浅谈副刊新闻人物的采访与写作
东台日报社 周洪悦
在新闻媒体越来越关注民生的今天，作为报纸的一部分——副刊，更加注重把触角伸向普通群众，更加关注基层民众的喜怒哀乐。《东台日报》自20xx年在周末副刊版推出《普通人的故事》以来，这一专为普通百姓量身定做的栏目，已经让小人物在报纸版面上唱起了主角，他们不平凡的经历、在各自岗位上的不懈追求和业绩，已在副刊版高扬起主旋律，受到广大读者的关注和喜爱。那么，什么样的普通人能成为副刊的新闻人物？对这些人物又该如何采访和写作？采写他们与正常新闻版上的新闻人物有何异同？对此，本人结合几年来的采写实践，谈几点粗浅体会，以求教于大家。
选择新闻人物，前提在于判别价值
要采写普通人的故事，首先要在众多的普通人中选择有新闻价值的人物来报道。什么样的普通人才能成为新闻人物？面对丰富多彩的社会生活，以及活跃在各个领域的最基层的普通人，我们的目光该投向哪里？普通的新闻人物，他们有别于名人或公众人物，他们虽没有惊天动地的壮举，也不是各个领域的突出代表，但他们在生活中有自己坚持的事业，有美好的追求，有朴实而善良的心灵。尽管他们的故事很平凡，但仔细寻觅他们生活和奋斗的足迹，却能从平凡之中捕捉到照耀人们心灵、令人为之动容的闪光点。
及时发现和准确把握这些值得报道的普通人，根本的途径就在于深入基层，深入生活，深入群众，在实际工作中，多留心体察那些看似平凡普通，却又难能可贵的典型人物和独特的故事。
一次，我到某镇政府采访，无意间听到工作人员说起镇上的一家照相馆为每一位顾客保存底片的事，只要顾客需要，随时都可到照相馆冲印取片。这项特别的服务一下吸引了我，经深入了解，这家照相馆的韩师傅已经50多岁，从事照相经营业务一辈子，30多年来他诚信经营，并为顾客建立了照片档案资料，赢得了顾客的广泛认可与尊敬，当地方圆几十里的村民只要拍照，都会舍近求远找上门来。结果形成该镇及周边乡镇的多家照相馆因经营日渐清淡而相继停业或关闭，唯有韩师傅开的照相馆始终门庭若市，火热经营。韩师傅这个人物虽然普通，但他的故事却让人长时间留在脑海里；为顾客建立照片档案资料只是一件小事，但30多年的坚持，却为他换来了顾客的信任。这样的看似普通实质并不普通的新闻人物，被我以《锁定笑容》见诸报端，不少读者都打来电话说，报纸上就要多刊登这类人物的故事。
对于《普通人的故事》栏目来说，“写什么”比“怎么写”更重要，选准了采写的对象，就意味着成功了一半。在与基层联系采访中，我了解到一位镇报道员，不但擅写诗歌，还吹得一手好笛子。不仅培养了自己的女儿成为省民乐团的一员，还先后利用业余时间辅导了10多位学生考入省内外的中、高等艺术院校。而他自己在笛子艺术上也小有成就，由他主笔创作的笛子独奏曲《茉莉花开》、《故乡行》
被收入南京艺术学院音乐考级系列教材《竹笛》一书。一个在平凡岗位上默默工作的人，却在自己的爱好上成就了一番事业，他的故事很独特，通过他可以让那些有着不同追求的普通人看到未来和希望，坚持自己的理想，走向成功之路。基于这样的思考，宣传报道这一普通人物，也就顺理成章了。
采访新闻人物，关键在于找准角度
能很快地与受访者接近，在轻松的谈话氛围里完成采访，是一件让记者和受访者都非常愉快的事。对于普通新闻人物,我通常是多与他们攀谈，以聊天的方式采访。这是因为，采访前无法找到与他们相关的哪怕是只言片段的资料，一般都不会拟定采访提纲或设计过多的问题，只能在采访时多注意倾听他们说些什么，同时与事前掌握的他们的粗略情况加以结合，寻找到自己所需要的信息，挖掘出新闻的真正主题。
