读《倾城之恋》
摘要: 《倾城之恋》是一个简单但却足以使人惶恐故事。读完《倾城之恋》后确实是深有感触。本文通过对上海白公馆和香港浅水湾两个地方的故事的分析，分别分析了主人公白流苏的亲情和爱情。 关键词： 白公馆 亲情 爱情 惶恐
作为一个男生，从小像金庸古龙的武侠小说着实是没少读。但是对于张爱玲一直是“只闻其名”，对他的了解也仅仅是停留在“著名女作家”，对张爱玲的作品也没有太深的了解，这次借着这门课的机会认真的找了几本张爱玲的作品读了读。
倾城之恋是在老师在课堂上提过之后自己去看的。《倾城之恋》并不是一个很长的故事，情节也十分简单，就是讲了一个女人的亲情与爱情。但是在读完这本书以后，我有一种莫名的惶恐，感觉白流苏的世界太可怕，世界之大，竟找不到一个真真的爱自己的人，甚至连一个说话的人都找不到，即使是他的母亲，对她的关心给我的感觉甚至于也只是停留在表面,甚至于那根本不是关心，而是不得不去执行的一种义务。流苏的世界正如她十多岁那年去看戏的时候所遇到的“她还只十来岁的时候，看了戏出来，在倾盆大雨中和家里人挤散了。她独自站 在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层无形的 玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进 去。她似乎是魔住了。忽然听见背后有脚步声，猜着是她母亲来了，便竭力定了一 定神，不言语。她所祈求的母亲与她真正的母亲根本是两个人。”
故事的开始最先映入脑海的是一个带着一种旧社会的死气沉沉的白公馆，这里是流苏从小生活的地方，出嫁，离婚，转了一圈又回来了,带着自己离婚分到的家产和受伤的心回到了这个有着亲人的家里，但是结果却是意想不到的。小说开篇就写到：“上海为了‘节省天光’,将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟，’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”仅这一句，一方面说明了白公馆的人已跟不上时代的步伐，外面的世界都在变化着，而他们却也不愿去改变他们百年如一日的生活。别人都
在忙碌着，他们却还在悠闲的计较着。另一方面则是暗指他们这个老贵族在这个时代已经逐渐步向衰败、没落。
接着，徐太太来“报丧”，引发了接下来的故事，也正是这场风波让白流苏明白了她的家人是一群怎样的人。也是在白公馆里上演的一场大戏。小小的白公馆，也没多少人，但却是充满了各种勾心斗角，所算计的也都是自己的兄弟姐妹，妻儿子女。先是白家兄嫂在得知流苏的前夫去世之后，都想着以此事为借口把流苏赶出白宫馆，表面上都是为了流苏好，其实都各自打着自己的小算盘。想把流苏赶出去这个家，他们也好有点利可图。因为流苏不同意，以三爷花完了自己的钱来反驳兄嫂，在被流苏说出三爷把她带回来的钱花光的真相后，三爷面子就挂不住了，直接说开了，接着四奶奶，三奶奶也都说开了，意思就是流苏在这个家闲着吃他们的，住他们的，现在物价贵了，他们养不起他这个闲人了，其实最主要的是流苏这个妹妹已经没有利用价值了。兄嫂你一言我一语的说着，流苏气极，颤抖着，抓住了四爷，但四爷却也认为三爷说的对，最后流苏想到了白老太太，让自己的母亲为自己说句话，可是当流苏跑到白老太太的身边时，得到的却是白老太的一番避避重就轻的话，说到最后，也就是让流苏回到前夫家去，此时的流苏，真的是太过无助，世界之大，却也真的没了她的容身之处，即使是这个家，也不是流苏最后的港湾，这就是生她养她的地方，这些就是她的家人，她的心就这样被她最亲的人撕裂了，就连绣鞋的针也扎了手，也全然不知。
这些就是白公馆的人，透露了她们对亲情的淡漠，对流苏的冷情，只为了自己的利益，显示出了他们的冷酷无情。显然此时流苏对白公馆已是失望至及，对流苏来说，离开才是最好的选择。而此时的流苏对自己的情况也是知根知底，对徐太太说道“有活路，我早走了！我又没念过两句书，肩不能挑，手不能提，我能做什么事？”此时徐太太给流苏指了条路，就是再找一个男人，托付自己的后半生。
