红高粱影评1

《红高粱》很早以前就看过一次，但是写这个 影评前再看一次的时候，还是被这部经典的电影所震撼。如果说第一次看的时候是被电影的中充满红色的影像给吸引的话，那么第二次看的时候就则是被她所蕴涵的精 神所震撼。

片中那一场“颠轿”的戏堪称《红高粱》中的经典片段，被许多人津津 乐道。黄土高原的空旷，崎岖的道路，滚滚的黄尘，轿夫近似疯狂般的野性舞蹈，以及轿中“我奶奶”艰难自控的表情形成对比，鲜活的呈现出了一种 张扬生命的力量。颠轿是一种狂乐的纯自然的表现，光头的汉子有在异性面前表现的强烈欲望，在空旷寥寂的黄土地上的那种狂热是缺乏理性的、完全凭感觉的、粗 糙的、原始性的情绪自然地表露。

我爹九岁那年，日本鬼子来了。他们为了修 路，用刀逼着乡亲们踩倒高梁，又将我罗汉大叔吊在树上，逼着狗肉铺的伙计剥他的皮。我奶奶让伙计们喝下埋了九年的十八里红，大家唱着《酒神曲》去埋雷炸日 本鬼子。我奶奶做好了饭菜，在黄昏的时候挑着担子去犒劳我爷爷他们。路上，她被日本人的机枪打死了。愤怒的我爷爷和众伙计像疯了一样抱着火罐、土雷冲向日 本军车。经过一番激烈的战斗，敌人的一辆军车被炸飞，可其他伙计们也死了。

当罗汉被施以剥皮时，整个场面肃静起来，奶 奶捂住了爹的眼睛。细微的一个动作，表现了母亲独有的敏感，但奶奶的眼睛却仍然盯着罗汉大哥，她要看清日本鬼子丑恶的面貌，唤起自身属于高粱地的血液，激 起对日本卑劣行径的反抗，为后来奶奶祭拜罗汉大哥，呼吁男人们去炸日本人的车，做了很好的铺垫。在祭罗汉大哥的时候伙计们唱起这支《酒神曲》，此时的歌 曲凄哀悲凉，透出一种反抗、执着，表明伙计们将要为他报仇而放手一搏。 在影片结尾时，在那一片血染的深 红中，高粱地里响起了“妹妹你大胆地往前走??”这 首歌，是作为背景音乐，淡淡的衬着，却让我有了流泪的冲动。那歌声带着黄土地的苍凉感，配上满眼的血红，脑中浮现中铁塔一般汉子看着妹妹踏上天边之旅的孤 独和沉默着的深切的痛。随着这首歌的淡去，豆官以高亢童稚唱起了古老的童谣：“娘！ 娘！上西南，宽宽的大路，长长的宝殿??”回荡不绝。红色开始翻腾，那忍住了哭腔送娘 上路的童音，一遍遍击打着我的灵魂。

在血色残阳下，整片高粱地都成了血红色，那 是日食所代表的悲哀，那是被鲜血映红的高粱，那是爷爷痛失爱妻、豆官痛失母亲的伤痛，是作者对高粱地上人民最崇高的礼赞。高粱被践踏了，但还有许多高粱在 疯长着，那是华夏民族旺盛的生命力，生生不息的文明，是爷爷身上带有的狂野。爷爷的狂野是原始的、野兽般的狂放，不仅是男人生命中最真最核心的特点，还是 中华儿女，能抵住侵略，奋起发抗的基础。作者通过这部影片，呼唤人类天然的本性，刺激人们对勃勃生机的追 求。

《红高粱》不仅仅是在为我们讲述一个关于西 北的故事，它还为我们展示了更多精神上的东西。那自由奔放，充满张力的强大生命力，那厚重苍劲的英雄气节，那爱国爱一切的真情，那毫无掩饰的性格魄力告诉 我们每一个人：什么才是真正的红色民族魂。

红高粱影评2

“颠轿”——一 群臭老爷们抬着个漂亮的小媳妇，再加上几段俏皮粗野的歌词儿，片头的这段“荒 野狂欢”震傻了所有观众。

“野合”——倒塌的红高粱就是情欲的温床，波澜壮阔的高粱地代 替了帷帐，无所不在的摄影镜头穿透进去，顺着姜文阳刚而伟岸的躯体，完成了对压迫情欲与生命力的主观再造和对世俗礼法的反叛。张艺谋出神入化地创造了一个 令电影行家称赞不已、至今仍津津乐道的经典性场面，曾被人称做全片的“诗 眼”。