我曾采访报道过一位制作葫芦画的爱好者。采访前只打算重点写他的这一特别爱好，可到他家一看，那些大小不一、画面各异的葫芦画竟有数百之多，面对这些琳琅满目的艺术作品，我对他花大量业余时间制作葫芦画的目的不禁产生了的兴趣。经进一步深入采访，原来他自幼就爱好刻刻画画，总想为弘扬中华传统文化做点事情。后来他开始创作葫芦画，其作品主要以我国古代吉祥物葫芦为载体，经煮、洗、涂、绘、刻、穿等多道工序，纯手工制作而成。作品内容则以中国传统的文化为主，生肖、脸谱、罗汉、观音、山水人物以及吉祥文字和吉祥图案等，无不具有鲜明的民族文化特色和浓厚的乡土民俗气
息，既可观赏，又有收藏价值。前些年，他带着自己的葫芦画先后参加了中国首届民俗吉祥艺术节、第六届中国艺术节、第二届中国家庭文化艺术节和第十四届澳门艺术节等活动。在这些成就面前，我再也不能小看他的葫芦画，于是民间艺人让平凡的小葫芦传承文明，使它走遍祖国各地甚至走出国门，便成为这次普通人的故事采访的最佳角度与切入点。此搞一见报，就有不少同行拿出以前报道过的此类文章作比较，觉得我的稿子角度好，有新意。
实践中我还体会到，对普通新闻人物的采访，不能仅仅停留在人物故事的表面，而要挖掘他们的内心世界，透过普通人物活动的基本情况，去捕捉他们的思想境界、行为动机。
一次在采访市区地名变更时，偶遇一位地名路牌收藏者，他是老县城人，出生于上世纪xx年代。刚开始跟他接触，谈及收集地名路牌的事，他只说是特殊的兴趣爱好而已，我无法深入地了解更多。后来打听到，他9年间已经收集珍藏城市改造遗留下的地名路牌200多块，并逐一归档，记录在册，其收藏的目的并不在于路牌本身，而是在关注老东台城的变迁。因此，我再一次找到他，与他攀谈老县城的热闹街市，听他讲述一个个地名的由来和历史，这位在时代的变迁中对老县城情结丝毫未改的老人，终于对我打开了话匣子。随着城市改造的逐步拓展，老人想出以收藏老路牌的办法来留住台城往昔的历史，把每块路牌原先所处的方位，实地一一核准，逐块做出详细记录。多年的收集和核对，终使他成为老台城的“活地图”。在收藏地名路牌的过程中，他开始探寻城市路名命名的普遍规律，并从中总结出城
市地名的多种取名方式。通过深入挖掘，我终于从现象中看到了本质，老人对路牌的收集保留虽属个人爱好，却具有一定的历史意义，用他的话说，老地名不应该频繁更新，具有历史文化价值的老地名应该得以延续，这样才能在城市发展中充分显现城市文化的一面。《老台城的“活地图”》刊登后，引起市民政等有关部门的高度重视，在城市地名更新中，认真借鉴了这位热心老人的建议。
写好新闻人物，功夫在于准确立意
典型人物的表现，多侧重于人物的成就及事迹的描写。而普通新闻人物的写作，则需要用“讲故事”的形式，讲述发生在他们身上的故事，这种写作方式形象生动，展现出的人物是丰满鲜活的，是立体的，让读者产生一种亲近感。
普通人的故事是老百姓生活的缩影，他们的故事是生活更深层次的现实，所以刻画人物的性格是非常重要的，普通人物性格越鲜明，对读者就越能产生深刻的印象。这就要求我们用感觉化、视觉化的文字，更多地发掘普通人物身上那些能够启迪读者生活意义的内在的、闪光的精神层面的东西。
在普通新闻人物的写作中，还应该从人物细节着手，于平实中见真情，多角度去刻画表现人物的特点，切忌站在一定高度，只注意刻画人物的精神面貌、思想境界，把人物表现得空洞、抽象。在运用各种手段来描写人物时，能否捕捉到精彩的，能够足以表现出人物精神风貌的细节是至关重要的。我在采写农民摄影师用自己的手艺和诚信，30多年为顾客建立照片档案资料时，以“锁定笑容”
