试析冰心散文的艺术特色
徐 斌
(郑坊小学,江西省上饶县)
摘要：冰心，出生于福州，她是我国卓有成就的作家,她的散文真挚婉约、典雅秀逸,具有独特的美学价值和极高的艺术造诣。而冰心散文的语言,则像一串串瑰奇多彩的珍珠,使其散文一直闪烁着夺目的光彩。本文从论述冰心散文艺术特色出发，将冰心散文艺术特点划分为三点(意象鲜明、文采清丽、感情真挚)并剖析其艺术时期为五个时期。本文试图对这些语言特色,作一些粗浅的分析。纤巧、柔婉是冰心散文语言的显著特色,这个特色是通过多种艺术途径表现出来的。首先,表现在比喻和拟人等修辞手法的运用方面。其次，在她的语言之苑中,当然少不了比喻之花。我从她的散文中分析出许多有些意义的道理，让人们能从中感悟一些人生真谛和她的一些写作的技巧。
关键字：散文的清丽；文字的典雅；思想的纯洁
目录
引言??????????????????????????? ??? 1
一、冰心简介???????????????????????? ?? 1
二、冰心散文不同时期的艺术特色????????? ??? ?????1
三、冰心散文的艺术特色欣赏及分析?????????????????2
(一) 以抒情见长?????????????????????????2
(二) 温柔美???????????????????????????3
(三) 寓理于情??????????????????????????4
(四) 情在景中??????????????????????????5
(五) 清丽典雅??????????????????????????6
(六) 柔美雅致??????????????????????????7
结束语??????????????????????????????7
参考文献?????????????????????????????8
致 谢?????????????????????????????? 8
提到冰心，我眼前总会浮现出那位用爱的真情，美的笔触讴歌大自然、母爱与童心，以及人世间一切美好事物的女性。她以柔美细腻的笔调，“满蓄着温柔、微带着忧愁”的色彩，委婉含蓄的手法和清丽的语言，营造出属于她独有的艺术之厦。尤其是她的散文创作具有独特的风格，柔和细腻的笔调，微带忧愁的色彩，委婉含蓄的手法和清丽的语言，构成了她艺术风格的基本特色。研究分析冰心的散文艺术特色不仅可以从中体会到写散文的艺术真谛更可以让你经历一次美的感受。这对散文的学习有很大的帮助。
一、 冰心简介
冰心（1900─1999），冰心原名谢婉莹，晶莹剔透文如其名，她天生冰雪聪颖。她是中国20世纪才华横溢的小说家，散文家，诗人和翻译家。“一片冰心在玉壶”，体现出了她写作的风格，她像冰那样的透彻，充分的渗透着真善美。19xx年8月，冰心发表了她第一篇散文：《二十一日听审的感想》。[1]冰心的散文 ,题材广泛 ,寓意深刻 ,常常从小处着眼 ,以小见大 ,于细微之处见精神 ,字里行间不仅表达了纯真的思想和美好的情感 。冰心“自我”内在精神结构中三个具有本质性影响的因素———宗教情结、童年情结和才女情结。这三个情结原先是滋润其散文艺术世界的三股甘泉 ,此时甘泉早已凝固 ,代之成为牢牢束缚冰心对自我进一步挖掘、审视和选择的三条绳索。
二、冰心散文不同时期的艺术特色
她的作品有对祖国、故乡、家人的怀念。也是集母爱，童真，自然为一体。清新，隽丽，富含哲理性。其中母爱、童真之类内容仍在作品中占重要地位，但色调有了一些改变：增多了幻想破灭后的失望，探索人生意义得不到解答的苦恼，以及追忆童年生活时带有的怅惘和哀愁，间或还流露出对劳苦人民的同情和赞叹。她的作品中显露了作者较高的文学修养，也表现了一个有才华的女作家独有的风格。[2]下面我具体分析一下冰心散文的艺术特色。我认为她的散文分为五个时期。
