沈石溪为什么热衷于写动物小说？

六九 卢翔宇

一、研究背景

我特别喜欢看沈石溪的动物小说，大家都称他为动物大王，可是，这引起了我的思考，为什么沈石溪热衷于些动物而不是其他东西呢？

二、研究目的

我想通过研究，了解沈石溪为什么热衷于写动物的原因。

三、研究方法

文献研究法

四、研究步骤

1.上网查阅资料

2.阅读沈石溪的动物小说

3.了解沈石溪的写作风格

五、研究过程

1.上网查资料：沈石溪，原名沈一鸣。19xx年十月生于上海亭子间，曾经当过水电站民工，也是中国共 产 党员。19xx年赴云南西双版纳傣族村寨插队落户。19xx年调当地山区小学当教员。19xx年应征入伍，官拜宣传部长。19xx年开始从事业余文学创作。19xx年10月加入云南作家协会，19xx年考入解放军艺术学院文学系,9月加入中国作家协会。19xx年调任成都军区创作室。现为成都军区政治部创作室专业创作员。

2.阅读沈石溪的动物小说：自古以来，我们中国人对狼的印象并不怎么样，带有狼字的成语，如狼子野心、狼狈为奸、狼心狗肺??都是用来形容残暴、奸恶和凶险。直到有一天我读了沈石溪的动物小说《狼王梦》之后，我对狼的认识开始有一点点转变。

母狼紫岚冒着危险生下了五只狼崽。紫岚全力以赴培养自己的儿子成为狼王，

可是，三只公狼崽都不幸丧命。即使如此，坚强的紫岚依然没有放弃家族的“狼王梦”，它将全部希望放在了外孙身上。为了不让小外孙被金雕夺去生命，与金雕展开了殊死搏斗，最终同归于尽??

作者没有告诉我们紫岚的外孙有没有成为狼王，我想这已不再重要，重要的是整篇故事充满了爱的光辉。狼虽然残忍，但它们对自己的幼崽充满了母爱。母狼对幼狼关怀备至，当遇到危险情况时，母狼会机警地向另外的方向跑去，转移视线，把危险引向自己，保护幼崽不受伤害。狼不是冷血动物，狼也有感情，它们也不过是为了生存而拼搏的动物。

读了这本书，让我对狼的认识也渐渐发生改变，让我客观地看待狼，欣赏狼身上所表现出来的勇敢和坚韧。希望同学们也读读沈石溪的动物小说，从他的作品中去了解真实的大自然。

3.了解沈石溪的写作风格：

（1)以动物为主角

也许对于很多很多读者来说，以动物为主角，那和童话、寓言有什么不同？而在沈石溪的笔下，动物世界是一个完全意义上的、天然的生命世界。虽然以人类的眼光作为叙述视角，动物没有语言，也没有为常人所明了的表达方式，但通过对行为的描写，以及通过行为、目光透露出来的丰富心理变化与情感起伏，沈石溪将一个个关于亲情、爱情、勇敢、智慧等等的故事娓娓道来，读之令人动容。那些质朴、还原生命本真的动物故事，给生存环境完全社会化的现代人带来的震撼，正是沈石溪创作的魅力、也是动力所在。

自然并不都是青山绿水，弱肉强食的故事天天在上演。尤其是面对人类的强大，动物的软弱，它们对生存的无奈与挣扎。所以在沈石溪的作品中，有不少是悲伤、甚至悲壮的。对于这个问题，沈石溪认为:“生活的主旋律是苦难，人生经过苦难的淬炼才能发光。孩子的成长需要了解、体验人生的苦难，这也是儿童文学无法回避的一个主题。

(2)戏剧性的动物小说

沈石溪的动物小说,不论是短篇,中篇,或是长篇,故事的戏剧张力足,从一开始看似平静的气氛营造,到进入故事核心时的高潮起伏,再到最后故事的尾声,似乎不让读者有喘息的机会。也让读者立即感受到动物求生的那种不可思议的力

