试论柳永词的意境美

[摘要］柳永作为婉约派的代表作家，其词缠绵悱恻，哀婉凄美，已经达到意境创造的最高境界，具有很高的美学价值。归纳起来具有意境创造的三个特征，即情景交融是柳永词意境创造的表现特征，虚实相生是柳永词意境创造的结构特征，韵味无穷是柳永词意境创造的审美特征，从而奠定了其在词坛的重要地位。

关键词：柳永词、意境美、情景交融、虚实相生、韵味无穷。

如果说苏东坡是豪放派词作者的代表，那么柳耆卿就是婉约派词作者的代表。他们的词作引领一代风骚，使宋词成为一种独特的文学形式闪烁在我国古代文学璀璨的星空里，光彩照人。唐诗、宋词、元曲、明清小说的成就在一般有古文常识的人中都能张口说得出来。因此我们似乎可以这样认为，没有了柳永所代表的婉约派词作，宋词也就会失去一半的美,没有了柳永所代表的婉约派词作,宋词也就会失去一半的美,没有了柳永的词作,婉约派的词作便会黯然失色。柳永因此也便成了宋词作者中最灿亮的星星之一。而《雨霖铃》又是柳永的代表作之一，离开《雨霖铃》来分析柳永的文学成就则是不全面也是不深刻的.本文试图从文学意境的角度,对柳永的词作《雨霖铃》等作一个简单的分析，粗浅地谈一谈这首词意境创造的三大特征。

柳永的词作《雨霖铃》为：

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今霄酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”

从我国古典文论的角度分析，这首词缠绵悱恻，哀婉凄美，已经达到意境创造的最高境界，具有很高的美学价值。或曰：意境深远，韵味无穷，令人情蕴乎心，语塞乎胸，泪盈乎眶，兀现了意境创造情境交融的表现特征，虚实相生的结构特征和韵味无穷的审美特征，集中体现了词作者的审美理想。

回头又说《雨霖铃》，柳永这首词是写自己离开汴京之时，与恋人长亭话别的情景。上阙写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难难舍的离别的场面。下阙设想分别之后，旅途酒醒，意兴萧索的心境和千种风情无处倾诉的痛苦情怀。既有“花鸟缠绵”，更有“弦泉幽咽”，那种温柔过后的落寞更是无以言表，令人神伤泣叹，无可奈何，创造了一种缠绵悱恻，哀婉凄美的意境。或曰：“意境是指抒情型作品中呈现的那种情景交融虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象的空间。”这句话把抒情型作品作为生发意境创造意境的前指，归纳了意境的三个特征。一是“情景交融”，二是“虚实相生”，三是“其所诱发和开拓的审美想象空间”。《雨霖铃》这首词就同时符合这三个特征。

一、情景交融是柳永词意境创造的表现特征。以《雨霖铃》为例，先说上阙：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”好一种凄凉冷落的清秋景色：“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。”好一幅难分难舍的送别场景。此境此景，令人伤怀，让人悲伤得说不出话来，其景何酷，其情何伤？一种感伤之情便蕴藉在这清秋景色和离别场面之中，真是由景生情，情融景中，让人落寞伤怀。“念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。”其景虽然开阔，其胸却难以释怀，千里之阔，竟装不下无限惆怅，装不下那无边离愁。正所谓“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”其景之开阔无边，则尤见其情之怅惘无限。楚天虽阔，柳思绵长，空廓、寂寥、忧伤、落寞之意境便充盈胸间，让人欲语无言。其情之真，其愁之浓，其伤之痛可见一斑，这便是真正的情景交融了。王国维说：“文学中有二元质焉：曰景，曰情。”意境创造就是把二者结合起来的艺术。柳词景生情，情生景，愁痛之触，伤感 之情，互藏其宅，貌离神合，情景相融而莫分。表面上句句都是写景，细品之字字在抒情，真是一切景语皆情语也。

再说作者对《雨霖铃》这个词牌名的选择，也是经过了思考的，无形之中已给全词定下了那种忧伤落寞的基调。《雨霖铃》一作《雨霖铃》，原为唐教坊曲名。相传唐玄宗因安禄山之乱迁蜀，入斜谷，时霖雨连日，栈道中闻铃声，为悼念杨贵妃，遂采其声作此曲寄恨。白居易还曾以李杨之恋作《长恨歌》，令读者泪湿青衫。撇开唐玄宗贪恋女色，误江山不说，但就李杨之恋来看，李于杨的情感还是真挚而深刻的，也可谓是感天泣地的。然而，社稷为重，女色为轻，二人之悲剧正在于此，想爱却不能爱，得到了也必将失去，正因为唐玄宗高居帝位，才有机会宠幸杨贵妃，也正因为其身居帝位，他就必将最终失去杨贵妃，这便是帝王的爱情悲剧。正所谓“此恨绵绵无绝期”。爱之深，恨之切，此之谓也。柳永选此词牌，其间不正是有这种难舍难分，却不得不舍不得不分的境况吗？？“问世间情为何物，直教人生死相许。”海誓山盟过后却是“执手相看泪眼”，什么“雨霖铃”，分明是泪汾汾，“十里五里，长亭短亭”，原来是“年年柳色，灞陵伤别。”词牌名一现，分明便有了寒意，便 有了忧怨和落寞，便 有了缠绵悱恻的柔肠寸断，便 有了柳词那一种惜别伤离的凄美的情怀，便有了这种情景交融的千古绝唱。

试看柳永的《定风波》词：

“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云，终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚过。”

这首词写一位下层妇女的闺怨。自从春天到来，她一见花红叶绿，就惹起一腔凄惨悲愁的情感，一颗芳心有如乱麻，干什么闲事都平平常常，没有意思。即算在“日上花梢，莺穿柳带”的美好时光，仍然拥着被褥闷睡；皮肉消瘦了，发髻下垂了，她还是懒洋洋地，

无心去梳妆打扮。在无可奈何的情况下，她不免对心上人怨恨了；斥责心上人“薄情”，为什么一去就音信全无了？她自言自语说：早知道会有这样的结果，当时为什么不把心上人的鞍马锁住，把他关在书房里，只与他纸笔，管束着他读书写字；自己就整日挨在他身边，闲拈着针线编织缝补，永远伴随他坐着。两口子一块儿，才不会让青春年少虚度哩！这首词由景生情，情融景中，不由得让人想起唐代的一些闺怨诗。诸如王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春上凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”柳咏的《定风波》即从春来之“惨绿愁红”中生出怨恨之情，追悔之意，将挚爱、怨恨与追悔的真情融入春愁之中，极尽铺叙之能显直地刻画少妇的内心活动，一泻无余的抒发了这位下层妇女的真情实意。泼辣大胆，热情坦率，将情与景融为一处，怪不得受到最广大民众的特别喜爱，获得“凡有井水饮处即能歌柳词”的空前绝后之盛誉。

柳永当时仕途失意，不得离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外的难以忍受。不得志的他不得不沉溺于花柳之中，作哀怨之叹。欧阳修曰：“凡士之蕴其所有，而不得施于世者，多喜自放于山巅水涯之处，见虫鱼草木风云鸟兽之状类，往往探其奇怪，内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺以道羁臣寡妇之所叹。”柳永乃宋仁宗朝进士，才华横溢而不能用，常以“白衣卿相”自许，他只做过屯田员外郎这类的小官，当然有离骚之痛，羁臣之苦，更有“奉旨填词柳三变”之怨了。因此，他在描绘男欢女爱，羁旅行役，四时风光，吟史咏物之时，其间隐含了多少落魄文人的痛苦，承载着多少失意文人的悲愁啊。因而在他的词作中，诸如《戚氏》、《玉蝴蝶》、《八声甘州》、《迷神引》等无一不是如此，从而显示了柳永词情景交融的这一风格特点。《雨霖铃》、《定风波》等作为柳词的代表作，当然亦不例外，甚至更加兀现了这首词在柳词意境创造中的表现特征，这也正是柳永词意境创造的第一大特征。

