《夏洛特烦恼》的大智若愚

看过《夏洛特烦恼》之后，会发现很多藏在幽默背后的大智慧。金泰小编就看到了故事里面的人物告诉我们的投资技巧。

1、夏洛：敢想敢做，超人勇气

重生前的夏洛在整个学生生涯完全是一个loser，成绩差，暗恋女孩又不敢表白，整个人生充满遗憾。重生之后他所获得的成功，仅仅只是因为“我这么想了，我就这么去做了”而已。“机会都是给有准备的人”这句话只说对了一半，而且是后半段！机会是给敢去做的人！做了哪怕只有百分之一的机会都好，不做任何几乎都没有，对于任何一个风险投资家来说必须要敢想是前奏，但是敢做才是第一步，具备常人所没有的勇气着实重要。

敢想敢做, 石油投资在中国几千年来从来没想过个人投资者可以参与的！现在通过金泰的平台你就可以轻松的投资石油了，它或许就是你的第一步！

2、马冬梅：慎选投资对象，潜力第一

在夏洛没有重生之前，在投资角度看，马冬梅完全是一个loser，她所投资的对象经济上无收入，爱情上心里有别人，无论哪一方面都没能带给她相应的回

报。造成这样的困境可能有很多原因，最主要是她所投资的对象完全没有成长趋势，如果我们把恋爱和婚姻当成一场投资，那投资对象的潜力，应该是我们考虑投资的首选！

论投资潜力和前景，我们可以看看原油投资，作为全球最受争宠的对象，多少国家为石油争得头破血流，我们不投资她投资谁啊！

3、秋雅：要做好风险判断，适时安全退出

秋雅是男主的初恋，剧中的秋雅可算是哪里有好头就往哪里钻，从影片开始与矮富挫结婚到上学时候有权有势的同桌袁华，再到看中有钱途的夏洛。剧中秋雅这个角色可算是一个名副其实的绿茶婊。撇开爱情，当在投资角度看，她也是却是最有眼光的一位。如果她是一个理智的原油投资者，在追随趋势的时候，绝对要做好风险判断，一定要做好止盈止损。

4、大春：好项目需要好眼光去发现

在“春、夏、秋、冬”四位主角中，大春被人称为二傻子，但最后却是最后却成了真正的人生，赢家其实是所有人里面最有大智的，这种大智慧不是算计的精明，他从没想过跟人拼财富、前途、事业。他从一开始就发现马冬梅的好，用自己的方式傻傻的去追求她，最后当然也获得了一个圆满的家庭。他告诉我们一

个道理：好项目也需要被好眼光去发现！石油投资在中国刚刚起步，它现在只需

要一双看好他的眼睛，或许就是你。

5、王老师：梦想总是要有的，万一要实现了呢

片中王老师也是个个性比较突出的人物，最开始大家都以为这只是个贪财的老师。越看到后面就越能从细节发现，王老师也是个有故事的人。其一，老师救人时大展身手；其二，从夏洛各种衍生的感慨，如歌词“曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华，年少的心总有些轻狂，如今你四海为家”。王老师或许也有过锄强扶弱的梦想。不过，借用马云一句话“梦想总是要有的，万一要实现了呢”。很多客户抱着尝试的心理投资原油，最终确实在金泰石油这个平台上实现了翻倍盈利，你还在等什么呢？

第二篇：《夏洛特烦恼》回答“喜剧的意义”

《夏洛特烦恼》回答“喜剧的意义”（评论员随笔）

张铁

《 人民日报 》（ 20xx年10月13日 05 版）

于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于价值构筑有所建树，才是文艺作品的立身之本

一部“三无”之作——无大明星、无大制作、无大营销，在今年电影的国庆档混战中杀出重围。由开心麻花团队打造的《夏洛特烦恼》，票房低开高走，口碑一路攀升，完成了一场漂亮的逆袭。

有网友搜集了这部电影中的“彩蛋”，从上世纪90年代的语文教科书，到一开就停电的微波炉用来养鱼，再到不起眼配角身上的动漫装，即便只是一闪而过甚至作为背景出现，也让有慧眼的观众时时惊喜。源于话剧舞台多年积累，本来就有着相对流畅的情节和较为密集的笑料，再加上为了电影屏幕进行的“再创造”——比如长镜头摇过小伙伴们的各个房间，《夏洛特烦恼》显示了十足的诚意。截至10月9日票房超过7个亿，这样的“用脚投票”，正是对一部作品最好的肯定。

不过，这绝不仅是一根开心的麻花，或一碗怀旧的酒。故事中也包含着价值内核。以中年人的经验回归青春，带着半辈子积累重走人生，却还是逃不过名缰利锁的缠绕、忽视了单纯美好的价值。即便娶到女神、当了明星、住上豪宅，也不过是掉进了更大的虚无之中。这

也算是对那些把所谓“梦想”、所谓“成功”庸俗化者的当头棒喝——人生最基本的东西，都还没弄明白呢。

是的，《夏洛特烦恼》正是在这个层面上给人以信心，“有意思”和“有意义”并非势不两立，而是完全可以兼容，这是好的喜剧本就该有的特质。电影巨匠卓别林，以喜剧投射社会政治文化，很多幽默却深刻的画面成为影史经典；而如冷面笑星巴斯特·基顿、法国导演雅克·塔蒂等，则以独特的喜剧风格，凸显人于现代世界中的荒谬处境。作为一种叙事艺术类型，喜剧与其他艺术门类一样悠久，一样深厚。

“喜剧何为？”这或许正是我们当前的文艺环境中，《夏洛特烦恼》提出的问题。现实中，一些电影最热衷的是打“性的擦边球”，充斥粗俗的“下半身玩笑”；一些作品打着“无厘头”的幌子，其实只是无趣无味的抖机灵，甚至以消解英雄、颠覆历史来制造噱头；还有一些喜剧，“拿旁人的痛苦让自己取乐”，还往往因涉及性别歧视、职业歧视或生理特征歧视等，引来很多抗议之声。流风之下，喜剧甚至成了低俗的代名词。

“低俗不是通俗，欲望不代表希望，单纯感官娱乐不等于精神快乐。”喜剧能予人快乐、让人开怀，同样可以于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于价值构筑有所建树。说到底，不管是喜剧或者悲剧，不管是古装还是现代，这才是文艺作品的安身之所、立身之本。一些粗制滥造之作，即便一时赚个盆满钵满，也就是三五天的热闹，爆竹响过以后各自散了而已。

虽然“情怀”已经是用滥了的词，但究其本意，文艺作品中还是不可或缺。不管是电影、文学，还是歌舞、书画，这样的情怀，正是体现在对于那些“不可抗外力”的拒绝。为了票房出乖露丑，为了利益无聊炒作，都只是借口。缺少了心中的坚守，没有了价值的准星，不过是风中的苇草而已。

说到底，文艺不是市场的奴隶，也不是流俗的俘虏、娱乐的帮闲。老老实实地回归作品本身，是电影则拍好每一个镜头，是小说则敬惜每一段文字，是话剧则推敲每一句台词，文艺作品或许才能如影片中的夏洛一样，穿越种种浮躁，寻回最初的自我。