李清照《如梦令.常记溪亭日暮》赏析

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，

争渡，

惊起一滩鸥鹭。

【解题】

这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。

【注评】

常记溪亭日暮，常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：溪边的亭子。日暮：黄昏时候。

沈(chén)醉不知归路。 沈醉；大醉。沈：同“沉”。这里说“沈醉”既有饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”句伏笔。○两句点明时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并以“常记”总领，引起后面的描绘。

兴尽晚回舟， 兴尽：游兴得到满足。晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。

误入藕花深处。 误入：不该入而入。藕花：荷花。因游兴沉酣，乐而忘返，所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里。 ○两句承上“沈醉不知归路”，启下“争渡”。

争渡，争渡， 争渡：抢着把船划出去。争：争着，抢着。○酒意未消、游兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态。“争渡，争渡”，按《如梦令》词牌规定要用短韵叠句，这里巧迭“争渡”，突出了沉醉之态和急追之情，妙造自然。

惊起一滩鸥鹭。 惊飞了栖息在沙滩上的水鸟。惊：惊动。起：飞起来。一滩：满滩。鸥鹭：鸥本指海鸥，鹭即鹭鸶，这里泛指水鸟。 ○鸥鹭惊骇，拍翅飞起，与主人公的“争渡”融合一起，形成一个优美欢畅的意境，极天真之能事。

【译文】

我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。船一掉头，胡里胡涂地划进荷花的深处。于是大家抢着划呀，划呀，嘻笑声、摇橹声把满滩的水鸟也惊动得飞起来了。

似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。

【简析】

人们读李清照，一般对她后期的作品比较熟悉，脑海里凄凉愁苦的印象比较深。《如梦令》〔常记溪亭日暮]是她青年时期的作品，追叙一次溪游醉归的欢乐情景，似一帧无拘无束的生活照，使我们得以认识这位著名词人的早年风采。

词意是：仲夏的一个午后，作者和亲人外出游玩，在溪边的一个亭子里饮酒，直到日落西山，还留连忘返。待兴尽踏上小舟，却迷失了归路。结果不知不觉闯入了藕花丛中。他们赶紧划啊赶紧划，扑楞楞，惊飞起一滩鸥鹭。

词一开头就点明了时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并用“常记”二字总领，引起下面对回舟误入荷花深处情景的描绘。“误入”是因为日暮光线太暗，也是因为沈醉；正是因为“误入”，才产生了“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的景象。“误”字不仅有结构上承上启下的作用，而且在词意上巧妙地把读者带进一个朦胧的境地。也正是出了这样的“岔子”，才使主人公平时不易显露的一些性格特点呈露出来，使读者通过不寻常的举动的描绘，窥见其精神世界。“争渡，争渡”的重叠，这本是词牌的要求，但在这里却显得妙合自然，形象地刻画了主人公奋争之状，欢快之情，同时使词的音节变得顿挫有力。充分体现了作者构思和措词的精妙。(正像曹操《观沧海》中“幸甚至哉，歌以咏志”一样，本是配乐时的套语，在作者笔下却与全诗浑然天成，融为一体。)至此，桨声、笑语声、惊起鸥鹭的拍翅声和群鸣声互相交织，组成一个优美欢畅的意境，展示了作者青年时代的性格和生活。鸥鹭在古人诗词中常被写到，它们被认为是“忘机”的飞鸟，独与不失赤子之心的人们亲狎作友。作者在这里以鸥鹭形象作为陪衬，就是对主人公形象的潇洒天真的品格作一番加意地描摹，从而使全词洋溢地天真无邪、活泼烂漫的青春气息更加浓烈，更加感人。

李清照的词，遣词造句，多有所创新，看来一目了然，却又引人入胜，耐人咀嚼、思索。这首词写日暮，并没有渲

染“落日镕金，暮云合璧”的景象，写藕花，也没有描绘“红稀香少”的情态，全篇虽无写景，却是处处有景，情由景发，情景交融。优美、生动的文学语言，鲜明、完美的艺术形象，集中表现了作者的强烈感情。她不愧是抒情词的杰出的作家。

第二篇：李清照词赏析

A卷·李清照两首词比较赏析

（一）如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否、知否？应是绿肥红瘦。

（二）武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

赏析

李清照，号易安居士，宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

第一首词《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照早期的词作之一，很有其早期词作的代表性。这首词大约创作于李清照十七八岁，花季少女的年纪。这时的作者家境优越，她可以自由自在，无拘无束地贴近大自然，游山玩水，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，但她的生活情趣却不在声色犬马，生活理想却不是养尊处优，而是潜心写作，钻研学术，优游于浓郁的学术和艺术气氛中。这首词就体现了她早期词作那种热爱自然，热爱生活的情怀。

