在一起使用，也是网络文学使用语言符号的特点之一。例如：“我们在ＷＷＷ．ａｌａｓ．ｃｏｍ．（３１１上的乌龙会，有越来越

多的朋友参与到发帖中来。那边网管ｉａｃｏｂ在ｏｉｃｑ里

对我眉开眼笑，说五花八门的糗事真多，实在是很喜剧……”【３Ｊ这样的混杂使用，十分贴切在表现了“新新人类”的生活（特别是网上生活），也体现了他们的表

达特点。但同时也让人觉到阅读被阻断和理解障碍。

正因为它们尚处于初始的幼稚阶段；更主要的是，因为这些符号的运用是不规范的，即作者与读者之间没

有达成约定，没有形成约定俗成的译、释码规则，而主要是由作者单方面自作主张地随意地制造和使用的。

因此，不少人还“读不懂”网络文学。这种造作和使用

符号的随意性，显然限制了对网络作品的顺利解读，也影响了读者的欣赏的兴味，甚至可能因此失去读者。显然，它可能因此扼杀网络文学。网络文学创作

的初始目的，更多是为了消遣一休闲，简言之：玩。因

此，除玩以外，它没有明显的功利性。正如文厨所说：“网络文学在某种意义上是玩票性质的……”“可以说活跃在网上的写手固然不泛（乏）沽名钓誉之徒，但绝大多数还是一种较为自由、随意的状态，也就是说是玩”，最后他还补充道：“网络文学是无偿的，或说是更加的廉价。总体来说，写手们是一种无偿的耕耘与劳作，这倒很验证文学是贫穷的！但纵然如此，写手们仍自得其乐，玩得挺乐。”【４Ｊ在电脑前时间过长，让人

们产生了调剂欲望。这种调剂往往通过玩玩电脑游戏，或者随意浏览网页等方式来实现。相对而言，积

极的调剂方式之一便是网上倾述，即通过互联网络进

行交流，并进而发展为即兴创作。这种基于现实的生

理、心理上的强烈欲求，往往能频频激发出写手头脑中的瞬间灵感，快捷方便的电脑输入使得这种灵感极易被捕捉并记录。这就是使得网络文学作品中产生了如蔡智恒在《第一次亲密的接触》里那些虽非高雅

含蓄隽永而却机智幽默动情的诗句：

如果我有翅膀，我就能飞。我有翅膀吗？没有。所以我也没办法飞。

如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火。

整个太平洋的水全部倒得出吗？不行。

所以我并不爱你。

……，，

如果我有翅膀，我要从天堂上飞下来

看你。

我有翅膀吗？……没有。

５２

万　

方数据所以，很遗憾。我从此无法再看到你。如果把整个浴缸的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火。

整个浴缸的水全部倒得出吗？……可以。所以，是的。我更爱你……”Ｌ５Ｊ

然而，这种创作冲动更多的肇始于调剂的需要而

非长期积累的深层创作冲动；这种灵感源于即兴的偶

发而非长期苦思的结果，因此，当它们闪烁着写手智

慧之光的同时，又不难发现它缺乏深刻、力度、厚重和反复锤炼后技巧的圆熟。这和一般文学作品能使人

反复品味咀嚼而每每有新的收获相比，网络文学的确

浅显粗糙了些。但这并不是网络文学的致命伤。同任何样式的文学一样，它们都有一个产生、发展、成熟的过程。当写手们坚持不懈地用更高的创作标准要求自己，永不满足地向一个又一个更高的境界攀援，

