20xx年中国纪录片频道发展研究报告（上） 20xx年07月20日 16:12 来源：CNTV

一、中国纪录片频道发展的整体格局

1.发展轨迹

从历史角度看，纪录片频道的创办者通常具备一定的纪录片制作渊源，但纪录片频道的建立、发展还需要独有的支撑元素，主要包括：覆盖地域范围、覆盖地区收视人口的规模及素质、覆盖地区经济发展水平及广告资源、文化资源和社会资源等。

开播于20xx年7月的CCTV-10无疑是中央电视台纪录片播出的主要平台，也是覆盖全国、以频道栏目集群出现的纪录片播出平台，以自制自播为主。具有覆盖全国和国家电视台的品牌资源、政治资源等独特优势。

上海纪实频道自20xx年成立以来，以“传播知识、传承文化、传达真实的力量”为频道诉求，努力打造中国最具文化价值和知识含量的传媒品牌，成为我国纪录片重要的生产基地和内容提供商之一，逐渐探索出一条文化传播、内容生产、品牌塑造和市场营销综合发展的道路。

重庆科教频道背靠实力雄厚的重庆广电集团。20xx年，重庆电视台原教育频道升级为科教频道，同年5月电视纪录片部成立，主要完成上级和集团（总台）交办的大型宣传任务。在两年多的整合中，重庆广电集团（总台）纪录片部以打造“渝派”风格纪录片为工作重心。 20xx年，CETV-3改版后负责教育电视台近95%的纪录片播出与制作。该频道面向北京开路发射，并进入北京有线电视网络，覆盖北京及其周边地区。经过近三年的发展，频道已有9档纪录片栏目。

依托于引领中国电视娱乐潮流的“电视湘军”，金鹰纪实频道的创办有着传播理念领先的市场沃土。20xx年3月12日，金鹰纪实频道正式开播，目前仅覆盖湖南省内地区，只播出纪实节目和纪录片。

从频道的创办经历来看，CCTV-10、CETV-3、重庆新科教频道均是以科学教育频道为播出平台，通过不断改版逐步加大纪录片栏目的播出比例，在 “大纪实”的框架下，以“教育、人文”为主题进行尝试。作为开路频道，避免过于专业化的频道定位是生存的需要，也是在现有媒介生态环境下的现实选择。

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中国电影产业发展状况分析及投资

趋势研究报告2016-20xx年

编制单位：北京智博睿投资咨询有限公司

报告目录：

第1章：中国电影产业发展背景 15

1.1 产业综述 15

1.1.1 产业定义 15

1.1.2 产业特征分析 15

（1）产业的季节性 15

（2）产业的区域性 16

（3）产业的周期性 17

1.1.3 产业价值链分析 17

1.2 产业政策环境分析 18

1.2.1 产业监管主体 18

（1）---中央宣传部 18

（2）国家广播电影电视总局 19

（3）新闻出版总署和文化部 19

1.2.2 产业监管体系 19

1.2.3 产业相关政策解读 20

（1）《文化产业振兴规划》 20

（2）《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》 22

（3）《促进电影制片发行放映协调发展的指导意见》 23

（4）《中华人民共和国电影产业促进法（征求意见稿）》 24

1.3 产业经济环境分析 24

1.3.1 国际宏观经济环境分析 24

1.3.2 国内宏观经济环境分析 26

（1）国内宏观经济走势分析 26

（2）国内宏观经济走势预测 27

1.3.3 宏观经济对相关产业的影响 27

（1）宏观经济对国际电影产业的影响 27

（2）宏观经济对中国电影制片业的影响 27

（3）宏观经济对中国电影发行业的影响 27

（4）宏观经济对中国电影放映业的影响 28

1.4 产业消费环境分析 28

1.4.1 居民人均收入增长情况分析 28

1.4.2 居民消费影响因素与消费倾向分析 30

1.4.3 居民消费信心分析 31

1.4.4 居民消费结构分析 31

1.4.5 居民消费行为特征分析 33

第2章：国际电影产业发展分析及经验借鉴 36

2.1.1 国际电影产业发展概况 36

（1）新兴市场票房井喷引领全球电影收入增长 36

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近日，在北京电影节纪录片单元开幕式上，北京师范大学纪录片中心与北京国际纪实影像创意产业基地联合发布《中国纪录片发展研究报告2015》(以下简称《报告》)。记者从《报告》中得知，20xx年中国播出的主要纪录片栏目总计110档，其中直播98档，在不同频道重复播出的节目有12档。年度生产总投入约19亿元，总收入约30亿元。