二、虚实相生是柳永词意境创造的结构特征。《雨霖铃》首阙写的多为实境，由于做到了情景交融，故而使人生发出联想，由实入虚，到达虚境，从而做到虚实相生。虚与实这对哲学范畴，在我国古典文论中有广泛的应用，在意境结构论中也表现出来了。《雨霖铃》下阙则正是写的虚境。设想分别之后，旅途酒醒之后，意兴萧索的心境和千种风情无处倾诉的痛苦情怀。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”一句，以极其精炼之语言，概括出一种自古皆然之离情别绪，堪称词眼，令人谓之绝唱。将上下两阙意气相连，承上启下，由实入虚，过渡自然，从而引出有“古今俊句”之称的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。真是状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，于是水到渠成，虚实相生，由实境诱发和开拓出审美想象的空间。因而，作者便发生如此之感叹：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”这一走了，一年又一年，就是有再美好的景致，再美好的时刻，也是枉然。因为没有心中的恋人，哪怕就有再深厚的情意，又能跟谁去诉说呢？这想象中的情景要比当时惜别的情景更要凄清，更要冷寂，从而进一步点染出人物的处境的孤单和心情的空寞。特别是一个“残”字，让人生出多少伤感和哀婉。柳永的词流传下来的有二百首左右，其中以反映妓女生活的数量较多，此首言情词之所以能成为打动人心的千古绝唱，也成为柳永的代表作，就因为其意境深远，让人怅惘千秋，怪不得柳永能够成为北宋词坊婉约派的代表作家，宋代著名词人秦观、周邦彦、辛弃疾等在不同程度上受到了他的影响。如秦观的《鹊桥仙》、周邦彦的《蝶恋花·早行》等，与这两首词相比，《雨霖铃》的意境则更为凄清缠绵。周词“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听”，固然情景兼备，极为生动，但柳词“执手”句更为含蓄，更为动情。周词“楼上阑干横斗栖，露寒人远鸡相立。”写离人去后，自己独上高楼，所见则北斗横斜，所感则寒气袭人，所闻则鸡声相应，唯不见离人身影。在广阔的背景之上，凸现出人物孤单的形象，怅惘之情，溢于笔端。柳词“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”“杨柳岸晓风残月。”暮霭、残月、晓风、杨柳与蝉、长亭、骤雨、烟波，景之外更无一人，景外也无须一人，只有那千古一“情”，情动于衷，感天泣地，撕心裂肺，缠绵悱恻，较之《鹊桥仙》，《雨霖铃》则是更加哀婉凄美。同为一个“情”字，却是两种意境。

《凤栖梧》也是柳永的代表作之一，其词如下：

“立宁倚危楼，风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

这首词写别后相思之情。上片写景。登高望远，引起一片春愁，草色，烟光，残照，都映衬出内心的凄凉与寂寞之意。从而将实境引入虚境，进入下片。下片主要是抒情，无论是饮酒，还是唱歌，思念愁绪始终不得解脱，这样就迸出最后两句半是誓言，半是宽慰的话，从而升华为一种爱情精神——专一、执着的精神。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”成为后世经常引用的佳话，使词由实入虚，虚实相生，产生震撼人心的艺术力量。甚至“仁者见仁，智者见智”，艺术形象和艺术意境再生出新的联想，即由实到虚，由虚到太虚。王国维《人间词话》的三境界论就是一个最好的例证。他说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也；‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也；‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’，此第三境也。”第二种境界所引语句即出自柳永的《凤栖梧》。可见，柳词虚实相生的魅力，大概柳永也想不到，他的词境居然已由实入虚，继而太虚吧。

三、韵味无穷是柳永词意境创造的审美特征。明朝陆时雍说，诗“有韵则生，无韵则死。有韵则雅，无韵则俗。有韵则响，无韵则沉。有韵则远，无韵则局。物色在于点染，意态在于转折，情事在于犹夷，风致在于绰约，语气在于吞吐，体势在于游行，此则韵之所由生矣。”可见，词的韵味更是其意境创造的一个突出的特征。柳耆卿之《雨霖铃》的韵味所构成的美感效果就非常明显。那寒蝉、长亭、骤雨几个简单的物象却让人产生丰富的联想，产生了凄美哀婉的韵致，和之以烟波暮霭，伴之以晓风残月，令人回味无穷缠绵感伤，古往今来的读者，细细品味，无不为之感染，为之动情，试问天下谁又可尽言其中韵味，这种“韵外之致”，“味外之味”，可谓意境的内蕴让人咀嚼不尽，也正是这种意境之美，才是这首词的最高的美学成就，这种意境之美更是古今文人一生孜孜以求的最高境界。

再以柳永另一首词作《玉蝴蝶·望处雨收云断》为例，词作如下：

“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。”

这首词描写作者悲秋怀人，羁愁悒郁的怀恋，既叹“频花渐老”、“梧叶飘黄”，更问“海阔山遥，未知何处是潇湘？”于是，“指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。”你看你看，上阙已有悲凉之愁思，下阙更含伤魂之痛苦，仅“断鸿声里，立尽斜阳”二句，词之韵致，已在言外，胜过千言万语，兀现了柳永词意境创造的审美特征。

再如《戚氏》一词首叙悲秋情绪，次述暗夜幽思，末尾写出对于功名利禄之厌倦，言与意会，情与景融，抒写了作者“贫士失职而志不成”的感慨，几乎概括了作者一生的思想和生活状况，王灼《碧鸡漫志》引前人语云：“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终”。其间之意，一言难尽，可知其韵味之长，慨叹之深。从另一个侧面证明了韵味无穷是柳永词意境创造的审美特征。

总而言之，在柳永留存的200多首词作中，无论是抒写与歌妓舞女的诚挚恋情，还是描绘羁旅行役中的痛苦忧愁，总是集中体现了情景交融，虚实相生，韵味无穷的三大特征。而且透过其词意境创造的三个特征，我们分明感受到了柳永的痛苦和愁怨，感悟到其词的凄美哀婉和缠绵悱恻，正所谓凄清之美，一美千年，哀婉之情，穿越时空。柳永词作缠绵悱恻、哀婉凄美的意境美，将留传千古，震憾古今之人，在中华文学的天空中闪烁为一颗璀璨的星星。

参考文选：

郭预衡主编，《中国古代文学作品选》１９９６年版，湖南出版社。

萧延恕著，《宋词风流佳话》之《论寄托》、《谈雅说俗》、《由诗比兴到词比兴》、《深婉隐曲的语言艺术》等，岳麓书社１９９５年版。

中州古籍出版社出版的《全宋词》。

上海古籍出版社出版的《中国历代作品选》。

丰滔编，《婉约词》，吉林摄影出版社出版。

李永秀编，《中国古典文学名篇鉴赏》，内蒙古人民出版社出版。

周探科著，《写作语言学》，远方出版社。

《文学理论基础》，上海文艺出版社１９８５年第二版。

柳永词的新变

一、对慢词的创制和发展

扩充小令。

采纳市井新声。

自度曲。

改造旧曲。

二、扩大词的题材范围

大胆谱写俗词，表现深刻的人性内容，如《定风波》[自春来、惨绿愁红]。

尤工羁旅行役，善为悲秋哀怨之词，如《戚氏》。

《碧鸡漫志》：“前辈云：‘《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知——世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。”

描绘繁华的都市风光，表现承平景象，如《望海潮》[东南形胜]。

三、丰富词的表现手法

大量采用铺叙手法。

惯用白描手法。

四、审美上，追求俗趣

题材选择上，多以男女艳情为主，描写往往大胆露骨。

语言运用上，多采用市井方言俗语。

多模拟歌妓语气心理，以代言体形式写作，表达淋漓尽致。

五、讲求声情效果

韵脚安排。

妙用四声。

六、自创结构方式

回环往复式多重时间结构。

多重空间结构。

第二篇：柳永词中的意象美

第３２卷第４期

２００１年ｌＯ月

南昌大学学挺（人牡版）

Ｊａ町ＲＮＡＬｏＦＮＡＮＣＨＡＮＧＵＮＩＶＥＲＳｌＴＹ

ｖ０１．３２№．４

（）吐．２００１

柳永词中的意象美

文师华

（南昌文学文学院．江西南昌３３００４７）

摘要：柳永的词涉蕊到自然景物、都市风光、男女欢娱、离别悲怨、羁旅穷愁、咏史怀古等多方面的内容．与这些内容密切相联的是一组组令人霄心悦目的的意象衅。柳采正是通过对诸多意象的描培和组合，构成一个又一个色调不同的画面．表现出悲欢离合之情、得失升沉之慨。柳采对都市风光、离剐悲怨和羁旅穷悉作了大量的描写，并把咏支怀古的题材写进词中。不仅拓宽了词的内容，而且扩展了词的意象。创造了高远的意境，对苏轼等人有直接影响。

