也谈钱钟书《围城》的语言艺术
【摘要】本论文主要从语言、修辞的角度探讨了钱钟书先生《围城》的语言艺术。《围城》的文笔风格主要是幽默讽刺，且独树一帜。形成这种独特的风格跟作者的艺术手法分不开，钱先生学识渊博，通古知今，对艺术手法的运用亦是炉火纯青，各种手法争奇斗艳，构建了一个五彩缤纷的艺术王国。其中以比喻尤为夺目，令人耳目一新。
【关键词】幽默讽刺；修辞艺术；比喻；
【引言】
中国文学史上的一部经典之作——钱钟书的长篇小说《围城》，它没有普通爱情小说所具有的惊涛骇浪似的矛盾与冲突桥段，也没有惊天动地生死离别情节。钱钟书以一个智者、学者身份，以不经意的语言，令读者发笑，用一种诙谐的笔调，或嬉笑、或嘲讽、或投以卑夷眼光，毫不留情地把罩在知识分子虚伪道德面孔前的假面具掀开，用真实的笔触抒写了中国三、四十年代的社会面貌。
【正文】
《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说，作于20世纪40年代，自发表以来一再重版，甚至多次被盗版，在国内以及国外都掀起了极大的热潮。美籍学者夏志清教授称之为：“中国近代文学中最有趣和最用心营造的小说，可能亦是最伟大的一部。”这部小说以留学生方鸿渐为线索，展现了抗战初期中国上层知识分子受西方文化的影响，在内忧外患交相冲击下病态的精神风貌。而最让人印象深刻的莫过于钱先生高超的语言艺术，使钱老驾驭语言的能力和通达的人生智慧皆光芒四射。文学是语言的艺术，一部文学作品中语言质量的高低直接决定着这部作品的优劣。历代作家都十分重视文学语言的锤炼，钱先生亦是如此，《围城》是他用两年时间“锱铢积累”写成的，可以说《围城》对语言的锤炼已臻极致。
一、 幽默讽刺的语言特征
《围城》中的幽默讽刺贯穿于整部小说，形式更是多种多样，其中关于汉语和英语的综合运用便是一种主要的表现形式。比如小说中写到孙柔嘉让学生造句，并且运用三个人称的单数和复数。一个学生说道：“i
am your husband.you are my wife. he is also your husband.we are your many
husbands.”相信每一个读者读到此处都要捧腹大笑了，在笑过之余，又恍然这其中也包含了作者对当时人们萎靡、颓废的生活和思想的一种讽刺。再比如小说中在写到抗战时期上海复杂的国际局势时对法国的评价可谓精辟，认为法兰西雄鸡愚蠢地把日本当做是太阳来进行崇拜。这句评语直到今天也被很多批评家引用。钱钟书语言艺术中的幽默、犀利、讽刺和精辟可谓影响深远，而其渊博的学识和独到的见解更是为广大读者所推崇。幽默需要智慧，讽刺需要技巧，而将幽默和讽刺完美地结合则不仅需要智慧和技巧，更需要深厚的文化底蕴和对知识的热爱。
钱钟书为了突出小说中幽默讽刺的基调，对小说中的每一个语言材料都进行了精心的设计，并且使用更多的写作手段，所以让人读后满口余香，回味无穷。当然，这一切源于他高超的语言驾驭能力。比如小说中写方鸿渐到张吉民家相亲时，张吉民热情地招呼他：
“hello，doctor方，好久不见！”在这里，张吉民是一个代表人物，代表了当时国难当头为求自保不惜向外国人附炎趋势的一些所谓的“达官贵人”。而这种在汉语中夹杂英语的说法便是在他们这群人中广为流行的一种说法，借以掩盖自己
的肤浅和炫耀自己的“贵族身份”。钱钟书也同样在小说中对这种人进行了毫无保留的讽刺和揭露，最后甚至用狗作比喻，来宣泄心中的愤慨。他通过特有的幽默讽刺的语言对张吉民装腔作势、夜郎自大、崇洋媚外、甘做外国人走狗的奴才相进行了细致的刻画，而其高超的语言艺术更是使读者读及此处时无不唾弃异常，而且读后确实产生了对人生观和价值观的思考，即在和平时期衣食无忧的人们可以表现出义正言辞、正气凛然的民族气节，但在面对国破家亡的动荡时局，又有多少人能坚守自己的气节和情操呢？这就是钱钟书的大家风范，当读者在对小说中人物进行嘲笑之后，不由得对问题产生更深层次的思考。
