【内容提要】钱钟书《围城》的语言造化浑然天成，令中外读者叹为观止。其语言深得“文字游戏三昧”，而又绝非词浮意浅的游戏文字。那幽默的语句，叫人忍俊不禁；那讽刺的语句，令人拍案叫绝；而那揭示人生哲理的语句又令人深思。笔者以为，其语言艺术的主要特点体现在：文字的机趣与严肃内容的相融合；能轻车熟驾地运典隶事；设喻取象的精彩绝伦。用这样的天才语言表达着深遂的思想和丰富的感情，也就有了不朽的《围城》。
关键词：钱钟书 《围城》 语言艺术
一位文学史学家曾说过：“综览五四以来的小说作品，若论文字的精彩、生动，《围城》恐怕要数第一。”《围城》使读者不忍释卷、赞叹不已的，首先是钱先生那极活泼生动、运用得极巧妙妥帖的语言。我自知没有足够的学识和修养评论钱先生的著作，选定该选题仍是惴惴不安，只因为喜欢，本人试从三个方面谈谈自己对钱钟书先生《围城》语言艺术的读书心得。
一、文字的机趣与严肃的内容相融合
钱先生说“修辞机趣，是处皆有；说者见经、子古籍，便端肃庄敬，鞠躬屏息，浑不省其亦有文字游戏三昧耳。”①我虽不能充分领略钱先生之文字游戏三昧，细读《围城》，倒也不难看出其修辞机趣的是处皆是。《围城》所体现的正是“文字游戏”的“机趣”与严肃重大内容的水乳交融，表现出来的正是钱先生学者式的幽默讽刺，文章的喜剧色彩表现的却是悲剧效果，诙谐、轻描淡写的笔调表现的正是钱钟书的“愤世嫉俗”。举个例子：
“那些学生虽然外国文不好，卷子上写的外国名字很神气，有的叫‘亚历山大’，有的叫‘伊利沙白’，有的叫‘迭克’，有的叫‘小花朵’（Flower ）；有个人叫‘火腿’（Bacon）， 因为他的中国名字叫‘培根’??”在语文水准日益低落的今天，这段嘲讽文字可说是现实最好的写照。再看，钱老先生那种无意中包涵的对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑：“哼，高松年还要我写篇英文投到外国的什么杂志上去发表，让西洋人知道咱也有牛津剑桥学风，不知怎样，外国的一切东西没有不走样的。辛楣叹口气，不知这正是中国的厉害，外国的东西来一件，毁一件。”还有“中国是最提倡科学的国家，没有旁的国家肯这样给科学家大官做的，外国科学进步，中国科学家进爵。”那份滑稽的之情溢于言表，那中间透着一股辛辣味儿，笑之余，发人深遂。以上所引几例，文字之妙与文思之精细密不可分，深邃的思想凭妙趣横生的语言传达给读者，使我们既得到作者智慧的启发，又得到美文的享受。
有人说过“作为一个高明的讽刺家，应该是一个高明的刽子手，刀落处头颅已经离开了脖子，犯人尚不知觉”。我觉的钱钟书就属于具有这种风格的幽默大师。
二、能轻车熟驾地运典隶事
《围城》运典隶事之繁博，在中国现代小说中也是独一无二的。运典隶事属“类比推理”，即所谓“古事比”。文学之“隶事运典”，基本上可分为两大类：或“明理征义”（为了同样的目的），或“断章取义”（为了不同的目的）。两类用典，或“明”或“暗”，或简或繁。还有超乎这两类的“化典造境”，这是《围城》的重头戏。
先来看《围城》运典隶事的第一大类，即明理征义的推类譬（不改变原典本义）。如下例：
“俾斯麦曾说过，法国公使的特点，就是一句外国话不会讲；这几位警察并不懂德文，居然传情达意，引得犹太女人格格地笑，比他们的外交官强多了。”本例用典是“推理之譬”，一种不“直说破”的比照或类比暗含了尖刻的讽刺和幽默。“不懂外语的外交官干得了什么？相反，像不懂外语的警察处理只须眉目手势传情的私通，倒也自在从容。”下一例同样具有反推的幽默和机趣：“做诗的人似乎不宜肥头胖耳，诗怕不会好。忽然记起唐朝有名的寒瘦诗人贾岛也是圆脸肥短身材，曹元朗未可貌相。”