关键词：柳承；词；意末；境界中圉分类号：１２０７．２

文献标识码：Ａ

文章绾号：１００６一０４４８（２００１）０４—００８１—０９

诗歌对情感的抒发，主要借助于概括性的意象，意象是诗歌抒情写意最基本的意义单位。意象赖以存在的要素是客观物象。物象经过诗人审美经验的提炼和思想情感的化合．就进入诗人的构思．成为融人了主观情意的客观物象．即意象。因此可以说，意象是客观物象与主观情志相统一的产物。从诗驮抒发情志的性质说．则是寄意于象．以象尽意。

翻开柳永（９８７—１０５３）的＜乐章集）。我们的第一感觉是柳词意象叠出，美不胜收。他写景状物．仿佛倍手拈来，不费力气。他的词涉及到自然景物、都市风光、男女欢娱、离别悲怨、羁旅穷愁、咏史怀古等多方面的内容，与这些内容密切相联的是一组组令人赏心悦耳的意象群。

园林晴昼春谁主。暖律潜催．幽谷暄和．黄鸥翩翩。乍迁芳树。观露涅蝼金表，叶德如簧语。晓来植上绵蛮，似把芳一苗、深意低诉。

无据。乍出暖烟来。又趁游

蜂去。恣枉踪速．两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳张时，剥馆花潭赴。此际海燕偏饶，都把韶光与。

此词描绘的是目林中莺歌燕语的迷人景象。黄鹋鸟是词中的主要意象，它那黄色的羽翼像金缨衣，柔和的叫声像笙簧演奏出来的乐音，似在向人们低诉它的芳心、探意。它一会儿从暖烟中飞来。一会儿又追随游蜂飞去。它在朝雾中吟唱。在晨风中飞舞，两两相呼，何等地自由欢快。全词以黄峭为中心意象，又

一自然景物词中的主要意象

柳永像众多的文人才子一样，对自然界的春花春鸟、秋月秋蝉以及胡光山色充满赏爱。其＜黄驾儿）词写遭：

以幽谷、芳树、暖烟、游蜂、朝雾、晨风、柳张、花深、海燕等众多的意象作陪衬，构成明媚、维丽、热闹的境界。清代黄氏（蓼园词评）称此词“词旨颖发，秀气独饶．自然清隽”。（应天长）词云：

嚣誓品羿：雯器辜？ｉ五翌）．男．扛西璃昌人。教授．文学博士，主要从事中国诗学、中国书法研究。

万方数据　

南昌大学学报（人社版）

２００１年

残蝉渐绝。傍碧砌修梧，政叶擞脱。风露凄清，正是登高时节。东篱霜乍结。

餐金蕊、嫩香堪折。聚宴处．落帽风流．丰饶前哲。

把酒与君说。恁好景佳展．

怎忍虚设。休放牛山．空对江天凝咽。尘

劳无暂歇。遇良备、刺偷政悦。艰声同。

杯兴方浓．莫便中辊。

此词抒写重阳登高、把酒临风的豪兴。上片咀残蝉渐绝、修梧叶落、风露凄清、东篱菊香等意象，构成清爽、素净的画面＋下片抒发把酒、赏景、听歌的逸兴。虽写秋景，却无悲秋之情，这样的情调在柳词中是少见的．因而显得可贵。

宋仁宗宝元元年（１０３８）．柳永在颖州（今安徽阜阳）写了（如鱼水）一词，对颖州西湖的山光水色作了这样的描绘：

轻瘠浮空，乱峰倒影。教滟十里银塘。

绕岸垂扬。虹楼朱阁相望。芏荷香。双双戏、鹅朝自鸳鸯。乍雨迁、兰芷汀洲。望中依

约似潇湘。

词人以轻霭、乱峰倒影、十里银塘、垂杨、红楼朱阁、芰荷、鸳鸯、兰芷汀洲等意象，构成云霞飘缈、水波荡漾、花红柳绿、楼闫掩映、鸳鸯戏水、芳草萋萋的优美境界。这类词运用了暖烟、朝雾、晨风、轻霭、乱峰、银塘、汀洲、红楼、芳树、垂杨、芰荷、菊香、修梧、莺燕、游蜂、残蝉、鸳鸯等意象描绘美丽的自然景色，写景状物．细腻生动，能给人以美的享受，但在意象的选择上多与前人相近．没有新的开拓。

二都市风光词中的主要意象

柳永一生游历过汴京、苏州、成都、杭州等大都市，所到之处．均留有词篇，把都市风光写进词中，这是柳永对词的由容“疆土”所作的开拓之一，在意象的选择、描绘上．也表现出非凡的创造力。

柳永直接描绘汴京繁华的词篇有（迎新春）（懈管变青律）、＜破阵乐＞（露花倒影）、（柳韧新）（东郊向晓）、（抛球乐＞（晓来天气）等。‘迎新春）着力描写了汴京元宵佳节的夜景。词云：

嶙管变青律。帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍丸陌、罗缔香风微度。＋里然蜂树。茔

山耸、喧天萧鼓。

渐置如水。素月当

干。香径里、绝矮掷果无敷。更阐烛影花

万　

方数据阴下，少年人、往往奇遇。太平时。朝野多欢民康卓。随分良聚。堪对此景．争思挂

醒归去。

词中由华灯、罗绮、绛树、鳌山、箫鼓、索月、香径、烛影、花阴、以及追欢逐乐的少男少女，构成火树银花不夜天、朝野多欢民康阜的太平景象，色彩亮丽，气氛热烈，令人赏心悦目。

（破阵乐）铺写了三月三日御花园中的游春之乐。词人用露花倒影、烟芜蘸碧、灵沼波瑷、金柳摇风、龙舟系彩、千步虹桥、水殿、金堤等意象．描绘姹紫嫣红、金碧辉煌的皇家园林景象。用鱼龙戏舞、丝管喧天、凤辇宸游、鸾觞禊饮、轻舰竞菠夺标、游女争收翠羽等意象，汇合成热闹繁华、载歌载舞的游园盛况。写景状物，曲尽其妙。

‘柳初新）写新进士游冶宴饮的情景，所用的意象有柳眼、花丛、层台、芳榭、杏园、桃花．以及乘坐宝鞍骄马的新进士。京城艳丽多姿的春光与士子金榜题名的欢乐紧密地交织在一起，生机勃勃，富有繁华气象。

（抛球乐）铺叙丁清明时节艳丽的春光、少男少女游春赏景、达官显贵饮酒听歇的享乐生括，歌颂仁宗时代的太平景象，写法上极尽铺陈之能事。上片以微雨、风絮、烟草、池塘、艳杏、弱柳等意象，构成艳丽多姿的春光图；以“丽质巧笑”、“争簇秋千”描绘少女的天真烂漫．以戏彩球、斗金鸡描绘少年男儿的矫健活泼．人与物所构成的画面，充满了生机活力。下片以“争辊画轮、竞羁宝马”、“罗列杯盘”、“舞婆婆，歌宛转”等意象．描绘达官显贵纵情游玩、享乐的生活，也十分生动传神。

柳永描写苏州风物的词有（歇指调）（天阁英游）、（木兰花慢）（古繁华茂苑）、＜瑞鹧鸪）（全吴嘉会）三首。（木兰花慢）写道：

古繁华茂苑，是当日、帝王州。咏人物鲜明，风土细腻．曹美诗流。寻出。近香径

处．聚莲娃钓史簇汀洲。晴着吴波练静，万

家蟑水束接。凝旒。乃眷东南，思共

理、命贤候。继梦得文章，乐天惠爱，布政优优。量头。况虚位久．遇名都胜景阻淹留。赢得兰堂酝酒．画船携妓欢游。

据薛瑞生＜乐章集校注＞考证，此词当为投赠之作，赠主是状元出身的苏州太守吕溱．吕藻于仁宗庆历三年（１０４３）出任苏州太守。词中描写了苏州春日

第４期文师华；柳永词中的意象美

的美景．并盛赞苏州的文采风流。词人先描述苏州历史的悠久，说这里有繁华茂苑，曾是春秋时代吴国的都城，接着描绘苏州的人物风情和山光水色，以人物鲜明、风土细腻、莲娃钓叟、吴波练静、绿水朱楼等意象，构成柔和秀美的境界。然后追思唐代刘禹锡、自居易等大诗人的惠政、文章，抒写了对苏州这一东南佳地的眷恋情怀。＜瑞鹧鸪）词云：