为题，并把摄影上这个细节动作贯穿于全文：开头部分中，我“走进他摄影工作室的陈设大厅，一张张人物肖像照片笑容可掬，让人置身其间，顿感一种欢乐的氛围。”；结尾部分是他“30多年来真实地记录下人们生活的变化，锁定了时代变迁的一个个瞬间，保留了人们的一张张笑脸。从中，他体验着摄影的快乐和生活的真谛。”“锁定笑容”把农民摄影师的工作以及他一生的追求都融入其中，这使人物形象更加丰满，故事也鲜明生动起来，农民摄影师在读者心里留下了有声有色的鲜活印象。
以平民化视觉，表现老百姓的生活，这让“普通人的故事”更加深入人心。广大读者在阅读了之后，从他们身上看到了自己的身影，倍感亲切，从而产生了归属感和认同感。本人通过采写一个个普通人的故事，也更加拉进了与读者在思想和感情上的距离。
第二篇：浅谈对新闻摄影的认识
浅谈新闻摄影
摄影包括很多方面的内容。涵盖了社会生活的方方面面，主要有静物、花卉与小品摄影，有人物摄影、新闻纪实摄影、广告摄影等。其中静物，花卉摄影是指具有欣赏价值、审美价值的花卉，通过摄影者加以表现的照片，包括自然花、人工花和草木等。人物摄影是社会美的艺术再现，是人们利用摄影来表现社会中 的人类自己，主要包括舞台摄影——展现舞台表演的各种人体造型、体育运动 的人体造型等。广告摄影是广告业与摄影技术的结合而产生的新的学科。新闻摄影主要指运用摄影手段，选择记录正在发生 的具有报道性的事件。本文就新闻摄影的相关内容谈谈自己 的看法。
19xx年x月x日，纽约街头和广场上到处都是庆祝第二次世界大战胜利的人群，人们情绪亢奋，素不相识的人也彼此拥抱和亲吻。在时代广场上，一名水兵和一名白衣护士萍水相逢，他们也相拥在一起，深情而吻。两人拥吻的场景正好被摄影师及时捕捉了下来，这一瞬间成了美国《生活》杂志的封面照片。这张照片从此广为流传，被誉为“胜利之吻”。 为什么春秋代序，读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过，持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不真实的新闻图片?这说明作品的背后存在着超越时空的深层次内涵。俄国文艺理论家列夫丘克曾说，每一件作品都会在某一范围的人们中间得到最积极的反响，正是这一作品所提出的问题是他们最感兴趣、最易理解、最有内在需要的。
就个人认为，其原因是它包含了新闻摄影的精髓：
原创性审美形态 在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中，拍摄作品这一环节始终是第一位的，拍摄者植根于原始生活越深，创造的域境就越宽广，作品的原始创新性也越大。新闻图片传播活动是一种动态的，由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应。在这三维的互动效应中有一种尺度起着牵一发而动全身的作用，这就是新闻摄影的审美三态：即现场的瞬间势态，主体的审美情态，认识的象征意态，这三者是作品原始创新的支点。 在这“三态互动递进”的关系中，第一现场势态是构成新闻图片信息的条件，它由瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性特征，受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”，其美感呈现出暖昧状与模糊状，其时空呈现出开放性与层级性，它是对事件本义的抽象化延伸和立体化超越，既具有图片信息的传播价值，也具有人生意义的思辨价值。 对于《胜利之吻》这幅佳作来说，审美“三态”完美地体现在它的画面里：有限的方寸间，无限的永恒影，作者、作品、读者勾通理解；瞬态、情态、意态水乳交融；“三态”潜存于画面，简约的画面，对应无限的意象，达到了新闻摄影原始创新的最高境界。
