1
自序：
一发青山
归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
还驮着斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上，
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。
—— 刘大白
若有广大的心，一片茶叶，也可以跨泰山、超北海，与千里外的知音相逢聚叙。 若有细腻的情，一片茶叶，也能润灵台、破孤闷，与我们最微细的心思相会同行。
我们吃一片面包，想到单是一粒麦子就是几个月的阳光、几个月的风雨，一片面包蕴涵了无数的阳光与风雨。
我们品味了面包，是品味了风雨与阳光；
我们以面包为食，阳光与风雨都化为我们的生命。
我们偶然看见天边的彩虹，静静地看彩虹横挂天边，彩虹突然从眼睛化入我们的心。 想到密宗修行者最终极的成就是“虹光化身”，身心灵都化为彩虹的光芒。
我们即使不能化为虹光，心中也该有彩虹，有理想可追求，有美梦可向往，我们要活得有光有色，活出许多的彩虹。
我们打开一张纸写字，立刻想起这张只曾是长在树上，或者根本是一棵树。这树见过温柔的月光，看过漂流的白云，听过悠扬的鸟声。
一张纸的身世本来就是充满欢愉和歌词的，当我写字，也自然地欢愉了，唱起了歌诗。 玄思妙想如露如电地穿过我们，使我们灵光一闪，有许多静止的时刻。
散步时看见一朵花，时光静止。
蓝天飞过飞机，留下飞机云，时光静止。
与人相会，惊鸿一瞥，时光静止。
看到孩子安甜的睡姿，童颜无染，时光静止。
在静止的刹那，在一生一会，玄思生起 ，妙想涌现，星辰、月光、清风、流云，都在谈美丽的心事；
春花、秋月、夏荷、冬雪，都有深深的情意。
散文加以哲学和诗歌佐茶，又一茶心润泽了枯涩的哲学，唱出动人的歌诗。
（完）
2
〖相思飞舞〗
宁可死枫叶的红，
灿烂地狂舞天空，
去追向南飞的鸿雁，
驾着万里的长风。
—— 朱湘
樱花以烟火爆开的姿势向我们道别。
茶花默默的留下了相约再来的纸片。
杜鹃在春风春雨中含泪说了再见。
去年的菅芒花早就说了珍重，魂魄飘然而去，只在芒尖上留下了来不及收的旧衣裳。 相思树的花在春天过到尾声、夏日初起时，全部约好了似的，全山处处点燃。
相思花及温柔的黄与极细致的小，常使人忽略它的存在，但是因为成片成片的开放，相思树又高大，相思花的黄就染遍了山头。
我喜欢找一个相思花围绕的角落，坐在山边等风，风来的时刻，相思树的黄花飞舞旋落，飘在我的身上，落在石上，以及洒在灰黑的地上。
这时，我看见相思花的美不只在树上，地表上留下的印记更为可观。
当我走过铺满了相思花的小径，看到初落的淡黄，昨日的菊黄，更早一些的褐黄，我为那些只知在花季赏樱、看杜鹃的人感到可惜。
相思花的美不是静止的，它是动感的，是与天地、风云、土地相呼应的，群绿之山头，一点点的黄。
风来的时候，旋转舞动的落下；到了地上也不静止，风一动，则哗然奔跑；动静皆宜的美，才显得那么饱满，那么细腻。
相思花开，是情人初遇时的心情，霎时触动了春天，把天地都点燃了。
相思花舞，是情人充满了感情的舞动。花朵专注于风，才使舞蹈美如飞焰；情人专神于爱，才使相思满盈天地。
相思花谢，是情人心碎的道别，心碎于小径，心碎于巨石，心碎于一切的溪山与河畔。 纵使一切都已经谢落，只留下了美；
纵使一切都已经心碎，心上还有昔日的嫩黄。
情人之间的相思，不单属于情人，也是万象的相思。
芒花与秋日相思，以践履旧岁的誓言。
樱花与春风相思，只对春天的爱情忠诚。
雾气与山谷相思，每日徘徊，轻轻地叹息。
候鸟与太阳相思，永远追随着阳光的脚步。
潮汐与月亮相思，朔望都来赴千万年前的约会。
??