“酿酒”——完整地虚构了一套祭酒仪式，同样编造了一段“酒神曲”，这段为强化“酒神精神”而生造的撒 尿造酒情节，可谓彻底“魔幻”的伪 民俗。

这些颇具原始状态的情节，强烈地震撼了当时的中国电影界，其他如“剥皮”、“日 食”，在中国电影史上也是首次出现，并引发了随后拍摄民俗电影的热潮。实际上，影片对民俗文化的阐 述带有很强的虚构性，曾被许多人斥为“伪民俗”。或许，它们真的满足了别人的窥视目光，但谁也无法否认，这些“伪民俗”就像是图腾，象征着民族中最古老的东西，象征 着原始生命力的张扬，唢呐、花轿、高粱地、剪纸、年画、酒篓子、肚兜以及黄土地尽处的血一样的红太阳??它 们被最大程度地赋予了生命、生殖、情绪、梦想等等的一切，对生命的美好以及繁衍生息的追求，从来没有这样凝重地张扬过。这些“伪民俗”与剧情结合得如此完美，即使是那些“真民俗”也不曾做到过。

在色彩上：

整部电影富于红色调。红色在中国代表喜庆、美满，也代表革命、激进。另外，银幕外有一个背景旁白，其语调 浑厚而富有磁性，是这部电影的特色之一。 "娘，娘，上西南，高高的大路，足足的盘缠，娘，娘，上西南??"--"我"父亲高亢童稚的声音回荡不绝，碰得高粱 棵子索索打抖。在剪破的月影下，"我"爷 爷牵着他的手在高粱地里行走，三百多个乡亲叠股枕臂，陈尸狼籍，鲜血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成稀泥。人月深处，无边无际的高粱红成的血海。 奶奶安详地倒在血泊中，高粱齐声哀呜，慷慨、悲凉。太阳出来了，太阳被暗红色的血抹成深红，红色的太阳燃得正旺，世界都是红色?? 。这是电影《红高粱》的结尾。我久久驻立，沉浸在极度的美的感觉中。张艺谋真高明，他大胆运用了色彩的特殊的审美价值，为观众创造了一个红色的 世界。我以为，这部既有观赏性，又有思想性的"美"的影片的成功，与他对色彩审美规律的准确把握有关。影片以红色为主基调，利用色彩本身对于人的视觉的美感效 应以及色彩的象征意义，勾起人们丰富悠远的联想，充分调动了观众的审美体验。 还有很多地方都透露着色彩的唯美：九儿穿在身上中间宽上下窄的红袄红裤；伙计们闪耀着古铜色彩的上身和他们桀骜不驯的光头；在震天的唢呐声里，把阳光切割成无数碎片的扑楞楞抖动的高粱骒子，日食的时候铺天盖地的红，高粱地里满眼透不过气的绿……在《红高粱》里，摄影出身的张艺谋大开大阖，把视觉和造型艺术玩得酣畅淋漓，几乎每一个镜头都可以看作是 一幅饱满浓烈的剪影，大量运用的造型艺术以电影

的语言再一次横空出世，在此之前，还没有人敢把电影玩到这样的极致，也没人敢把那样浓重的色 彩，就那么泼墨一般肆意挥洒。

《红高粱》既是"视觉游戏"艺术品，又是视觉性中枢部游戏艺术品。那种铺天盖地的淡淡的红色既愉悦了视觉器官本身，又象征了一种强烈的生 命意志（红色是血的颜色）。一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒的人生态度，两者交融在一起，使人流连忘返，回 味无穷。 但是由于过于追求形式和色彩，张艺谋的镜头有时因为留恋于构图而显得呆滞、生硬。 应该说，《红高粱》的成功，造型、摄影和色彩的大胆运用当算作第一功。而更多的电影人也从这部电影中受到启示——造型艺术不仅仅是在玩形式，它本身即拥有巨大的认识价值。 在音乐上：