又如：西洋人赶驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串葫萝卜挂在驴子眼睛之前，唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈要赶，不知不觉又走了一站。到时候它是否能吃得上这串萝卜，得看驴夫的高兴。一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧；譬如高松年就允许方鸿渐到下学期升他为教授。
本例是典型的类比推理，原典在这决不可少，在类比推理中又包含比喻，作者用赶驴人、驴子、和胡萝卜的相互关系比喻“上司驾驭下属”，写尽了赶驴人和上司的奸诈以及驴子和下属的愚笨，并由此推及现实世界“一切机关”“全用这种技巧”表达了作者尖锐的眼光和愤世嫉俗的情感，再顺势点到校长高松年不续聘方鸿渐却续聘其未婚妻孙柔嘉的“技巧”，又将高松年老奸巨滑的政客手腕揭露无遗，短短一百多字，有形象，有动作，又有意蕴，充分表现了钱钟书先生对生活、对社会、人生的深刻洞察力和捕捉意象、创造意象的杰出艺术才能。
小说第一至三章，着重写方鸿渐与苏文纨的“恋爱”，其中插进赵辛楣、唐晓芙、曹元朗等人，关系微妙、情节复杂，创作意图是“鹅笼境地”或“连锁
单相思”。若从苏文纨的立场看，小说的“化典造境”，明显地还有另一端。 那天餐馆醉酒的方鸿渐由苏小姐用自己的车送回家；第二天他更为苏小姐一再打电话来慰问过意不去；加之——
“吃了晚饭，因为镇天没活动，想踏月散步，苏小姐又来电话，问他好了没有，有没有兴致去夜谈。那天是旧历四月十五，暮春早夏的月亮原是情人的月亮，不比秋冬是诗人的月色，何况月亮团圆，鸿渐恨不能去看唐小姐。苏小姐的母亲和嫂子上电影院去了，佣人们都出去逛了，只剩下她跟看门的在家。她见了鸿渐，说本来自己也打算看电影去的，叫鸿渐坐一会，她上去加件衣服，两人同到园里去看月。”
月光下，鸿渐竟鬼使神差应命给了苏小姐一个“分量极轻，范围很小”的吻。这一吻非同小可，竟也会使苏文纨意醉神迷，吓得鸿渐赶紧借故逃走——文纨还以为他无法自持，怕他真干出傻事来。
“苏小姐目送他走了，还坐在亭子里。心里只是快活，没有一个成轮廓的念头。想着两句话：‘天上月圆，人间月半’，不知是旧句，还是自己这时候的灵感。今天是四月半，到八月半不知怎样。”
三 精美绝伦的比喻
（一） 将抽象的思维和感觉运用具体事物来比喻，或者反将具体事物抽象化
“围城”是一个樊笼，是人和社会都逃离不了的困境，墙内的人想出来，墙外的人想进去。作者引述了英国古语作比，“结婚象金漆的鸟笼，笼外的想飞进去，笼内的想飞出来，所以，结而离，离而结，没了终结”。运用这句这句古语把抽象的、哲学的人生问题说得具体可感，深入浅出的道出了“围城”的内涵和本质。又如：“方鸿渐把信还给懒唐小姐，他个人的天地忽然从世人公共的天地里分裂出来，宛如与活人幽冥隔绝的孤魂野鬼瞧着阳世的乐事，自己插不进去，瞧着阳世的太阳，自己晒不到”，通过这样一个比喻就把当时方鸿渐的失恋心理表现得恰到其分，活看着自己心爱的唐晓芙与别人柔情蜜语。
（二） 比喻的多样性
文中的比喻在取材上具有多样性，作者见识广博，机趣睿智，比喻也绝不重复雷同，常把人比作日常生活中最常见的某种事物，也会把人比作低级动物。如：
1、你们新回国的单身留学生，像新出炉的烧饼，有小姐的人家都抢不匀呢。
2、只是黄泥地表示夜来有雨，面粘心硬，像夏天热得半溶的太妃糖，走路容易滑倒。
3、鸿渐忽然回过脸来，狗抖毛似的抖擞身子，像把周围的雨抖出去，开步走了。
4、李梅亭多喝了几杯酒，人全活过来，适才不过是立春时的爬虫，现在竟是端午左右的爬虫了。
5、看见他那个四喜丸子的脸，人就饱了。
这些都是日常生活中最容易见到的事物，若单独使用难免平淡无奇，运用到比喻句中却显得既通俗易懂又生动贴切。
（三） 夸张式的比喻，本体和喻体毫不相干