量,自叹弗如。类似这种出乎读者意料之外的情节,不时出现在沈石溪的故事中,让阅读的过程好似在观赏一场冲突性甚强的电影,不但让他的作品深具吸引力,也连带使得读者与书中的动物之间立刻产生情感上的交流,由于这种戏剧化的表现方式,读者可以较容易感受到动物主角的喜怒哀乐,进而对故事产生共鸣.而沈石溪动物小说的叙述角度,叙述方式常在变换着,共同把戏剧性事件冲突向高处推进,使角色鲜明的形象烙入读者的脑海中。

(3)人格化的动物小说

人物是小说中重要的一项要素,对于动物小说来说,动物主角就是变相的人物.由于人物性格与小说情节密不可分,因此必须赋予动物主角不同的个性,故人格化对于动物小说来说是很难完全避免的,再加上写作的是人类,自然会在不知不觉中将人性融入动物性中,笔者认为人格化对于动物文学来说是有其必要的,因为这可以丰富作品的故事性与文学性,但作家若放入了过多的人性在动物身上,难免就失去了作品的真实性.有人认为沈石溪的动物小说,从动物们身上所显现的人性亮点与生命光彩,是人类在进化过程中所失去的,都予人丰富的联想和深刻的省思。亦有人认为沈石溪的作品,写的是兽性,表达的是人情。

(4)写实的动物小说

沈石溪的动物小说另一项特点就是毫不掩饰地将野生动物间血腥的生活场面暴露在读者的眼前。

这种写实的笔法,也为他的动物小说带来许多争议.有人认为这么血腥暴力的内容并不适合孩子阅读,是否会因此助长孩子的暴力倾向.我想,这又是一个两难的问题,沈石溪的写实动物小说本就应忠实地呈现野生动物的生活型态,但是到底要有多真实,却是见仁见智,不过,由于这类小说的读者多为青少年及成人,他们对于现实与小说的世界起码一定程度的区分,再加上主角为与自己不同类的动物,应较不易造成他们心理上的偏差才是。

(5）美学的动物小说

虽然沈石溪的动物小说是属于写实派的,但并不表示他的作品就不具美感,相反的,沈石溪的审美认识一边在拓宽,一边在加深,越来越善于深层次地揭示各类鸟兽的生存奥秘,包括它们的心理,感情,愿望,生活习态,喜怒哀乐,个体与群

体之间的关系,自身的维持与繁衍等。沈石溪动物小说的风格是壮美的,故事中主客观的对立和人物内心矛盾都分激烈,而这种壮美风格于其作品背景有关,云南山高涧深,林茂树密,坡陡路险,风情粗朴,当作品

的风格契合这样的地域环境和文化气氛时,读来就感真实可信,感人肺腑,因此我们也可以说是由于沈石溪故事的地域性造就了他作品拥有不同于他人的美感.沈石溪擅长利用譬喻的手法来描写动物的体态及神情,透过各种生动的比喻,刺激与丰富读者的想像。

六、研究结论

通过这次研究，我了解了沈石溪的写作风格，通过他的写作风格和在西双版纳人生经历使我明白了沈石溪为什么热衷于写动物小说。用沈石溪的一句话来说：“动物小说之所以比其他类型小说更有吸引力，是因为这个题材最容易刺破人类文化的外壳、利益的粉饰、道德的束缚和文明社会种种虚伪现象，可以毫无掩饰的直接表现丑陋与美丽融于一体的原生态的生命。随着时代的变迁，文化会盛衰，礼仪会更替，道德会修正，社会文明也会不断更新，但生命竞争残酷、顽强生存和追求辉煌的精神是永远不会改变的。因此，动物小说更有理由赢得读者，也更有理由追求不朽。”我想，这就是沈石溪为什么热衷于写动物小说的原因吧！

