高清晰电影胶卷及摄影机简介

这世界上绝大多数的电影都是用35mm的胶片摄制完成的。70mm的胶片用于拍摄电影很少，主要用于制作IMAX(巨幕）电影，这些电影以展现视觉奇观的风光纪录片为主。35毫米摄影机在全球的应用主要以两个品牌为主，一个是ARRI（阿莱）一个是pannavision（潘纳威申），前一个为大多数国家采用，后一个主要用于好莱坞电影摄制。ARRI的摄影机型号众多，其中国内以435（非同期收音），535B（同期收音）居多。而pannavision则鲜有使用（《我的父亲母亲》是此机使用者），主要原因只是国内的租赁公司没有这款机器，如想使用可从香港租赁。至于ARRI与pannavision的差异性则主要体现在镜头上。pannavision的镜头宣称能够做到完全没有畸变，这一点，蔡司（ARRI 一般使用配套的蔡司电影镜头）做不到。当然pannavision的价格也要高于ARRI，ARRI非同期收音的单机大约售价在250万人民币左右（不含镜头），同期收音的机器大约需要人民币400万左右，pannavision因为宣称只租赁，不销售而暂时不知售价。对于胶片的损耗在你举的《变形金刚》《赤壁》这样的电影里几乎可以不计，胶片在好莱坞A极制作里的成本应该是微乎其微的。凡是还要惦记着从胶片里省钱的电影基本上都是小成本影片，如投资在500万人民币以下的影片。柯达35mm胶片一本（能拍4分钟）大约人民币1500元。按一部电影100分钟，片比1：30来算为110万人民币左右。（一般国产电影的片比为1：8 — 1：15 ）我们就夸张一点的把片比算作1：100，胶片也不过是360万元人民币而已，相对于1亿美金的制作，估计还没有盒饭钱多。

国内拍摄电视剧所用器材一般会选用索尼或者松下的高清摄像机，电视剧几乎没有拿胶片拍摄的（国内而言），因为高清摄像机是用磁带而非胶片，所以在耗材上成本很低，大约仅需要5-6万元的磁费用即可。（20集电视剧）

数字技术必然取代胶片，这是无可争议的事实。至于胶片与数字在特性上有何不同，不是一两句话能讲明的。最大的区别可能就是曝光曲线的肩部与趾部的不同，数字机器过度的还是要硬一些，而胶片则相对顺滑。但数字摄影机对照度的要求则明显低于胶片（这意味着可以节省大量灯光的费用）。

目前现在RED推出一款硬盘的数字摄影机大受好评。其技术参数非常漂亮，宣称能达到4K的清晰度。同时机器售价及其低廉，配齐全部设施能控制在100万人民币以内（含镜头）。

现在世界电影工业中使用的35mm电影摄影机的主要生产厂家有美国的潘纳维申(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON)公司。这三家公司中，阿通公司的35mm摄影机35III型多用于纪录片拍摄，如前两天在北京上映的法国影片《迁徙的鸟》就是用其拍摄的。美国影片大多使用潘纳维申摄影机，其系列中最新，最高级的型号为千禧型。潘纳维申摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAM ST型。阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP系列镜头，成像质量极为出色。另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为F1.2(T1.3）的高速镜头。除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头

相媲美的S4i系列镜头。而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50－800的都有。35mm电影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡·巴纳克就是直接借用的35mm电影胶片。但是现在的35mm电影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。

摄影机常规每秒是24格，也就是说快门速度是1/48秒，别的就和照相机的相同，可以通过光圈及胶片的感光度来调节暴光组合，光强就缩小光圈或选用低感的胶片，或加灰片挡光及调节快门叶子板的开口角度，光弱则反之。灯光是电影摄影中必不可少的元素，一是技术指标上的，首先必须得达到基本的暴光量（目前最大的单只电影灯具功率可达到2万4千瓦，简称24K)；其次也就是最主要的功能就是灯光的造型功能，摄影师在灯光师的配合下用灯具模仿和制造出各种光效，用光也是摄影师风格和功力的最直接表现。

由IMAX公司发明并不断加以完善的IMAX电影系统仍是目前世界上最好的影像系统，该系统集电影技术之大成，拥有最大的银幕、最清晰的图像、最高的精密度、功率最强的放映设备以及最高级的六声道多喇叭音响系统。IMAX的矩形银幕可高达七八层楼，球形银幕的直径可长达三十米，让逼真的图像呼之欲出，巨大的震撼力惊天动地。观看影片的观众们尤如身临其境，与电影场景浑然一体，能够获得与其他各类电影截然不同的，全身心的感受。