相信网络文学会日臻成熟和完善。

互联网络毕竟是本世纪后半叶才出现的新事物，

在我国，起步相比之下还要晚些。现在，我国的网民（上网人），据中央电视台２０００．８．８“今日播报”公布的数字，最多不超过１６９０万，它在我国人口中所占比例

是很小的。相对而言，现在的上网者比较年轻，他们上网的兴趣和技巧超过了文学的兴趣的技巧。网上写手的社会积累较薄，人生阅历较浅，甚至文学素养

也相对较差，网络文学反映的社会生活面也较窄——

年轻人（特别是上网年轻人）的生活、情趣、情感是网络文学的主要内容。能写出非常贴近写手的同龄人

和同路人的生活，较准确地满足他们的精神需要，把握他们的情感脉博，已相当不错了。有一位叫汤小俊的网友尖锐地说：“在民间，上网者只占少数；上网人

中经常上网的又是少数。经常上网的对文学感兴趣

的更是少数；对文学感兴趣的人中能搞创作的更是占

少数中的少数。这样一来，少数的四次方就能代表民

间？真是滑天下之大稽。”［６２这种说法不无道理，但却

忽视了网上写手创作内动力的强化速度。我们是否

这样思考：网络文学既然诞生了，并正高速发展着，加上非网络文学所形成的文学氛围和奠定的基础，网络文学的成熟只是个时间问题。

互联网络的传播体系具有开放性和互动性。当写手在网上将自己即兴精彩的构想记录下来并传播出去的同时，很可能立即引起正在网上浏览的读者的共鸣或反感。这时，热心的或冲动的读者会立即通过网络回输反馈信息，或赞扬、或批评、或攻击、或激励，

这往往会更激起写手的创作（表达）兴奋，将其创作持续下去。事实上，网络名写手蔡智恒创作《第一次亲密的接触》时，就有过这样的经历。他说：“其实我一

直很想放弃写完这篇故事的念头，也几乎成功，所以

我想我应该感谢寄信鼓励我的网友们。”【７Ｊ写手与网

友（作者与读者）在直接交流共同探讨的过程中，写手的创作冲动往往被再度激发。在这种高度的兴奋状

态中，写手不断地融合反馈讯息，修正、完善自己的创

作构思，就可能创作出投合读者审美趣味的作品。这

傅

宁：关于网络文学的思考

样的作品与网友生活更为贴近，它们短小精悍，娱乐

性极强，不受传统文学体裁样式的约束。因而，它受到网上读者的青睐就不难理解。这种创作方式和环

境，极易诱发其他网友（读者）的创作兴趣，他们也会跃跃欲试，甚至不由自主地投入到创作中去。这对于建构一个更大的创作阅读圈子产生了较强的促进作

用。换句话说，这样的创作环境对促进网络大众（通

俗）文学的发展，具有积极的意义。

但是，我们也不难发现，这种开放互动的创作环

境，也容易干扰写手独自创作构想和语境设置，从而

影响写手创作的连贯性和一致性，甚至于失去写手的

创作个性。能否这样认为，这样的创作环境对文学的

普及作用是积极的；对文学的提高作用可能是消极的。

互联网络作为重要的传播渠道出现，对传统的大众传播学理论中传者与受者的角色特点和角色定位

特点理论产生了较大的冲击。即在互联网络中，传者

与受者的角色不再那么固定，他们各自向对方转换的速度加快，受者只要愿意，就可能成为传者（读者立即可以成为作者）；而传者也具有了大众传播受者的特点——众多性、隐匿性等。传统意义上的作家除用自己的作品影响着读者外，作家的人格也会影响着读者，因而作家实际上已经成了公众人物，他们不能不对自己的创作态度、创作方法甚至自己的一言一行持审慎和负责的态度。而网络写手却从公众人物的光环和枷锁中解脱出来，成了一个精神上的完全自由者，因为写手在网上使用的名字，只是一个本义的“符

号”。这个符号除了和网络中某一作品的作者相联系

以外，它已经消失了写手的名字、性别、种族、国籍、形象、政治地位、宗教信仰、财产状况、地域区划等各种客观内涵，这是网上的游戏规则。写手可以选取自认为最理想的角色，从自认为最理想的角度进入自认为最理想的境界。在这样的状态下，写手的本我与自我可以完全分道扬镳。写手们可以是全知全能的上帝和纯洁的充满爱心的天使，通过他们的网上作品，引导人们积极进取和向善；他们也可以同情并拯救那些在现实中碰得头破血流、苦苦挣扎，因而对现实充满失望、厌恶和痛恨的可怜的人们，（当然也可以同他们开开善意的玩笑）；网上写手也可以成为邪恶歹毒的