这世间有了相思，河流才向下流，云彩才随风飘，山与谷、根与花、雨与河，才形成了世间的共相。
（完）
3
〖最苦的最美丽〗
世界上有这么多苦难，
唯一的补偿是，
生活中，
小小的欢乐，
小小的悬念。
—— 以撒·辛格
白玉苦瓜与翠玉白菜都是台北故宫的镇馆之宝，大小均只能盈握，白玉苦瓜美在玉质，温润含蓄；翠玉白菜美在巧思，灵活细致。
（完）
4
〖花果不同时〗
纵使埋骨成灰烬，
难遣人间未了情。
—— 俞大纲
柠檬花盛开时节，我走过柠檬园，花的浓郁的芬芳总是熏得我迷离。一切花中，柠檬花是最香甜的，
有稠稠的蜜意；但是一切果里，柠檬果又是最酸楚的，其酸胜醋。
这种迷离之感，使我忍不住会俯身细细地端详柠檬花，看着一花五叶的纯白中，生起嫩嫩的黄，有的还描着细细的紫色滚边，
让花的香甜流入我的胸腹。想到用柠檬花淬炼的酸橙花油，可以平息焦虑与忧梦的情感， 我正要去祭拜父母的一丝柠檬果的酸楚，也被这花，以香氛清洗了。
相爱是这么短，遗忘却是那么长！以为相爱是永恒，但爱却如此无常；以为遗忘会留在时间里，但遗忘却是超过时间的恒久。
我想起俞大纲先生的句子：“纵使埋骨成灰烬，难遣人间未了情。”
（完）
5
〖坚持之味〗
真正的旅行，
不再寻找新的景观，
而在具备新的眼睛；
真正的探索，
不在创造更多的机会，
而在触及更深的心灵。
—— 歌德
6
〖断章〗
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
—— 卞之琳
如果我要化身一株花，我希望成为高大繁美的凤凰花，远远近近的人看见，都会感动与心仪。 如果我要化身一株花，我希望化为单纯坚毅的木棉花，不仅美丽，结子的时候，还能随风飞往远方。
虽然，每天我都站在更高的地方看风景，不管站在桥头、楼上或山顶，风景时在改变，少年时一些看风的心并未改变，
梦境迷离，明月依稀，繁华如斯，美丽的马蹄还在响动，心中的金鸟还拍着羽翼。 （完）
7
〖眼中人〗
偶开天眼觑红尘，
可怜身是眼中人。
—— 王国维
昙花的美教我如何说呢？是无花堪比伦的，她吐出了美丽的网，绊住我们的眼睛，使我们一秒也不舍得移开。
她的香，如果用别的香来比拟，对昙花都是一种侮辱，二十坪大的花园，全被充溢，香还密密地流出。
（完）
8
〖无情眼〗
有情风万里卷潮来，
无情送潮归。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？
不用思量今古，
俯仰昔人非。
—— 苏东坡
你也知道流水和月亮的道理吗？
水不停地流逝，却没有真正地消失；
月圆了又缺，却一点也没有消长。
从变化的观点来看，天地每一眨眼都在变；
自不变的观点看来，万物与我都是无限的。
在变与不变之间，有情就有伤感，有情就有失落，有情就有悲怀，这些都是由变化所生。 但是，眼睛如果大到如月如天，伤感、失落、悲怀，不就是海边的贝壳吗？贝壳已死，却留下了形状、颜色与美丽。
这有些像禅师所说的：“心热如火，眼冷似灰”，对人生的一切，我的心永远热情、贴近、注视、感受，但是要化为文字，
似乎有一双冷静观照的眼睛，后退、飞远、平淡地回来看这一切。
（完）
9
〖阳明山菜〗
只有一道无人设计的薄墙，
介于我俩之间；
只要由你或我发出一声呼唤，
就会使它无声无息地，
很快倒塌。
—— 里尔克
（完）
10
〖天空的心〗
我本来属于天吗？
为什么天，
不断向我投来蓝色的目光，
引诱我的心向着天空。
—— 三岛由纪夫
透过写作，作家发展那些更广的视野，就好像仰望天空或俯视大地，与天空或大地相回应； 作家也探索那些更深的感觉，就好像潜行深海或极地破冰，触及到感情与思维的临界点。 广的，使人豁然。
深的，使人凛然。
广的，引人高视。
深的，引人低徊。
广的，令人平怀。
深的，令有忧思。
我本来属于天吗？
为什么天，
不断向我投来蓝色的目光，
引诱我的心向着天空。
更高更高地，
飞向比人类所能达到的更高的地方。
????