《围城》中的幽默有深度、有现实、有智慧，绝非一般粗俗、肤浅的小笑话。与此相呼应的是《围城》中的讽刺同样深刻、尖锐、赤裸。在饱含各种幽默讽刺的《围城》中，作者将在内忧外患中的各类人物的嘴脸刻画得淋漓尽致，对艺术的苛求使得他对每一个人物都进行了深刻的思考和细致入微的描写，而将这众多人物汇合在一起便是中国上世纪三、四十年代的众生相。钱钟书本身是一位学贯中西、知识渊博的学者，所以他对任何事物的看法都有着常人无法企及的角度和深度，比如他在小说中评论外国哲学家时认为外国的哲学家同样是一群处境尴尬的知识分子，既没有科学家的权威，
也没有文学家的名气，所以偶尔收到褚慎明恭维的来信便高兴得忘乎所以了。这里作者再一次用幽默讽刺的手法把所谓的“哲学家”描写得惟妙惟肖，剖析得淋漓尽致。试问若非作者本人对中西文化的深入了解，如何能对中国和外国哲学家的现状了如指掌，并摘取要害加以讽刺呢？再比如文中描写西方的驴夫为了驯服驴子，便用萝卜加以引诱，并始终不让驴子得到萝卜，最后苛刻地指出，所有的机关里的上属均用此法驾驭下属。这无疑是对当时机关人事的一种露骨、刻薄的讽刺，但在这讽刺的背后却是作者对时事的深刻剖析和对现实的深入了解。钱钟书多年的学习和思索习惯为充实其幽默讽刺的语言艺术提供了可靠的“后勤保障”，正因如此，其幽默讽刺语言才犹如天马行空，无论古今中外各种典故皆能顺手拈来，撒豆成兵。正是凭借着深厚的文化素养和广博的学识见闻，钱钟书在《围城》中把幽默讽刺用到了极致，使其成为《围城》中主要的语言艺术。
二、 出神入化的修辞手法
《围城》中的语言形象生动，让人不忍释卷，这源于小说中丰富多彩、恰如其分的修辞手法。钱钟书学贯中西、博古通今，所以各种修辞手法被他运用得活灵活现，恰如其分，并最终形成钱钟书式的修辞艺术。而正是这些大量的、丰富的修辞手法的使用才使得前文所述的钱钟书式的幽默讽刺得以成型。不过，《围城》独特的幽默讽刺语言艺术与作者的艺术手法是分不开的。文学语言的生动、形象、可感，在很大程度上与各种各样的修辞手段休戚相关。由于钱先生博古通今，学贯中西，因而各种修辞手法运用得恰如其分，淋漓尽致地描述了思想内容、人物形象等，并且独辟蹊径，突破常规，出奇制胜。正是这些修辞手法的灵活运用，才有钱钟书式的幽默讽刺。在众多艺术手法中,比喻无疑是《围城》运用得最多，也是最有特色的手法。有人统计，在《围城》这部23万余字的小说中，比喻竟达700余处。这在中国的长篇小说中是绝无仅有的。而且书中对比喻的运用令众人耳目一新。当然其他手法的运用也十分精彩，有夸张、对比、引申、象征、反讽、比拟等。总的来说，各种修辞手法在《围城》中广为妙用，形成了多姿多彩
的修辞艺术。
（一）比喻
亚理士多德说： “比喻是天才的标识。”在《礼记·学记》中，也有“不学博依，不能安诗”的说法。博依，就是广泛地引类取譬之意。钱先生在他的《管锥编》中曾不止一次地引用过这两句话，足证他对引类取譬能力的重视，他在《读<拉奥孔>》一文中说：
“比喻是文学语言的根本。”在《围城》中比比皆是的妙喻是形成其作品幽默讽刺的一个重要方面。文中的比喻旁征博引、机智俏皮、随手拈来，其字里行间透溢着作家的机智与隽思。纵观整部作品中的比喻可以总结出三个特点。
1.比喻不落窠臼，形象巧妙
小说对比喻的使用，一个最大的特点便是不落前人窠臼，形象而又巧妙，就是说本体与喻体的联系是新鲜的。这些比喻新奇别致，读之沁人心脾，耐人寻味。例如写李梅亭,“他的旧法兰绒外套经过浸湿烤干这两种水深火热的痛苦，疲软 肥肿，又添上风瘫病；下身的裤管，肥粗圆满，毫无折痕，可以无需人腿而卓立地上，像一对空心的国家柱石；那根充羊毛的‘不皱领带’，给水洗得缩了，瘦小卷曲，像前清老人的辫子。”这个比喻把一些本质无关的事物巧妙地扯到一起，十分新颖奇特，给读者一种从未有过的语言美感。
正如钱先生在谈艺的文章中所说：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者不合,不能相比；两者不分,无须相比。不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖。”又引用康德的话说:
