神话的基本特征:1,神话都是想象幻想的,2是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明,只是它经过了幻想的加工,成为想象中的神话了的现实生活3,反映着远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4神话只能产生在史前的远古时代,它是人类还没有能力对自然现象或社会现象做出符合实
际的解释的时代的产物。
1.神话与传说的区别:一、一般说来,神话的产生要比传说早;二、神话是传说的故事原型,
传说是神话的社会历史化;三、神话具有明显的非理性的神异色彩,传说则内含着人间的行
为准则。四、实际上,每一个神话系统中往往都是神话和传说交织并存的。
①中国神话的特征
一、紧紧地围绕着人的生存这个主题;
二、神话中的英雄人物都充满着激扬的斗志、神异的能力和英雄气概;
三、熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力;
四、神话是一种集体创作,在流传过程中不断丰富、不断变化和成型。
神话的分类:创世神话,自然灾害神话,战争神话。
我国神话对后世文学发展的影响:1神话的艺术规则为世文学发展提供了方向,2丰富多彩的神话作品成为后世文学创作的题材源泉。
【诗经】是中国第一部诗歌总集,收录西周初到春秋中叶诗歌305篇。包括国风、小雅、大
雅、颂。笙诗6篇不在305之数。风、雅、颂的分类依据及其意义:以音乐的不同作分类依
据。风,指各地不同的音乐。雅,正声,王朝京畿地区的音乐,又缘于音乐的不同分为大雅、
小雅。颂是宗庙祭祀用的舞曲。
《诗经》在先秦时代的三个作用一是在祭祀、宴享时奏唱,二是作为外交场合言谈应对的辞
令,三是作为教育的课本。
:最著名的五篇周人史诗《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。
《诗经》史诗重要篇章的艺术特色:1. 重点突出,有选择地描绘具体的事件,从而歌颂先
祖的功勋,抒发了周民对先王的崇敬和爱戴之情 2. 周人史诗还有对先祖神化的记述。3. 总
结历史教训,提出治国思想,也是周人史诗的主要内容
《诗经》抒情与写实相统一的特点:1)所抒发的情感是真实的2)抒发情感的方式是坦率
的3)叙事性的诗作中也饱含感情。
《诗经》形式和语言方面的特点1重章复沓的结构形式。2、《诗经》以四言为基本句式
3.赋、比、兴的艺术表现方法。
论述《诗经》的主要文学成就:1、抒情与写实的统一,2、赋、比、兴的艺术表现方式
①春秋战国时期诸子散文繁荣的原因:一、经济方面,生产工具的进步,制度的改革。二、
政治方面,王权式微,诸侯争霸。三、文化方面,文化下移,私学兴起。四、一些读书人游
说、著述、聚徒讲学,诸侯也愿意听取士人的意见。五、百家争鸣的文化环境,促成了诸子
散文的繁荣。
②春秋战国时期历史散文繁荣的原因; 一、经济方面,生产工具的进步,制度的改革。二、
政治方面,王权式微,诸侯争霸。三。文化方面,文化下移,私学兴起。四、一些士人,或
撰作史著,或编纂历史文献,提供政治借鉴。五、我国向有著史的传统。至战国,社会空前
繁荣又空前动荡,更加需要认真总结历史,从而形成了历史散文的繁荣局面。
尚书是我国第一部历史散文集。今文《尚书》、古文《尚书》、伪《古文尚书》、《逸周书》、
《春秋》。《尚书》是以记言为主的古史,文字古奥迂涩。今文《尚书》29篇,是经师伏生
所传。古文《尚书》58篇,其中25篇是东晋人的伪作。《逸周书》向来被视为《尚书》的
余篇或逸篇,但文字表现与春秋战国的史家之文接近。
《春秋》是鲁国的编年史,经孔子修订。以类似今天新闻标题的形式,简括记录鲁国及周
王朝、其他诸侯国的历史事件。《左传》全称《春秋左氏传》,是配合《春秋》的编年史,所
记史事止于鲁哀公xx年,比《春秋》多xx年。《左传》记事详赡,文采生动。和《春秋公
羊传》、《春秋谷梁传》合称“《春秋》三传”
《左传》是先秦时期最具文学色彩的历史散文。
一、 文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。如,《郑伯克段于鄢》。
二、刻画人物性格神形毕现,有立体感。如,《晋公子重耳之亡》。
三、生动的场面描写和传神的细节描写。
《战国策》的文学特色: 一、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格
二、把握对方心理,循循善诱,以情理服人。如“触龙说赵太后”。
三、摹绘人物,形貌毕肖。刻画最为传神的是策士形象。如“苏秦始将连横”。