魔鬼，他们可以肆无忌惮地咒骂现实世界和现实世界里的个人，可以宣泄在真实世界里不可实现的罪恶的欲望而置法律、道德于不顾。一位“网虫”在自己的帖子上说：“差不多每～个现代人都有几分孤儿气，自幼都是自己照顾自己，自己保护自己。这是一把双面刃，一方面固然磨练出了坚韧与独立，另一方面也无可救药地磨练出了一份冷酷与自私，及对他人的戒备和警惕。这也许是现代人技术性快速成长的必然代

价。”他对自己及同类的认识是较为深刻的。正因为

如比，他们的网络作品不可能承载起现实生活中过于

严肃过于沉重的主题；他们渴望在网络作品中或者娱

乐休闲，或者怡情悦性，或者抒发浪漫情怀，或者发泄

万　

方数据郁积的怨毒。这些把更多的时间投入到虚拟的网络空间中的“现代人”，对真实世界中物质文明与精神文明的严重失衡产生了消极、甚至恐惧的情绪，因此可能采用过激的表达方式来倾泄自己的孤独、失望和恐

惧；有的写手偏激地站在与真实世界对立的位置上，用尖利狂放的语言、混乱的抛弃结构规则的组合方式，激烈地与一般文学的原理、体系、技巧对抗，甚至和现实社会对抗。因此，网上写手在产生优秀精神产

品的同时，也产生着精神垃圾甚至精神毒品，因为写手们在网上享有充分的表达自由。

网络文学的自由，还因为其流通渠道的畅通无

阻。众所周知，纸媒介文学作品要最终达到读者面

前，必须经过传播渠道中多个把关人的重重把关。因此，要使自己的作品与读者见面，作者在构想作品时，就要考虑到自己所处的现实社会中，政府、执政党、宗教、伦理道德、法律乃至市场等对作品内容（包括技巧）的一般规范和特殊要求，否则，作品难以进入传播渠道。当作品完成后，它又会受到出版社（包括报社、

杂志社）的编辑的审阅乃至“自以为是”的修改和删除，这样“加工”后的作品还要经主编之手，然后经过

主管出版机构的官员把关。到读者手中之前，还须由

发行机构、读者所在的组织（如学校）以至于读者的家

长等的把关。由此可见，纸媒介文学的创作和传播的确是不太自由的。这个艰巨漫长的不情愿的过程，使

不少企图写作的人望而却步。

与纸媒介文学不同的是，网络文学的创作和传播，因为互联网络自身的特点，上述把关人的把关功能消失了。几乎可以说，从作品构思到阅读，只有两个把关人：写手和阅读者。不可否认，科学技术的发

展，使有关部门能对网络上较有影响的网页网站进行

监督和管理，因而体现出其把关功能。问题在于，每一个上网者只要愿意，都能够建立自己的网页，然后在自己的网页贴上自己创作的作品。有关部门要对

所有网页和网上作品一一审查并进行干预和控制，不

论是技术还是人手，都是力所不及的。认识到这一事

实的网上写手一下子解脱了“枷锁”。就能够畅所欲

言、直抒胸臆以至于肆无忌惮。从积极意义上说，真

正实现了“百花齐放。百家争鸣。”一些无名但却有才的写手，可以轻而易举的在网上一展才华。这对促进

网络文学的繁荣，造就更多的网络作家，极为有利。

但从消极意义上看，不健康的、甚至影响社会安定的东西也极易破土而出，并畅通无阻的传播。而且，为数众多的即兴创作的、偏重于娱乐因而失之浅泛庸俗

的“精神快餐”式的作品太多，也会造就出品味较低的

网上读者群；这种低品位的读者群又可能催生出更多的、品味低俗的网络写手：这是一个极易形成的“怪

圈”。难怪一位叫崔岩的网友在《不谈爱情，好吗？》中

忧心忡忡的说：“……看着书中犹如流水线上生产出来的一模一样的故事、一模一样的情节、～模一样的结局，除了麻木，只有反胃了，再往后又有好几篇网络小说，都是写网恋的，我不禁奇怪，市场经济中有一窝