在比喻的语法讲解里，比喻即是用两个相似或相关的事物来描述说明其中一个事物。但在《围城》里，钱钟书先生刻意拉开了本体和喻体的距离，故意把两个毫不相干的事物扯混在一起，根据需要创造一些风马牛不相及的新鲜比喻。如：他在描写穿着裸露的鲍小姐时，把她比喻成“熟肉铺子”、“真理”，大家都明白真理是赤裸裸的摆在人们面前的，但鲍小姐也并不是一丝不挂，他又把她改为“局部真理”，这真理和鲍小姐本身是没什么联系的，不清楚作者意图的还会误以为是要表达鲍小姐的虚伪。
（四） 出乎常人预料的离奇比喻
钱钟书的比喻大胆而新奇，极富创造性。如：他叫董斜川“同情兄”，因为走同一条道路的叫同道，在你同一个地方学习的叫同学，有同一个师傅的叫同师
兄弟，所以，有同一个情人的就“同情兄”，这个“同情兄”新鲜又妙趣横生。
二、 幽默风趣的讽刺
（一） 对人物的刻画充满幽默
文中在对每一个出场的人物都是一番幽默描写，如对沈太太的刻画：“她眼睛下两个黑袋，象圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把暗黄崎岖的牙齿染了道红痕，血淋淋的象谋杀案里的侦探线索”，这个幽默的描写既是对沈太太的肖像描写也是讽刺，一箭双雕的效果。
（二） 对文中内容的议论、点评极富幽默
文中幽默的点评很多，如：赵辛梅说“也许那时我年轻，阅历浅，没看清人，但我想这些年高松年地位高了，一个人地位高了会变得糊涂的”。作者论述：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地上尾巴是看不见的，直到它爬到树上，尾巴就供大家瞻仰”。既是比喻有事幽默，点评内容细细品味意味深刻。
《围城》在使用中外典故的同时，常包容或暗含比喻，造成语言的活泼典雅而又意蕴深长。因为典故本身就具有特殊的含义，因此，即使是简单的明喻，也给读者以两次投影，在读懂字面意思的同时领会更深一层的含义，至于作者精心设计的典故隐喻，则更使读者回味无穷。前面的例子有“桌子就像《儒林外史》里范进给胡屠夫打了耳光的脸，刮得下斤把猪油”，“灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得像吉沃吐画的‘0’一样圆”，“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”。后者较明显的一例是《伊索寓言》中的“狗看水中的影子”的故事。《围城》将此典故化为典象在书中几次出现，延展这一故寓：人需一镜，时常照看，以知已为何物，而不自知的那家伙照也无益，反害他像寓言里中的狗那样叫闹。书中李梅亭，苏州寡妇一句“亻奈是好人”他即刻忘掉“向尿缸照照影子了”，反与阿福辈作猪猡相马骂跳闹。方鸿渐也时常露癞状，比较而论尚是能照照镜子的“狗”。如他被唐晓芙厉责后，尚会表示不再讨厌；遂从暴雨中“狗抖毛似的抖身子，??开步走了”，其后又与赵辛媚苦中作乐，以“狗追影子丢骨头”这一母体变喻相互调侃。“狗为
着追求水里肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头！跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候，肉骨头下肚，倒要对水恨惜这不可再见的影子了”。钱钟书论证此种既可讥世讽人，也能反身自嘲的“照镜式”幽默是对世事达观调悉的高卓机智表现。钱钟书先生的渊博的知识和卓越的思想使得他笔下的比喻高人一筹。
三、设喻取象精彩绝伦