11
〖双头甜〗
写作是魔术，
就像任何创作艺术的生命之水??
这水是免费的，
你可以无限畅饮。
—— 史蒂芬?金
（完）
12
〖心的泼墨〗
年轻时，唯恐其不入；
到如今，唯恐其不出。
—— 张大千
泼墨山水最动人的，是它不用“评断”来欣赏，而是用“感觉” 来欣赏，张大千以泼洒的墨，
创造了一个元气淋漓、精神焕发的空间，
我们感觉到美、梦幻、和谐、苍翠、氤氲，我们不必有任何的评断，只是相印的感受。 创作如此，人生的情境亦然，循着画好的地图前进，循规蹈矩、亦步亦趋，成为一个四平八稳的人，写下十拿九稳的作品，
留给平凡人一个好的评断，这是不难的。艰难的是，放下笔触、抹去线条、舍弃手中的蓝图，打翻铅字架、泼到墨水瓶，
以内在的感觉推动，随意随机地去完成一幅作品。
13
〖姑婆叶的繁华〗
对每一种自然形态，岩石、水果或花，
乃至铺在公路上的石子，
我都见出一种精神生活：我看到它们感觉，
或使它们达于某种感觉；
大块身处于一灵活的灵魂之中，
而我所见到的一切均透露着内在的意义。
——华滋华斯
那美丽的姑婆叶终于让现代人看到它的美质，在生或死的殿堂，在喜或悲的时刻陪伴我们； 就好像童年的时代，在炎曰中我们拿来遮阳，在风雨里我们拿来避雨一般。
在寻索着人、景、境之美的旅程中，姑婆叶的美是一种发现，我总相信一切的美都来自于人景境的相应。
先有了美的眼睛，才能看见美的景致，人与景相应则生起了境界。
境界不是在什么特别的地方，生命的繁华也没有什么秘密，只是带着有情的心去看生活中的小小流露，
诗情、诗心、文学、文采，都来自化平常为神奇之这种繁华吧！
（完）
14
〖分享生之苦乐〗
天听寂无音，苍苍何处寻。
非高亦非远，都只在人心。
—— 邵雍
15
〖宝剑留结他日缘〗
情与义不能相比，
情字面前，义字根本不存在。
有情，就一定有义。
有义，却不一定有情。
——王度庐
我们在现实的人生里，凝视、倾听、沉思，这使我们看、听、停，再前进，游行在一个浮面的层次。
往往在我们闭上眼睛，形色隐没时，才看见了。
当言词沉寂，在辞穷句冥时，才听见了。
当我们把思想倾空，不思不念时，才清晰了。
有情在无情中，分离在相遇之时，不凡在平凡之内，呀！哪一条河流不是在重山阻隔中找到出路呢？如果理想之情是河流，
它就会自由的在山谷中寻路；如果心与心相呼应，就会像挂在树梢的剑，被有缘的人找到。 人生，复杂而繁琐。
创作是简单而伟大的事。
从创作看人生，不要陷入河流，要常想想河边的风景。
从人生看创作，不要捉住天空，要真正地变成天空。
（完）
16
〖在美丽的银河上飞驰〗
前方的路不管有多苦，
只要走的方向正确，
不管多么崎岖不平，
都比站在原地更接近幸福。
—— 宫泽贤治
在花卷温泉乡，正是满月时分，天上的明月像水晶一样，梦幻般投影在层层叠叠的溪谷，溪谷边的松林残存着积雪，连山的峭壁也一片银白。
山顶上流下的瀑布，冻成一匹白布，在月光中映着透明的虹彩。露天温泉面对着明月、流瀑、松林与溪谷，
蒸腾的热气飞舞在山林间，疑幻是真，溪谷大浴场一片美丽的银白，不知是在人间，还是在银河？
17
〖留在大地的墨痕〗
我家洗砚池头树，个个梅花淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤
—— 王冕
创作者不必夸耀，也不必妄自菲薄，画家把色彩留给大地，音乐家把声音留给大地，作家把文字留给大地??