接下来便是故事的男主人公出场了，本来给流苏找的应该是一个姓姜的人，但是流苏的七妹，宝络为了破坏四姨太的小算盘，想把范柳原这个大家眼里的如意郎君从宝络手里抢来，好让自己的女儿嫁给他，即使是年龄差距大得让人咋舌也在所不惜。由此也进一步表现出旧社会里这些女人的可悲。再说宝络为了破坏四姨太的小算盘，便硬拉着流苏去相亲了。最后结果却是有心栽花花不开，无心
插柳柳成荫，范柳原看上了流苏。或许这也是流苏为了报复白家，或许是流苏开始为自己的后半生开始考虑，也或许有那么一点可能是流苏与范柳原一见钟情。流苏此举着实是得罪了白家上上下下，几乎都开始明着驱赶她了。
接下来便是流苏与柳原在香港的故事了。香港的浅水湾是一个繁华、新时代气息浓烈的地方，流苏在妹妹的相亲会上认识了潇洒多金的富二代范柳原，在那次相见后，范柳原对流苏有了意思，于是通过媒人徐太太邀请流苏离开家来这个地方，而流苏也在那个家受尽冷嘲热讽后，于是决定为了自己的未来出来闯一闯，于是她跟随徐太太来到了这个地方。正是在这个地方，改变了流苏的命运。也展开了流苏与范柳原的一场感情拉锯战。
来到这个地方，正如流苏所料，富二代公子范柳原早已等在了这里，是有意抑或是无意，流苏在浅水湾饭店的房间争好相邻，他们带着各自的目的开始了“谈恋爱”。白流苏与范柳原从一开始交往就在互相较劲，双方你来我往，攻杀战守，逗引埋伏。在白流苏眼中，范柳原“虽然够不上称作美男子，粗枝大叶的，也有他的一种风情”，而在范柳原眼中，白流苏是一个“真正的中国女人”，他尤其喜欢她身着旗袍、低头不胜娇羞的模样，因而有心勾引她，但又无意娶她，最多愿意让她做个情妇。白流苏洞察范柳原的心机，因而给他亲近自己的机会，但绝不让他占有自己的身体。因为她深知，“既然他没有得到她，或许他有一天还会回到她这里来，带了较优的议和条件”。在流苏去到浅水湾饭店见到范柳原之后，他们之间就达成了一个共识，在彼此身上各取所需。流苏想依靠范柳原让自己以后的生活好一点，在范柳原身上得到一个名分，在婚姻上有个地位，而范柳原觉得流苏是个有挑战性的女子，既有中国式女子的婉约，却又比一般女子来得有性格，想要征服她成为自己的附属品，他的情妇。于是，在浅水湾，他们一个演戏，另一个配合着，就这样开始了这场爱情游戏。在他们第一次去香港饭店，流苏与范柳原的拉锯战就正式拉开了帷幕，范柳原看似无意却是有意的对流苏诉说着萨黑咦妮公主的身世和遭遇，但却是带着一丝羡慕的味道，暗指自己也向往那种没有婚姻的束缚的状态，之后他们去丛林散步，范柳原对流苏说：“我自己也不懂得我——可是我要你懂得我！我要你懂得我！”可是他自己也清楚的知道，流苏不懂得他，这让他有些失望。在这之后，范柳原与流苏常常一起出双入对，一起吃饭，一起逛街，一起看电影，浅水湾饭店的人都误以为他们是夫妻，都叫流苏
范太太，而范柳原听了也不否认，也不给流苏机会否认，因为他想要就是这种结果。他深知流苏的经历，背景。因为她是一个中国式的女子，自然就有中国式女子的思想，虽然他们自己知道他们什么都没发生，但是在别人看来他们整天出双入对，肯定已不再纯洁。在人言可谓的旧思想里，流苏自然逃不出他的手掌心。然而流苏却让未让他如了意，流苏的固执也不是一般女子所有的，尽管在别人看来他们之间已经亲密无间，但她保留着她的那份矜持，因为她知道这是她最有价值的筹码，只要范柳原还没得到她，就不会对她失去兴趣。就是这样，范柳原跟流苏玩起了欲擒故纵，若即若离的把戏。他与萨黑咦妮公主亲热的来往，在流苏面前与萨黑咦妮举动亲昵，对流苏的态度爱理不理，想让流苏吃醋，最后让她妥协。可是流苏偏不让她称心，尽管她枉担了范太太的虚名，但范柳原却没有真正的得到她，她就还有价值，还有砝码。于是她决定回上海，范柳原听她说了之后也并没有反对，并说送她回家。在送流苏回家的路上，范柳原的态度也还是冷冷淡淡的，他坚信流苏走不出他的手掌心。过了一个秋天，流苏已经老了两岁，这时候范柳原发了电报让流苏回香港浅水湾，并且船票已经买好，她的母亲也让她回去，她伤心的哭了，因为她的家人、亲戚朋友们早就认定她已是范柳原的情妇。并且已经两年了，她禁不起老了，但她也清楚的知道这一去，她便是默认了做范柳原的情妇，无奈之下，她再一次回到了浅水湾饭店。还是相同的房间。流苏做了范柳原的情妇。在两人的一番勾心斗角之后，流苏最终还是没逃出范柳原的掌控。但是为让人预料到的是战争的爆发，让本来打算去英国的范柳原没去成，反而成就了流苏一开始的心意。战争爆发了，流苏自己在他们租住的房子里面担惊受怕、饿了几天，眼前没有希望，没有明天，有的只是没有止境的炮声，当看到战乱中来接自己的的范柳原时，她绷紧了好几天的神经终于断了，以前的矜持没了，有的只是眼前的范柳原，而范柳原也是，在这战乱中，有的只是与流苏的相依为命，不离不弃，这让他感动了，也让他们明白了眼前的相依是多么的可贵，这时候的他们没有了勾心斗角，有了坦诚相见，两人的感情在这场战争中迅速的升温，那是真心对真心，彼此珍惜的感情。战争结束了，他们也在这混乱中接了婚。