亚里士多德说过，比喻在诗的语言中最为重要，而且比喻“不能从旁人学得，所以是天才的标记。”懂得比喻有两柄亦具多边，并不就能保证下笔时比喻纷至沓来，就像懂得原色和对比色调和的道理，并不就能挥毫成为大画家，或知道了浮力定律，不就能夺得潜水冠军一样。妥帖恰当的比喻，尤其是那些奇而不怪的新鲜比喻，确实是作者天才的标记。在钱钟书的《围城》里，其比喻的诡奇新鲜、丰富多彩、妙语连珠已达到一种出神入化、炉火纯青的境界。
钱钟书先生学贯中西、知识渊博。《围城》中比喻的喻体融入科学、哲学、历史、宗教、艺术、民俗、掌故等诸方面的知识，阅读此书，像进入一个繁茂的花园，今人目不暇接。作者以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙地结合起来，使《围城》闪着智慧的火花。如作者把方鸿渐与苏文纨的情谊喻为数学上的“两条平等的直线”，准确而又生动；鲍小姐的“赤身露体”喻为哲学上的“真理”讽刺辛辣，力透纸背。对主动的苏文纨与被动的方鸿渐的接吻，作者写道：“这吻份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇大脚趾，一种敬而远之的亲近。”这轻轻一吻，作者用了一个民俗方面和两个宗教方面的知识，表达“敬而远之”的亲近，传达了人物在特定情境中的微妙心态，令人拍案叫绝。再有“忠厚老实人的恶毒，像饭中的砂砾或如出骨鱼片里示净的刺，给人一种不期待的伤痛??”逼真得如感同身受，那一份体会，共鸣于心；还有闻名的“沙丁鱼罐头”：“这厢仿佛沙丁鱼罐，里面的人紧紧地挤得身体都扁了，可是沙丁鱼的骨头，深藏在自己身里，这些乘客的肘骨，膝骨都向旁人的身体里硬嵌??”好生动，令人仿如亲见亲为似的。
钱钟书还是个颇富幽默感的学者和作家。豁达的人生态度，使他无论
在生活或在艺术中都表现出幽默的品格。他说：“一个真有幽默的人别有会心，欣然独笑、冷笑、微笑，替沉闷的人生透一口气。”（《写在人生边上·说笑》）《围城》中机智幽默、妙趣横生的比喻就常常让读者会心一笑。小说写船到香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆好几天了；肉象潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”
值得说明的是，钱钟书先生的幽默不同于老舍富于北京市民味的幽默，也不同于赵树理浓郁的乡土气息的幽默，它是一种机智而含蓄，俏皮或精致的学者式的幽默，充满了知识性和趣味性。钱钟书知识渊博，善于突破常规思维模式，“夸饰以不可能为可能，比喻以不同类为同类。”出奇制胜，造成幽默效果。作家形容外国办“说话里嵌的英文字”，不比嘴里嵌的金牙，比作“牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此处全无用处”。以肉屑相喻，不仅新鲜，而且含讽，幽默顿生。又如把精心打扮出了汗的脸比作“半融化的奶油喜字蛋糕”；老头子恋爱像“老房子着了火，烧起来没有救的”，“科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱”。这些比喻妙语连珠，妙趣横生，作者以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体，庄严的本体和戏谑的喻体，美妙的本体和可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧性效果。
钱先生通过细心观察和巧妙构思，和化用中外的成语隽语一样，常将比喻化用出新意。《围城》里写唐晓芙的美貌动人，有这样一句话：“古典学者看她说笑是露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心情愿成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作他的牙刷。”我们读《管锥编》论陶渊明《闲情赋》一节，便知道“愿在衣而为领”，“愿在丝而为履”云云，的确是古今中外诗人常用的套语。④《围城》这句话化用陶渊明此赋和别的诗人的作品，化用出了新意。但牙刷是否雅到可能入诗，颇值得怀疑，于是“化作她的牙刷”又带上了一点点幽默甚至讽刺的意味，而这正是一点新意，是符合全书情调的调皮的意味。
