每个人都会经常徘徊于内心斗争，坚持与放弃、理性与放纵、自由与抑制，而作为以为新生代的年轻导演，岩井俊二却最为成功地把这些矛盾剖开展示在世人的面前。

——日本电影导演协会

19xx年1月24日，岩井俊二出生在日本仙台市。在横滨国立大学学习时，他就以拍摄8毫米为创作原点，踏上电影探索之路，他的作品获得了许多好评，如《玛丽亚》《情书》等。与同时代张扬反叛精神的导演，比如以突发性暴力著称的北野武相比，岩井俊二是传统的。在他的影片里，往往可以看到传统的日本式温情和内敛的抒情审美文化以及樱花、大海等传统意象。但是如果拿他和大岛渚、黑泽明等老一辈导演相比，他的电影又显得极为前卫。岩井俊二是一个善于将传统与现代相结合的导演。从这部被全世界的无数年轻人视为“圣经”的经典杰作《情书》开始，作为导演的岩井俊二就始终在自己的电影创作中坚持这一种对于青春和生命的自始至终的强烈关注。

《情书》是19xx年岩井俊二的剧场电影的处女作，是以其清新感人的故事和吗你赶快唯美的影响，先是在日本国内一起空前的轰动，继而有很快波及整个东南亚甚至是欧美地区。《情书》获得当年《电影旬报》读者选出最佳影片奖、第二十届报知电影奖最佳导演奖、第十七届横滨电影节最佳影片奖、导演奖。时至今日，它不但成为了众多亚洲影迷心中的最爱，更被无数影评人视为是日本新电影运动中最为重要的作品之一。

内容简介

神户，冬日里一个飘雪的日子。渡边博子和亲友们正在拜祭她在两年前因山难而去世的未婚夫藤井树。虽然藤井树已经死去两年了，但博子对他仍然无法忘怀。就在典礼后，她顺道去藤井树家拜访，一时兴起地抄下了同学录上的藤井树家的旧址。不死心的博子回家后便写了一封信寄给在天国的藤井树。几天后从未有奢望收到回信的博子居然受到了回信。博子小姐的内心执着地想要相信这封信真的是在未婚夫在天国寄来的回信，博子的追求者秋叶茂却认为这件事是荒诞不经的，于是决定和博子一起去弄清事实的真相。

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日本电影[情书]观后感

群山渡边博子站在高山

平地上，四周围绕，到处

白雪茫茫，银装素裹，她

面向那座与天幕相接的

高山，大声呼喊：——你

好吗？

影片就以这样的画面开

始了，故事情节很简单，

通过渡边博子与藤井树

（女）的来信来剖露中学

时代那个藤井树（男）的

情感故事，藤井树对自已

的暗恋隐蔽很深，他没表

达。或许用自己的方式表

达，但对方却没感觉出

来，这些零碎的情感通过

镜头与场境的转换娓娓

道来，让你感受那个因登

山事故而亡的藤井树与

已同名同姓的同班女生

的情感片断，细腻地向观

众道出人内心深处的东

西，初恋，是美的，不管

这是青少年有没有遗憾，

迈向成长的第一个理程

碑，是与自已内心挣扎的

源头，也是以后婚姻生活的蓝本，电影以藤井树（男）现在的未婚妻渡边博子与他初恋的对象的来信去追忆这位亡人，在雪花飘落，茫茫的雪国世界里，情书就这样展开了叙述。

从这部影片让我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想导演是想通过这个简单的故事刻意地去营造这个爱的氛围，因为想表达纯洁，故用了雪景，或许是一种寓意，这只是我的自我见解，人类的情感在这部影片子里单纯，真切，与之相对比，真实的人类情感要复杂多了，这种描述手法是人类对美好情愫无限的向往。

在我们每个人的心中，都会有属于自已的情书，对象或许并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因为第一次对异性产生好感，会藏在心里，在忙碌的生活中，在现实的世界里，或许你我都不会再记得当年那份淡淡的爱，但它永藏心底，在某一个特定的环境下，会变成最美好的回忆，

不管渡边博子如何思忆藤井君，但他已成了过去，将来只有陪伴在自已身边的秋叶，对于已经死去的人，最好是忘记吧！即使很难，也要继续向前行。藤井树（女）虽然在藤井君去世后才知道自已竟是对方的初恋对象，这是一份礼物，值得一个女人一生去珍藏，因为我记得钱钟书的话：“赞美一个女人，最好的方式就是爱上她”！

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《情书》观后感

＜情书＞是年轻的日本导演岩井俊二的第一部影片，他以诗话的电影叙事方式表达了少年的初恋，使整部影片呈现出唯美的风格．

电影是96年发行的，次年在中国上映的。这是一部关于爱与回忆的影片，青涩的青春，朦胧的爱情，因为怯弱而没敢开口，在男主人公逝去之后，因为为了追寻回忆而在不经意间重新打开。心情，随着回忆而忽喜忽悲，啊…那一段逝去的青春，那一份朦胧的爱情。