因为大地不欺，地无私载，我们才可以真诚的吐露，才值得用一生的力量去完成。
在我们的内心深处，必然有一些东西可以超越局限，穿透生死，就像点燃黑夜的天上星月，那些超越与穿透虽然来自个人的情感，
但是如果不予大地相呼应，不与季节的转移相和谐，不与日升月沉相契入，就像那玫瑰剪枝，在动剪的刹那，玫瑰已经死亡。
美好的创作不是玫瑰剪枝，而是走入田园去看那些盛开的玫瑰，若能瞥见玫瑰的精魂，玫瑰在心里就永远不谢，永远留香。
若在某一个春日，形之笔墨，玫瑰就超越了局限，穿透了生死！
洗砚池边的梅花，正是大地的梅花。
清淡的墨痕，正是梅花留在大地的精魂！
我们不宁静，是由于我们不完整的缘故。
我们不完整，是因为我们孤困了自己。
如果打开了与大地的一点灵犀，我们就走出孤困，我们就完整了，我们也宁静了，至少，在创作的时刻。
（完）
18
〖城墙上擂鼓〗
撼动一枝花而不扰乱一颗星势不可能。
—— 汤普森
记得到平遥城前，在书上读者：“平遥故称陶地，帝尧即初封于此。尧以前属冀州，虞舜改属并州，夏禹又属冀州，西周为并州属地。
春秋时为晋国，战国时为赵国。秦统一后，属太原群。西汉置京陵、中都、邬县，东汉属西河郡。
北魏统一北方后，始光元年（公元四二四年）平陶限治迁京陵，京陵废入平陶。因避太武帝拓跋寿名讳，更名平遥??”
平遥的一页历史，真是像城外的高粱与麦田，平静而遥远，尧舜的清朗、晋赵的风流、秦汉的大气，如紫陌孤云，飘向远处，
只留下一重一重接连着、围绕着、跌荡着的城楼。
19
〖蝶页〗
这就是，
我歌颂的品德；
两次的美是美，
而善是加倍的善。
冬天，
两只毛袜，
就是这样。
—— 聂鲁达
从童年到少年时代，有很长一段时间，我迷恋昆虫，经常在故乡的古山顶上和楠梓仙溪畔，寻找昆虫。
我特别喜欢蝴蝶、夜蛾、蜻蜓和豆娘，它们看来那么潇洒自由，有着薄透美丽的双翼。 但是我不忍心杀死它们，只有在草坡和树林寻找刚死去的，有各种眼里色泽的蝶翼和透明的蜻蜓翅翼，
小心翼翼的夹贴在自己做的厚纸薄里。
有一段时间，发现美浓的黄蝶翠谷，总是聚集万千蝴蝶，每次去都可以捡到美丽的蝶翼。 记忆是不可靠的，遗忘也可能是美好的。
文学家与科学家不同，文学家不去寻找增加记忆的魔药，而让记忆自然留下，记在文字上，或刻在心版上，随时准备着偶然的相遇。
与十年前的美相会了，就有两次的美，与二十年前的善相会了，就有加倍的善。
第一次与美相逢，我还是少不经事的少年，美便会与我会面，点头，微笑，错身，如翼飞入花丛，逸失于天空。多年以后，
我们已识得门外的青草，品过甜美沁人的气息，听过深深叹息的声音，走过黑暗中长路点燃的灯光，这时又与美相会，心里的火被点燃，
心里的水起波澜，从最深的地方传来一声惊呼：
“呀！我认得你!”
