四川外语学院“比较文学与世界文学”和

“中国现当代文学”硕士研究生

毕业论文写作规范与要求

一、 写作毕业论文的态度和要求

1. 每位毕业生必须恪守学术规范，以严肃、认真和科学的态度对待毕业论文写作。不允许剽窃他人成果或由他人代作。发现类似问题，论文不予通过。

2. 学位论文选题应具有理论意义和实际意义。

3. 论文应力求有作者自己的观点和创见，而不是对一般事物的简单叙述和介绍，也不是别人观点和材料的堆积。

4. 论文应中心突出、结构严谨、层次分明、论述清楚、材料扎实、文字流畅。

5. 论文字数：中文3万字左右；英文2万字左右。

6. 论文写作所用语言：中英文任选一种。

7. 上交的论文必须按照本规范要求的标准格式打印。

二、毕业论文的具体写作方法和步骤

1. 选题与资料收集等前期准备

（1） 选准题目。学生选题时，在首先考虑题目意义的同时，要根

据本人的兴趣、基础和条件，选择恰当的题目。一篇论文的题目不能做得太大，不要做因条件限制难以搜集资料、难以调查研究、难以完成的题目。

（2） 在已学过的知识基础上，进一步学习掌握相关的理论知识。

（3） 调查研究、围绕选题搜集、阅读有关的文献资料。了解和掌

握在本题目上已有的研究成果，包括主流和非主流的各种不同观点、论据、数据资料。

（4） 认真考虑本篇论文所要阐述的中心、主要观点以及主要论

据、写作的框架。

（5） 撰写提纲。论文提纲应列入文章的纲、目，分为几个部分或

几个层次。写明论文的中心、重点、主要观点、结论等。

（6） 开题报告。由至少三名本本专业指导教师组成开题小组，对

选题和提纲进行可行性评估和具体建议。

（7） 进行写作，反复修改。写作过程中要继续搜集、补充资料，

写作要层次分明，条理清楚，观点明确，旗帜鲜明，论证有理有据，具有说服能力。文章的文字要简洁、通顺、流畅、无错别字。凡引用文字、数据注明出处。写完初稿后，根据文章的内容写一份300字左右的论文内容提要（中英文各一份），并附3到4个关键词。

（8） 将论文的初稿及提要送交指导教师审阅，根据导师提出的修

改意见和研究生部的相关规定进行修改，直到导师认可为

止。

（9） 将论文按规定的规格和份数打印装订，送交研究生部。

2. 关于论文的结构

要求所有论文的总体结构分成三部分：导论、正文、结论。导论是论文的开头，首先对课题研究史进行简要梳理，在此基础之上，提出自己的中心论点，并简要介绍论文的理论基础、切入角度和全篇布局。正文是全文的主体，就是通过论据对自己提出的问题、观点进行论证。在结构上由至少三章构成。论述的方法可以穿插使用举例论证法、因果论证法、比喻论证法、对比论证法、批驳论证法等。结论是论文的结尾，提出解决问题的方法、建设性意见或者某种理论的概括。

三、毕业论文的格式要求

1. 毕业论文形式要完整，应当包括：

（1） 封面；

（2） 外文扉页；

（3） 致谢；

（4） 论文内容提要和关键词（中文）；

（5） 论文内容提要和关键词（外文） ；

（6） 目录；

（7） 导论：

（8） 正文；

（9） 结论；

（10）注释（一律用尾注）；

（11）参考书目。

论文一律按以上顺序装订。

2. 论文封面格式请在四川外语学院研究生部网页上下载。

3. 统一使用A4纸打印、在左边装订成册。

4. 论文一级标题为加粗四号宋体字；中文内容提要为小四号楷体字首行缩进两端对齐，英文提要用Times New Roman字体；正文为小四号宋体字首行缩进两端对齐，论文二级以下标题加粗小四号宋体；段落间不允许空行，段落间距都为零；1.5倍行距；段落标题除可以加黑加阴影外，不得再使用其他任何样式；页边距上、下为2.54厘米，左右为3.17厘米；不得对整篇文章使用表格嵌套；不得使用繁体字和任何背景色。参考文献请使用宋体五号字；尾注使用宋体五号字。

5. 标题序号按以下规定使用：一、（用于论文内一级标题，如第一章、第二章、第三章）；一（用于论文内二级标题，如一、二、三等）；１.（用于论文内三级标题，如1、2、3等）；１）（用于论文内四级标题，如1）、2）、3）等）。

6. 注释格式示例如下：

1）中文注释格式为：

A、专著：

原作者：《原著作名》，出版地，出版社，出版年次，页码（如第

3页，或第9—11页）。例：伍蠡甫：《欧洲文论简史》，

北京，人民文学出版社，19xx年，第269页。 伍蠡甫主

编：《西方文论选》上卷，上海译文出版社，19xx年，第

390页。(著者只需作者名，主编或编著需注明。)