四、引譬设喻,善用寓言。比喻如“狡兔三窟”、“唇亡齿寒”,寓言如“狐假虎威”、“画
蛇添足”、“惊弓之鸟”等。
《老子》的文学价值: 1《老子》是道家学派开山的理论著作2语句上的韵散结合。3形象化
的说理。
《论语》的文学特点: 一、《论语》多为简短语录,辞约义丰。 二、有的章节能够通过言
谈举止表现人物的形象和性格。
《墨子》的文章特点:
一、由小及大,连类比譬,逐层推理。二、质朴无华,造句遣辞口语化。
《孟子》文章的主要特点: 一、雄辩色彩 二、善于以典型事例、比喻和寓言说理。
《庄子》52篇,今存33篇。现在通行的是郭象注本,包括《内篇》七,《外篇》十五,《杂
篇》十一。一般认为,《内篇》为庄子所作,其他是弟子和后学所作。
《庄子》寓言特色: 一、奇幻谲诡的想象二、人物形象的出神刻画三、细腻逼真的描写
四、谐趣和讥刺横生,如《秋水》“鸱得腐鼠”。
楚辞与赋的区别: 体式不同:楚辞依“兮”而咏,语句参差错落,长短不拘;赋则很少虚字,
句式铺排偕偶,比较整齐。
性质不同:楚辞以抒情、议论为主,主观抒发意味特别浓重;赋则以客观的咏物、摹画、夸
饰为主,缺少主观情感的抒发。
楚辞产生的相关要素。
一、楚辞首先是楚文化的产物。
1. 楚辞的产生,与楚声、楚歌有直接联系。
2. 楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。
3. 楚辞中充满着楚地风物的描写,使用着道地的楚地方言等。
二、楚辞的产生还受到北方文化的影响。
1.南北的思想文化相互浸润,中原先进的制度、文化渐为楚文化所汲取。
2.战国时期北方纵横家铺叙华辞的风气,当也对楚辞有不小影响。
楚辞是在南北文化交流的新的时代环境下,诞生于楚国的地域特色鲜明的新诗体。
屈原的作品有:《离骚》、《天问》、《九歌》(11篇)、《九章》(9篇)、《招魂》,共23篇。
《离骚》的思想内容: 一、“美政”理想和深沉的爱国情感二、追求理想九死不悔的坚韧品
格和疾恶如仇的批判精神
《离骚》的主要艺术特点: 一、浓烈的激情和奇幻的想象二、峻洁纯美、独立不屈的抒情主
人公形象。三、比兴手法的拓展。四、结构、语言方面的特点
《九歌》篇目: 《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、
《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》,共11篇祭神歌曲,除《礼魂》为组曲通用的送神曲外,
每首歌曲都主祭一神。
《九歌》艺术表现的特点: 一、屈原在《九歌》中既写出了神的灵异,更写出了神的“人性”,
神性和人性统一在一起。
二、叙写神灵的活动和神灵的情感,描绘神灵的环境和气氛,本就是一种清新幽渺的境界。
再加上作品侧重描摹神灵之相思、人鬼之空恋,造就了奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。
《九辩》与《离骚》思想、艺术上的异同:
一、从思想内容来说,《九辩》的思想境界不及《离骚》,尽管它也有自标高洁的咏叹、批判
奸佞群小、揭露政局的黑暗,但是宋玉缺少屈原那种激切的情思和追求理想九死不悔的精神。
面对不平际遇,他采取退守保身的态度,甚至有感恩阿谀之嫌。
二、从艺术表现看,《九辩》不失为楚辞中一篇精品。《九辩》中的句法固然是对屈原的继承,
但运用似较屈原更为圆熟。而双声叠韵字和重叠词的大量使用,更增强了诗歌的文字美和韵
律美。
贾谊散文的代表作及其特点: (1)贾谊散文往往据实设论,理直气壮,深情恳切。
(2)文章铺饰排比,渲染淋漓,深得先秦纵横家说辞的风神。
晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。
《史记》描写人物的艺术特点: 一、精巧的剪裁和安排二、人物之间的对比衬托。
三、在特定的环境和场面中凸显人物特点。四、出色的细节描写和心理描写。五、以个性化
的语言表现人物性格。
《汉书》是我国第一部断代史全书一百篇,分为本纪十二、表八、志十、传七十。
①赵晔《吴越春秋》。②袁康《越绝书》。
《吴越春秋》的写作特点:(1)在记录历史中加入虚构和传说,编写曲折生动、扣人心
弦的故事;(2)刻画人物手法的细腻传神;(3)忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡等成功
的人物形象,都在不同方面对后世创作历史演义人物传奇类叙事文学作品,产生了深远影响。
贾谊骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