垒吴嘉畚古风流。渭南往岁忆来沸。

西于方来、越相功成击．千里沧江一叶舟。

至夸无限盈盈者．尽来拾罩芳洲。最是簇簇寒竹．遣认南朝画、晚蝈收。三两人

家古渡头。

此词描写苏州风光，写法上由古到夸，时间跨度大。上片以越相范蠡携凳女西施捱舟五期的美妙传说，突出苏州自古以来就是风流之地。下片描绘眼前苏州美女如云、风景如画的特点。簇簇寒竹、三两人家、晚烟、古渡头等意象，组成朴素、清雅的境界．宛如意境淡远的山水画，这是苏州独特的风光。

柳永描写成都景物的词是＜一寸金）（井络天开）。据薛瑞生＜乐章集校注）考证，此词是为投增益州太守蒋堂而作。上片先交待益州的地理位置：“井络天开，剑岭云横控西夏。”显得气势不凡。接着描绘益州名胜之多．风光之美，由锦里风流、蚕市繁华、歌台舞榭、摸石江边、浣花溪畔、及众多的少男少女．组合成如诗如画的境界．以展示天下太平的气象。下片称颂与益州有关的历史名人．如西汉的文翁、东汉的范滂、三国的诸葛亮、东晋的王小淳、唐代的杜甫、薛涛等，以突出益州的文采风流。

柳永描写杭州景象的词有＜早梅芳＞（海霞红）、‘望海潮）（东南形胜）、＜瑞鹧鸪）（吴会风流）等。据薛瑞生‘乐章集校注）考证，这三首均为投赠词．赠主当是杭州太守孙沔，而非孙何。（早梅芳）上片写道：

海霞虹，山烟翠。故都风景繁华地。谯

门画戟．下牯万井，仓碧楼台相倚。芰荷浦散．杨柳汀洲，映虹桥倒影，兰舟飞掉，游人聚散．一片湖光里。

作者选择海霞、山烟、谯门画戟、金碧楼台、芰荷、杨柳、浦淑、汀洲、虹桥、湖光、兰舟、游人，色彩以红、绿、黄为主，构成风景繁华的故都气象。

＜望海潮）是描写都市风光的精品。词云：

东南形胜，江吴都会．钱塘自古繁华。蛔柳画拼．风帘罩幕．参差十万人家。云树

万　

方数据绕堤沙。奄涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠

现，户盈罗绮．竞豪奢。重湖叠峨清

嘉。有三款桂子。十里荷花。羌管弄晴。菱歌泛夜。嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓、畔赏熘霞。异日图将好景。归去凰池夸。

此词开头三旬入手擒题，突出杭州地势之胜和自古鬟华的特点，以闻大的气势笼罩全篇。接着采用横向铺叙的方式．以若干意象组成一个个移动的画面。烟柳画桥、风帘翠幕、十万人家、市列珠玑、户盈罗绮等意象，构成杭州城美丽、繁荣、富庶的景象。云树、堤沙、怒诗等意象．构成钱塘江的壮观气象。重湖、叠崞、三秋桂子、十里荷花等意象，组成西湖秀雅迷人的景致。羌管、菱歌、钓叟、莲娃等意象。写出了杭州居民生活之乐。千骑、高牙、箫鼓、烟霞等意象，则描画了杭州太守的显赫声势和儒雅风采。结尾二句虽是祝愿之词，仍然紧扣杭州的风物之美。总之．全词从自然景物之美、都市风光之美、居民生活之乐和太守听歌之乐等各个方面．展示了北宋仁宗时代国泰民安的气象。艺术上．全词意象精美叠出，境界瑰丽开阔，结构首尾圆台．语言朴素清新，是富有创造性的慢词名篇。宋代罗大经（鹤林玉露）卷一云：“此词流播，金主亮两之。欣然有羡于三秋桂子、＋里荷花，遂起投鞭渡扛之志。”这一传说不可全信。但它说明了此词在当时影响之大。

在描绘都市风光这类词中，柳永以紊月、微雨、海曩、山烟、池塘、绿水、汀洲、潮光、堤沙、怒涛、桃花、烟草、艳杏、弱柳、寒竹、云树、挂子、荷花等众多的意象描摹都市中的自然风光之美。以虹桥、金堤、水殿、楼台、芳榭、翠幕、华灯、蚕市、珠玑、罗绮等意象展现都市的繁华富庶．以萧鼓、丝管、菱歌、彩球、凤辇、龙舟、宝马、秋千、步男、少女、钓叟。莲娃等意象表现达官显贵、都市居民的生活之乐。其中“晴景吴波练静．万家绿水朱楼”（＜木兰花慢））、“千里沧江一叶舟”、“三两人家古渡头”（（瑞鹧鸪＞）、“海霞红，山烟翠”（＜早梅芳））、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”、“重湖叠螗”、“三秋桂子，十里荷花”等等，均是意象新奇、境界迷人的名句。

三男女欢爱词中的主要意象

柳永‘西江月）词云；“我不求人富贵，人须求我文章。风流才子占词场。真是白衣卿相。”他才情横

?８４?南昌大学学报（人社版）２００１年溢，风流倜傥，与歌妓交往频繁。他的词中对男女欢人间真情，因而能给人以美的享受。

爱有坦露的描写。兹举三首，以见一斑。＜昼夜乐）

词云：四离别悲怨词中的主要意象

秀香家住桃花拄。算神仙、才堪并。离情别绪是诗词的传统题材．这类词在柳永＜乐层波知茸明眸，腻玉圃搓素颈。爱把母喉章集）中占了很大的比重，名篇佳句较多，意象上也当芷逞。遏天边．乱云愁凝。言语似娇莺。有刨新。＜斗百花）词云：

一声声堪听。洞房饮散帘帏静。捆香煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。池塘客、欢心称。金炉麝袅青烟．凤帐烛摇红浅蘸烟芫，帘幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷彰。无限狂心采酒兴。这欢娱、渐入嘉境。斗革工夫，冷落踏青心绪。终日扃丰户。犹自怨邻鸡，遣秩宵不木。远恨玮纬．淑景迟退难度。年少傅粉．此词按时间顺序，写男女相爱的欢乐。上片交待歌依前醉眠何处。深院无人。黄昏乍拆秋千．妓秀香所居的环境——桃花径，重点描绘了秀香含空销满庭花雨。

情脉脉的眼神．洁白细腻的颈项、甜美动人的歌喉。此词由煦色、轻霭、芳树、池塘、烟芜、帘幕、风絮、朱下片写筵席散后，秀香与情郎作爱的情景。作者选户、秋千、花雨等意象构成一个艳丽华贵的庭院境择洞房、帘帏、香衾、金炉麝香、凤帐红烛这些意象，界．而在这样的环境中生活的竟是一个充满离愁别构成温馨、静谧、其乐融融的境界，表现有情人欢娱恨的闺妇，她心绪寂寞，无心踏青，终日紧闭朱户，感嫌夜短的心情。清代沈雄（古今词话?词品下卷）评到时光难以消磨。黄昏时分，她日睹秋千，想到往日日：“此词丽以淫．为蚊作也。”（凤栖梧）词云：．与情郎的欢乐，更感到青春易逝．充满伤感。在此词

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲中，亮丽的景色反衬出女主人公的孤独忧伤．可谓借寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相乐景写哀情。＜定风波）词云：

望。旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝。逞自春来、惨雉愁红．芳心是事可可。日逼相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻上花捎，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，红浪。腻云辑。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情此词写美人才子的欢爱。上片用蜀锦地毡、丝织屏一去，锦书无个。早知怎么。悔当初、风、屈曲回廊、玉砌雕栏、一弯新月、朱扉半掩六个意不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管．拘束象，构成华丽精致的境界。下片用熏炉、斗帐、玉树教吟谦。镇相随。莫抛躲。针线闲拈伴伊琼枝、被翻红浪四个意象表现美人才子情爱生活的坐。和我。免使年少，光阴虚过。