第一时期，是二十年代中期，冰心留学美国，以清心优美的笔调写出她在异国它乡的学习，生活与感受。师友间亲切，融洽的生活场景，异国的湖光山色，秋月冬雪被描绘成一幅优美的图画展现在读者眼前。字里行间流淌着对祖国和亲人的思念。如《山中杂记》中她描写了对海的喜爱，童真童趣。文章中语言精巧，细腻，自我表现，巧妙的运用古诗，和结合中国文化和西洋文化。
第二时期,是30年代中期，反思以往，检讨思想，开始关注严酷的社会现实和政局战事。如《新年试笔》。
第三时期：40年代，记叙抗战后方的艰难生活和平凡的人事。赞美了普通劳动 1
者和爱国知识分子，歌颂了中民族坚强不屈的精神，文章正气凛然把民族解放和人类前前途紧密结合。
第四时期：五四时期，她抒发个人情感，歌颂母爱，赞美童心，刻划自然美，文章充满温馨和深情。例如，《笑》一文中描述了雨后美景之中联想到的小天使的笑和道旁少年的笑，老妇人的笑，各自捧着一束花，没有声音的画面纯净自然地把人带入真善美的境界，令人陶醉。这篇文章不仅给我们带来思想上的启迪心灵的净化，也有美学上的享受。另一篇具有代表性的散文是《往事》。此篇文章里充满了童趣，自然喜爱，母爱，并且体现了人生如戏。冰心相信爱是世界上最美好的事物，它能保持世界和平。在西方文化中，天使是爱的象徵，在东方文化中，她提到了孔子的爱的哲学，爱是调整世间人际关系和推动世界发展的力量源泉。
第五时期：解放后，第一赞扬社会主义新人新事，第二写各国人民保卫世界和平和世界交流。
三、冰心散文的艺术特色欣赏及分析
她的作品如《“无限之生”的界限》，写于五四后，反映出冰心的思想历程在她对生与死的看法的矛盾中，完成了她对生命意义的探索。文中“婉因”的形象圣洁美好。《三美》反映了爱的向往，讲述了她对母亲的思念和家里人的关系的美好和互相的关爱、眷恋。《到青龙桥去》（早期）冰心开始对军人的行为做出猜测，怀疑但通过所见所闻打消了这个念头，文章改为敬佩，赞美和尊敬。军人在她的心目中依旧是正义，正气，勇敢的化身。下面我就从以下几方面谈谈自己对冰心散文的艺术的分析。
(一)以抒情见长
冰心的散文，以抒情见长。在她的文字中，有相当一部分是对片段的情思，以及那些晶莹美丽的回忆的抒写。因为她曾说她喜欢做“埋存与发掘”的事。她的那些最精彩，最富灵气，最自然的散文，几乎都是她用饱蘸真挚的情感之笔，对昔日“埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“发掘”所得。在她感情的天地里，没有大海的壮阔，也没有长江的奔涌。那是山间流出的溪水，平平稳稳：那是地心流出的清泉，汩汩淙淙。她抒发感情的文笔，永远也激不起大波大澜，却能给读者带来一种细泉似的脉脉温情。在抒情的章法上，冰心有自己的风格。她善于在绵绵密密的抒情里，轻巧地插入场景的描绘，人物的刻画或哲理的思索，使文章一波三折，摇曳多姿。例如在她的早期散文《笑》中，作者勾勒了三个场景、三个笑容，在不施藻饰，不加雕琢的含而不露的叙述中，表达了自己对“爱的调和”的理想生活的向往之情。
2
(二)温柔美
冰心创作的温柔美，还是其主体以人格表现于艺术的必然结果。即前人所谓诗品出于人品，今日所谓文如其人。宗白华就认为，冰心文章的品格，是作家人格形象的艺术再现。冰心也承认，“表现自己的文学，是能让人由作品而推知作者的才能、性质、人生观”的（《文艺丛谈二》）。凡接触过她的人，无不推崇她的气度优雅，思想纯洁，秉性温婉，对事物多深沉庄肃的思考，以及有着绵长深情的感受。她虽不乏清正之气和勇往直前的胆识，却较少作澎湃踔厉的勃发。透过作品看冰心，见到的正是这样一位现代东方才女。郁达夫说“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度，是女士的生平，亦即是女士文章之极致”，寥寥数语，将冰心人与文的关系概括得再明晰不过了。当然，这两者之间，决非简单的平行移位或机械对应，实际情况要复杂得多。因为创作除为主体人格规范外，还受社会政治形势，阶级斗争情况，文艺习尚，其他意识形态发展情况，乃至主体与题材的契合程度等诸多因素的影响。但冰心人格对创作的制约有一点应该特别强调的，便是她的“真挚”。庄子曰“真者，精诚所至也；不精不诚不能动人”。冰心早期散文，抒怀寄意格外情真意切，乃有“真在内”、而“神动于外”，这正是才女不骄矜，不饰伪的人格的全方位展露。
