影视音乐鉴赏

电影配乐及《指环王》

电影事业飞速发展，每天都有无数部片子在被观看，我们对电影是如此的痴迷。但我们大多数人只是为它跌宕起伏的故事情节、华丽奇异的场景而着迷，而电影中的音乐大多数情况下都是被我们忽略的。在我们看来，它只是个陪衬，就像我们往往只记得第一一样，主角才是我们目光的集聚所在，配角只是默默无闻的当着绿叶，我们似乎没有想过没有叶子陪衬的花朵，就没了那样的韵味，有些盲人的眼睛，从表面上看，他和常人没啥区别，可你仔细一瞧，便就会察觉到它少了点什么——无神。什么东西都有它不可或缺的部分，去掉那部分便就不再完整，你可以说那是它的灵魂！而在电影中，配乐可谓就是电影的灵魂。

对于大多数人来说，电影配乐是作为电影的附属品出现的。不过音乐与电影的天然联系远远要比我们想象的要紧密。

在1897年第一次电影放映的时候，导演别出心裁的找了一个钢琴师在旁边伴奏。当时导演只是想通过引入音乐来缓解默片所引起的不适，但这种做法以后却成为了默片时代的一个惯例，伴奏的形式也从钢琴独奏逐渐扩展到乐队的形式。在当时，演奏者演奏的曲子大多是以往的古典音乐，很少有作曲家专门为电影创作配乐，这很自然就容易引起音乐与电影内容的脱节。早期由于电影涉足的内容比较简单，演奏家有时可以通过即兴演奏来缓解这种不适；不过随着电影的深度的不断的扩展，这种即兴演奏已经越来越不能满足需要。这就产生了最早的真正意义上的电影配乐。不过这种现场演奏的影响依然依稀可见，最典型的表现就是，早期的电影给人的感觉往往是好像坐在一家西餐酒店里听故事一样。

接下来电影与电影配乐都沿着自己的轨道平稳的发展着。不过还是有很多的杰作涌现出来，最著名的应该是普罗科菲耶夫为电影《亚历山大·聂卫斯基》所作的配乐。如果我们仔细听这部作品，我们甚至能够从中找到很多《指环王》配乐的影子。

电影配乐发展的下一个里程碑式的作品是约翰·威廉姆斯为《星球大战》所写作的配乐。星战的配乐同时也确立了一种好莱坞“大片”的配乐模式。虽然并不是每个作曲家都喜欢星战的配乐风格，但他们写作的电影配乐，又多多少少可

以看到一些星战的影子，包括《指环王》。尽管好莱坞大片层出不穷，但是音乐方面很多仍然只是星战的同义反复。而真正发展了这种模式的，是霍华德·肖的《指环王》系列配乐。

我们大多数人都看过《指环王》，因为他有着令我们疯狂的情节，有着我们痴迷的存在——精灵，矮人，幽灵，魔幻，一切我们无法真实接触，只能在远古传说中听到的神奇之物。而我们并没有太在意它的配音，或许能引起我们注意它的配乐的便是它所获得的一些奖项：《指环王1》20xx年度奥斯卡最佳配乐奖；《指环王3》第61届金球奖最佳原创配乐和第46届格莱美最佳原创影视音乐，奥斯卡最佳配乐提名。为指环王配乐的霍华德·肖是一个描写阴森景致与变态情境的高手，他长期为恐怖片或心理惊悚片配乐，因此他以情感澎湃，又敏感地表现出身心交瘁感的音乐将这部影片成功地烘托出所需魔幻氛围。

由于本片特定的剧本要求，必须配合影片制作出一种魔幻之境的诡异且宏伟的气氛，霍华德.肖特意花了一年时间研究《指环王》的小说原著，并沿着八九世纪的欧洲古老音乐演变的足迹，率伦敦爱乐乐团用气势宏大的交响乐、悠扬的小提琴独奏，以及歌剧合唱、女高音独唱等多种类的音乐形式渐进描述影片所需的那种瑰丽的场景，如果说电影很好地表现出的是史诗那种雄壮的视觉效果的话，那么这部电影原声也完全可以称得上是一部音乐的史诗。

指环王原声里有大量的合唱,有男声,女声,童声等等,当然还有魅影般的女声独唱.通常那些合唱的歌词都是有意义的,多数不是英文,而是所谓的矮人语,精灵语,还有Black Language,就是半兽人的语言.作者故意将歌词翻成其他中土语言,存心不让人明白,却给整个音乐添了一层神秘感,历史感.