一、抒情述志、情感浓郁,与楚辞有明显的承继关系,如《吊屈原赋》。
二、直述胸臆,议论多于形象,如《旱云赋》。
②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点:一、铺叙描摹,夸饰渲染的文风。 二、完全失
去了作者的自我真情实感。三、遣词造语趋向繁难和华丽。四、以主客问答的形式结构全篇。
开创大赋的是枚乘,大赋创作的高峰是司马相如。
1司马相如:《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。
《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作,实为一篇,称《天子游猎赋》。
《天子游猎赋》采用问难的体式,整齐排偶的句式,已于楚辞不甚相同,而更大的不同表
现在:一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。
二、空间的极度排比。三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山
水品物为主要描摹对象。 四、遣词用语更加繁难僻涩。
2.扬雄《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋
l.西汉中后期的其他赋作家:
①董仲舒《士不遇赋》。直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从,表现出失路而迷
惘的痛切感受。
②汉武帝《李夫人赋》。是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切,艺术水平很很高。欲写己
之思人,却远画对方孤处荒草坟茔的情境,这一笔法为后世经常使用。
③刘歆《遂初赋》。写自己所遇、所感、所思,具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒
情手法的变化,借古抒情,借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。
④班婕妤《自悼赋》。抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化,深刻而细腻,十分感人。
⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。是托物咏志,与汉初小赋托物继以颂美不同。非徒咏物,且
及人事,既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬,也没有大赋的瑰玮冷僻,艺术表现有所进展。
王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位:一、较之以前的咏物小赋,它在艺术表现上有了质
的飞跃。二、开创了全文写音乐的先河。三、咏物自况,融入作者浓烈的情感,其精神实质
和创作倾向,与大赋有本质
东汉赋创作大势:班固《两都赋》、张衡《二京赋》
以张衡《归田赋》为发端,赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
②班彪《北征赋》。③冯衍《显志赋》。④蔡邕《述行赋》。⑤班固《两都赋》。③张衡《二
京赋》。⑤赵壹《刺世嫉邪赋》
①汉乐府民歌的思想内容:一、倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡,如《东门行》。二、反映人
民厌倦战争,如《十五从军征》。三、讥刺达官显贵,如《鸡鸣》。四、抒写爱情、婚姻或反
映相关的某些社会问题,如《江南》、《陌上桑》。总之,汉代乐府民歌“感于哀乐,缘事而
发”,抒写人民切身的情事,情深意真。
《孔雀东南飞》是乐府诗歌中最长的叙事诗,汉乐府民歌写人物最为成功的,当属《陌上桑》。
汉乐府民歌的艺术特色:一、叙事成分相对增多,许多民歌都有情节,有的还描写了人物形
象二、汉乐府民歌抒情真挚浓郁,有直述胸臆的作品,三、形式和语言方面的特点。汉乐府
以杂言和五言为主,由杂言渐趋五言,对五言诗的最后定型,产生了重要作用。
汉乐府民歌的语言质朴浅白,往往使用口语,虽浅平直白,但富于表现力。 ①班固《咏史》。②应亨《赠四王冠诗》。是最早的有作者可考且信实的五言诗。
张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》三首,标志着文人五言诗渐趋成熟。