从内容上看，冰心早期散文多落笔于令人动情的细微处：写海写湖写自然，写家庭内的父慈母爱、兄弟情，写他乡异国中的看朝霞赏明月，听夜雨为日课的生活，还有旅途见闻与别愁乡恋，以及心灵深处那“晓晴般的临悦，暮烟般的怅惘，中宵梵唱般的感悟，清晨鼓角般的奋兴”（《再寄小读者·通讯一》），题材较窄，格局有限。总体而言，较少对时代重大政治问题作直接投射，即使记述赈灾，她侧重抒写抱朴募捐的见闻感受，纳入笔端的，是幼稚园儿童与校役捐助的义举——一些平凡的人与平凡的事。这正是冰心早期散文的特点——关注平凡细微的人与事，以此寄托自己的理想与情感。她说：“我有坚定的信仰与深厚的同情”，要“栽下平凡的小小的花，给平凡的小小的人看”，并表示要坚持“宝贵着自己的一方园地”。换言之，由于人格气质与其他条件限制，冰心散文主要不是通过揭露与否定阶级压迫及社会黑暗的丑恶现实来体现自己的理想，她只是执着地在平凡的小小的世事人物中发掘美，发见真与善，以一颗纯洁爱心去体味寄寓其中的微妙神秘情思。童真童稚，就是与黑暗丑恶的成人社会鲜明对照的另一种纯真的美；那些叙述乡愁的文字，又蕴含着多么深厚炽热的爱国爱民之情!如果说，“五四”时期，涵括汪洋的政论性散文，抨击旧思想旧文化是侧重于“破”。那么，冰心这些清新俊逸的美文因其投射出纯真情感与美好理想的光辉，则有助于“立”，虽不是号角般的“血与泪的文学”，也决非故作闲适的避世之文，更不是遗世独立的“自我”呓语。何况在静对自然，萦系亲情的同时，仰慕强悍的水泊梁山英雄，为拿破仑惠灵顿的命运扼腕叹息，希冀作海上灯塔守。就是讴歌大海，也体现了对完美人格的向往与对人生真谛的思索。这，使得冰心早期散文的细腻抒写常超越于对物事的具体感悟，伸引到了更加高远的境界。
3
与周作人写的小品文显示出的隐逸冲淡不同，冰心散文雅丽温柔，如亭亭荷渠直伸，悠悠云雀婉啼，具有另一种意义的美。在人们听惯了议论性散文那金钲铁鼓般的轰鸣和现代隐士的喃喃自语之时，忽闻这样的月夜箫声、自不免亦惊亦喜——原来现代的白话美文可以把对物事的体察表现得如此婉曲、如此柔丽、如此动人心弦。与叶绍钧散文的朴实平易相比，“冰心体”的散文是“丰腴绮丽”的，在笔调的细腻委婉方面，或许与朱自清散文接近。但朱自清散文讲究把对象“拆开来看”，注意“锱珠之别”，“冰心体”则更显出典丽、柔美。《笑》便是这样的一篇代表作。两幅笑的图画如镶嵌在夜空的两粒晶莹的星珠，极为温馨，故被誉为最早用白话写作的“典范之作”，后来陆续推出的《往事》《寄小读者》《山中杂记》《遗书》和许多零章也影响极广。仅《寄小读者》到19xx年便再版了四次。可以说，要研究现代散文的萌芽与发展便不能不研究冰心早期的散文。恐怕正是在这个意义上，茅盾以为冰心“散文价值比小说高”，郁达夫也推崇她的散文“在中国好算是独一无二的了。”在“五四”以来的作家群中，冰心无疑是女性作家群中最突出的一位。当然，这不是单指性别而言的，是指她创作的整体价值取向而言——不仅讴歌母爱，关注儿童，显露出对传统女性意识的不自觉趋同，就是在思维习惯表达方式等方面，亦无一不是其女性意识或一部分的具象外化和独特表现形态。也就是说温柔美的创造与冰心女性意识有着千丝万缕的联系。
与世纪同龄的冰心老人从“五四”时期到九十年代,散文创作始终不辍.她的散文犹如一块巨大的磁石,吸引着一代又一代的读者.那么冰心散文的艺术魅力究竟何在呢?这就是本文试图探讨的问题.一真情实感的抒发是冰心散文的首要特征.冰心以细腻温柔的笔触,写出了内心的欢乐、忧愁和悲哀,抒发出一腔真挚温柔的诗情。
（三）寓理于情