在这浅水湾，开始了他们的故事，却也结束了他们的故事。开始了他们的爱情游戏，却也结束了他们的爱情游戏。在这里，他们经历了很多，见识了他们的
勾心斗角，也见证了他们从贪恋爱到恋爱的过程。最后，“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢?也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。”在这样看来，白流苏和范柳原的这段爱情倾城、倾国，所以，倾城之恋也就名副其实了。但是，促使范柳原与白流苏在一起的是爱么，我想不是，那只是一种在那个社会环境下的一种每个人都有的对寂寞的惶恐，对把自己锁在自己的小世界里的惶恐。最后他们终是进入了对方的小世界，虽然动机不是那么单纯，但也总算是个圆满的结局吧。
《倾城之恋》看完，给我的感觉就是张爱玲笔下的女人都是拼命为自己争取利益而又被别人利用可怜虫，而男人都是自私的，为了利益连兄弟姐妹、妻儿子女都不顾的混蛋。
参考文献：
张露 张爱玲《倾城之恋》作品分析
论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析
杜艳霞 淡漠的亲情——张爱玲《倾城之恋》中的母女关系
尹正纯 张爱玲小说中男性人物形象分析
第二篇：读张爱玲的《倾城之恋》随想
读张爱玲的《倾城之恋》随想作者：灵魂downloading 提交日期：2004-4-16 19:56:00 《倾城之恋》出自小说集《传奇》。当小说集出版时，扉页上有作者的题词：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”我觉得张爱玲的小说和她的人生与作品的经历都颇符合“传奇”二字。 “一个‘破落户’家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿。”这是傅雷的概括。 从这篇小说中，完全可以看出张爱玲的小说特点，她擅长于描写三四十年代的上海，封建旧习犹存、资本主义气息吹遍的都市，她的主题永远是那些男男女女的事，其实这也无可非议，西方文学的传统不也总是以生死和爱恨为主题吗。 在中国，文学史的作者往往都自觉不自觉地在文学艺术中过分强调了政治因素，甚至是文学史的分期也沿用政治历史的分期，我认为文学固然离不开经济、政治等等因素，但文学总是功利的与政治作用联系起来或是以政治某些标准衡量文学，文学艺术就好像西方以前“哲学是神学的婢女”一样，丧失了独立的人格。傅雷说得好，五四以来，消耗了无数笔墨的是关于主义的论战。其实真正经典的文学作品，不管主题是什么，总是有一些永恒的、相同的因素在里面起作用，人性就是其中之一。像沈从文、徐志摩、张爱玲、林语堂、梁实秋等等作家以前在文学史上的空白现在真是无法想象，当时的文学史有多么的空洞，现在正有一个“重估一切价值”的必要，因为时间的洗刷已充分证明了正是这些“不入流”的作家的作品，才真正体现了新文学的最高成就。我想，作为非专业的读者而言，最常读的也是这些作品。去年，无名氏（卜乃夫）老先生来华师大开了个讲座，读了他早期的《塔里的女人》、《北极风情画》后觉得其作品热情程度绝不亚于巴金，只不过在风起云涌的时代，他的注意力也是囿于男女，但与在港台、海外畅销数十年，印行五百版的情况比，大陆长期以来是否近视眼度数太高了点。 在商业化越来越严重的今天，由于几十年来的对意识形态改造的失败，我发觉中国几千年的封建传统如今仿佛春风吹又生般的以各种形式出现在到处，加上资本主义商业意识与之的碰撞，融合，出现了许多怪异的现象，真正的文学艺术似乎永远是在主流之外，就像又一个幽灵在世界各地游荡。而张爱玲的小说正是描写这类文化变异的极品，很多小说中的6、70年前的现象和人物，