Ｓ３

西南政法大学学报

蜂抢着同一项目的，这写网络小说难道也时尚一窝蜂的重复建设吗……网络小说未来的发展空间是何其大也，正所谓不可限量，若总是绕不出‘网恋’这么一个小圈子，别说什么广阔的大好前景，只怕没几天就

会自己枯萎了。”（８］

然，这种作法的投入是巨大的，也需要很长的时间积

累，效果是很久之后才会显现出来，这是一个系统工

程，然而却是最根本的解决方法。

然而，自由不是无条件的。孟德斯鸠说：“自由是做法律许可的一切事情的权利；如果一个公民能够做

法律所禁止的事情，他就不再有自由了，因为他人也

不论如何，网络文学毕竟已经产生了，并正在产生愈来愈多的写手，生产愈来愈多的网络文学作品，并且将拥有越来越庞大的读者群。北大副教授张颐

武这样评价网络文学：“网络文学最大的优势，就在于

它短小、精悍，富有娱乐趣味……它在体裁方面打破

了许多界限，在文学方面更有娱乐的魅力，情节方面

同样会有这个权利ｏ＂（９Ｊ马克思、恩格斯也认为：自由就是从事一切对别人没有害处的活动的权利。每个

所能进行的对别人没有害处的活动的局限，是由法律规定的，正像地界是由界标确定的一样。【ｌｏＪ当写手在

自由的网络天地里“自由”地写作时，很可能就“不再

有自由”了，因为他们可能已经超过了法律规定的权利，所以还须通过法律给以限制乃至惩罚，使网络文

学成为一片净土。事实上，当今世界不少国家正在制定相关的法律、法规，对网络文学作品中的非法内容进行控制（法律、法规所控制和当然不仅仅是网络作品中的非法内容，而是包括网络违法行为）。但是，当

人们努力用法律纯洁的网络空间的同时，我们也发

更引人胜，无论是叙事还是抒情，均有其开放性和互动性，所以它更贴近大众。从另一个角度来说，它又推动了文学的进步。”【１ｌＪ这样评价是积极的。任何样式的文学，都是与社会和社会生产力的发展相伴而行的，所有样式的文学都必须走过一条从幼稚到成熟的道路。因此，当网络文学还处在幼稚期的时候，让我们多一些包容，多一些热情，去关注它、促进它，共同的努力一定会使网络文学达到更高的境界。

参考文献：

［１］刑小群．网络文学是个啥“东东”ＥＮ］．广州：南方周末，２０００一７—７（２３）．“新文化．写作”．

［２］米兰．昆德拉．生命中不能承受之轻［Ｍ］．长春：时代文艺出

版社。２０００．７．序言．７．

现，这是件说起来容易做起来难的事情。网络技术的高速发展，既给法律提供了手段，但同时又给非法行为提供了手段。所以直到现在，执法者还在为网络传播的非法内容的认定、非法内容的过滤、对非法内容来源的确定等等伤透脑筋。简言之，即高举的法律之剑刺向何处还是难以解决的问题。

运用法律手段净化网络文学是必须的，然而却是被动滞后的。那么，我们能否换一个角度，比如加大科技投入，以高科技手段主动的捡拾出网络文学中的垃圾，以达到净化的目的？从更积极的角度人手，让