冰心的许多作品，总是在景物描写中体现出某种哲理来。例如《往事（一）之十四》是以大海为题材的作品。作者在描述心目中的海的女神时，或用“艳如桃李，冷若冰霜。”来形容海上云霞的明媚和风雨的阴沉。或用夸饰以女神曳着白衣蓝裳，头插新月的梳子，挂明星的璎珞，翩翩地飞翔，来描绘海的美丽。还有的认为：“海太大了，我太小了。”全篇既把海景的变幻渲染得溢彩流霞，又点出海的神秘、有容、虚怀、广博。冰心从海的女神的轻柔的潇洒的丰姿中，悟出人生的理想境界：像海那样温柔而沉静，像海那样超绝而威严，像海那样既广博精深，又虚怀若谷。这些特点启迪人们对人生真谛的思考。[5]
冰心执著开垦的一方散文园地，当然是伴随着生命历程日渐扩充的。早年的《往事》、《寄小读者》和《山中杂记》等，在“五四”新思潮尤其是人道主义的影响下，以“爱的哲学”领悟人生，讴歌亲情、友爱、童真和自然美，寻味人生的乐趣和慰藉，探求生命的奥秘和意义，营造了一方和爱温柔的精神乐园。步入中年后，她涉世渐深， 4
感叹“四海皆秋气，一室难为春”，在《平绥沿线旅行纪》、《默庐试笔》和《关于女人》等作品里拓宽了取材面，增强了现实感，也巩固和深化了她原有的精神信念。从海外回到新中国后，她年过半百而青春焕发，以《归来以后》、《樱花赞》和《拾穗小札》诸多篇章，反映祖国的新生气象和世界人民的友好交往，表达了一位跨时代老作家拥抱新生活的热情和忠诚。度过十年浩劫的冰心老人依然拥有一颗年轻的心，而且磨炼得相当强韧、清澈、睿智和老辣，爆发出旺盛的创作活力，所作《晚晴集》、《我的故乡》、《关于男人》、《冰心九旬文选》等，竟有450余篇之多，超过了前60年的数量，其中既有抒怀言志，醇厚老到的散文小品，又有仗义执言、犀利老辣的杂感随笔，抵达了刚柔相济、炉火纯真的境地。从《往事》到《九旬文选》，冰心散文展示着一位世纪同龄人与时俱进、蜿蜒起伏的心路历程，也映现了时代风尚和新文学的推移变迁，较完整地体现了本世纪中国新体散文的行进轨迹。
(四)情在景中
冰心散文以抒情为主。情在景中，借景抒情，情景交融是这篇散文的主要特色。在作者笔下无论写海还是写湖，自然景色总是姿态万千，变化无穷，美不胜收。比如在写海景，细微地描写了海水平静中变幻的色彩，或“蓝极”或“绿极”，在"斜阳的金光"下，海水又呈现出“浅红”、“深翠”、“海平如镜”，静中有动，动中有静，绚丽多彩。在写湖上景色时，舍却了湖上的明月和落日，浓阴和微雨，却突出描绘了慰冰湖黄昏湖面主色，更加迷人。作者使用了对比手法，突出了夕阳西下时的海和湖的各自的特色。前部分写海，后部分写湖，进而融为一体，从自然美跃入人间的爱，交相辉映。作者不是为了写景而写景，而是借景抒发了思国怀乡，依恋母爱的深挚感情。 文笔自然清新，隽丽优美，用词精当准确也是这篇散文的显著特点。冰心善于吸收融化中国古典文学和西方文学词汇，丰富自己富于表现力的口语，她的散文语言既有白话文流早晓畅的特点，又有文言文凝练隽永的长处。
冰心散文以抒情为主。情在景中，借景抒情，情景交融是这篇散文的主要特色。在作者笔下无论写海还是写湖，自然景色总是姿态万千，变化无穷，美不胜收。比如在写海景，细微地描写了海水平静中变幻的色彩，或“蓝极”或“绿极”，在"斜阳的金光"下，海水又呈现出“浅红”、“深翠”、“海平如镜”，静中有动，动中有静，绚丽多彩。在写湖上景色时，舍却了湖上的明月和落日，浓阴和微雨，却突出描绘了慰冰湖黄昏湖面主色，更加迷人。作者使用了对比手法，突出了夕阳西下时的海和湖的各自的特色。前部分写海，后部分写湖，进而融为一体，从自然美跃入人间的爱，交相辉映。作者不是为了写景而写景，而是借景抒发了思国怀乡，依恋母爱的深挚感情。 又如冰心在晚年的力作《霞》中写到：
“??但我直到几十年以后，才体会到云彩更多，霞光才愈美丽。从云翳中外露的霞光，才是璀灿多彩的??一个生命会到了”只是近黄昏“的时节，落霞也许会使人留恋，惆怅。但人类的生命是永不止息的??”