《情书》给我的精神上的冲击，是雪的背景，是那轻的音乐，还有一个人的死亡，一个人的回忆，两个人的书信，三个人的故事。

我以为，素电影的结局都是美好的。可是《情书》的结局，我无法定义它是喜是悲。一本书，一张卡，一个名字，一幅画，一个人。 你好吗？我很好。 这一句简单的话语，在内心却是引发了深深的震撼，那一种心痛的感觉，不知该如何名状。

影片中有兩個鏡頭讓我印象深刻。第一個是少女時期藤井樹在雪地裡滑翔的鏡頭，整個畫面美麗得讓人落下淚來。那是輕柔的、幸福的淚。另一個鏡頭就是電影一開始渡邊博子躺在雪地里那個鏡頭。短短幾秒鐘卻讓人感覺仿佛過了幾個世紀般，是對離去的愛人的無法忘懷？還是對生命的思索？那個鏡頭一直向四周延伸，然後向高空延伸，從高空往下看，整個鏡頭里只有一片白雪，中間的渡邊博子只成一個黑點。生命是多么微不足道，感情卻可永恆。她只是緊閉雙眼，靜靜地、久久的躺在哪雪地裡。

我想，情書的成功不僅僅在於它故事的扣人心弦，很重要的一點是它講故事的方式，它採用倒敘的方式。其實，整部電影，值得欣賞與感動的地方還有很多很多。例如，這部影片中還運用了一個手法，就是在描述回憶時，并不是把回憶一次性、完全地帶出來，而是過去與現在，回憶與現實交錯展開，讓我們看到美麗的同時又感到現實的殘酷。

整部影片让人难以忘怀的，是影片人物＼画面＼情节上浑然统一的清澈与优美，镜头像一片一片无声的雪花，穿越时光，昨日慢慢重现，让少年情怀纷然落下．片中人物的情感表达得非常细致，那些看似轻如羽毛的细节直抵心灵．影片里，每一处的情感都是那么纯粹与清澈，生命与情感的无常，都化作纷飞的＂雪花＂，爱来过，消失了，却永远不会被忘记．

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观《百年情书》有感

“意映卿卿如晤，吾今以成此书与汝永别矣！吾作此书时尚是世中一人，汝看此书时，吾已成为阴间一鬼。吾充吾爱汝之心助天下人爱其所爱，所以先汝而死，不顾汝也。汝体吾之心，于啼泣之余，亦以天下人为念，当亦乐牺牲吾身与汝身之福利，为天下人谋永福也”。影片在此深沉大义，催人泪下的语声中结束，令我回味感叹良久。自此革命党人凛然大义，为自由献身的形象便在我心内深深地扎根了。

《百年情书》从林觉民的《与妻书》这一小处，以平凡感人之事表现出了革命的厚重感。这部影片主要写的是林觉民与妻子陈意映生活中的几件小事及林觉民参加孙中山先生领导的同盟会， 成为敢死队员在广州举行大规模武装起义的事件。那时的革命家们都坚信：革命最终是要靠武力来推翻清廷的暴政。在影片的前半部分，革命思想就已经在还处于学生时代的林觉民和他同伴的心中萌芽了。他们认为：“革命者，天演之公例也；革命者，世界之公理也；革命者，争存争亡，过渡时代之要义也；革命者，顺乎天而应乎人者也；革命者，去腐败而存良善者也；革命者，由野蛮而进文明者也；革命者，除奴隶而为主人者也。是故一人一思想也，十人十思想也，百千万人百千万思想也。亿兆京垓人，亿兆京垓思想也。”慷慨陈词之后，他们陆续走上了革命道路。

林觉民说过：“中国欲富强必先民主自由，欲民主自由必先革命，欲革命必先流血革命，吾辈不才，愿将平凡肉躯付诸革命。虽有万死，却不敢辞。”林觉民作为一个革命党人，他的凛然大义令我佩服，而

他对妻子的情深意重则令我感动。依我看来，这也是影片的看点之一，更是《百年情书》所表达的内涵。林觉民这种舍小家保大家，牺牲自己福利谋求天下人福利的高尚品格在这封《与妻书》中彰显得淋漓尽致。影片中，他在小房间里挥泪作《与妻书》这个场景，连同窗外那枯枝败叶所带来的悲凉寂寥景象，我恐自此不能忘怀。若非情深，怎能令堂堂七尺男儿泪流满面而不能自抑？想到情深恩爱的一对伉俪自此一战将会天人永隔，我心伤不已。但想到林觉民那一句“当以吾辈之血浇灌自由之花”，为大义而死何尝不是死得其所呢？人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。有人浑噩一生，长寿百年，若干年后，又有谁会记得他？相反，轰轰烈烈干一番大事，尽管出师未捷身先死，但他永远活在后人心中，万年不朽。

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《情书》观后感

《情书》是日本“映像作家”岩井俊二所导演的经典电影。本片与其他爱情片的很不同，影片没有以男女主人公的感情发展为主体，而是以两个女子的回忆讲述一个已故男子的过去，时间与空间上的错落，使影片新颖独特。影片的前部分有些让人摸不到头脑，在后来的观看中捋清了思路，这一构造引发悬念，引发观众思考，后来有恍然大悟之感——未婚妻渡边博子写给已故未婚夫藤井树的天国之信，寄往藤井树同学录上所写的早已不存在的旧住址，却错误地寄向与藤井树同名同姓同学，意外的收到回信，两个女子往来通信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋，真相大白之后前尘往事与今时爱恋缠绕出了一段痴情凄美的挚爱情深。