《古诗十九首》的基本情感内容:游子思妇之辞。离情别绪、人生的失意和无常之感,
《古诗十九首》的艺术成就: 一,言有尽而意无穷,是《古诗十九首》最鲜明的特点
二、质朴自然,没有雕饰的痕迹。感情诚挚,写境用语好象都是信手拈来。如《涉江采芙蓉》。
三、描写的景物、情境非常切合,能够形成情景交融的境界。如《去者日已疏》。
四、语言浅近自然,却又极为精练准确,
1.曹操诗:古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格。 一、开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全
盛局面。多用乐府旧题叙汉末实事,也有少数自拟新题之作。
二、悲凉沉雄的独特艺术风格,他的诗特别能表现出他的个性,有政治领袖人物的宏大
气魄,本色质朴但抒情浓郁,表现了他高远的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势,
悲歌慷慨,气韵沉雄。如《短歌行》写得高远阔大,有君临天下之气度,与坚若磐石的信心
和意志,能激发起读者积极向上的奋进精神。
曹丕诗歌的特点: 一、语言绮丽工练,抒情深婉细腻,形成了便娟婉约(即委婉含蓄)的
纤丽清新风格。如《燕歌行》。二、一些抒怀之作写得清俊悲凉,有的带有拟作性质,然更
主要的是借以抒发战乱中的一种苍凉情怀。三、抒发志向记叙军旅的作品,气势高昂却亚于
曹操。另有宴游酬酢之诗,颇繁丽然逊色于曹植。
曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就,是建安诗坛上最杰出的诗人。
一、诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事,宴游送别,咏史游仙,抒情抒志,无不发之于
诗。二、曹植的诗歌被誉为“骨气奇高,词彩华茂,情兼雅怨,体被文质。”
三、注重对称回环之美,注意语言锤炼。四、曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩
和鲜明的声色
建安七子:孔融、陈琳《饮马长城窟行》。、王粲、徐幹《室思》、阮瑀《咏史》、应瑒yáng、
刘桢《赠从弟》
嵇康诗的特色: 一、在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。嵇康第一个把庄子诗
化了,使他的诗具有一种清远的境界。二、嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。对险恶的
世道人心发出一种愤激的批判,锋芒犀利。三、嵇康在四言诗中另辟蹊径。他的四言诗,继曹操之后为四言顶峰,情调高远,语言流畅,表现了作者很强的语言功力。
②太康诗歌内容特点; 一、“儿女情多,风云气少”二、拟古模仿,缺乏现实内容。
太康诗歌艺术形式特点:一、追求文字华美与辞藻华丽。二、追求新的技巧,注意俳偶。
三、描写更加细腻。往往古人一句写总体,而太康诗人则进行具体细微之描绘。
陆机诗歌内容形式特点:一、就诗歌而言,陆机是太康诗人中存诗最多的,今存107首。
二、陆机的诗歌语言的华丽排偶是最明显的。常常变古诗之古朴为华美。
三、就诗歌内容来说,陆机拟古之作很多,也有许多酬酢zuò之词,但有些诗作也能写得情感深沉动人。
.潘岳诗:被誉为“烂若舒锦”。他的《悼亡诗》三首,获得极高评价,以至“悼亡”一词,从此专用为“悼妻”之用。
左思《咏史》的艺术成就:
一、有一种建功立业,功成身退的阔大胸怀。
二、充满着一种悲愤不平之气。对门阀制度的批判极其强烈,对贫士失志极为愤慨,一股磊落不平之气迸发于诗中。三、继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”,“左思风力”(《诗品》),就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤,刚健有力。
第二篇:现代文学史试题总结
20xx级汉语言、对外汉语专业《中国现代文学史》课
程口试题
(每题回答时间限时3分钟。不求全责备,欢迎自身创见,但要有足够论据支
撑;
不欢迎纯阶级意识形态分析,请回归文学审美本身。)
1. 请对“社会剖析小说”这一小说范式作出评价。
2. 请说说茅盾在小说创作方面的贡献。
3. 请说说茅盾在文艺批评方面的贡献。
4. 请从茅盾现代文学时期的创作轨迹谈其小说的选材特点。
5. 请分析《子夜》中的“蛛网式”结构。
6. 请分析《子夜》中的吴荪甫人物形象。