5
这些文字全是诗情的迸发，全是警句，全都发出智慧和哲理之光！
郁达夫曾评论说：“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度，是女士的生平，亦即女士文章的极致。”
在《往事（二）之一》这篇散文中，冰心写道:“??生命何其实在？又何其飘忽？他如迎面吹来的朔风，扑到脸上时，明明觉得砭骨劲寒；他又匆匆吹过，飒飒的散到树林子里，到天空中，渺无来因去果，纵骑着快马，也无处追寻。
“点缀完了，自己看着，似乎起了感慨，人生经得起追写几次的往事？生命刻刻消磨于把笔之顷??”
这篇文章的艺术韵味鲜明而动人。全文沉浸于淡淡的哀愁之中，宛如流水般的思绪导引读者进入静思默想的境界。在由景而引发的感触中，令人体味到作者纤细而敏感的内心。郁郁黄昏，本已带着沉寂之感；雪中送友，平添了感伤情调；大雪掩迹，更把“山回路转不见君”的惆怅之情加深了一步；东坡诗句，则使深沉的人生感叹扩大化了。全文动人的低回的情感抒发，在作者构筑的冥想世界中变得如歌如泣，哀婉凄清。在文字中，既有乡思乡愁，也微露人生的悲凉感，但同时也透露着渴求进取，把握时间和生命的积极意义。冰心真正做到了“哀而不伤，动中法度”。 (五)清丽典雅
“清丽”、“典雅”确为冰心散文艺术的语言特点。她善于提炼口语，使之成为文学语言，她有深湛的古典文学修养，能把古典文学中的辞章、语汇吸收融化，注入到现代语言中去。远在“五四”初期，冰心就以其超群卓尔的语言而斐声文坛。那时，她响应时代的呼唤，以语体白话文从事创作。但“她的语体文是建筑在旧文学的基础上，不是在口语上。”故在行云流水般的行文里，在引诗援典或遣词造句中时而出现某些文言词语。然而，并非文白相加，而是经过精心提炼、加工，使之相互融合，浑然一体，形成独特的语言艺术：既凝练明快，又清新婉丽。或色彩鲜明，或素缟淡雅，都带有浓重的抒情性，给人以如诗似画的美感。其错落有致的长短相间的句式以及排比、对句等的切当穿插，更增强了语言的音乐性。广大读者对这种语言交口称赞，以致把后来的既表现出白话文的流畅、明晰，又有文言文的洗炼、华美的语言，统称之为“冰心体”语言。“例如《寄小读者之通讯四》这样描写江南水乡：
“一簇一簇的茂亭农舍，树围水绕，自成一村，水漾清波，树枝低亚。当儿村农妇挑着担儿，荷着锄儿，从那边走过之时，真不知是诗是画。”
这一段文字，宛如一幅飞红点翠的图画。它用纯正的北方口语娓娓写来，又借鉴古典文学中炼字炼句的长处，精选词汇，多用对偶，在清丽之中，又具典雅之美，显示了提炼口语而又熔化古文的妙用。
又如《再寄小读者之通讯五》中，在写旅行中与海结缘时，她写道：“枕上听见鸥鸣和潮响，用饭的时候，也仿佛在啖咽着蔚蓝的水光。”饮食起居与海相伴的情形逼真地表现出来了。在描写异域的水光天色时，她又信手拈来我国古诗句“水如碧玉 6
山如黛”、“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，贴切而自然，简洁而生动。 语言好比叶子点缀在思想的枝头。正如冰心说：“我平日总想以‘真’为写作的唯一条件”，“抑制不住冲口而出的不是人云亦云，东抄西袭的语言，乃是代表他自己情感的独特的语言。”