“解颐趣语能撮合茫无联系之观念，使千里来相会，得成配偶。”《围城》中的比喻正是这一原理的实践。作者往往乱点鸳鸯谱，却能起到貌离神合之妙。例如写唐小姐的眼睛不大却灵活温柔，“反衬得许多女人的大眼睛只像政治家的大话，大而无当。”这大眼睛和大话相去甚远，但千里姻缘一线牵，作者一旦慧眼识到“大而无当”这一红线，便不辞劳苦来做媒，遂有缘千里来相会。这一比喻可谓一箭三雕，政治家的空头炮弹，无神的大眼睛，灵活温柔的眼睛，都在互相映衬中越发分明地显示出各自的特性。
钱先生的比喻之所以新颖奇特，就是因为他以自己聪慧严密的思辨力和渊博的知识，突破了传统意义上的比喻形式和内容，将本体和喻体二者的似同处于不同处之间的“度”把握得恰到好处。
又如小说开头对鲍小姐的描写：“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的趾甲„„有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她 ‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理。”这个比喻，乍一看，鲍小姐和“熟食铺子”、“真理”毫不沾边，如果直接这样比，一般人就难以理解了，但作者围绕三者之间的似同点“赤裸”进行解释，读完之后就觉得风趣、新颖了。古人说，“物虽胡越，合则肝胆。”这句话对钱先生的比喻来说，真是一点不错。还有把“讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢等于如夫人”、“出洋好比出痘子，出痧子。”也是如此，看似八竿子打不到，可经钱先生那么一比就妙不可言了。前者抓住了似同点“难易”，后者抓住了“自卫”。
像这样的例子书中俯拾皆是，不胜枚举。
三、 新奇精辟的设喻取象
【参考文献】
【致谢词】
第二篇：《围城》语言的艺术特色
《围城》语言的艺术特色
陈朝晖
内容提要 《围城》以精彩的讽刺语言和罕见的比喻构成了一连串幽默生动的语言。本文试以前三章为例，对其语言作粗浅论述。
关键词 《围城》讽刺 比喻 语言 艺术
钱钟书先生的长篇小说《围城》，在语言上有非常独到的地方，在众多的现代小说中独树一帜。本文试以《围城》前三章为例，对其语言艺术作粗浅论述。
一、精妙的讽刺语言
《围城》属于讽刺文学。它的价值不在于对历史的歌颂，而在于对历史进程中一方面人情世态的揭露。如作者19xx年12月为第一次出版作序时说的，“我想写现代中国某一个部分社会、某一类人物”。
为了加强讽刺艺术效果，作者用独具才情的笔和
一连串幽默生动的语言，描述了一批留学外国的知识分子在抗日后方的特殊环境里所做的无异于常人的事情，讽刺了他们生活中的种种丑态。
那一连串幽默生动的语言，便是作者在书中设下的一个个机关。每个机关里，都藏着机智，藏着巧妙，藏着嘲讽。当读者的心灵被这语言的机关触发的时候，便会自通其意，拍手赞其巧妙。
第一章中，上大学的方鸿渐因为眼红一对对男女同学谈情说爱的“风味”，斗胆给老子写了一封信，要求退掉“在家实习务农”的未婚妻。信上说：“迩来触绪善感，欢寡愁殷，怀抱剧有秋气。每揽镜自照，神寒形削，清癯非寿着相，窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。尚望大人垂体下情，善为解铃，毋小不忍而成终天之痕。”
措词凄凉哀婉，想以之打动老子的心肠。然而“揽镜自照”与“怀抱秋气”却反给老子的反驳留下了再好不过的把柄。其父回信说：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读只不暇，而有余闲照镜耶？汝非妇人女子，何须置镜？惟梨园子弟，身为丈夫而对镜顾
影，为世所贱。吾不图汝浦离膝下，已汝染恶习，可叹可恨。??当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词春秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也??”