7. 请评述茅盾笔下的女性人物形象系列。
8. 请说说巴金创作的两大思想核心之表现。
9. 请谈谈巴金的《家》当中受《红楼梦》影响的表现。
10. 试分析《家》当中的觉新形象。
11. 试分析《家》当中的觉慧形象。
12. 请说说巴金xx年代小说创作风格的转变。
13. 试分析《寒夜》中的曾树生形象。
14. 请谈谈解读老舍的“五把钥匙”。
15. 请说说老舍作品中对老派市民的态度。
16. 请说说老舍作品中对新派市民的态度。
17. 请说说老舍作品中对正派市民的态度。
18. 请说说老舍作品中对城市贫民的态度。
19. 试分析祥子命运悲剧的成因。
20. 试分析《骆驼祥子》中的虎妞形象。
21. 试分析老舍的讽刺风格。
22. 请谈谈《四世同堂》中老舍对国民性的批判与重塑。
23. 试比较《家》中的高觉新与《四世同堂》中的祁瑞宣形象。
24. 请说说沈从文对小说文体的贡献。
25. 请说说沈从文的文学理想。
26. 试谈谈沈从文作品中的两种生命形式。
27. 试分析《边城》中翠翠的形象。
28. 试以《边城》为例,说说什么是诗化抒情小说。
29. 请以《一千八百担》为例,说说吴组缃的作品如何体现了“社会剖析小说”的特点。
30. 请说说《山峡中》如何体现了艾芜的创作特色。
31. 请谈谈丁玲贯穿其现代文学时期创作的女性视角。
32. 请说说“新感觉派”“新”在何处。
33. 试分析同为新感觉派代表作家,刘呐鸥与穆时英创作风格的异同。
34. 请以具体作品为例,解读穆时英小说中的现代派手法。
35. 请以具体作品为例,解读施蛰存小说中的精神分析法。
36. 请以具体作品为例,说说京派小说所持的“文化保守主义”立场。
37. 试比较京派小说“梦幻乡土”与第一个十年“乡土小说”的异同。
38. 请以具体作品为例,说说京派小说第二个十年至第三个十年间的创作走向。-
39. 请以具体作品为例,介绍张天翼独特的讽刺笔法。
40. 请以具体作品为例,介绍沙汀独特的讽刺笔法。
41. 请以具体作品为例,介绍钱钟书独特的讽刺笔法。
42. 请谈谈《围城》的多重主题。
43. 请以《呼兰河传》为例,说说萧红小说的艺术特色。
44. 请以《金锁记》为例,说说张爱玲小说的影像化特点。
45. 试分析《金锁记》中的曹七巧形象。
46. 请以具体作品为例,说说张爱玲对传统小说艺术的继承与发展。
47. 试比较三代“海派”小说家的异同。
48. 试比较解放区农村题材小说与第一、第二个十年农村题材小说的异同。
49. 请说说赵树理的文学理想。
50. 请说说赵树理的“问题小说”与第一个十年“文学研究会”的“问题小说”有什么不同。
51. 试分析赵树理小说中的三类农村人物形象。
52. 请介绍赵树理对传统评书体小说的继承与发展。
53. 请以《荷花淀》为例,说说孙犁诗化抒情小说的特点。
54. 请比较《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》两部作品的长处与不足。
55. 试分析何其芳《画梦录》当中的“独语体”笔法。
56. 试比较林语堂与梁实秋散文创作风格的异同。
57. 请说说“闲适派”(“言志派”)散文在现代文学时期的传承轨迹。
58. 请比较张爱玲散文的“娓语体”与其他散文家“娓语体”的不同。
59. 请以具体作品为例,介绍“新月派”前后期诗歌创作风格的转变。
60. 试分析臧克家诗歌的艺术特色。
61. 请以《雨巷》为例,说说戴望舒诗歌创作前期的艺术主张。
62. 请以《寻梦者》或《我用残损的手掌》为例,说说戴望舒诗歌创作后期的艺术主张。
63. 请谈谈“现代诗派”如何追求“象征派的形式与古典的内容相统一”。
64. 试分析卞之琳的智性诗对第一个十年哲理小诗的艺术突破。
65. 请评述田间的街头诗创作。
66. 请说说什么是“艾青式的光和色”,并试述其成因。
67. 试分析艾青诗歌忧郁风格的成因。
68. 请以具体作品为例,说说“七月诗派”的创作如何体现了“主观战斗精神”。
69. 请以具体作品为例,说说“中国新诗派”的诗歌创作如何做到现实主义与现代主义的融合。
70. 请以具体作品为例,说说穆旦智性诗的艺术特点。
71. 请以具体作品为例,说说解放区的民歌体叙事诗如何实践了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神。
72. 请评价冯至的十四行诗创作。
73. 请谈谈你对“河北定县农民戏剧实验”的评价。
74. 试介绍《上海屋檐下》中的“五线并进”结构。
75. 为什么说曹禺的话剧标志着中国现代话剧的成熟?