冰心的语言清丽爽洁。在短短的这篇《往事（二）之一》中，幽幽思绪，柔绵情感，都通过细致清丽的语言加以表现，写黄昏的“郁郁”，雪铺的“绒绒”，心的“沉沉”悲哀，都格外传情。因雪而生的沉郁心情，对苏东坡诗的感触，对生命存在意义的追索等文字，讲究而通畅，秀丽可人。
(六)柔美雅致
冰心的语言温琬、雅致。如在《寄小读者之通讯十五》中，作者写到：“今晨黎明即醒，晓星微光，万松淡雾之中，我披衣起坐。举眼望到廊的近处，我凝注着短床相接，雪白的枕上，梦中转侧的女孩子，只觉得奇愁黯黯，横空而来。”这类温琬、雅致的叙述中隐隐蕴含着一种无可名状的清愁：“故国的岁除，红灯绿酒之间，不知有多少盈盈的笑语，这里却只有寂寂风雪的空山??不写了”，话语中深藏着多少羁旅乡思的淡怨。[4]
冰心的语言清新柔美，婀娜多姿，在《樱花赞》中得到了充分的体现。 《樱花赞》是语言的图画。读这样的作品，忽而使你感觉仿佛在荧屏前欣赏影视作品，忽而又令你宛如徜徉樱花丛中：
“日本到处都是樱花，有的是几百棵花树拥在一起，有的是由两棵花树在路旁水边悄然独立。春天在日本就是沉浸在弥漫的樱花气息里！”
几句简洁、准确的描写便赋予了静态的樱花以跃动生机，它的魅力，足以使读者与作品构筑的艺术世界浑然融为一体。
《樱花赞》又是语言的音乐：
“这樱花，一堆堆，一层层，好像云海似地，在朝阳下绯红万顷，溢采流光。当曲折的山路被这无边的花云遮盖了的时候。我们就像坐在十一只首尾相接的轻舟之中，凌驾着骀荡的东风，两舷溅起哗哗的花浪，迅捷地向着初生的太阳前进！” 在这里，作者一方面着力于内在情感律动的艺术创造，同时也注意外在语言的音韵的匠心营构，使散文句句铿锵、音象俱足，从而令读者获得了视觉和听觉的美的愉悦。[3]冰心是一位卓越的语言艺术大师，她在创作散文的过程中，凭借自己深厚的文学修养以及丰富的艺术才华，开创了属于她自己的“冰心体”散文语言。这种语言清新典雅，平白却饱含情意，具有音律美，富含哲理深义，冰心正是用这样的语言谱写了优美动听的散文乐章。
我们曾经长久地希冀散文园圃中出现更多的美文。它们带来的不仅有思想上的启迪，心灵上的净化，也有美感上的享受；它们能经历时空变化和岁月冲刷，仍然能留 7
在人们的记忆里。可如今的一些散文或无病呻吟、小女人般的矫情造作或玩文字游戏，让读者不知所云。象冰心这样风格的散文似乎已寥若晨星，甚至是可遇而不可求了。
重温冰心的散文，对我们的散文写作，甚至其它文学体裁的写作是不无裨益的！ 冰心是一位有名的作家，也是一位出色的女人。读她的散文对我而言是一种享受，特别是在午后坐在阳台边，一边品茶，一边品文。愿有更多像冰心一样好的散文出现，好的文人出现！
参考文献
[1]高玉琪.<<冰心经典作品选>>.20xx年3月第1版.当代世界出版社2002.1
[2]蒋 宏.<<冰心散文选>>.20xx年3月第1版.当代世界出版社 2002.1
[3]张兰英.《樱花赞分析》20xx年6月第2版.人民教育出版社 2001.4
[4]冰 心.《寄小读者》20xx年5月第1版.中国对外出版社 2003.2
[5]宁 越.《往 事》 20xx年7月第1版.内蒙古人民出版社 2005.5
致 谢
值此论文完成之际,非常感谢中文系余国林老师的帮助,在论文思路和写作过程中,提出了诸多宝贵的修改意见。
8