那像是一只蝴蝶与一朵白玫瑰的相遇！
（完）
20
〖春天的红耐冬〗
鹏起天池风九万，
龙游艺苑字三千。
—— 蒲松龄
21
〖无患子〗
假若你是钟声，
请把回想埋在落叶中，
等明年春醒，
我将以融雪的速度奔来。
—— 洛夫
创作之谜也是人生之谜，我们一边写作、一边过生活，
与寻常生活不同的是，创造的人不断地在寻觅，在回忆与生活之间寻觅一闪一闪的灵光。 那些灵光仿如埋藏于落叶中的秋瑾，与昔日的钟声一起隐埋，或与昔年的萤火虫一起居住， 在某一个心灵融雪之日，哗然醒来，我们便觅得此心的归处与创作的归处。
正如一粒深种在记忆中的无患子。
蒴果用来洗涤一切蒙尘的，身心变成明净；
种子用以灭除忧患，抵达更远更清凉的彼岸。
22
〖辛酸的或趣味的〗
我要奉劝
勤于写作的人，
仰望而不要俯视，
瞻前而不要窥后，
向远处看而不要近视。
告诉天下人
灾难里充满大好时光，千万不要
把大好时机写成遍地灾难。
这好比两人夜行，
一人只见到处泥淖，
一人则见满天星斗。
—— 耶勒鲁普
（完）
23
〖无法维持的彩虹〗
持续一刻钟的彩虹，
人们就不再去看它。
—— 歌德
如果画面转换，我们看见一条清澈的小溪，流过溪谷，溪边有一株横长的芦苇，一只美丽的紫蜻蜓，不知从溪山的什么角落飞来，
翩翩地降落在芦苇的最尖端。当时若有摄影机，一定会立刻留下美丽的影像；若有纸笔也好，可以写下刹那的情景。
因为，思绪的蜻蜓是不会久留的，它像来的时候一样翩然飞去。
彩虹使我们亮眼，乃是彩虹不会停留超过一刻钟。它迫使我们放下一切来仰望它，否则，它就会无情地放下我们。
灵魂的飞临也像雨后的彩虹，它不会停留一刻钟，如果不立刻留下它，它很快的就拂袖飞去。 诗人在一生当中，只要情况许可，会短暂依恋某些树啦，海啦，山坡啦，或某种彩雪啦。
他的爱情、他的魅力、他的幸福，具有等价之物，在所有他从未到过、他永远不会去的地方，他不会遇到的陌生人那里。
黄昏时，虽然像学徒一样浮起笑靥，他却是文质彬彬的路客，决然告别，当面包出炉时。 鸟的歌声是早晨的树枝感到意外。
第一道光线在苦闷的诅咒和壮丽的爱之间踌躇。
对你的荷责毫不在意的人，你要心存感激，你和他不相上下。
只要对爱卑屈。如果你死了，你仍然有爱。
如果我们活在闪电的光耀里，那就是永恒的心。
24
〖窗前的一棵树〗
一个人诗歌读得越多，
越不能容忍任何形式的冗长累赘。
一篇文章的良好风格，
总是以精确、节奏快
和诗歌般的简洁为基础。
—— 布罗茨基
（完）
25
〖最初的旅行〗
我心绪不宁，
我渴望着遥远的事物，
我的灵魂在极想中走出，
要去摸触幽暗的远处的边缘。
—— 泰戈尔
菠萝蜜树枝干遒劲苍老，圆叶扶疏，像一个背着人生重负的老人。特别是到了夏天，树干上挂着巨大的菠萝蜜果，最小的有五六公斤，
最大的的长到二十公斤，那些像是老人身上的包袱，天天在那里不动的菠萝蜜呀！再大的风也不能令它摇曳。
垂直面对波罗蜜的旅人蕉是完全不同的风情，它的姿势轻盈，树干仿佛一把张开的巨大扇面，只要有一丝丝微风，它就会快乐地跳舞，
它像是一个随时准备在草原奔跑的孩子，偶尔回头对我大叫：“我要出门去远行了。”
木棉是旷野中神奇的植物，春天盛开时就像一束供养天地的巨大花朵，然后结果满枝，选择春风最强的时候爆发；
拖着像马尾的棉花种子，会随风的浮力飞越几个山头，在遥远的地方生长和开花。
百合花与蒲公英也是这样，常常把自己准备好，提着行囊，站在枝头，等待搭乘风的不定时班机。只有凤仙花是不乘飞机的，
它靠着果实弹开的力量，把种子射出去，弹到哪里，就在那里开花。由于种子的数量多，甚至会包覆了整座山，
有的甚至开在树干上、石头上。春天的山林，当凤仙花盛开的时候，红的、紫的、白的、橘的花朵，一片繁华、一片喧哗、一片一片的欢声雷动。
我童年的时候，天天在山间小路散步，有时摆出率任教匆匆的步履，有时学着凤仙花的弹跳，最喜欢的是，展开双手、闭着眼睛，