“揽镜自照”本是儿子开口的缘起之词，老子却以之发出一篇道理。“怀抱秋气”亦本是儿子的凭空胡谄，老子却用“怀春”加以反驳，不仅字面酬对巧妙，而且击中要害。两信来往，寥寥数语，却如天造地设，勾画出了一个初涉风月、狡猾而又怯懦的新读书人形象和一个饱经世故、“聪明”而又迂腐的封建遗老形象，讽刺意义自显于其中。
第二章里，方鸿渐想买一套獭绒西装外套，钱不够。在张太太的相亲宴席上，他恰巧打牌赚了近三百块钱，却因小气丢掉了张家的“我你他”小姐。回家的路上：“‘我你他’小姐，咱们没有‘举碗齐眉’的缘分，希望另有好运气的人来爱上您，想到这里，鸿渐顿足大笑，把天空月亮当做张小姐，向她挥手告别。洋车夫疑心他醉了，回头叫他别动，车不好拉。”他记得《三国演义》里的名言：“妻子如衣服”，当然衣服也就等于妻子；他现在新添了皮外套，损失个把老婆
才不放在心上呢。
洋车上“顿足大笑”，对月亮“挥手告别”，生动地描述出方鸿渐丢妻得钱时的陶醉神志。“损失个把老婆才不放在心上”，幽默地嘲讽了方“博士”轻浮浪荡的人品。如此妙语，俯拾皆是，构成了《围城》语言的一大特色。
二、罕见的比喻运用
一般小说中，作者并不见得突出使用某一种修辞手法，往往都是各种修辞手法自然并用。《围城》的作者却似乎有意识地将比喻当做特殊手法，连连使用。甚至在许多地方形成连续的比喻群。其使用的密度、广度、精度，实属罕见。
其密度。《围城》中比喻的密度之大在现代小说中可谓少见。仅以第三章开头两段计算就有581个字，一连使用了七个比喻，形成一个密集的比喻群：[1]也许因为战争中死人太多了，枉死者没有消磨掉的生命力都迸作春天的生意。[2]这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透的牙痛痒。[3]公园和
住宅花园里的饿草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束、孤独，不顾春光尽情地发泄。[4]可这喜欢是空的，像孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归为乌有，只留下忽忽若失的无名惆怅。[5]他坐立不安地要活动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无力，终飞不远。[6]他自觉这种惺忪迷怠的心绪，完全像填词里所写幽闺伤春的情境。[7]好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。
其广度。作者从大自然和人的生活中广泛摄取喻体，有天文、地理、几何、历史、植物、动物??人的衣、食、住、行等等。如，写方鸿渐与鲍小姐的“爱情”时说：“从此他们两人的交情像热带植物那样飞快地生长。”以植物做喻体；写方鸿渐对鲍小姐的风流和苏小姐的做作的不同感受时说：“譬如小猫打圈儿追着自己的尾巴，我们看着好玩儿，而小狗也追寻过去地回头跟着那短尾巴究乱转，就风趣减少了。”以动物做喻体；写赵辛楣对苏小姐的追求，“长期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天上面，好等明天积成一个和暖的春日。”以天气做喻体；写方鸿渐的母亲给他张罗对
相，“方鸿渐想这事严重了。平生最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化。活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上的两方补钉，也照旧在衣袖和裤子上做了。”以裁缝衣服作比。
作者以极为敏捷的才思在生活经验里广泛撷取与本体、本意有特殊联系的事物，足见生活阅历之丰富，语言技巧之高超。
其精度。无论比喻数量多是有意还是无意，作者无疑都在刻意追求着比喻的精妙。只有“质量”上精了，数量上的多才能成为优点。大多数人做比喻，或牵强形似，或失之于雷同，钱先生则是首先精确地把握本体的特征和实质，然后再不拘一格地寻找喻体。
如第一章写孙太太的男孩子：“塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病。”抓住眉毛与眼睛相隔太远的特征，巧妙地以害相思病者的相隔之远为比。其远不是具体的三寸、五寸，而是具体的人间现象，引导读者对其远做出最恰当的想象。
一般的比喻，大都是用彼一种形象来写此一种形象，或用形象的事物来比喻抽象的道理、概念。《围城》却往往倒过去用抽象的道理、概念来写具体的形象，具有新颖性和独特性。如鲍小姐“只穿霞绯色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲??有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的。’鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。”写唐晓芙“眼睛并不顶大，可是很灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。”抽象的“局部真理”好像具体的局部赤裸的鲍小姐；抽象的“大话”好像具体的“大眼睛”。奇思异想，奇材妙用，不仅使读者想到了本体特征，而且具有幽默生动之美感。
以上两点，仅是对《围城》这部作品的皮毛之见。但仅这两点就可以看出《围城》的语言艺术在现代文学史上的独特地位，关于《围城》的其它方面，我们也应该给它足够的重视和充分的研究。
（陈朝晖新疆石河子大学商学院公共教学部832000） 原载：《现代语文》20xx年01期