路，九千九百，九千九百九哇哎——妹妹你大胆地往前走哇往前走，莫回头从此后你，搭起那红绣楼哇抛 撒着红绣球哇，正打中我的头哇与你喝一壶哇，红红的高粱酒哎，呀嘿—— 敢爱敢恨，不顾一切。当年，这曲《妹妹你大胆地往前走》由姜文粗哑雄浑的嗓子里“吼”出来，迅速传遍了全国，从都市到乡村，到处都是“妹 妹你大胆地往前走”的歌声，一时间，歌坛也掀起一股强劲的“西北风”潮流。它使成千上万的中国人（尤其北方人） 心中那种隐隐约约的反哺归巢情结，得到了最大程度的满足。片中，九月初九敬酒神的时候，单单由唢呐营造出的豪放野性的《酒神曲》；高粱地里激情过后，黄土 地男人用毫不修饰的粗犷嗓音吼出一曲风靡全国的情歌《妹妹你大胆地往前走》；结尾，儿子豆官念白方式的一 段音乐，更似神来之笔?? 《红高粱》的音乐不但让赵季平完成了自己平民音乐的创作愿望，也和张艺谋进行了一次让人热泪盈眶的寻根之旅。赵季平 的音乐和《红高粱》天人和一，在银幕上大写意地完成了一次雕刻生命的挥洒，大善若水的赵季平与张艺谋双手一握，西部的高 粱叶子，森林一样霍霍有声。 于是，人们再也无法忘记十八里坡那片繁茂幽深的高粱地，无法忘记黄土高坡上一段悠久遥远的华 夏历史——《红高粱》堪称一部史诗作品。由那叹为观止的红 色风暴始，张艺谋终于踏上了他“视觉英雄”的不 归路。

第二篇：红高粱 影评

红高粱 影评.txt心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，一间住着快乐。人不能笑得太响，否则会吵醒隔壁的痛苦。我奶奶那年19岁，为换一头骡子，曾外祖父把她嫁给了十八里坡的五十多岁的李大头。按我们家乡的规矩，要用颠轿的方法折腾新娘子，路上，不管轿夫怎样折腾，我奶奶死不吭声。行至青杀口，从密密的高梁地杀出一个劫道人，要抢轿夫的工资和我奶奶。生来胆大的轿头余占鳌瞅准机会扑向劫道人，轿夫们一拥而上，几下就要了他的命。三天后，我奶奶回门，行至青杀口，被一蒙面人劫进了高梁地。惊恐之下，我奶奶发现这人竟是余占熬，两人相对，激情迸发。从此，他就成了我爷爷。几天后我奶奶回家，发现李大头死了。众伙计纷纷议论不想乾了。我奶奶的一通话劝住了众伙计，撑起这个烧酒作坊。这时，我爷爷喝得醉醺醺，他对伙计们胡说八道，我奶奶一怒之下让众伙计把他扔进空酒缸。这时，土匪秃三炮劫走了我奶奶，我罗汉大叔和伙计们东拼西凑了三千块大洋，将我奶奶赎回来。我爷爷看到鬓发不整的我奶奶，一种羞辱感折磨着他。他跑到秃三炮的狗肉铺，把菜刀架在秃三炮的脖上。秃三炮用脑袋保证没有动我奶奶，我爷爷才饶了他一命。回到烧酒作坊，我爷爷在刚酿好的高梁酒里撒了一泡尿，没想到这酒成了好酒，我奶奶给它取名叫十八里红。　　我爹9岁那年，日本鬼子修路到青杀口。他们用刺刀逼着乡亲们踩倒高梁，还杀害了我罗汉大叔。夜晚，我奶奶搬出当年罗汉大叔酿的十八里红让伙计们喝，大家唱着《酒神曲》，斗志昂扬地去打日本鬼子。我奶奶做好了饭菜，挑着担子去犒劳我爷爷他们。路上，一辆日本军车开过来，机枪响了，我奶奶只"唉"了一声就倒下了。愤怒的我爷爷和众伙计像疯了一样抱着火罐、土雷冲向日本军车。军车炸飞了我爷爷，他已全然痴呆，爷儿俩站在我奶奶尸体旁，静无一言。　　我爹唱起了童谣：“娘，娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船——”获奖情况 ： 19xx年获第38届柏林国际电影节最佳影片金熊大奖 19xx年第5届津巴布韦国际电影节最佳影片，最佳导演，故事片真实新颖奖 19xx年第35届悉尼国际电影节电影评论奖 19xx年摩洛哥第一届马拉什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖 19xx年第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖 19xx年第十一届《大众电影》百花奖最佳故事片奖 19xx年第16届布鲁塞尔国际电影节广播电台听众评委会最佳影片奖 19xx年法国第五届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖 19xx年第八届香港电影金像奖，十大华语片之一 　 19xx年民主德

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