感受风的吹扶，想想自己是木棉或蒲公英的种子，飞过溪涧、穿越山岭，然后在一个秀美的陌生的土地扎根、生长、开花、结果。
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
沿着记忆中的小路前行，我展开双手，闭着眼睛，让秋天寒凉的风吹扶，我还会继续前行，穿过波罗蜜的圆叶，去看广大的世界；
我还会继续静观，在小小的山洞里，探触更深刻的内在。
动中火力旺，静里日月长。
一苇入百川，如风过群山。
（完）
26
〖孔雀的独舞〗
紫蓝孔雀在草原独舞
舞出美与神秘
金黄夜莺在树梢清唱
唱成满天星光
仙台青叶城边有一座险峻的断崖，我站在断崖上，身边是诗人土井晚翠的雕像，诗人略显消瘦，一脸的忧郁。
诗人的左侧是一株山樱，含著粉红的花苞，在寒风中等待盛放。
围绕山樱的是高达数丈的老松，苍劲雄伟，应该有数百岁的年纪了。
松树下是昨夜寒流留下的一片薄霜，老松正在落果，果实落在薄薄的霜上，啪哒有声，霜上遂浮出细细的纹路，彷佛冰裂的瓷烧。
松果极美极雅，像是小型的佛塔，突从天上飘来。
处处都落著松果，唯一不著果的，是一块斜依诗人身畔的光滑铜碑，上面用诗人的手迹写成的《荒城之月》，呀！多么流畅美丽的行书！
危楼设宴赏樱花，
传杯劝盏月影斜；
千载松枝难遮住，
昔日清辉照谁家？
军营秋夜遍霜华，
飞鸿过眼晰可查；
城头剑丛泛光影，
昔日清辉照谁家？
此刻荒城夜半月，
清辉依旧为谁照？
唯余藤蔓绕城垣，
又闻风鼓唱松梢。
天上月影虽未改，
人间世态几更迭；
欲照河山犹熠熠，
呜呼夜半荒城月！
他唱的是心中的荒凉之城吧！外在的城池，时而繁华，时而荒凉，内心那小小寂寞的城呀！ 虽也有兴衰起落，却总有一块无欢的幽州台，前不见古人，後不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下！
在最深最深的地方，这是诗人的大寂寞，也是诗人的荒城。
（完）
27
〖心的恒河〗
凡是不再创造新事物的民族，
也将要丧失欣赏旧东西的能力；
凡是不懂欣赏旧生活的地方，
也会立即丧失创造新生活的能力。
—— 艾略特
我满怀伤感地离开旗山溪，也仿佛是从记忆里离开了，原来还残存在记忆中的美，如今也消失殆尽了。
从湿土中抽芽的芋田，萎黄了。
在和风里摇曳的蕉园，倾倒了。
挺立于田园的椰子树，散落了。
连从不挑剔的环境的浅蓝色牵牛花，都褪失颜色，越开越小，终至化去！
仔细听，只要还有一点心肝，就会听见河水的呜咽！
仔细听，只要还有一丝良心，就会听见土地的叹息！
纵使把倾倒毒水的人枪毙千百次，再也无法恢复河水与土地的旧观。
28
〖在生命的旅途中〗
春天的海边，在大连，果然与别处的海边不同，天蓝云白，沿着海岸暴晒着许多刚从海里捞起的海带，老妇人在海岸上叫卖新鲜的鱼虾和贝类，海水湛蓝，风里有着暖暖的春意。 在生命的旅途中，每个人都有这样的经验吧！晴空万里之后，骤然来了一阵狂风暴雨，狂风暴雨是不终朝的，因此很快又花红柳嫩，是我们对生命的变化感叹不已。
在生命的旅途中，每个人都有这样的经验吧！仰观天上的万里云集，思索着宇宙的广度；俯瞰山下的千仞臂力，测量世界的深度；可叹的是，那深广超越一切，甚至超越我们的想象。 极静极静的夜里，我到悠静的海边，一切似乎还如是清晰，昔人已乘着凉凉的秋风，飞远了。 在生命的旅途中，要诚挚地珍惜，要深深地疼爱。
在生命的旅途中，要努力地追寻，也要保持静观。
在生命的旅途中，要有所敬畏，也要有所无惧。
我点了一炷檀香，让香随风飘散，想象这香风会不会吹向大连的海边，或者吹向大陈飞去的地方。
大陈，安息吧！
29
〖句在无言处〗
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
—— 朱熹
岳麓书院的静雅、优美在意料之中，书院的设计与配置却在意料之外。
第一令我意外的是，书院的窗门、屋瓦都是玄黑的，墙垣则是一式的洁白，显得格外的肃穆、寂然。