社会投人大的力量加强对青少年的理想、道德、情操、

［３］瓢城大玩童．想骗我钱？门都没有ＩＮ］．重庆：电脑报，２０００．１１．６（５６）．

［４］文厨．我看网络文学与网络写手［Ｎ］．重庆：电脑报，２０００．１０．２３（５６）．

（５］蔡智恒．第一次亲密的接触［Ｍ］．北京：知识出版社，１９９９．１１．

１１．１７０．

（６）汤小俊．网络文学是芦苇文学［Ｎ］．广州：南方周末，２０００．７．７

（２３）．

［７］蔡智恒．感性宣言（＜第一次亲密的接触＞后记）同［５］．（８］崔岩．不谈爱情好吗？同【１］．

［９］盂德斯鸠．论法的精神．转引自甄树青．论表达自由［Ｎ］．北京：北京社会科学文献出版社。２０００．６．Ｐ１６．

［１０］马恩全集［Ｍ］．第一卷，４３８．转引处同［８］．１８．（１１］张颐武．让时间去说．同（５］序言．

文化、艺术等教育，并借助舆论导向，组织控制等手段，从根本上提高上网者的整体素质，这对形成良好的网络文化环境，优化网络文学具有深远的意义。当

Ｔｈｏｕｇｈｔｓ

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Ｋａｙｗｏｒｄｓ：ｉｎｔｅｒｎｅｔ；ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ；ｉｄｉｏｓｙｎｃｒａｓｙ；ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ

５４

万方数据　

关于网络文学的思考

作者：

作者单位：

刊名：

英文刊名：

年，卷(期)：

被引用次数：傅宁， FU Ning西南政法大学,重庆,400031西南政法大学学报JOURNAL OF SWUPL2002，4(1)0次

参考文献(11条)

1.刑小群 网络文学是个啥东东 2000

2.米兰.昆德拉 生命中不能承受之轻 2000

3.瓢城大玩童 想骗我钱?门都没有 2000

4.文厨 我看网络文学与网络写手 2000

5.蔡智恒 第一次亲密的接触 1999

6.汤小俊 网络文学是芦苇文学 2000

7.崔岩 不谈爱情好吗

8.孟德斯鸠 论法的精神

9.甄树青 论表达自由 2000

10.马克思.恩格斯 马克思恩格斯全集

11.张颐武 让时间去说

相似文献(10条)

1.期刊论文 曾洪伟 文学治疗的新阶段与新景观——试论网络语境下的文学治疗 -宁夏大学学报（人文社会科学版）2008,30(2)

网络的狂欢化本质构成了网络语境下文学治疗的精神基点和原点,并使之呈现出异于传统印刷媒介语境下文学治疗的新特点.网络语境下的文学治疗有文学阅读、文学评论和文学创作三种实现形态.与传统印刷媒介语境下的文学治疗相比,网络语境下的文学治疗规模更大,渠道更多,治疗更深,并且更方便易行.网络媒介中的文学治疗是对印刷媒介中的文学治疗的一种积极补充和大力推进.

2.期刊论文 许馨月 浅谈网络原创文学著作权的保护 -网络财富2009,""(4)

随着网络的发展,我国的网络原创文学和网络文学网站近几年呈现逐年增多的趋,网上收费阅读已经成为了一个潜力巨大的市场.但随之而来的诸多侵权问题却成为了网络文学发展的阻碍.如何在兼顾公共利益的同时为网络原创文学的发展提供良好的环境已经成为网络文学发展的重要课题.本文将通过分析与探讨目前对网络原创文学的保护模式,提出需要通过行业自律和加强相关立法净化网络原创文学市场.

3.学位论文 罗崇宏 网络传媒时代的文学生态 2008

新世纪以来，作为继报纸、广播、电视之后的“第四媒体”——网络，在我国迅速兴起。这种新的文学传播媒体对文学产生的冲击力量是有目共睹的，也引起了学界的广泛关注。一些相关的研究文章及专著相继出现。分析这些研究成果可以发现它们大多关注网络的技术本质，以及在网络环境中文学的生产状况。也就是只关注存在于网络上的一些文学现象。而本文的特点是以传播学的视角，分析在网络传媒的生态环境中，网络作为文学的新的载体给文学带来的新质，也就是主要从传播学和社会学的角度对新世纪文学进行探索研究。在研究方法上，本文兼用宏观研究和个案研究相结合的方法，而主要以宏观研究为主，把个案研究渗透在宏观研究之中。尽管新世纪出现了所谓网络文学、博客、手机短信文学等新的文学现象。但是本文对这些新的文学现象均不作专章研究，而只是作为本文研究的论据材料。本文意在通过寻找网络与新世纪文学的互动关系，揭示新世纪文学活动中的作者、读者、作品之间相互影响所形成的文学整体生态。在具体的研究过程中，本文大量借鉴文化学、社会学的研究方法，力求对新世纪文学有个整体的透视。 本文的结构主要有引言、正文二章、结束语组成。