现场势态 新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头与形态，它以凝固画面的瞬间为最小的检测单元。新闻摄影的美感存在于“现场势态”之中，因此，这一“现场势态”也同时是审美之所。新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实，即事实材料的骨干部分，所谓的五个“W，’，还有新闻的“新”，新闻的指导意义如何，读者是否欢迎等问题。而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的，如果陷入了“公式化”的机械程序，则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”。
新闻摄影凝固的影像虽然是短暂的瞬间，但这个瞬间存在于事件发展的过程之中，只有通过密切地观察，才能发现并锁定其中的某个场景。这个场景正是最佳瞬间模式，表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”，主体鲜明突出，陪体交待情节，环境烘托气氛，影调表现透视，一切与主题无关的要素都排除在取景框外。此时，创造者的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上，透过主体生动的表情，饱和的情绪，变化的
行动等外在现象，去发现其生机勃勃的内心世界，并在对象的心灵情思外化之时，确认自己认识和判断的准确度，发出捕捉的指令。这一“瞬隙状貌”常常成为“瞬间精华”之所在。
审美情态 审美情态指摄影记者、图片编辑、图片读者在实践活动中自身的情感状态，他们从不同角度看待新闻摄影的用途与作用，并把自己的情感附着在眼前的事业上。情感正是美感的核心，新闻美感是伴随着各人不同的感知、情感、思维等新闻实践活动发生、形成的，欣赏《胜利之吻》一类以生死存亡大事件为背景的可视新闻，必会从中寻找、体验浓郁的情感抚慰以满足和平的审美需要。至于美感的心理形式则是一种比较稳定、个性化的审美心理，这种心理需要在审美知觉、审美意识和审美理论三者的相互诱发下逐步形成。人的审美心理不一样，审美情态就会千差万别，即所谓“见仁见智”。
审美情态的发生有赖于新闻本身的审美价值。实际上，新闻所具有的新闻价值是伴随着审美价值而共生同在的，除了新闻价值是衡量新闻事件的首要尺度以外，还有另一个与新闻价值密不可分的审美价值同样是衡量新闻本身的重要尺度⑽。新闻摄影的审美价值是一个既严格又模糊的判断，新闻信息如不具备严格的审美价值，就等于是信息垃圾而应被摈弃；而且这种审美信息是难以精确计量的，其“妙悟”之处常在无声的通感中浸人心灵，合乎“人本真实”的原理，与人的“理念真实”相比，“人本真实”更能做到润“心”细无声，达到“人同此心，心同此理”的传播无障碍效果。”
由此可以说，从业者的情感态度和美感韵致是通过画面的细节、环境气氛、人物行为来传达的；新闻的审美价值是伴随着作品的形象性和感染力来辐射的，鉴赏者对图片的新闻价值与审美价值也是双需的，人们总是面对具体的可视形象，敞开感觉或情感的大门，在情动神摇的过程中受到审美感染，进而产生连锁的理性认识。如爱森斯坦所说“画面把我们引向情感，又从情感引向思想”。