当然，语言与内容的关系是合二为一，密不可分的。我们拿起钱先生的著作不愿放下，既因为作者渊博的学问、精到的分析、深遂的思想和丰富的感情，又因为所有这些都从极生动活泼、趣味盎然的语言中表达出来。没有钱先生这样的天才，就不会有钱先生这样的语言，我们同样可以说，没有钱先生
的语言，也无从认识钱先生的天才。但我绝没有能力全面概括他的学问思想，只能是略举几个例子，谈一点学习的收获罢了。
注释：
① 钱钟书《管锥编》（北京中华书局，1979）第二册，第461页。
② 钱钟书《管锥编》第782页—783页。
③ 钱钟书《谈忆录》第226页。
④ 钱钟书《管锥编》，第4册，第1222—1224页。
参考文献：
钱钟书《管锥编》（北京中华书局，1979）
钱钟书研究采辑（2）/陆文虎编 生活·读书·新知三联书店19xx年11月
钱钟书《谈忆录》读本/冀勤编著 上海教育出版社19xx年8月
第二篇：也谈钱钟书《围城》的语言艺术
也谈钱钟书《围城》的语言艺术
【摘要】本论文主要从语言、修辞的角度探讨了钱钟书先生《围城》的语言艺术。《围城》的文笔风格主要是幽默讽刺，且独树一帜。形成这种独特的风格跟作者的艺术手法分不开，钱先生学识渊博，通古知今，对艺术手法的运用亦是炉火纯青，各种手法争奇斗艳，构建了一个五彩缤纷的艺术王国。其中以比喻尤为夺目，令人耳目一新。
【关键词】幽默讽刺；修辞艺术；比喻；
【引言】
中国文学史上的一部经典之作——钱钟书的长篇小说《围城》，它没有普通爱情小说所具有的惊涛骇浪似的矛盾与冲突桥段，也没有惊天动地生死离别情节。钱钟书以一个智者、学者身份，以不经意的语言，令读者发笑，用一种诙谐的笔调，或嬉笑、或嘲讽、或投以卑夷眼光，毫不留情地把罩在知识分子虚伪道德面孔前的假面具掀开，用真实的笔触抒写了中国三、四十年代的社会面貌。
【正文】
《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说，作于20世纪40年代，自发表以来一再重版，甚至多次被盗版，在国内以及国外都掀起了极大的热潮。美籍学者夏志清教授称之为：“中国近代文学中最有趣和最用心营造的小说，可能亦是最伟大的一部。”这部小说以留学生方鸿渐为线索，展现了抗战初期中国上层知识分子受西方文化的影响，在内忧外患交相冲击下病态的精神风貌。而最让人印象深刻的莫过于钱先生高超的语言艺术，使钱老驾驭语言的能力和通达的人生智慧皆光芒四射。文学是语言的艺术，一部文学作品中语言质量的高低直接决定着这部作品的优劣。历代作家都十分重视文学语言的锤炼，钱先生亦是如此，《围城》是他用两年时间“锱铢积累”写成的，可以说《围城》对语言的锤炼已臻极致。
一、 幽默讽刺的语言特征
《围城》中的幽默讽刺贯穿于整部小说，形式更是多种多样，其中关于汉语和英语的综合运用便是一种主要的表现形式。比如小说中写到孙柔嘉让学生造句，并且运用三个人称的单数和复数。一个学生说道：“i
am your husband.you are my wife. he is also your husband.we are your many