七、我的反思

1.本次研究非本人自己制作，有爸爸的帮助，希望下次可以自己完成。

2.资料太多，删减过少。

3.我认为我研究的不够开阔，研究方面要多一点。

八、参考文献

沈石溪 百度百科

/link?url=dvErzNgU7P76S0M4A24_tTxsEjur1rM220qm91lIDC4Jp4UyeFTOa0pGJnMVThAT-2WUGxIqV5AUcavd_HKCfpyU6NvDCcFBL1NVAshooy

第二篇：沈石溪动物小说-被摔死的“鹰”

被摔死的“鹰”

沈石溪

在离我住的茅草房约两百公尺远，有一棵高耸入云的大青树，树梢住着一只母鹰。老鹰的学名叫黑耳鸢，棕褐色的体羽间镶嵌着一条条黑色斑纹，翼间杂有几根白毛，是一种常年留居的鸟。这只母鹰春末孵卵，初冬小鹰翅膀长硬飞走。

这期间，不知是因为巢里的宝贝牵扯它的心使它不敢远离大青树，还是因为肚子哺育后代心力交瘁无法到山林猎取食物，它频繁地光临我的院子，捉我养的鸡。

它总是像片枯叶似的悄无声息地在我的屋顶盘旋，我由此而给它起了个诨名叫“大枯叶”。

鹰是鸡的克星，也是鸡的死神，只要大枯叶恐怖的投影从天而降，母鸡就停止生蛋，小鸡就一只只失踪。

当地的山民把鹰视为神鸟，严禁射杀，不然的话，我早就送大枯叶到阴曹地府去了。

春天匆匆过去，又快到大枯叶孵卵的季节了。我苦思冥想了好几天，终于别出心裁地想出了一个整治大枯叶的绝妙的办法。

那天早晨，我瞅准大枯叶飞离鸟巢到老林子里觅食去了，就挑了两只莱亨鸡下的蛋，揣在怀里，然后爬上大青树的树梢，从树丫一个宽敞的树洞里，把两只老鹰蛋给换了出来。

莱亨鸡下的蛋大小和鹰蛋相差无几。蛋壳也是粗糙灰白，很容易混淆。我还用鹰粪将鸡蛋仔细擦了一遍，抹掉鸡的气味。

在以后的一段时间里，我经常用望远镜观察。见大枯叶先是忙进忙出地用树枝修筑鸟巢，后来除了到附近捕食，长时间地待在巢里不出来，再后来它形容憔悴，一次次将捉到的老鼠、兔子和小鸡送进巢去，种种迹象表明，大枯叶中了我的掉包计。古时候是狸猫换太子，今天我是小鸡换老鹰。

鸡雏和鹰雏在行为举止上有很大的差异。鸡是早成鸟，鹰是晚成鸟；鸡雏一出壳全身毛茸茸的，就会走路，就会啄食；鹰雏出壳时身上光溜溜的，不仅不会走，眼睛也睁不开，只会张大嘴“叽叽呀呀”讨食吃。

按理说，大枯叶是有理由怀疑自己孵出来的是不是鹰。或许，它真的怀疑过，但二十多天含辛茹苦地抱窝，可爱的鸡雏在它胸脯间磨蹭所磨出来的一片母性温柔，蒙蔽了它锐利的鹰眼，或者说它没有勇气正视现实。反正，它按照鹰的正常哺育程序，将两只小鸡慢慢养大了。

日出日落，春去冬来，转眼就到了小鹰该展翅飞翔的日子了。

那天早晨，蓝天白云，清风徐徐，是鸟类飞行最理想的气候。我看见大枯叶没像往常那

样外出觅食，料想它是要让它的“小鹰”第一次试飞了，便带着一副借来的军用高倍望远镜，兴致勃勃地躲进大青树下的一丛芭蕉林里，想亲眼看看自己的恶作剧究竟会产生什么样的喜剧效果。

大枯叶像过去训练真正的小鹰那样，朝树洞里发出几声威严的低啸，把两只宝贝——鱼目混珠的鸡，叫唤到树洞前，停栖在那根树枝上。阳光照耀，我看得清清楚楚，这是两只黑鸡，毛色油亮，鸡冠火红，胖乎乎的，比我养的鸡还肥。