引言：主要是文献综述，概述与本论文相关的国内外研究动态，找出本论题研究的空白点。

第一章：主要是宏观分析网络时代文学的生态环境，分两个方面进行阐述：网络媒介环境、文化环境。在探讨网络传媒的特征时主要是找出与以往媒介相区别的新的特点；分析网络文化时，首先承认网络文化属于大众文化，但是与以往的大众文化又有所不同，正是这种不同的异质性导致了网络时代的文化冲突。研究这些生态环境对作家的生存状态、精神状态的影响，为下文展开研究网络给文学带来新的变化提供理论根据。

第二章：是论文的核心。论述在网络传媒的影响下文学所发生的诸多方面的变化：新的价值体系、创作群体结构的变化、题材的多样化、新的文学场的生成。进而构建在网络时代的新世纪文学生态。

结束语：对全文进行总结。通过对新世纪文学生态环境的考察，以及网络传媒带来的文学生态的新变化，得出结论：作为新的传播媒介的网络，对文学的影响是深远的，这主要是与以往的文学相比，网络时代的文学出现了一些新的变化。总之，本文用传播学、文化学和社会学的研究视角，进行自己有特色的理论探讨，力求取得一些创新点，这就是本文的目的所在。

4.期刊论文 欧阳友权 电脑网络与21世纪的湖南文学 -常德师范学院学报（社会科学版）2001,26(6)

繁荣21世纪湖南文学,重现文坛湘军辉煌,发展网络文学是一个良好契机.面向电脑网络寻找湖南文学新的生长点,一是要构建高科技时代的文学生态理念,二是要树立网络化的文学通变观,三是要实施湖南文学的网络发展战略,如建立文学网站和作家网页、壮大网络文学创作队伍、加大政策扶持等.

5.期刊论文 蔡鹏飞.Cai Pengfei 网络语境与文学的未来 -长春理工大学学报(社会科学版)2009,22(1)

近年来,文学正在发生着巨大的变化,严肃文学的逐渐萎缩与以网络文学为代表的大众文学迅速崛起形成了鲜明的对照.通过分析网络语境下文学的变化,探讨了文学的泛化、文学创作方式的转变、文学本源意义的回归等问题,指明了网络文学所展现出来的广阔前景,并提出了网络语境下文学所面临的挑

战.

6.学位论文 吴美霞 营销传播视角下的网络原创文学研究 2009

网络原创文学和原创文学网站发展到现在，不到20年的时间就已经进入成熟发展期，由原创文学衍生的产业链也相继红火起来：传统出版社与网络文学网站联手对网络原创文学进行图书出版，游戏公司对它进行游戏开发，影视制片商对它进行电影和电视的拍摄，就连动漫产业都能见到网络原创文学的身影。可见网络原创文学的发展出路越来越多，整个发展体系也开始逐渐形成规模。<br>　　

本文从网络原创文学的发展背景出发，根据营销传播的媒介属性进行层面划分，探讨网络文学依靠不同媒介进行核心产品营销传播的优劣势，并力图阐述在这种媒介融合的时代背景下，网络原创文学开展营销传播的思路。<br>　　

第一章绪论综述国内外研究学者关于网络文学的研究现状。从网络文学诞生之际，学者们就从来没有停止过关于网络文学的讨论。本章通过总结陈述前人的研究成果，发现不足，进而阐述新的研究视点。<br>　　

第二章结合传播学经典理论--拉斯韦尔的五W理论对网络原创文学进行传播学要素的分析。本章分为五部分：第一部分分析网络原创文学的传播者要素；第二部分通过消费者心理特征来解读网络原创文学的传播受众；第三部分通过网络原创文学作品来解读网络原创文学的传播内容；第四部分分析网络原创文学的网络传播渠道，同时对新旧两种传播媒介在文学传播中的异同作对比分析；第五部分简单阐述了业界对网络原创文学传播效果的肯定和批评。<br>　　