温馨和美。意象与情感完美统一。此词写一位多情女子的离愁别恨。她在情郎离去

柳永的（菊花新）也是描写男女欢爱的作品。词后，终日闷闷不乐．玉体消瘦了。发髻蓬松也无心梳中写遭；理。她怨恨情郎一去，杏无音信。她后悔当初没有

欲掩香帏论墟缚。先敛鼠蛾愁夜短。把情郎的雕鞍锁住。她期盼能追随情郎，闲拈针线，催促少年郎．先击睡、鸳鸯图暖。须史终日厮守在情郎身边，以免虚度美好的时光。感情放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐炽烈、真切，十分动人。词人以惨绿、愁红、日上花前灯，时时待、看伊娇面。梢、莺穿柳带等意象，构成浓丽而带忧伤的境界，渲此词采用白描手法，语言朴素家常．感情坦露真切。染了多情女子苦闷、悔恨、期盼的感情．并以“暖酥香帏、鸳衾、帐前灯、娇面等意象，构成温暖如春、芳消、腻云弊”、“针线闲拈伴伊坐”等动作、神态描绘多香四溢的境界。清代李调元（用村词话）卷一评日：情女子的形象，使写景与抒情达到和谐统一。以上“柳永淫词莫逾于（菊花新）一阋。”两首是写春日离愁。＜郭郎儿近）写道：

这类词以回廊、玉砌、雕栏、新月、朱扉等意象构帝里。闷居小曲潭坊。庭院沉沉朱户成小巧玲珑的庭院环境．以帘帏、金炉、麝香、凤帐、闭。新霁。畏景天气。薰风帘幕无人．永红烛、鸳衾、娇面等意象．描绘洞房花烛夜的情景，在昼厌厌如度岁。愁悴。枕蕈擞凉．睡意象选择上虽无新意，抒情也较直露，但毕竟表现了久辗转慵起。砚席尘生，新诗小闻，等闲都万　方数据

第４期文师华：柳永词中的意象美

尽废。这些儿、寂寞情怀．何事新来常恁

地。

清冷、寂静的境界．下片写雕栏独倚，对月怀人。月光是词中的重要意象，把离别的双方统一在同一时空之中，使全词蒙上一层暗拨迷朦的色彩。（临江仙引）云：

渡口、向晚，乘瘦马、砂平冈。西部又

此词写夏日的绵长和烦闷。上片写景．小曲深坊、庭院朱户、薰风帘幕等意象，构成富贵而带沉闷的气氛。下片用枕簟微凉、砚席尘生两个意象，暗示女主人孤独寂寞的情怀。＜少年游）词云：

佳人巧笑值千空。当日偶情深。几回饮散，灯残香暖，好事尽鸳衾。

如今万

送被光。对暮山横罩，衬残叶飘黄。凭高

念远，素景楚天，无处不凄凉。

香闺别

来无信息．云愁雨恨难忘。指帝城归路。但烟水茫茫。凝情望断泪雕，尽日独立斜阳。此词写秋日别情和别后相思。上片写离别的情景，咀渡口、平冈、暮山横翠、残叶飘黄等意象，构成萧条凄凉的境界。下片抒写别后对京城香圉的思念：“烟水茫茫”衬托出重逢的艰难。末二句设想京城情人也在思念着游于，以望断泪眼、独立斜阳两个意象。展现出多情女子伤离怨别的神情。（行驾行）词云：

虹收残雨。蝉嘶趾柳长堤暮。背都门、动浦黯，西风片帆轻举。愁睹。泛画蓝＾翩翩．曼鼍隐隐下前浦。忍回首、佳人渐远．想高城、隔蝈树。

几许。秦楼永

昼．谢闻连宵奇遇。算时笑千金。酬歌百王非，尽成轻负。南顾。惫吴邦越国．风烟萧索在何处。被自个、千山万水．相天涯击。词中提到“都门”、“吴邦越国”，可知其内容是写词人在清秋时节离开汴京，告别恋人．独自前往扛南。上片以虹收残再、蝉蛳败柳、长堤日暮、片帆轻举、画黯翩翩、灵鼍隐隐等意象．构成萧条、请冷、暗淡的境界。下片抒写对京城佳人的留恋和浪迹天涯的孤苦，“风烟萧索”、“千山万水。两个意象。构成苍凉、间远的境界。产生言有尽而意无穷的艺术效果。

＜雨霖铃）是柳永写别情的代表作之一，词人把写景与抒情、时间与空间交织起来。时问上从眼前写到将来。空间上由汴京跳到江南。此词在意象的选择和组织上．更富有独创性。词云：

寒蝉凄切。对长亭吃，骤雨初歇。都门帐饮无蜡．留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼．竟无语凝咽。念去击、千里烟盘，暮

奔沉沉楚天闲。

多情自古伤离删。更

水千山阻，魂奋春、信沉沉。孤掉烟波。小

接风月．两处一般ｍ。

此词写别后相思之情，结构上由昔到今。上片以“巧笑值千金”写佳人的美貌动人，以“灯残香暖．好事尽鸳衾”写往日欢会之乐。下片以万水千山、孤棹烟波、小楼风月等意象，构成眼前空情、幽远的境界．借以表现彼此魂牵梦绕的绵绵思念之情。（风栖梧）词

五：

独倚危辏风细细。望极春愁．黯琦生天际。革色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏牡固一醉。对酒当最．强

乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人

峨悴。

此词抒写别后对情人的深探思念和执着无悔。危楼、细风、草色、烟光、残照五个意象构成寂静、凄迷的境界。渲染了无尽的春愁。。衣带渐宽”这一富有独创性的意象。把对爱情的缠绵执着描绘得生动传神．令人称赏不已。（望汉月）诃云：

明月明月明月。争夺乍圃还缺。恰如年少洞房人。暂欢击、依前离别。小楼凭莅处。正是去年时节。千里清光又依旧．奈夜束、虞厦人绝。

此词以女性口吻写男女另Ｕ情。上片用明月刚圆又缺的自然现象比喻洞房佳偶欢会之短，离别之长。下片以小搂凭槛、千里清光两个意象．构成清旷、出静的境界．以表现思妇的孤单、寂寞。语言简洁。情韵探长。‘佳人醉）词云；

暮景萧萧雨荠。云波天高风细。正月华如水。空波银汉，教淮无际。夺浸书帷梦断．却披衣重起。临轩砌。

素光遥

邢堪、夸落清秩节。令宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此击经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说Ｉ

上片一开始。词人选择了寒蝉、长亭、骤雨、都门帐饮、兰舟催发五个意象，构成凄凉、暗淡的意境。紧

指。因念罩娥．杳隔音尘何处，相望同千里。尽燕睇。厌厌无寐。渐晓雕筒独倚。此词内容是写月夜怀人。上片着重写景。雨霁、云淡、天高、风细、月华、银投、书帷、轩砌等意象．构成

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南昌大学学报（人社版）２００１年

接着，把离别推向高潮：“执手相看泪眼．竟无语凝咽”。产生“此时无声眭有声”的艺术效果。接下去，荡开一笔．写自己将要去的地方：“念去去、千里熠波，暮蔼沉沉楚天阔”。千里烟波、暮霭沉沉两个意象构成渺茫、阔远、低沉的意境。下片一开始直抒胸臆：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”。接着采用虚景实写的手法，描绘酒醒之后所到的地方；“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。杨柳岸边、晓风吹拂、残月笼罩，三个意象构成凄清、迷朦、暗淡的意境。充满感伤的情调。最后直抒胸臆．感叹将来知音难遇。词人巧妙地把写景与抒情交织起来．通过对意象的描绘，不仅拓展了空间，而且对别情起到了点染的作用，增强了抒情的形象性和感染力。