第二个令我意外的是书院的门墙非常高大，因为大而变的幽深，这与现代的学府不同，有点像官府的深宅大院。
配置也出人意表，学院里的花木虽然扶疏，树木并不特别高大，对于一座千年的学府，院中的树木应该不是朱熹时代植种的，
而是后来才种植的。最美的是庭中的几棵石榴，树干强劲，树上果实累累，每个石榴都艳红似火、大如垒球，书院里遍植了多子的石榴，
充满了象征。一一九三年，朱熹创办这个书院，埋下许多种子，对后世的影响是难以估量的。 抬起头来，令人惊奇的是，屋顶的藻井，刻了许多太极图，那旋转着的太极，使我忍不住想起朱熹的生平。
朱熹早年醉死于佛学、道家，他吸取了道家有关宇宙生成、万物化生的观点和佛家的思辨哲学，
形成了朱熹哲学的“理气思想”—— 理为形而上之道，是先天而永恒的，也是物质世界存在的本原；
气是形而下之器，是一切欲望的表现，他因此主张“以天理克服人欲，用到新住宅人心。” 我仰看那太极的图腾，看到阴阳的流动，思及朱熹的一生，他少年时代那种气概：
朝登南极道，暮宿临太行，
睥睨即万里，超忽凌八荒。
（《远游篇》）
清晨时登上南极的道路，黄昏时可以投宿在太行山下，转瞬间已经是万里路，刹那里飞过荒原！
到了晚年，气势依然雄浑：
八石天开势绝攀，算来未似此心顽；
已吞缭白云青外，依旧个中云梦宽！
（次韵陈休齐莲华峰之作）
莲花峰上八块朝天巨石形势高险，无法攀登呀！但是也比不上我的心顽强，我一定要登上峰顶。
已经吞下了许多白云、青山的心，一点也不觉梗塞，还容得下云梦大泽。
君欲赋梅花，梅花若为赋？
绕树百千回，句在无言处。
藉此云窗眠，静夜心独苦。
安得枕下泉，去作人间雨。
黄鹤楼头的笛声
太白不须愁，
鹤去鹤来，
终随物化。
昔人今尚在，
云生云灭，
常与天游。
—— 汤宕仙
站在黄鹤楼的最高层，放眼望去，辽阔的视野就无边地展向两头了。
是天云未开的日子，眼前流动着雾烟水气，显得一片苍茫，堆垒在近前的是灰色的屋瓦，以及一栋比一栋高的楼房；
向远处铺展，很快地就到了跨越长江的大桥；穿过大桥的，则是气势奔腾的长江。 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
听说大诗人李白首次登上黄鹤楼，沉吟许久，却没有写出诗来，
这有一点违背了李白的习惯，同行的朋友问他：“为什么没有像往昔一样吟诗呢？” 李白废然一叹说：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
可见李白读懂了崔颢的诗，十分感动、赞叹，认为无诗可以相比了。
清代的古赋大家陈沆为此曾写了一首短诗：
风月无边处，笙歌最上头。
青莲犹搁笔，有句莫轻头。
李白不喜欢崔颢的诗，不久之后写的两首诗，更是有意模仿《黄鹤楼》，其一是《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
其二是《鹦鹉洲》：
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明？
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
—— 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
——《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
像“黄河西楼月，长江万里情，春风三十度，空忆武昌城”；
“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉。赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。”?? 这些美好的诗句，使我想到李白搁笔应该也只是后人编造的传说，并不是那么可信的。