第三章为本文的重点章节。本章分为三部分。根据不同媒介载体的划分，将网络原创文学的出版营销分为分为网络出版、传统出版和手机出版，通过这三种不同的出版方式来阐述网络原创文学如何进行线上营销、线下营销和无线营销的。网络原创文学的线上营销主要是通过付费阅读来实现的；线下营销主要通过文学作品的出版来实现；目前无线营销是通过移动运营商和内容提供商的合作来实现的。<br>　　

第四章为网络原创文学的影视网络传播。本章通过典型案例来解读网络原创文学与影视传播如何共荣共生，通过营销策划创造双赢局面。<br>　　

第五章为网络原创文学的网游开发，并通过这种消费群体特性的分析来阐述网络游戏开发的可行性。

7.期刊论文 帅泽兵.刘洁 论网络对80后文学的负面影响、危机与误判 -社科纵横2007,""(9)

网络对80后文学的负面影响表现在从发表机制、接受习惯及心理与审美取向等方面,把80后文学拉进了庸俗文化与娱乐主义的泥淖,而严重影响了80后文学自身正常的发展与不易为人们所理解与承认.并且在某种程度上导致了80后文学自身危机的产生与我们在网络与80后文学关系方面的错误判断.

8.期刊论文 温阜敏 网络时代的热文学--网络文学的现象、特征和本质浏览 -九江师专学报2003,22(4)

网络文学是国内近几年来兴起的文学新品种,它是后信息时代数字化生存的"热"文学,以网络和计算机为载体,具有理念上自由前卫,内容上反映抒情真实,操作上快捷简便,文本上多种符号综合,语言上是后现代风格,体裁上多见随感杂文式,交流上的即时写读交互式等特征.网络文学眼下具有突出的缺乏深度意蕴和基本规范的不足.

9.期刊论文 杜圆圆.Du Yuanyuan "浅阅读"潮流下网络原创文学的媒介素养教育 -河北科技师范学院学报（社会科学版）2009,8(2)

采取文献研究的方法,由媒介素养教育角度出发,论述了网络原创文学是当代"浅阅读"潮流中的一股中坚力量,但其中充斥着肤浅化和庸俗化的倾向.针对这一问题,提出了针对网络原创文学而言,大众应有意识地提高自己的媒介批判精神和思辨能力,以此来应对网络原创文学在"浅阅读"风潮下所带来的负面影响.

10.学位论文 夏兴通 网络传播时代的文学变革—网络文学及其文体研究 2003

该文就是以媒介传播革命与文学变革之间的关系为基本线索,研究网络传播时代的文学变革.在导论中,从举出关于"网络文学是不是新的文学类型和具有新的文体特征"问题的三种不同争论意见入手,简要概述了该课题的研究思路和意义.在第1部分,分析了"文学类型"和"文体"的不同含义,并分别提出"网络文学"和"网络体文学"这两个概念,认为"网络文学"是以媒体载体为标准划分的文学新类型,而"网络体文学"是立足于文体而划分的文学新类型,突出了网络文学的文体特征.在第2部分,回顾了国际互联网成为"第四媒体"的发展过程,并分析网络媒介与传统媒介相比具有的新特征.接着,从文学活动的具体环节以及作品形态两个角度,分析在新兴的网络传播环境中文学发生的变化,从而肯定了"网络文学"是体现了新的媒介特征的文学新类型.在第3部分,着重分析网络文学的文体特征.首先,辨析了"文体"概念,提出"文体是文学的话语结构"的结构主义文体观,并认为文体作为话语结构具有系统性、独立性、层次性、共时性与历时性的统一等特征.接着,以结构主义文体观为参照,从守范与超越两个方面分析网络时代的文体变革:就网络文学文体的守范方面,当前大多数"网络原创文学"作品在文体上继承了传统文学文体的特点;就网络文学文体的超越方面,不少网络文学作品在语言结构层面和文本结构及多媒体交叉等方面超越了传统文学文体,具有新的"网络文体"的特征,这就在文体学上支持了关于网络文学是一种新的文学类型的观点.在最后的结语中,得出结论:"网络文学"是具有新的网络媒介和网络文体特征的文学新类型.

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