本片运用了不同种类型的蒙太奇手法，不仅得到完全不同的效果，还对故事的情节起了很大的推动和渲染的作用。

博子尝试着按照摘录下来的地址给早已不存在的藤井树的故居写信，想将她的思念写给“住在了天堂”的爱人，不料信却寄到了与她的未婚夫同名同姓的女孩子藤井树家中。于是两个女子开始了异地的通信。这期间，导演一直用平缓的平行式的叙述性蒙太奇来展示故事情节。影片中中山美蕙一人分饰两角，一边是文静执着的博子，一边是活泼而不拘小节的阿树，双方互相通着信，表演非常出彩。

阿树由于得了严重感冒而去医院看病，不想在候诊室里睡去，梦见了当年父亲因患急性肺炎被抬在担架上的情景。护士们匆忙的身影，母亲、爷爷神色慌张的脸，与阿树的束手无措的表情不断交替。现实中护士传报她的名字的时候，她又梦到初中时与同班同名同姓的男生藤井树的初次相遇以及他到她家造访时的情景。这涉及到意识流手法的运用，在蒙太奇技巧范畴内可属于心理式的表现性蒙太奇手法。这一手法通常表现人物的回忆、梦境、思索、幻觉乃至潜意识活动等，其特点是形象的片段性，叙述的非连续性，节奏的跳跃性，多用画面的对列、交叉、穿插等手法来表现。而本片中这一情景在综观全片可见，虽事隔多年，两人以后的生活毫无交集，藤井树也似乎早已从她的生活中渐渐淡去，但这件事情一直保留在她的潜意识里，一旦有人喊她的姓名的时候，她的潜意识里立即会条件反射般地浮想起以前与藤井树有关的事情。这一情节对整个故事情节的发展作了铺垫。

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致 藤井树

观毕《情书》。

这部电影第一次看是在大二的时候，当时只看了一半，不记得因为什么原因没有继续看下去，大概是因为没有耐性，并且对剧情不明白。

我重复着观看影片的最后几分钟。一群女初中生来到藤井树的门前，给她一本书，是当年另一个藤井树最后跟她见面的时候让她帮他还给图书馆的那一本。她们说，在书里面发现了一件很棒的东西。随着她们的引导，她翻到书的背面，拿起那张借书卡，最后的名字是“藤井树”，她微笑着。她们欢笑着，接着说，是在借书卡的背面。她把卡翻到背面，随即表情凝滞，内心是惊愕并喜悦的吧，卡的背面素描着她清秀的左侧脸，穿着校服，神态安静温柔，这应该是她一直在他心目中的形象。她把素描轻轻贴着胸口，遐思万里。然后，她尴尬地看了看女学生们，不知所措地想把卡放到右边的口袋里，又想把它放到左边的口袋里，她不知所措地对着那群女学生表情僵硬地微笑，然后又把借书卡放回书的背面。掩着面，流下眼泪。 她一直认为他的存在使她初中三年变得混乱不堪，讨厌他，并且认为他也不喜欢自己。此刻，她应该相信渡边小姐的猜测是正确的了，他在每一张借书卡上面写的“藤井树”其实是她的名字。

男藤井树在2年前的山祸中死去，他的未婚妻渡边因为过于思念他，在他国中毕业册上抄下他初中时居住的而现已成公路的地址，并寄信到那里。她喜出望外地收到来自天国的藤井树的回信，在几次通信后得知，回信的藤井树是未婚夫初中时期同名同姓的一个同班女同学。渡边拜托女藤井树把初中时期的未婚夫形象告诉她。女藤井树在这些回忆和寻觅中竟发现，他初中时期一直喜欢着她。

一次，渡边忍不住好奇到小樽拜访女藤井树，刚载过藤井树的司机告诉渡边，她们长得很像。渡边想起男藤井树对她说过，他对她是一见钟情的，这是否因为她长得像她。她内心对女藤井树充满艳羡，她爱他，但是他却是因为她长得像女藤井树而喜欢上自己。

初中时期性情古怪的他所做的令人费解的行为却是对她爱的表达。

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The feeling after watching‘you’ve got mail’

Kathleen Kelly, the owner of a little and famous bookstore for children's books, has an affair. She made friend with Joe Fox in a chat room and shared themselves by email secretly. At first, Joe Fox tried his best to run his bookstore and strike Kelly’s bookstore. After Joe Fox knowing the ‘Shopgirl’ was nobody other than Kelly, he bushed.

In the real life, we have to defeat the opponent or we will be eaten by the society. We have no choice but to do it in order to protect ourselves. But in the net, everyone has a mask and for this reason we can easily meet friends and share the things happened in our life to them. When Joe Fox knew the mail-friend is Kelly, he felt nervous and didn’t know how to do. After he escaped the appointment, he found himself fall in love with Kelly, love the kind girl in the chat room and in the real life.

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