B、译著：

原作者：《原著作名》，译者名，出版地，出版社，出版年次，页

码。例：雷内·韦勒克：《批评的概念》张今言译，浙江，

中国美术学院出版社，19xx年，第218—219页。

C、论文集：

原作者：《文章名》，见《集子名》（编选者），出版地，出版社，出版年

次，页码。例：艾金伯勒:《比较文学的目的、方法、规划》，见《比

较文学研究译文集》（编选者），上海译文出版社，19xx年，第116

页。

D、期刊：

原作者：《文章名》，载《刊名》出版年，卷号/期号，页码。例：

王朔：《王朔自白》，载《文艺争鸣》，19xx年第1期。赵

毅衡：《“后学”与中国新保守主义》，载《二十一世纪》

（香港中文大学中国文化研究所），19xx年2月，第4—16

页。

E、报纸：

原作者：《文章名》，载《报纸名》出版年月日，第？版。例：胡经之：

《漫谈比较文艺学》，载《光明日报》，19xx年2月25日，第？版。

2）外文注释格式为：

A、专著：

Fung Yu-lan, A Short History of Chinese Philosophy (New York: Free Press, 1966), pp.4-16.

B、编著：

Cyril Birch, ed., Anthology of Chinese Literature, Vol. I (New York: Grove Press, 1965), pp.101-123.

C、期刊或论文集：

J.D.B. Miller, "Australia and Southeast Asia: National Interests in the 1970's", Journal of Southeast Asian Studies, 3,1 (March 1971): pp. 32-37.

3）引用同一书刊或文章的处理方式如下：

1雷内·韦勒克：《批评的概念》张今言译，浙江，中国美术学院出版社，19xx年，第218—219页。

2 同上，第3-4页。

5 William Watson, "The Origins of Modern Chinese Fiction", Michael Vogel, ed., Contemporary Chinese Fiction (London: United Press, 1980), pp.17-30.

6 Ibid. pp.31-36.

7．参考书目列在论文尾注之后。中英文书目应分别编列，中文书目在前，英文书目在后；所有书目均按作者姓氏字母顺序排列。具体格式为：

1）中 文 书 目

A、专著：

原作者：《原著作名》。出版地，出版社，出版年代。例：伍蠡

甫：《欧洲文论简史》。北京，人民文学出版社，19xx年。

伍蠡甫主编：《西方文论选》上卷。上海译文出版社，1979

年。

B、译著：

原作者：《原著作名》。译者名，出版地，出版社，出版年代。

例：雷内·韦勒克：《批评的概念》。张今言译，浙江，中

国美术学院出版社。

C、论文集：

原作者：《文章名》，见《集子名》（编选者）。出版地，出版社，出版年

代。例：艾金伯勒:《比较文学的目的、方法、规划》，见《比较文学

研究译文集》（编选者）。上海译文出版社，19xx年。

D、期刊：

原作者：《文章名》。载《刊名》，出版年，卷号/期号。例：王

朔：《王朔自白》。载《文艺争鸣》，19xx年第1期。赵毅

衡：《“后学”与中国新保守主义》。载《二十一世纪》，

19xx年2月。

E、报纸：

原作者：《文章名》。载《报纸名》出版年月日，第？版。例：胡经之：

《漫谈比较文艺学》。载《光明日报》，19xx年2月25日，第？版。

2）英 文 书 目

Books:

Birch, Cyril, ed., Anthology of Chinese Literature, Vol.I, New York: Grove Press, 1965.

Fung Yu-lan, A Short History of Chinese Philosophy，New York: Free Press, 1966.

Hawkes, David, tr., The Story of the Stone, Vol.II，London: Penguin Books, 1973.

Articles:

Miller, J.D.B. "Australia and Southeast Asia: National Interests in the 1970's". Journal of Southeast Asian Studies, III, March 1971, pp. 512-540.

8．凡引用互联网上的资料或图片，应于尾注和参考书目中注明网址。

第二篇：比较文学论文

浅谈《夜宴》与《哈姆雷特》中的两后形象

2009级文学院 中文3班 张亚男 200900110024

《夜宴》被很多人称为冯小刚式“中国版哈姆雷特”，冯小刚自己也这样承认过。该片把故事发生的背景定在五代十国,那时战乱频繁,宫廷斗争残酷,皇上、母后、将军、太子、公主各自心怀鬼胎,母后暗中联合公主和朝廷重臣,借为太子谋位之名,密谋篡夺皇位,而太子也欲借母后的势力夺取皇权。在一场晚宴上,他们都企图在这场鸿门宴中消灭对手,影片的高潮部分是母后联合起来的势力大胆灭王,王子也终于向所有人复仇了,宴会最终结束了无休止的争夺战,但王子也无法逃脱命运的桎梏,他们最终都成为这场残酷人性斗争的牺牲者,无一幸免。