如果以“名作”为参照对象，应当承认：在当今新闻图片报道中，往往比较重视图片信息的短平快，而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索；比较注重对摄影对象的纪实抓取，而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导；比较盼望作品具有丰富的内容和内涵，但对作品的象征意态却缺少追求。新闻摄影报道缺乏个性化；新闻摄影报道实质性不强，报道不很深入；新闻摄影报道时效性不强；摄影记者缺乏精品、大片意识新闻摄影传播效果要求我们：每一位忠于职责的摄影记者或图片编辑都应该是“三态合一”的追求者。
因此，摄影记者在取得外满的同时，更要注重内满。从报社（摄影记者）服务的本体（受众）角度切入论述，即受众的五个心理特征：好奇心理、得益心理、求知心理、接近心理和比较心理。摄影记者首先要提高政治素质；摄影记者要树立时刻学习的意识；摄影记者要善于总结和研究采访中的技巧；摄影记者要努力培养自己干大事的性格；摄影记者要充分利用网络资源优势增强交流与加强学习；摄影记者要加强法律知识的学习；摄影记者要熟练掌握现代数字网络技术；摄影记者要提高艺术修养；摄影记者要站在巨人的肩膀上来工作、创新。要认真研究受众的心理。受众是我们报纸的对象。离开了受众，我们新闻的工作就失去了意义。摄影记者要从群众中来，重新回到群众中去。所以我们摄影记者的指导方针就是要从群众中来，重新回到群众中去，这样才能使我们的新闻摄影事业永保生机。
上面已经提到了受众是新闻工作的源泉，我们新闻摄影记者要深入到受众中去，首先也很有必要了解受众的喜好，把准受众的脉搏后，就能源源不断地报道出更多的好新闻。我们知道，受众普遍存在着五个心理特征：好奇心理、得益心理、求知心理、接近心理和比较心理。
受众的好奇心理是我们抢得读者的利器。 受众的好奇心理从心理学上是指有机体遇到新异刺激物或环境时所产生的朝向和探究反射。说白点就是说，受众的好奇就是人们自然关注和感兴趣的一种心理指向。
受众的得益心理给了我们拍摄的广泛题材。生活在这个世界上的人都在每时每刻地搜集信息和传播信息。人们都十分关注与自身利益密切相关的信息。有时是为了安全的需要，有时是为了获得更多利益的需要，而这些都集中体现了受众的得益心理。所以，我们摄影记者要知道人们的这些需要，之后用镜头来为人们提供各种有价值的信息。
受众的求知心理是我们摄影记者同行乃至报社之间的竞争法宝。我们记者，不管是文字记者还是摄影记者，都要时时刻刻注意学习。因为时刻学习新知识才能跟上读者的口味，跟上时代的步伐。反之，一个记者如果没有学习精神，他就要落伍，甚至被淘汰出局。
受众的接近心理是我们摄影记者选材的过滤器。这种接近心理是指处于一定地理范围内的人们比较关心离自己最近的信息的一种心理指向。
受众的比较心理是我们办报特色的前沿阵地。进入读图时代的今天，世人看报的眼光变得越来越挑剔了。报社能否守住这块特色阵地，这关系到我们生死存亡的大事。要打好这个阵地战，报社不改革不行，而在漫漫改革中以受众的比较心理作为试金石是最好不过的了。
面对这种情况，我们摄影记者又该怎么做呢？为了把事情更好地分析清楚，我想首先要面对一种事实——今天摄影记者已经受到了来自摄影爱好者的威胁。在这种形势下，我们摄影记者就要全面武装自己、提升自我水平，把我们的专业水准充分地展示给读者。要让读者深刻地认识到专业就是专业，业余就是业余。只有如此，我们摄影记者才能牢固地保住地位，不被时代淘汰。
摄影记者要在工作实践中全面武装自我，增强实力，提升竞争力。俗话说得好，“知己知彼，战无不胜”。
第一 摄影记者首先要提高政治素质。作为我国特定国情舆论工具之一的摄影记者，不管你是党报摄影记者还是晚报摄影记者或是其他报纸的摄影记者，首先要为政治服务，要学习党的方针政策，这样才能与党中央保持高度一致，才能及时地报道党和国家所发生的大事和各方面的好新闻事件