大枯叶迎着冉冉升起的太阳，舒展翅膀，飞了起来，它的姿势极其优美，长长的双翼像金色的绸缎，波浪似的摇曳起伏。它一头扎进太阳的怀抱，疾飞而去，仿佛是要向太阳请安问好。转眼间它变成一个金色的小圆点，融化在炫目的阳光中。

过了一会儿，仿佛一支金箭射过蔚蓝的天幕，它又飞了回来。它被阳光染得通体透亮，风把它的双翼鼓得像帆，它的翅膀几乎静止不动，顺着气流滑翔，飞得轻松潇洒。回到大青树前，它在空中不停地兜着圈子，“呦——呦——”柔声叫着。我知道，它是在召唤和鼓励它的一双宝贝像它那样展翅飞起来。

要是此刻停栖在横枝上的是真正的鹰，很快就会壮着胆子，在征服天空的欲望驱动下，勇敢地扇动翅膀跟随母鹰飞起来的。

但鸡就完全不同了。鸡就是鸡，永远也不可能像鹰那样自由自在地在天空里翱翔。鸡其实是一种退化的鸟，或者说是一种劣质鸟，虽然也有一双翅膀，但只能贴着地面做短距离飞行。

我在望远镜里看见，两只黑鸡胆怯地蹲在横枝上，双翅微微撑开，以保持身体平衡避免从树上摔下来。一阵风刮过，吹得它们身体前后摇晃，它们惊慌地“咯咯咯咯咯”叫起来，先天就患有恐高症。

大枯叶不知疲倦地一遍又一遍地在它的两只宝贝（活宝？）面前表演飞行技巧，一遍又一遍地用叫声召唤和鼓励它们飞起来，可对牛弹琴，对鸡谈飞，它的努力注定是要失败的。

日落西山，大枯叶飞累了，嗓子也叫哑了，终于失去了耐心，飞落到横枝上，强有力地翅膀左边一拍，右边一搡，把两只黑鸡推下树去。我猜想它的本意绝非要残害自己抚养长大的宝贝，而是要帮助它们迈出艰难的第一步。

既然你是鹰，就必须学会飞翔！

两只黑鸡喊爹哭娘地惊叫起来，在空中拼命拍扇翅膀，无奈身体太胖太沉，翅膀太小太轻，斜斜地迅速地坠落下去，“砰”地一声，砸在草地上。总算是有翅膀的动物，没砸得头破血流，但落在地上也像皮球似的打了几个滚，羽毛凌乱，翅膀的羽毛折断了好几根，腿骨似乎也受了伤，趴在地上起不来。扬起脖子“咯欧咯欧“呻吟。

大枯叶一敛翅膀从大青树上俯冲下来，两只强壮的鹰爪楼抱起期中一只黑鸡，迅速升高。我以为它动了恻隐之心，要将受了伤的宝贝送回窝去疗养了，没想到它升到大青树树梢后，

仍扶摇直上，钻进乳白色的云层，又穿透云层飞上蓝天，高得我用望远镜都快看不清了，然后突然松开了鹰爪，那只黑鸡像颗流星似的从高空坠落下来。它又用同样的方式，把另一只黑鸡也送入云霄，又仍回大地。

它频繁地在地面和高空来回穿梭。两只黑鸡一次比一次跌得重，摔得惨。我看得惊心动魄。

也许，大枯叶是发疯了，为自己的宝贝竟然像鸡一样不会飞翔而绝望得发疯了。也许，它是用这种残忍的办法来检验它们到底是鸡还是鹰。也许，母鹰生来就是这样的脾气，宁肯要一只死鹰，也不愿要一直草鸡！

终于，两只黑鸡被摔得气绝身亡，脚爪朝天躺在草地上。

大枯叶在两只死鸡上空盘旋了许久，然后，哀鸣一声，振翅飞向远方。从此以后，我再也没有见过它，它搬家了，再也不愿回到不吉利的会让它孵出飞不起来的“鹰”的大青树来。