20xx年，纪录片产业系统再次升级。《舌尖上的中国》(以下简称《舌尖》)Ⅱ在央视综合频道、纪录片频道播出，再一次制造了传媒文化现象。《舌尖》Ⅱ为中国纪录片创立了第一个品牌，并成功的把文化影响转化成了市场效益：目前，《舌尖》的综合收益已经超过5亿元，并将纪录片产业链从传统的广告、音像、图书等扩展到电商销售、电影等领域，甚至拉动了相关行业的股票价格。

然而，去年中国电影票房直逼300亿元人民币，而纪录电影票房仅为2000万元。虽然《爸爸去哪儿》的票房达到7亿元人民币，但这不过是电视真人秀的另一个版本。邵希炜

作文500字 /zt/8/

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中国传媒大学中国纪录片研究中心：20xx年中国纪录片全年播出总量73267小时 同比增

长97.4%

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由中国传媒大学中国纪录片研究中心(CDRC)推出的“20xx年度及2015一季度中国纪录片行业数据”显示，受“30分钟”和“一剧两星”政策影响，20xx年中国纪录片在产量、制作量、投资、院线等方面均获较大幅增长，亮点颇多，全年播出总量73267小时，比20xx年增加97.4%，增幅将近一倍。

本次发布的数据涵盖传统媒体及网络媒体，内容包括纪录片产业整体产制播分析、广告收益分析、纪录院线分析、新媒体纪录片分析、个案分析五部分内容，对中国纪录片20xx年的整体表现以及20xx年第一季度发展情况进行了勾勒和分析。

数据表明，20xx年纪录片领域的投资达到17.32亿元,其中中央电视台投入7.76亿、省级卫视频道及省级纪录片专业频道投入6.58亿、相关部委及社会制作的投入2.97亿元。纪录片行业总投资维持着每年20%-30%左右的增幅。我国纪录片受众年轻化趋势愈发明显，15-34年龄段的学生群体和青年群体成为纪录片收视群体的新主力，占受众总数的近60%，但45-64岁的中年群体也仍然是稳定的收视群体。

从广告收益趋势看，在电视媒体广告投放量增幅整体下滑的情况下，纪录片的广告投放增幅反而呈现逆势上涨趋势。20xx年中国电视广告投入增幅仅4.6%，而纪录片广告投入增幅达到8.5%。但20xx年及20xx年第一季纪实节目的实际投入产出比情况并不理想。除个别节目如“一带一路-千年的时空穿越”、“生命缘”外，绝大部分节目的广告回收难以维持成本。20xx年收视率最高的纪实节目广告收费268万元，20xx年第一季度为191万元。

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中国真人秀节目发展报告

20xx年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。一股“真人秀”浪潮席卷全国。

20xx年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。

受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，20xx年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。野外生存类真人秀节目渐入佳境，表演选秀类真人秀火爆荧屏，职场类真人秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。

通过中国电视人孜孜以求的六年探索，真人秀这个舶来品逐渐走出了早期形式简单克隆的阶段，在中国本土落地生根，并不断创新，形成自己的品牌。

本报告将就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开探讨，希望能给广大观众及理论工作者、业界人士一些启迪。

一、国内真人秀节目的发展历程

从20xx年至今，中国节目真人秀发展的过程大体可以划分兴起和发展二个阶段。

1.兴起阶段(2000——20xx年)

国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。19xx年，广东电视人看到《电波少年》节目，第一次了解到“真人秀”这种全新的电视节目样式，开始萌生出打造“真人秀节目”的念头。

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纪录片总结

一，填空：

1纪录片是（非虚构非表演）得影视纪实艺术

2纪录片的本质特性是（视听形象纪实性）。

3有人按历史上的艺术学派将其分为四种：（画面加解说的“格里尔逊式”，写实的真实电影，访谈式，和个人追述式）

4纪录片创作功能的选择：我国则把纪录片置于电视专题节目之”报道类节目”中包括（纪实型,创意型，政论型，访谈型）等各种纪录片形态。 5从（题材内容）和（艺术形式）两方面概括，当今纪录片种类可以分为（社会人文类）与（自然科学类）