将第一首词可作如下翻译理解：

昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零。

这首词描写了词人当时生活中的一个慵懒惬意的场景，给人美酒佳人的清新感，我们仿佛看到了在那个细雨稀稀疏疏的下着并且夹带着风的夜晚，有一位绝世的才女，慵懒的端着酒杯，婀娜的身影在窗台来回徘徊，细细的淡淡的抿着小酒，然后打着哈欠，眯着朦胧的双眼，靠在书桌上便睡着的情景，正如词中所说的“浓睡”，但是，一醒过来，似乎依旧是两腮泛着红晕，飘着一股酒香，“不消残酒”。为什么这样一个花季少女，睡前要饮这么些酒，因为她怕昨夜那哪怕是点点的细雨和微微的清风都会给娇弱的海棠带来灾难，反映了易安居士少女时期就已经折射出的敏感的诗情画意的带着点多愁善感的心，而这又恰恰反映了她的天真无邪她的善良。 这个时候，一位丫鬟过来为小姐卷起帘子，这也反应天色已微亮，暗

含了时间已有深夜向凌晨转变，易安居士很是关心昨晚的海棠花怎么样了，可是粗心大意的丫鬟哪里懂得了小姐敏锐细心的心思呢，乍一看，海棠确实依旧啊，李清照这里用了一个“却”字，表明对丫鬟的回答惊讶和无奈，看来丫鬟始终不能理解自己心里想得是什么啊，她只能看到表面，这里或许也反映出易安居士内心其实也想找一个懂自己的知己的潜台词，毕竟身边的人都不懂自己，也折射出少女春意萌动的心境。

最后两句，采用了设问的形式，自问自答，两个“知否”，构成排比，被后世广泛流传，视为佳句。这两句词表现出了李清照对丫鬟的粗心且表面的回答充满无奈，“绿肥红瘦”，这个词充分体现了李清照的描述功底，把景物写的饱满了，也带上了拟人化的色彩，那“肥肥”的绿叶早就把“瘦小”的红花挡住了啊，红花都掉落了啊，你这个粗心的丫鬟怎么还没看出来啊！

这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，基调清新欢快，表达出作者了对生活、山水美景的无限热爱之情。然而第二首词《武陵春》的格调却与之大相径庭，旋律忧郁深沉，表达出了作者饱经苦难之后的满腹哀愁。

可将第二首词作如下翻译理解：

春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。

这首词分上阕和下阕两个部分，上阕以写景为主，下阕以抒情为主

“风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流。”属于上片。主要通过描绘人物的举止形态来抒发情感，“日晚倦梳头”表现出作者当时的苦闷抑郁 百无聊赖的神态。“欲语泪先流”这句是内心真实的情感，话还没有说完泪水已簌簌流下，可见作者当时的内心是多么的痛楚。而引发作者百无聊赖以及未语泪流的原因正是“风住尘香花已尽”“物是人非事事休”。春天已去百花凋零。可残留在尘土中的花香却依然存在，曾经的幸福曾经的欢笑都已成为往事可望而不可及。曾经和丈夫赵明诚收藏的金石文物都还整齐的摆放在桌前，而丈夫早已去了另一个世界。这种凄惨的意境惟有亲身经历才能刻骨铭心。

“闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁。”属于下片。即使花儿已经凋谢可春天的影子毕竟还能看见，双溪的划舟节也在隆重进行，在环境优美的小溪里几扁舟在溪里打闹着，本该属于快乐的时段，可作者却无心欣赏，满脑子里都是对丈夫的思念以及山河破碎的惆怅。于是引发了作者的感慨“只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁” 这句是全

词最巧妙的一句。化无形为有形，化静态为动态，连船儿载不动作者满腹之愁。

第一首词《如梦令·昨夜雨疏风骤》，创作于作者前期生活舒适家庭幸福的时候，此时她的品也大多都写一些闲适之情、爱恋之情，山水美景等，多基调清新欢快，表达出作者热爱生活、热爱自然的情怀。然而，词人晚期，特别是靖康之难后，作者开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，后不久又遭丈夫赵明诚病逝。她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，饱受了流离之苦，遍尝人世的种种辛酸，在历尽颠沛愁苦之中，她将深切的哀吟化为凄美的词章，留给后人永恒的追念。第二首词《武陵春》为词人53岁时候于避难浙江金华时所作，这时的作者正值国破家亡，痛失爱人，这首词用忧郁深沉的旋律塑造出了一个孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象，正是其后期作品的代表作。