不过是现在身边或眼前的夸张与变形。 《倾城之恋》如同其其他作品一样，在语言技巧，文学想象，心理刻画上都独树一帜，丰富的意象，巧妙的隐喻令人称绝，尤其是开头与结尾互为呼应的胡琴声的淡入淡出的结构，正是张爱玲对最喜欢的电影手法的自觉运用。另一点，由于张爱玲自幼喜欢《红楼梦》，在这篇或是其他小说如《金锁记》中，对于大家庭各成员之间种种微妙的、明争暗斗的关系与对话的描写特别生动传神，特别见功力，不能不令人在想到《红楼梦》的同时又承认张的独特风格。我甚至偏激的认为，张爱玲小说之于《红楼梦》，就好像明治维新的日本兰学之于西学，是在偌大的时空中仅留的一个窗口。因为新文学以来的散文成就最大，周作人，梁实秋等等的散文无不以各种姿态显示出其对中国古典文学的深厚功底，甚至是将传统中的东西融入创作，而在小说上，大多数的作品是效仿西方，作家对传统非但没有散文中的“扬弃”、“点化”，连影子都没有，传统只能依存于类似张恨水的作品中。 而在师法西方上，《倾城之恋》也有端倪，小说中许多描写既有现代派的氛围，又好像有西方美术和古典音乐中印象派的因素：强调感官和印象，比如流苏从上海到香港在船上的感觉，就把浓郁的香港风情传达给读者，在色彩上十分显眼，又带着朦胧，给人感觉是在聆听德彪西的音乐。文学与音乐，美术有很多共同的，相通的地方，但不知为什么好像运用文学阐释音乐美术或运用音乐美术阐释文学的见到的很少，我所知道的李欧梵和陈子善教授，作家中远的如巴金，无名氏，近的如余华都是古典音乐的乐迷，我最喜欢的傅雷就是融各种艺术于一身的大翻译家，还有其子钢琴大师傅聪，在阐释莫扎特，肖邦，德彪西时每每提到唐诗宋词的意境。比如傅雷在《论张爱玲的小说》中说张的几部作品是variations upon a theme（同一主题上的几个变奏）。显然，这样精妙的比喻，如果对音乐一无所知的话是难以领略其贴切的。 张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然《倾城之恋》是《传奇》中唯一以大团圆结局收场的小说，“然而流苏还是有点惆怅”，小说虽然以很大的篇幅描绘两人精神游戏的过程，其中充满了真真假假的捉迷藏，处处体现着范柳原与白流苏两个人的机关算尽的小聪明。恋爱与婚姻，早已经异化为满足对物质生活的迫切需求的手段和对厌倦了玩世不恭生活的调剂，承担了没落家庭的琐碎的计较和交际场的虚伪的浪漫后，恋爱与婚姻的价值，竟然与《围城》有点相似，所不同
的是《围城》中更多的是作者对人生，对主人公的嘲笑揶揄，体现了某种超脱，而《倾城之恋》中，作者借主人公之口感慨着命运的不可知：“生死与别离，都是大事，不由我们支配的，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！”大胆揣测，作者是怀着同样的情绪，与流苏同样的感觉来看待恋爱与婚姻的，因为有其自身的与胡兰成的遭遇为证。因此在经历了种种互相猜忌而由于战争这种不可预知的外界力量的促成下造成的大团圆结局，觉得有点含蓄处理，也就是说，作者在叙述结尾时有点急，重心偏在了调情阶段，我认为傅雷的批评固然很有道理，但这也不失是作者故意安排的可能，首先是给予了回味想象的空间，与《围城》结尾异曲同工。其次也恰好突出了流苏在获得了苦苦追求的婚姻后那种怅然若失而又说不出来的感觉。这种怅然若失，有点类似勃拉姆斯第四交响乐第一乐章，寂寞、憧憬、叹息、抚慰都交织在一起，最后似乎摆脱了，但还是怅然若失，以另一种孤寂告终。 在人物上基本同意傅雷的看法，但是我对范柳原很有好感，他并不如多数评论中的那样讨厌，还是不失为一个风雅的人，只是结尾处作者写道：“他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听”傅雷由此推论他只是暂时收了心的唐璜。这句话和作者之前的竭力使人对其产生好感的印象不符，对范柳原有点失望。而白流苏，觉得非常讨厌，虽然她的经历决定了很多，但那种算计的功底实在不让人恭维，相比之下，更喜欢浪子回头后的范柳原，听说李欧梵教授写了《范柳原忏情录》作为续集，不知结果怎样。 1/13/2002 按，很多旧稿都显出幼稚的观点，这篇最厉害。无名氏的小说其实很烂。