IMAX格式

传统的电影胶片是35MM格式的，而IMAX每FREAM的面积是35MM的10倍，也就是IMAX电影可以多提供比传统电影多 10倍的信息给观众，当影片放

映时，另人惊艳的画面和完美的声音创造了一个幻想世界会使你有身在其中的感受而不仅仅是在观看电影

英国电影协会IMAX伦敦电影院使用世界上最大的电影胶片格式，面积分别是是16MM的20倍，35MM的10倍以及70MM的3倍

IMAX 投影机

IMAX投影机是世界上最高级，精细的投影系统。电影摄制者在IMAX的初始发展阶段，是通过多组照相机和投影完成身在其中的视觉感受的。那时没有单一的照相机或投影设备能提供要求的尺寸和画面精细程度，所以他们一直在寻找和创造新的独立没有相互复杂连接的系统。他们发明了15PERF/70MM，70MM高宽是15个穿孔。

电影通过投影机以每秒24FRAME放映，而放映一分钟胶片的长度是334英尺，一部电影的IMAX电影胶片长度通常能够达到2英里，而传统的35MM电影放映一分钟胶片的长度只有90英尺

35MM电影是垂直的通过投影机的，而IMAX是水平工作的.IMAX电影的放映是连续的WAVE，而不象传统的投影机使用间断的传输系统。

IMAX投影设备通过真空装置将要投影的画面吸在光学玻璃上，确保胶片的平整，

已达到最佳的放映效果。IMAX的投影灯使用的是15000瓦的弧型XE灯，采用水冷制冷。

关于摄影机——潘纳和阿莱都已经推出更新型的摄影机了！爱克发的确如你所说已经退出了电影底片的市场只生产电影拷贝片了。但是富士还是有电影底片在生产的，只是在中国的市场上几乎全被柯达垄断了，很少能看到用富士胶片拍摄的国产片。（电影《英雄》部分使用了富士的F-250T 8522）另外，柯达的电影底片也进行了更新型号有所变化了！

摄影机有几种片门可选，接近正方形构图的是1：1.66（近似于摄象机和电视画面的4：3画幅）；上下留黑的宽银幕电影又分两种：最常见的是1：1.85（近似于摄象机和电视画面的16：9画幅）；遮幅宽银幕是1：2.35（好莱钨大片常用这种画幅）。现在的电视机都可以在4：3和16：9之间切换，所以“有时是上下留黑，有时却可以放满屏，但是两边的图像却没有少。”用1：1.66片门拍摄，在电视上是满屏效果，如果用16：9画幅播放则人物景物的比例被压缩了；用1：

1.85片门拍摄，在电视上是上下留黑的效果，如果用4：3画幅播放（满屏）则人物景物的比例被拉长了

第二篇：超高速摄像机简介

超高速摄像机简介

一部正常电影的拍摄和回放是24帧/秒，而电视采用25帧/秒（PAL格式）或者29.97帧/秒（NTSC格式）。高速胶片摄影机借助旋转棱镜或反射镜可以捕捉到四分之一的每秒百万帧图像，而不是使用一个快门 ，从而减少了停止和启动胶片后面的快门的这种需要，才能够以这样的高速度进行记录。 使用这种技术每延伸一秒，慢动作的回放时间就会多十多分钟。

超高速视频摄像机广泛用于科研，军事测试和评估，工业等领域。工业应用的例子是拍摄一条生产线，以更好地调整机器。或在汽车业的碰撞测试 ，以便更好地记录撞击过程和在汽车碰撞过程中汽车和乘客的发生的情况。

电视连续剧如流言终结者和时间扭曲经常使用高速摄像机以慢动作进行测试。 保存记录的高速图像可能会非常耗时，因为现今最新的消费类相机具有分辨率高达四百万像素，拍摄速率超过每秒1000帧，这意味着在一秒钟内，用户将有超过11千兆字节的图像数据。 技术上这些相机都是非常先进的，但保存图像需要使用较慢的电脑接口。

现在在中国市场上主要有两类超高速摄像机，国外进口的超高速摄像机以及国内国产的超高速摄像机。国外进口的超高速摄像机以其悠久的历史底蕴和口碑在国内有一定的市场，但由于是进口的高速摄像机，所以售前服务以及售后维修都是相对来说比较麻烦的，而且中间的关税也使得进口的高速摄像机的价格水涨船高，居高不下。

而国内近两年也出现了自主研发的国产超高速摄像机——千眼狼超高速摄像机，国内现在有且只有这一家，与国外超高速摄像机相比，虽然起步较晚，但好在有着雄厚的技术支持与借鉴，更大的优势是售前与售后因为是在国内所有很完善，价格的话也省去了关税，使得价格实惠了很多，性价比之高不是进口超高速摄像机能比的。