第二 摄影记者要树立时刻学习的意识。记者是杂家已是公认的事实。但我要说，新闻摄影记者更应为杂家。学问高了，你的知识积累就多了，当你在现场拍摄采访的过程中就不会出现手忙脚乱的现象，你可以从容地把握时机，选择好合适的新闻表现角度，适时按动快门。这样拍摄出来的新闻照片才能很好地把握住事件的实质性，做出来的新闻才更具可读性。所以，摄影记者要时刻不忘学习。
第三摄影记者要善于总结和研究采访中的技巧。新闻事业的时效性作为生命的属性之一，这就要求摄影记者要提高工作效率，才能着实把住时效性。而要提高工作效率，就要从平时注意总结和研究方法与技巧。
第四 摄影记者要努力培养自己干大事的性格。很多成功的记者，他们之所以能在事业上有所建树，很大程度上跟他们个人的性格相关。摄影记者个人的意志对新闻摄影报道存在很大程度的影响。一旦把自己的意志、情感支配好了后，将会为新闻事业带去很大动力。唯物论中的“正确意识将会促进事物的发展。”就是这个道理。
第五 摄影记者要充分利用网络资源优势增强交流与加强学习。当今时代是一个信息共享的时代，任何人都不能固步自封,而要经常性的保持互动，交流。这包括跟同行之间的交流、学习；包括同世界的交流、学习；还包括同人民群众之间的交流、学习。大家一起交流、学习的同时，一起进步，一同提高。
第六 摄影记者要加强法律知识的学习。经常看到某媒体或记者被侵权上诉，主要是因为记者的法律意识淡薄，总认为记者什么都可以拍摄采写，结果就有可能侵权而成为被告。所以，多学点法律知识是非常必要的，起码你得知道什么是个人隐私，什么是商业秘密，什么是军事科技秘密，知道什么是犯罪嫌疑人和在法院判定下的罪犯，在采访拍摄的时候就不至于忽略而造成工作上的被动和失误。
第七 摄影记者要熟练掌握现代数字网络技术。这是一个很现实的问题，要在互联网上学习，首先就要求摄影记者要熟练掌握现代数字网络技术，只有在这个前提下才具有现实意义。我们又知道，“快”是新闻的生命，快能增强新闻的时效性，足见其重要性。数字网络对于摄影记者来说真的是如虎添翼，但也给摄影记者提出了新的任务和要求。作为摄影记者要不断进取，努力学习现代科技知识，熟练掌握和运用网络数字技术，这样就能够随时随地通过网络向编辑部传输图文，以增强新闻摄影的时效性。反之，如果摄影记者今天跟不上数字网络发展的步伐，那么明天就会在新闻摄影领域落后于他人。
第八 摄影记者要提高艺术修养。好照片离不开一定的艺术修养和形式美的表现形式。一张有着巨大视觉冲击力的好新闻照片对报纸的卖点是很重要的。怎么样才能产生这种震撼的具有巨大感染力的好新闻照片呢？在构图方面，取其精华，去其糟粕，突出主题，还得有好的环境交代。可是在抓拍社会新闻的时候，有时候就没有机会考虑那么多，因为事件发生的不可预知性，会使人措手不及。在这种前提下，要拍出好照片就看平时的艺术修养功夫了，得根据该新闻事件的需要来确定拍摄手法和表现手段。因此，平时多学习些艺术方面的知识，积累点构图知识对新闻摄影会有很大的帮助。
最后要说的是，摄影记者要站在巨人的肩膀上来工作、创新。对待一些名作，我们不要一味地去盲目效仿画面表面上的东西，而要更加深刻地去探讨照片的本质性，要多问自己为什么别人能够如此巧妙地运用摄影的手段来表达很大且深刻的主题。在吸取精华后，我们以后就可以大胆地借鉴大师的创作思路去挖掘更具深度的照片价值链了。要创新首先要具备开阔的眼界，博万物精华于一身；汇聚一定的量，在量中求质变；还要达到相当的高度和深度，保证意识形态的立体感。对于摄影记者来说,需要切实加强自身各方面修养，在新闻采摄过程中深入生活，保持清醒的头脑,要敢于打破常规，敢于创新，努力拍摄出不愧于时代的优秀新闻摄影作品来。