那么，从这样的情节安排表层结构上，《夜宴》对《哈姆雷特》仿佛采取了全盘复制：国王暴毙—太子回宫—母后改嫁—双方试探—戏中戏—谋害与反谋害—伪装自我—毒计圈套—复仇行动—血溅皇宫。而在人物形象设置上，两部作品也交相呼应：厉帝与克劳狄斯，无鸾与哈姆雷特，婉后与乔特鲁德，奥利菲娅与青女，莱欧提斯与殷隼，殷太常与波洛涅斯。

《夜宴》中的婉后与《哈姆雷特》中的乔特鲁德有着一样的身份，即都是一女侍二夫的王后。但如果说莎剧中的王后只是一个陪衬的话，那么冯剧中的婉后则是一个举足轻重的人物。《哈》中女性形象几乎都是中心人物王子哈姆雷特的陪衬，乔特鲁德头脑简单到有点傻，奥菲莉娅则纯真痴情到有点傻。哈姆雷特有一句著名的台词：“脆弱啊！你的名字叫女人。”这似乎是王后乔特鲁德的真实写照。在国王死后，她一直生活在哈姆雷特对她的责骂声中，在王子的羞辱与挖苦中，王后的尊严被彻底摧毁，她的内心被撕伤得鲜血淋漓。就这样，哈姆雷特把一个无地自容、羞愧难当、生不如死的乔特鲁德惨不忍睹地扔给了观众。至此，哈姆雷特也很好地完成了父亲教给他的“伤其心而不能伤其身”的复仇使命。剧终王后喝下毒酒身亡，很多人认为是为救哈姆雷特，但如果仔细阅读原著你就会发现，这是一个意外或者说是莎士比亚的刻意安排，这样一个内心罪孽深重的女人，唯一求得解脱的方式便是死于非命了。这一形象虽然单薄，但却传达了莎士比亚浓厚的宗教意识和男权中心主义思想，同时也反映出他在创作悲剧的时期对女性的认知困惑。

在《夜宴》中婉后与乔特鲁德截然不同。她成了无鸾的爱人,而不是他的母

亲，也只是伦理学意义上的母后。影片在开篇就通过旁白交待了人物关系,即第一,婉后与无鸾的情感关系;第二,婉后被无鸾的父亲所娶;第三,厉帝害死了先帝而霸占了婉后。而在残酷的宫廷政变面前，婉后有一种前所未有的镇定和冷酷，而她对于权力也有着火一样的热衷。

冯小刚说《夜宴》，不是讲述一个女皇的故事，而是讲述一个女人被欲望所毁灭的悲剧。剧中的每个人代表着一种色彩，婉后肆意铺张的红，王子寂寞未知的白，青女透明纯真的青，厉帝残酷压抑的黑。

而作为演员，章子怡是幸运的。在她的身上，三种色彩都有着强有力的表现。但无论是脆弱到不堪一击的白色，还是邪恶残酷的黑色，都不及绚烂燃烧的红色所传达的人性解读意义深刻。这样的话，不如说《夜宴》是对《哈》的取材和提炼，最明显取的就是《哈》里的“欲望”和“命运选择”，而最能表现欲望的就是婉后的红妆、红服，床第间的红闺、浴池以及腥味的血红。“你给了我先帝没有给的。”而婉后是茜素红的最佳代言人。

婉后出场的那一幕很有寓意。白色的素服，苍白的面容，白灯，白蜡，白布。在黑色的地板上，黑色的帏布为底色的映带下，婉后那回首一望，牵带出她内心的挣扎并非如同她表面那样平静。这是故事的开端，一个绷紧了气氛的开端，画面中上下的压迫感，暗示着婉后终将要以绚丽的红色破茧而出。当那道火燃出她身穿丧服的背影时，在婉后身上我感到除了不安、迷茫之外，更多的是期待和欣喜。那身素色的丧服根本无法掩饰她眉眼间的红色，她已经无法再掩饰她的压抑，这也是她最终选择将毒药喂尽厉帝口中的原因。

通过婉后的形象刻画，冯小刚事实上也成功解构了《哈姆雷特》的复仇主题，而代之以欲望为核心的崭新主题。《夜宴》的编剧曾公开宣称：《夜宴》的主题就是“欲望”。而冯小刚说的更为具体：这是一部与欲望有关的电影，每个人都是因为欲望才参与到这个事情里的，欲望不是指他一开始就要做这件事，而是说他是在不断地膨胀和变化，是被这个欲望驱动着，一步一步走向深渊的。

为了把“欲望可以毁灭一切的同时又能创造一切”表达出来，冯小刚大胆地将世界经典名剧中的人物、情节元素重新洗牌，把乔特鲁德脱胎而来的角色婉后打造成一张王牌，《夜宴》真正的主角，而哈姆雷特脱胎而来的王子无鸾则变成了配角，而红、白、黑的碰撞便是电影的矛盾冲突所在。