这类词以池塘、深坊、庭院、朱户、小楼、秋千、帘幕、枕簟、砚席等意象描写思妇的生活环境．以渡口、平冈、长堤、危楼、片帆、兰舟、轩砌、书帷等意象表现游子的飘泊生活，以轻霭、烟芜、芳树、风絮、花雨、薰风、惨绿、愁红等意象烘托春日离别，以云泼、天高、暮山、暮霭、残雨、骤雨、寒蝉、败柳、残叶等意象渲染秋日离别．以都仃、长亭、煦色、斜阳、月华、银汉、千里清光、千山万水、千里烟波、晓风残月等意象构成苍凉、阔远、暗淡的意境，表现游子、思妇摧肝断肠的离别和绵长不绝的思念之情。词人对意象的选择描绘．不仅切合抒情主人公的身份，而且富有季节特征。其中“孤棹烟波。小楼风月．两处一般心”（（少年游）、“表带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（（风栖梧＞）、“念去去、千里烟波．暮霭堀沉楚天同”、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”“雨磊铃））等名句，在意象选择和描绘上独具匠心．耐人寻味。

的情感均作了真实、细致、形象的描述。

侧重干描述夜宿荒村、黎明赶路的词有（祭天神）（叹笑筵歌席）、（安公子）（远岸收残雨）、（塞孤）（一声鸡）、＜轮台子）（一枕清宵）、（凤归云）（向深秋）等等。＜祭天神）词云：

叹笑莛歌席轻抛＃。背孤城、几合蛔村停画舸。更潭钓史归采．数点残灯太。被连绵宿酒醺醺，愁无那。寂寞拥、重衾

卧。

又闻得，行客扁舟过。篷窗近。兰

掉惠．奸梦还惊腱。盘平生、单栖踪迹．多

感情怀．到此厌厌．向晓棱衣坐。

此词写浪迹江湖的孤单寂寞。上片从视觉着笔．由弧城、烟村、画舸、钓叟、数点残灯等意象，构成寂静、冷落的境界。下片从听觉入手．写行客扁舟急促的兰桨声惊破了自己的好梦．醒来后倍感凄凉，难以入睡．只好披表而坐。等待天明。（安公于）词云：

远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。捂翠

汀洲人寂静．立观双鸥鹭。望几点、渔灯隐

映蒹葭浦。停画挠、两两舟人语。道去程今夜。遥指前村蛔树。

游宦成羁旅。

短植吟倚头凝伫。万术千山速远近．想乡

关何处。自别后、风辜月栅孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜字声声，劝人不如归

去。

此词写羁旅中所见扛天菩景及宦辩思归的感情。词人以双双鸥鹭、几点渔灯、画舟人语、前村烟树、杜宇声声等意象．构成寂静、迷朦的境界，衬托羁旅之愁。以“万水千山”衬托归程的艰难．以“风亭月榭”表现对欢聚生活的期盼。全词以景衬情，使抽象的愁情溢于言表．富有感染力。（塞孤）词云：

一声鸡．又拉斑更歇。袜马巾车催发。

五羁旅穷愁词中的主要意象

柳永一生仕宦失意，命途多舛。他一方面喜欢过自由浪茬、饮酒听敢的生活．另一方面又不能放弃对功名的幻想和追求，不得不为求名利而浪迹四方，因而在他的词集中．羁旅行投的作品俯抬即是。这类词充满人生失意的感慨。在意象描绘上突破了婉约诃的凳蓄．出现了高远间大的景物，有的词句逼近唐诗的境界。

对飘泊他乡的游子来说，一天中最孤单寂寞的时分是深夜到次日凌晨，一年中最凄凉困苦的季节是秋、冬两季。柳永词中对夜宿荒村、黎明赶路的旅途生活．秋冬时节的衰杀景象和厌倦功名、伤怀念远

革革主人灯下别。山路隆．新霜滑。瑶珂响、起栖乌．空镫冷、敲残月。渐西风紧，襟轴凄裂。

遥指白玉京．望断黄金阙。

远道何时行彻。算得佳人凝恨切。应念念．归时节。相见了、执秉芰，出会处、偎香

雪。兑鸳采、两恁虚设。

此词写行役之苦．重点截取鸡鸭时分赶路的生活片段。上片以鸡声、山路、新霜、栖乌、残月、西风等意象．构成清寒、寂静、朦胧、幽暗的画面．衬托出行人的孤独感和空旷感。其境界堪与温庭筠（商山早行）中“鸡声茅店月。人迹板桥霜”二句相比。下片抒写

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第４期文师华：柳永词中的意象美

８７?

对往日所欢美人的思念与所欢美人重逢的心情。（轮台子）词云：

一枕清宵好梦，可惜被、邻鸡唤觉。匆匆策马登途．满目淡烟裹革。前驱风触鸣珂．过霜肄、渐觉惊栖鸟。霄征尘远况，自古凄凉长安道。行行又历孤村．楚天阔、望中未晓。

念劳生，惜芳年壮岁，离多欢

却下层楼。

此词写羁旅他乡、思念京城恋人的愁怀。开篇就把视线推向高山大河．由陡首飞云、江边落日、江上烟波、雄奇的关河，构成萧索、阔远的清秋图画。接着以“断雁”自喻，抒写浪迹他乡的孤独悲苦。最后，回想当初与恋人的幽欢佳会．反衬眼前的形单影只。在意象的选择和组合上，颇具匠心。（卜算子）词云：

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰罩。

楚客登临，正是暮秋无气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远．新愁旧恨相继。

脉脉人千里。盘两处风情．万重烟水。

少。叹断梗难停．暮云渐杳。但黯黯魂消．寸肠凭谁表。恁驰驱、何时是了。又争似、却反瑶京。重买千空芫。

此词写黎明时分旅途苦况。上片叙事写景．用清宵鹧呜、策马登途、淡烟衰草、风触鸣珂、霜林惊鸟、长安古道、孤村、楚天等意象，形成连续移动的一组画面．色调暗谈，气氛清冷。下片直抒胸臆，感叹人生“离多欢少”．表现出宦游生活的漫长和悲苦。＜风归

云）词云：

雨歇天高．望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意。纵写得、离膀万种，奈归云谁寄。

此词写扛南薯秋时节的景色和伤怀念远的感情．情景相互生发。上片以残阳、江枫、汀慧、败红衰翠、以及稀疏的捣衣声。构成萧疏、冷落的境界．触发“楚窖”的新愁旧恨．即羁旅之愁和离别之恨。下片进一步拓展空间，用“八千里”这一量化的空间距离和雨歇、天高、烟水、翠峰四个意象，构成空同邈远的境界，借以抒写离肠万种、归心难寄的惆怅。蔡嵩云＜柯亭词论＞评目：此词“写羁旅行役中秋景，均穷极工巧“。‘八声甘州）词云：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秩。渐霜风凄惨。关河冷落，残照当搂。是处红衰翠减，苒苒糟华休。惟有长江水，无语东

流。

向深秋，雨余爽气肃西部。陌上夜阑。襟轴起凉飙。天束残星．流电未灭．闪闪隔林梢。又是晓鸡声断．阳鸟光动，渐分山路

迢迢。

驱驱行投．苒苒光阴．蝇头利

禄，蜗角虚名，毕竟成何事，漫相高。抛掷

云泉。押玩尘土．壮节等闲消。幸有五潮烟

浪，一船风月，畚须归击老渔樵。

此词写为功名而奔波的劳苦，表现了对功名的厌倦、对隐逸生活的向往之情。上片描绘深秋气象，由爽气、凉飙。残星、流电、林梢、鸡声等意象．构成黎明时分清凉、寂静、幽远的境界，寓行橙之苦于景物描写之中。下片抒写光阴易逝、功名未遂的消沉情绪。最后以五湖烟浪，一船风月等意象。构成月白风清的境界．表现出对轻松阿适生活的向牲。

侧重于描写秋冬景色和羁旅愁怀的词有（曲玉管＞（陇首云飞）、（ｈ算子）（江枫渐老）、（八声甘州）（对潇潇暮雨）、（戚氏）（晚秋天）、（夜半乐）（冻云黯淡）、（归朝欢）（别岸扁舟）、（风归云）（向秋深）等等。