好的电影配乐会有画龙点睛的功效，使得电影情节更加微妙生动，也更能带动人的情绪随故事情节的波动而波动。

现在想想，很多时候我们会因为电影中一个场景转换伴随的音乐而心跳加快，或许我们并没过多的在意，可这事确实存在的，可能我们在潜意识中已把它当成了情节的一部分了，只是我们从未特意的去关注过它。

高二一班

钱海容

第二篇：影视音乐鉴赏与分析论文

影视音乐鉴赏与分析论文

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课时：周二9、10节

1 绪论 .............................................................................................................................................. 1

2 内容赏析....................................................................................................................................... 1

2.1 影视鉴赏 ............................................................................................................................ 1

2.1.1 中文剧情 ................................................................................................................. 1

2.1.2 《新白娘子传奇》简介 ......................................................................................... 1

2.2 音乐鉴赏 ............................................................................................................................ 2

2.2.1 音乐背景——新黄梅调 ......................................................................................... 2

2.2.2黄梅上电视剧 .......................................................................................................... 2

2.2.3主题曲——《千年等一回》 .................................................................................. 2

2.2.4片尾曲——《渡情》 .............................................................................................. 3

3总结 ............................................................................................................................................... 3

1 绪论

如今的年轻人对“时尚”“潮”“前卫”越来越追求，对流行歌曲的喜爱更是日趋火爆，转而也开始渐渐淡忘那些经典的老歌。然而我却总感觉现在的流行歌曲总是有些激情不足柔情不足，似乎也是收到了如今社会急躁的风气的影响，无论是音乐的创作人还是演唱者都很难投入真正的感情，结果造成了一些流行歌只能是流行一时，能永久不衰成为的经典的也是越来越少，因此这也难免勾起我们对经典的怀念。

音乐课上的几首经典的影视歌曲虽然很熟悉，但却很能受感动。小时候就听过的歌曲时隔十多年依然能引起我们心中的共鸣，这也让我想起了一句话“经典永不过时”。这其中最打动我的是《新白娘子传奇》那10首歌。最近也看了新拍的《白蛇传说》，个人感觉不管是从剧情、演员、以及歌曲上跟经典都是有差距的，归结起来还是商业性比较重。

2 内容赏析

2.1 影视鉴赏

2.1.1 中文剧情

白素贞原是在山野中修炼的一条小白蛇，一日小白蛇被捕蛇老人所捕获，险遭杀身之祸，幸亏被一位小牧童所救，素贞暗自起誓，此救命之恩永志铭心，「山中岁月容易过，世上繁华已千年」，素贞经过一千七百年的修炼，终于蜕尽蛇身，得以化作人形，本欲往峨嵋山继续修炼，但经观音大士指点，方忆起人间还有一段情缘未了，素贞依照观音大士的指引，来到杭州西湖寻找前世救命恩人——许仙…

2.1.2 《新白娘子传奇》简介

《新白娘子传奇于》19xx年11月5日至19xx年1月13日首播的台湾电视公司八点档连续剧，全剧共50集。由赵雅芝与叶童合作演出，缔造了超高收视率，也获得日本第二十届电视美术标题展之国际类金牌奖。本剧是以玉山主人所著作的中篇小说《雷峰塔传奇》与梦花馆主所著作的长篇小说《白蛇全传》为蓝本改编的。剧中推陈出新之处在于基本每集都 1