husbands.”相信每一个读者读到此处都要捧腹大笑了，在笑过之余，又恍然这其中也包含了作者对当时人们萎靡、颓废的生活和思想的一种讽刺。再比如小说中在写到抗战时期上海复杂的国际局势时对法国的评价可谓精辟，认为法兰西雄鸡愚蠢地把日本当做是太阳来进行崇拜。这句评语直到今天也被很多批评家引用。钱钟书语言艺术中的幽默、犀利、讽刺和精辟可谓影响深远，而其渊博的学识和独到的见解更是为广大读者所推崇。幽默需要智慧，讽刺需要技巧，而将幽默和讽刺完美地结合则不仅需要智慧和技巧，更需要深厚的文化底蕴和对知识的热爱。
钱钟书为了突出小说中幽默讽刺的基调，对小说中的每一个语言材料都进行了精心的设计，并且使用更多的写作手段，所以让人读后满口余香，回味无穷。当然，这一切源于他高超的语言驾驭能力。比如小说中写方鸿渐到张吉民家相亲时，张吉民热情地招呼他：
“hello，doctor方，好久不见！”在这里，张吉民是一个代表人物，代表了当时国难当头为求自保不惜向外国人附炎趋势的一些所谓的“达官贵人”。而这种在汉语中夹杂英语的说法便是在他们这群人中广为流行的一种说法，借以掩盖自己
的肤浅和炫耀自己的“贵族身份”。钱钟书也同样在小说中对这种人进行了毫无保留的讽刺和揭露，最后甚至用狗作比喻，来宣泄心中的愤慨。他通过特有的幽默讽刺的语言对张吉民装腔作势、夜郎自大、崇洋媚外、甘做外国人走狗的奴才相进行了细致的刻画，而其高超的语言艺术更是使读者读及此处时无不唾弃异常，而且读后确实产生了对人生观和价值观的思考，即在和平时期衣食无忧的人们可以表现出义正言辞、正气凛然的民族气节，但在面对国破家亡的动荡时局，又有多少人能坚守自己的气节和情操呢？这就是钱钟书的大家风范，当读者在对小说中人物进行嘲笑之后，不由得对问题产生更深层次的思考。
《围城》中的幽默有深度、有现实、有智慧，绝非一般粗俗、肤浅的小笑话。与此相呼应的是《围城》中的讽刺同样深刻、尖锐、赤裸。在饱含各种幽默讽刺的《围城》中，作者将在内忧外患中的各类人物的嘴脸刻画得淋漓尽致，对艺术的苛求使得他对每一个人物都进行了深刻的思考和细致入微的描写，而将这众多人物汇合在一起便是中国上世纪三、四十年代的众生相。钱钟书本身是一位学贯中西、知识渊博的学者，所以他对任何事物的看法都有着常人无法企及的角度和深度，比如他在小说中评论外国哲学家时认为外国的哲学家同样是一群处境尴尬的知识分子，既没有科学家的权威，
也没有文学家的名气，所以偶尔收到褚慎明恭维的来信便高兴得忘乎所以了。这里作者再一次用幽默讽刺的手法把所谓的“哲学家”描写得惟妙惟肖，剖析得淋漓尽致。试问若非作者本人对中西文化的深入了解，如何能对中国和外国哲学家的现状了如指掌，并摘取要害加以讽刺呢？再比如文中描写西方的驴夫为了驯服驴子，便用萝卜加以引诱，并始终不让驴子得到萝卜，最后苛刻地指出，所有的机关里的上属均用此法驾驭下属。这无疑是对当时机关人事的一种露骨、刻薄的讽刺，但在这讽刺的背后却是作者对时事的深刻剖析和对现实的深入了解。钱钟书多年的学习和思索习惯为充实其幽默讽刺的语言艺术提供了可靠的“后勤保障”，正因如此，其幽默讽刺语言才犹如天马行空，无论古今中外各种典故皆能顺手拈来，撒豆成兵。正是凭借着深厚的文化素养和广博的学识见闻，钱钟书在《围城》中把幽默讽刺用到了极致，使其成为《围城》中主要的语言艺术。
二、 出神入化的修辞手法
《围城》中的语言形象生动，让人不忍释卷，这源于小说中丰富多彩、恰如其分的修辞手法。钱钟书学贯中西、博古通今，所以各种修辞手法被他运用得活灵活现，恰如其分，并最终形成钱钟书式的修辞艺术。而正是这些大量的、丰富的修辞手法的使用才使得前文所述的钱钟书式的幽默讽刺得以成型。不过，《围城》独特的幽默讽刺语言艺术与作者的艺术手法是分不开的。文学语言的生动、形象、可感，在很大程度上与各种各样的修辞手段休戚相关。由于钱先生博古通今，学贯中西，因而各种修辞手法运用得恰如其分，淋漓尽致地描述了思想内容、人物形象等，并且独辟蹊径，突破常规，出奇制胜。正是这些修辞手法的灵活运用，才有钱钟书式的幽默讽刺。在众多艺术手法中,比喻无疑是《围城》运用得最多，也是最有特色的手法。有人统计，在《围城》这部23万余字的小说中，比喻竟达700余处。这在中国的长篇小说中是绝无仅有的。而且书中对比喻的运用令众人耳目一新。当然其他手法的运用也十分精彩，有夸张、对比、引申、象征、反讽、比拟等。总的来说，各种修辞手法在《围城》中广为妙用，形成了多姿多彩