ｔ曲玉管）词云：、

吨首飞云，江边日吃．蛔．盘满目凭阑久。立望关河．萧索千里清最。忍凝眸。

奋奋神京．盈盈仙于。莉来锦字终唪偶。断雁无凭．冉冉飞下汀雪ｌｆ。思悠悠。

暗想当初．有多少、凼欢佳台。岂知囊散难期，翻成雨帐云愁。阻追游。每登山牯术，惹起平生心事，一场消黯，永日无吉．

不忍登高临远，望故乡渺避，归思

难收。叹年来踪速，何事苦淹留。想佳人、妆辏龋望。误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，ｌ惩凝巷。

此词描写了清秋时节的衰杀景象．表现了滞留他乡飘泊之苦和思归之情。在意象的描绘和意境的构成上．此词富有开刨性。霜风凄惨、关河冷落、残照当楼等意象，构成雄浑苍茫的境界。宋代赵德麟‘侯鲭录）引苏轼语评日：“此语于诗句不减唐人。”红衰翠减、江水东流两个意象暗示出万物的变与不变、无常与有常，衬托出深沉的悲秋思乡之情。而佳人妆楼腰望。误识天际归舟；游子倚阑干处．充满离愁。这两个意象直接组合．似电影中韵蒙太奇境头。构成渺远、凄凉的境界，表现出痴男怨女绵长不绝的情思。‘戚氏）词云；

晚敢天。一宴微雨洒扈轩。槛萄萧疏．井梧零乱惹残烟。凄然。望乡关。飞

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南昌大学学报（人杜版）２００１年

云黯淀夕阳阐。当时宋玉悲惑．向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚．倦听陇水溽

温。正蝉吩败叶，蛩响裹草。相应喧喧。

孤馆度日如年。风露渐变．悄悄至更阑。长天净．蜂河清浅，皓月蝉娟。思绰

绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名

未禄，绮陌红搂．往往经步迁照。帝里

风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪

侣，遇当歌、对酒竞留连。剐柬迅着如梭．旧游似梦，烟水程何限。念名利、憔悴长芾绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻泰。听呜咽、画角敷声残。对闲窗畔．停灯

向晓。抱影无眠。

此词铺写客馆秋怀，在意象的选择和组台上颇见功力。上片由微雨洒庭轩、槛菊萧疏、井梧零乱、残烟笼罩、飞云黯淡、夕阳西下、远道迢递、行人凄楚、陇水潺谖、蝉吟败叶、蛩响衰草等意象，构成孤馆所见晚秋萧瑟、悲凉的境界。中片由风露渐变、长天净、绛河清浅、皓月坤娟等意象，构成孤馆所见晚秋清凉、明净、高远的夜景，并巧妙地过渡到对从前“绮陌红楼”生括的回忆。下片追怀往昔在京城风流浪漫的生活。感叹名利二字萦绊人心．使人憔悴．流露出仕途失意的苦闷．最后以漏箭移、画角呜咽、闲窗、孤灯、残影等意象，构成清寒、空寂的境界，烘托出浪迹天涯的孤独、忧伤，充满感伤的情调。宋代王灼‘碧鸡覆志）卷二：“前辈云：＜离骚）寂寞千载后．＜戚氏）凄凉一曲终。”“凄凉”二字概括了（戚氏）的感情基调，评得恰当。（夜半乐）词云：

蒋云黯菠天气，扁舟一叶．乘辩离江诸。渡万壑千岩，越溪深处。怒鸯渐息，樵

风乍起．更闻商箍相呼。片机高举。连画苴鸟、翩廓过南浦。

望中酒旆闪闪．一簇

蛔村。数行霜树。残日下、渔人鸣榔归击。致荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，沆纱游女。避行客、含羞笑相语。

到此因

念．绣闲轻抛．浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪艰、奋

杳神京路。断鸿声远长天暮。

此词写旅途秋景和离别的惆怅。上片以万壑千岩、怒涛渐息、樵风（顺风）乍起三十意象．描绘越溪（指绍兴若耶溪）一带雄奇壮丽的自然风光；以商旅相呼、片帆高举、画稿翩翩三个意象．展现越溪渡口热

万　

方数据阐繁忙的景象。中片描画越溪两岸的景色，以一簇烟村、数行霜树、残日西沉、败荷零落、衰杨掩映等意象，构成江南水乡驳杂的秋色｛以酒旆闪闪、渔人鸣榔归去、浣纱游女含羞笑语等意象．构成居民安康富庶的生活画面。下片抒写飘泊惨淡的离怀，以“断鸿声远”的意象．渲染岁晚难归的孤独之情。（归朝欢）

词云：

矛ｌ岸扁舟三两只。葭苇萧萧风浙淅。

沙汀宿雁破烟飞，滇桥残月和霜白。渐渐分曙色。路逮山远多行授。拄来人．只轮

双装，尽是名利客。

一望乡关烟水隔。

转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春

残腊相催逼。岁华都瞬息。淮萍风梗诚何益。归去来，玉楼津赴．有个＾相忆。

此词写行役之苦和思归之情。上片描绘秋天拂晓萧条冷落的江边景色．两三只扁舟、衰败的葭苇、沙汀宿雁、溪桥残月、清冷的秋风、迷滕的烟雾、洁白的寒霜，构成冷色调的画面．衬托出浪迹他乡的孤单、凄苦。下片抒写对故乡的思念和对年华易逝的感叹．并以“玉楼葫｛处”这一暖色的意象与上片的玲色调画面形成鲜明的对比．以玉楼之温馨反衬行役之凄楚。

在这类词中，柳永运用孤城、孤村、长安古道、残月、残星、流电、数点残灯、几点渔灯、鸡声、杜字声、惊鸟声、鸣珂声、兰桨声等意象，表现夜宿荒村、黎明赶路的艰辛；以关河、扛水、怒涛、翠峰、岩壑、落日、残阳、长天、皓月、残月、霜风、飞云、烟波、微雨、风露、寒霜、江枫、汀蕙、井梧、败叶、衰草、霜树、败荷、衰杨、衰苇、溪桥、扁舟、阑干、用宙、孤灯、残影、捣衣声、画角声、鸣榔声、断鸿声等众多的意象，描绘秋冬时节萧条的景色，抒写浪迹江湖的悲凉心情。其中“万水千山迷远近”（《安公子））、“幸有五湖烟浪．一船风月”（＜凤归云））、“陇首飞云，江边日晚”（＜曲玉管＞）、“雨歇天高．望断翠峰十二”（（ｈ算子））、“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”（＜八声甘州＞）、“渡万壑千岩．越溪探处，怒涛渐患．樵风乍起”（（夜半乐））等词句．描写了高山大河的意象，拓宽了宋词的境界．显示出非凡的气势和刨新精神。

六咏史怀古词中的主要意象

咏史怀古，本是诗中的题材，柳永首次把这种题材写进词中。他的（双声于）是一首出色的咏史怀古词。词云：

第４期文师华；柳永词中的意象美

晚天萧索．断莲踪迹．乘兴兰掉末游。鸿．社会生活中的都仃、蚕市、珠玑、罗绮、箫鼓、菱三吴风景，姑苏台栅．牢落暮霭初收。夫差歌、莲娃、钓叟、虹桥、水殿、玉砌、雕栏、楼台、回廊、旧国．香轻洼、徒有荒丘。繁华北，悄无睹，庭院、秋千、翠幕、朱扉、凤帐、红烛、长亭、渡口、宝惟闻康鹿嘞呦。想当年，空运筹旋战，马、龙舟、片帆、闲窗、孤灯、残影等等，都是作者常用国王取霸无休。江山如画．云涛蝈淮．翻输的意象。在描写自然景物、都市风光和男女欢娱三范蠡扁舟。验前经旧史，哇漫载、当日风类词中，作者对意象的描绘多带上暖、红、芳、艳、华、流。斜阳暮革茫茫．尽成万古遗愁。彩等暖色调的字眼。表达喜悦的心情。并展现了仁宗词人游览姑苏风景．联想到春秋时代吴王夫差圈王时代的太平气象。而在抒写离别悲怨、羁旅穷愁两取霸、结果被越国打败的历史事件，抒发了对历史兴类词中，作者对所描绘的意象多添上惨、愁、喜、寒、亡的感叹。在意象的选择上，词人以“断蓬”喻自己残、败、衰、孤等冷色调的词汇，渲染悲伤的情绪，传飘泊不定的行踪，以暮霭笼罩姑苏台榭和斜阳暮草达出失意文＾的心声。作者正是通过对诸多意象的构成萧条、苍凉的境界。以香径变荒丘、麇鹿呦呦两描绘和组合．构成一个又～个色调不同的画面，表现个意象写出盛衰变化，以江山如画、云涛烟浪构成宏出悲欢离合之情、得失升沉之慨。尤其值得重视的闫壮美的境界，写出自然的永恒美好，反衬出人事的是，柳永对都市风光、离别悲怨和羁旅穷愁作了大量短暂无常。这种怀古题材和景物描写富有开创性．的描写，并把咏史怀古的题材写进词中，使词由春女对后来的苏轼有较大的影响。善怀走向秋士易感，由闺离庭院走向都市山川，不仅