二，名词解释：

同期声：同一个时空中产生的声音，不是后来加上去的 蒙太奇：是影视构成形式和构成方法的总称，它基于人们在环境中随注意力的转移而依次接触现象的内心过程和思维方式。

长镜头：多景别长画面靠内部的角度和镜头的不断变化使主体和环境及其相互关系得到持续完整的展现，保证了客观事实的多异真实。又称镜头蒙太奇

特写镜头：环境物体和人物的局部没有明显的地域和环境的特征也显示不出事物的内部关系

文献性：今天的事实就是明天的历史。

三，简答题：

1当代中国纪录片的走向？

答：纪录片的创作理念的变化，由较为单纯的思路单纯的展示介绍转变为在时代主题指导下的对素材意念化的组织与创造 1表现得电影化，2解说的个性化3形态的故事化 2纪录片的功能：

答：纪录片反映生活，纪录历史，传播知识，反映舆论的作用和审美的作用等多种社会功能，既源自它的视听形象本性传播知识，，也源自创作主体的主观意识，这也注定它不可能超然于意识形态。

3纪实的手法《北方的那努克》留下的有深远影响的艺术方法技巧，主要是如下几个方面：答：第一歌颂美而回避丑得美学原则，第二与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然，第三，用故事片手法表现非虚构的人生故事，纪录片故事化，并以主观热情介入强化情节，塑造人物。第四，长画面大容量，第五，在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接创造节奏变化和艺术气氛，使作品结构高潮迭起，增强吸引力。第六利用字幕增强效果，使默片具备了综合艺术手段的表现力 北方的那努克是第一部被国际影视界公认的具有完整意义的纪录片

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4月20日，第五届北京国际电影节电影市场举行签约仪式，宣布本届电影节实现签约项目36个，签约总额138.45亿，比上届增长32%。亮相电影节的合拍片项目全都把核心票房目标锁定在中国内地市场。

鼓励合拍片扶植电影新人

中外合作、合拍是近两年电影行业的大趋势，这一点在今年的北影节电影市场上也得到了充分显现。韩国电影振兴委员会带来6个中韩合拍项目进行洽谈推介，马来西亚国家电影发展局也举办了发布会，宣布将展开中马在电影方面的长期战略合作。本届北京国际电影节签约重点项目包括《草原星空下的舞步》《罗马勇士》《阿诗玛的女儿》《古格王朝》《十万大山》《昔日恋人》《楼兰》《狼女》《天战》《困兽》等。而在电影节中外合拍项目推介会上，《皇城北京》《小皇帝队》《拍卖爱情》《极速飙车》等8个电影项目亮相，这些合拍片项目全都把核心票房目标锁定在中国内地市场。

扶持新人新作的项目创投平台，今年增势明显，吸引了455个项目报名，在去年226个的基础上实现了超过100%的增长。4月17日路演之后，权聆导演的《人间蒸发》脱颖而出摘得了特别大奖，将直接入围今年在戛纳电影节期间举办的中国新影人基金论坛；辛成江导演的《传送点》、江均导演的《偷天行动》、杨瑾导演的《方便面爱情》则分获最具商业潜力奖。在好莱坞大师班的闭幕仪式上，美国电影协会还特别增设了亚太电影展(APSA)特别推荐奖，颁发给了杨瑾导演的《方便面爱情》，肯定了这部电影突出的清新气质。 资本市场对纪录片有信心

20xx年纪录单元升格成为北京国际电影节的独立单元，本届纪录单元以纪录片重回电影院为切入点，《中国纪录片发展研究报告2015》也在电影节期间发布。课题组负责人张同道教授表示，20xx年

中国纪录片行业年度生产总投入约19亿元，总收入约30亿元，与20xx年比增速为33℅，资本市场对纪录片的信心也在攀升。20xx年中国电影票房直指300亿，但是纪录片票房不到2000万，贡献甚微。以《超级男声》为题材的纪录电影《我就是我》票房止步于670万；在韩国，超过500万观众观看的小制作纪录片《亲爱的，别过河》票房则超过了2亿元人民币。可以说，中国纪录片前路仍漫漫。

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