的修辞艺术。
（一）比喻
亚理士多德说： “比喻是天才的标识。”在《礼记·学记》中，也有“不学博依，不能安诗”的说法。博依，就是广泛地引类取譬之意。钱先生在他的《管锥编》中曾不止一次地引用过这两句话，足证他对引类取譬能力的重视，他在《读<拉奥孔>》一文中说：
“比喻是文学语言的根本。”在《围城》中比比皆是的妙喻是形成其作品幽默讽刺的一个重要方面。文中的比喻旁征博引、机智俏皮、随手拈来，其字里行间透溢着作家的机智与隽思。纵观整部作品中的比喻可以总结出三个特点。
1.比喻不落窠臼，形象巧妙
小说对比喻的使用，一个最大的特点便是不落前人窠臼，形象而又巧妙，就是说本体与喻体的联系是新鲜的。这些比喻新奇别致，读之沁人心脾，耐人寻味。例如写李梅亭,“他的旧法兰绒外套经过浸湿烤干这两种水深火热的痛苦，疲软 肥肿，又添上风瘫病；下身的裤管，肥粗圆满，毫无折痕，可以无需人腿而卓立地上，像一对空心的国家柱石；那根充羊毛的‘不皱领带’，给水洗得缩了，瘦小卷曲，像前清老人的辫子。”这个比喻把一些本质无关的事物巧妙地扯到一起，十分新颖奇特，给读者一种从未有过的语言美感。
正如钱先生在谈艺的文章中所说：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者不合,不能相比；两者不分,无须相比。不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖。”又引用康德的话说:
“解颐趣语能撮合茫无联系之观念，使千里来相会，得成配偶。”《围城》中的比喻正是这一原理的实践。作者往往乱点鸳鸯谱，却能起到貌离神合之妙。例如写唐小姐的眼睛不大却灵活温柔，“反衬得许多女人的大眼睛只像政治家的大话，大而无当。”这大眼睛和大话相去甚远，但千里姻缘一线牵，作者一旦慧眼识到“大而无当”这一红线，便不辞劳苦来做媒，遂有缘千里来相会。这一比喻可谓一箭三雕，政治家的空头炮弹，无神的大眼睛，灵活温柔的眼睛，都在互相映衬中越发分明地显示出各自的特性。
钱先生的比喻之所以新颖奇特，就是因为他以自己聪慧严密的思辨力和渊博的知识，突破了传统意义上的比喻形式和内容，将本体和喻体二者的似同处于不同处之间的“度”把握得恰到好处。
又如小说开头对鲍小姐的描写：“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的趾甲„„有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她 ‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理。”这个比喻，乍一看，鲍小姐和“熟食铺子”、“真理”毫不沾边，如果直接这样比，一般人就难以理解了，但作者围绕三者之间的似同点“赤裸”进行解释，读完之后就觉得风趣、新颖了。古人说，“物虽胡越，合则肝胆。”这句话对钱先生的比喻来说，真是一点不错。还有把“讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢等于如夫人”、“出洋好比出痘子，出痧子。”也是如此，看似八竿子打不到，可经钱先生那么一比就妙不可言了。前者抓住了似同点“难易”，后者抓住了“自卫”。
像这样的例子书中俯拾皆是，不胜枚举。
三、 新奇精辟的设喻取象
【参考文献】
【致谢词】