有很多由台湾知名音乐制作人左宏元谱曲的“新黄梅调”唱段，使该剧宛如一出音乐连续剧。

2.2 音乐鉴赏

2.2.1 音乐背景——新黄梅调

随着《新白娘子传奇》而来的“新黄梅调”，观众因不了解它的“新”情，有人觉得新鲜，有人就不免起疑为什么叫“新黄梅调”。负责为《新》剧制作片头、片尾及各首插曲的作曲家左宏元说：“我 我的，不管是片头曲《千年等一回》，或是片尾的《渡情》，乃至十首谱曲的整体味道是民族的，而素材是抒情、潮流的。原来，左宏元为《白娘子》制作的曲子，全都使用现代化的合成乐器演奏，属于抒情、节奏感强的新音乐，但是片头、片尾接近尾声出现的笛子、胡琴等乐器演奏，一听就知道这是属于东方民族的音乐。

2.2.2黄梅上电视剧

三十年前，台湾电视正在起步阶段，香港邵氏电视公司以一部“黄梅调”电影《梁山伯与祝英台》，席卷了台湾市场，“黄梅调传奇”至今仍传为佳话。三十年后，“复古”成了时尚所趋，影视圈“社会写实”的风潮早已冷却，不仅“武侠剧”再度抬头，五十年代初期的“黄梅调”更想重新包装、再创高峰，另写传奇。

其实，出身电影界的台视节目部经理熊廷武，在提出制作“黄梅调”连续剧的构想时，几乎所有人都把它当作天方夜谭，但是，当唱着新黄梅调的《新白娘子传奇》成功地将八点档收视率推到百分之三十的时候，谁又能说这不是一个传奇呢？

曾经经历五十年代台湾影坛“黄梅调”流行的盛况，熊延武提出制作“黄梅调”连续剧的构想之初，是基于流行生态的考量，因为流行总是循环不息，到了一个顶点必然衰退，到了一个低点也会绝处逢生。重新兴盛起来，依照熊廷武的估算，“黄梅调”在萤光幕和银幕前都消失许久，如今正到了翻新再流行的时候。

2.2.3主题曲——《千年等一回》

《新白娘子传奇》主题曲，优美的旋律配上精简的歌词，朗朗上口，配合电视剧《新白娘子传奇》的热播，把这首歌推到了巅峰，成就了华语乐坛传唱率最好的歌曲。该曲成为 2

20世纪经典不退的好歌之一，至今同样成为卡拉OK点唱率最高的歌曲。

2.2.4片尾曲——《渡情》

《渡情》原唱：左宏元 张慧清 。“渡情”，即“渡船情”，词出于 明·冯梦龙《警世通言》 话说宋绍兴年间，杭州有一位药店的主管“许宣”（后民间改为“许仙”），在西湖遇见千年修练白蛇幻化的美妇人白娘子及青鱼幻化的使女青青，三人共伞，一同在船上避雨。下船后许仙把雨伞借给白娘子，次日如约到白家取伞，两人相见，渐生爱慕之情，因青青促合，成

为夫妇。《渡情》 后来被用作19xx年台视首先上映的《新白娘子传奇》片尾曲的名字。 《渡情》是许仙和白娘子过河那一段，说明了在摆渡的时候发生的情缘，作词人贡敏根据民间传说为这首歌曲填的的词，作曲人左宏元为其谱曲。并和张慧清合唱了这首歌曲，其歌曲华美动人，是永垂不朽的经典之作。

3 个人感悟

过了这么多年再次回忆起《新白娘子传奇》时，依旧感觉那么新鲜，而当你重头再看一遍时，会觉得其实这就是一部宏伟的音乐剧。而且你会感觉里面的曲调是那么亲切熟悉。个人感觉其中的一些歌特别能打动自己，像《天也不懂情》和《想飞的水》。听多了节奏明快的流行歌，再听这些歌时，感觉心会渐渐的平静下来，真正地融入到歌的旋律当中去。你似乎能感觉到作者的感情，除了感动之外还是感动。

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