76. 请以具体作品为例,说说曹禺剧作对西方话剧艺术的继承。
77. 请以具体作品为例,说说曹禺剧作中对传统文化的态度。
78. 试评述从《雷雨》到《北京人》,曹禺在话剧艺术方面进行了哪些探索。
79. 试分析《雷雨》中的蘩漪形象。
80. 试分析《雷雨》中的周朴园形象。
81. 试分析《日出》中的陈白露形象。
82. 试分析《原野》中的仇虎形象。
83. 请谈谈《北京人》的主题。
84. 请结合具体作品,介绍郭沫若“失事求似”的史剧观。
85. 试分析郭沫若《屈原》一剧的艺术特色。
86. 请以“好一记鞭子”为例,说说广场话剧与剧场话剧的不同。
87. 请以《白毛女》为例,试述解放区“新歌剧”“新”在何处。
88. 试比较陈白尘与丁西林的喜剧创作风格。
第三篇:过秦论古文总结
<<过秦论》总结作业
一、文学常识
贾谊,西汉杰出的政论家、文学家,学识渊博,少有才名。年仅二十岁就被召为博士,后因提议改革政治,遭权贵嫉妒、毁谤,后被贬为长沙王太傅。又转任梁怀王太傅。怀才不遇,33岁抑郁而死。
贾谊的文章长于议论,挥洒自如,气势磅礴,雄辩有力,感染力极强。
贾谊著作:
论文:《过秦论》(分上、中、下三篇)《陈政事疏》《论积贮疏》。
汉赋代表作:《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。
二、通假字
1
“从”通“纵”
2 “倔”通“崛”
3 “景”通“影”
4 “有”通“又”
5 “振”通“震”
6 “櫌”通“耰”
三、重点实词
1 继承
1 有所顾虑而徘徊不敢前进
3
交付
4 邀请
5 衡量
6 国家灭亡
四、词类活用
(一)名词作状语
1
像用席子一样;像用包裹一样;像用口袋一样
2
3 向南、向西、向东、向北等
4 像云彩那样;像回声那样;像影子那样
5 向南
6 在北方
(二)使动用法
1 使(诸侯)相斗
2 使(秦)衰弱
3 使(秦国的连横策略)离散
4 使(百姓力量)愚蠢
5 使(天下百姓)衰弱
6 使(同列)来朝
7 使(匈奴)退却
8 使(诸侯国)灭亡
(三)名词作动词
1
2
3
4
(四)形容词作动词
1
2
(五)动词作名词
1
(四)形容词作名词
12
称帝称王 用瓮做;用绳子系
用鞭子打,用竹杖敲,引申为“奴役”
指出过失
变小变弱 看重 逃跑的士卒;溃败的军队 险固的地方 坚固的屏障
五、重点虚词
(一)因
1 动词,沿袭
2 介词,趁着
3 介词,凭借,依据
(二)之
1
结构助词,的
2 指示代词,这
3
代词,他,指秦孝公
4
代词,指天下之兵
(三)及
1 动词,赶得上,追得上
2 介词,等到
(四)以
1 顺承,表目的
2
介词,用
3 介词,把
(五)而
1 表并列
2
3 表修饰
4
表目的
5 表顺承
6 表顺承
7 表转折
(六)于
1 介词,表比较
2 介词,表比较
3 介词,引出动作对象
六、特殊句式
(一)判断句
1、此四君者,皆明智而忠信,宽厚而爱人,尊贤而重士
2、仁义不施而攻守之势异也
(二)状语后置
1、余威震于殊俗
2、锄櫌棘矜,非銛于钩戟长铩也
(三)定语后置
1、崤函之固
(四)被动句:
1、为天下笑者,何也?
七、古今异义
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“以”后省略了宾语“之”;今:认为)
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