拓宽了词的内容．而且扩展了词的意象．创造了高远

练上所述，柳永以他特有的浪漫气质、丰富的才的意境．对后来的苏轼等人有直接影响。

情、广捱的阅历、多彩的笔墨。从自然万物和杜会生

活中，广泛摄取各种意象。如：自然界的斜耵、素月、参考文献：

关河、汀洲、乱峰、岩壑、湖光、怒涛、暮霭、晨风、微［１］薛瑞生．乐章集校注［Ｍ】．北京：中华书局雨、寒霜、海霞、山烟、桃花、艳杏、芰荷、桂子、垂杨、１９９４．１．

修梧、寒竹、江枫、莺燕、鸳鸯、游蜂、残蝉、晨鸡、断

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Ｋ呵ｗｏｒｄｓ：ＬｉｕＹｏｎｇ；１ｍａｇ皓；ｉｄｅａｌｓｔａｔｅ（责任编辑吴直雄）

万　方数据

柳永词中的意象美

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引用次数：文师华南昌大学 文学院，江西 南昌 330047南昌大学学报(人文社会科学版)JOURNAL OF NANCHANG UNIVERSITY (HUMANITIES AND SOCIAL SCIENCES)2001，32(4)0次

参考文献(1条)

1.薛瑞生 乐章集校注 1994

相似文献(10条)

1.期刊论文 张涤云 论柳永现象 -南阳师范学院学报2004,3(4)

柳永是中国词史上第一位专业词人,第一位大量创作慢词长调的词人,第一位俚俗词派的代表词人.他的出现在中国文学史上是一个突出而罕见的现象,可称为"柳永现象"."柳永现象"的出现标志着词的发展进入了慢词长调繁盛的时代,标志着中国文学进入了通俗文学与传统雅文学分庭抗礼的时代,也标志着中国社会进入了一个商品经济繁荣、市民阶层大为壮大、职业文人开始出现的新时代.

2.期刊论文 袁晓薇 从"柳七风味”到"自是一家”--论柳永、苏轼词消息相通及其意义 -安徽师范大学学报(人文社会科学版)2000,28(1)

关于柳永词和苏轼词之间的关系,论者多强调二者间的差异.评价二者在词史上的地位时,多倾向于苏轼对柳永的革新.这些对于柳永及其词的评价是不够全面的.柳永和苏轼都是北宋词坛的大力革新者.柳永在苏轼之前的创造性开拓,对后起的苏轼有多方面的启发和影响,二者并非水火不容,而是消息相通.苏轼的大力革新,是以柳永的开拓为基础的.在宋词发展史上,柳永是极其重要的一环.正是从柳永到苏轼前后相继的开拓,使宋词摆脱了花间令词的窠臼,走向繁荣发展的广阔天地.

3.期刊论文 龙建国 论六朝小赋对柳永词的影响 -南阳师范学院学报2002,1(3)

柳永前期的艳词和歌妓词多是对下层歌妓的美丽姿色、气质、高超的歌舞技艺的描写和对她们内心情感和愿望的揭示,从审美水平、表现手法和创作技巧上都受了汉魏六朝小赋的沾溉.后期的羁旅行役词则从题材到创作方法都是从六朝纪行小赋继承和发展而来的.柳永将赋体文学所擅长的铺叙手法引入倚声填词之中,为慢词创作开辟了新途径.

4.期刊论文 黄红霞.杨仲义.HUANG Hong-xia.YANG Zhong-yi 高卑兼有,"词"出有因——浅论柳永的歌妓词 -铜仁学院学报2009,11(3)

柳永本是"宋词革命的巨子",但不少人对于他的词,特别是歌妓词,评价很低.主要是因为他的歌妓词中有一些低俗的内容.但这并不是柳永歌妓词的全貌.本文试图联系柳永生活的政治和社会文化环境,全面客观认识和评价柳永的歌妓词.

5.学位论文 董艳梅 柳永慢词居多现象解析及其慢词作品研究 2009

柳永是宋代最杰出的词人之一，也是宋词的开拓者之一。同时期词人，晏殊词以承前为主，张先词略显变化，至柳词则大变。他是宋词史上第一个毕生致力于慢词创作的词人。词发展到柳永，乐工歌女之曲与诗客文人之词，音乐的谐美与文辞的流畅，真正得到融合，也充分显示出词有别于诗的独特个性。柳永词大量慢词长调的创制成为词发展史上的里程碑，使宋词呈现出新的风貌，其本人也成为宋词昌盛的奠基者。柳永的词不但为同时代人所瞩目，受到世人的崇拜与追捧，即使是对柳永屡有鄙夷的士大夫阶层，在进行歌词创作时也不可避免的要受到他的影响。柳永之后的宋代杰出词人如秦观、贺铸、以及名震一时的周邦彦，豪放词派的代表人物苏轼、辛弃疾等词人，无论在作词手法或艺术风格无一避免都与柳永有继承渊源。

本文以柳永《乐章集》慢词居多现象为契点，分析研究在《乐章集》中出现数量庞大的慢词的原因。目前只有一些词史著作提到过慢词蔚然大盛的外在原因，但是对词人个体的原因也就是内因的研究是不够的。因此，将这个论题进行再深入全面的研究很有必要。本文从柳永慢词居多这种现象入手，去深入思考《乐章集》中的慢词作品为何能在时代潮流中一枝独秀，从外因至内因分别进行阐述，试图给此独特的文学现象一个满意的解释。同时，也肯定了柳永对慢词发展所做出的突出贡献，对确定柳永及其词作在文学史上的地位，提供一些确实的支撑并希望能促进对柳永慢词的文化内涵和词史意义更深入的研究。

论文主体由三章组成。

第一章对《乐章集》慢词作品进行数据统计。分为两节，第一节简介词体的分类，界定文中所讲的慢词等于长调。第二节，通过摘取全宋词中柳永、晏殊、张先、欧阳修四位词人作品中长调数量的比例，引出中心问题：柳永慢词数量远超于同时代词人。

第二章分析柳永慢词居多现象背后的原因。分别通过外因和内因两大部分阐释：客观原因从时代风气、社会经济、词体发展三方面论述；主观原因则从柳永生存需要、杰出音乐才能、对赋体的继承三方面论述。其中重点论述柳永个人杰出的艺术天赋及遭遇的现实需求是促成他创作众多慢词的直接原因，最后，得出结论：柳永慢词居多现象实际是柳永个体独特性在词体发展史上的一个必然。

第三章就柳永慢词作品的内容进行分类，划分出恋妓词、羁旅词、都市节日词三种类型。并重点对并对行羁词、都市节日词进行文本分析，指出柳永慢词的成就和影响。

6.期刊论文 白虹.艾红红 柳永词的俗与雅 -时代文学（双月版）2006(6)

柳永是北宋第一个专力写词的作家.他的词可以分为俗词和雅词两大类.俗词之"俗"主要体现在:(一)题材内容上,大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活;(二)语言上,采用大量极为通俗的民间口语;(三)表现手法上,运用铺叙手法,叙事抒情率口而出,不求含蓄.同时,柳永的雅词也取得了较大的成就.雅词之"雅"主要体现在他那些抒写自我怀抱的作品中景与情的融合所产生的一种深深的感发.柳永之所以形成这种雅俗并存的艺术风格,其实有着多方面的因素,而且对后世的词人也产生了深远的影响.

7.期刊论文 王增斌 柳永词中的景物意象探析 -江西社会科学2006(1)

柳永的词多写美丽的自然景物和繁华的都市风光.柳永词中景物意象的选择,不仅让我们领略到一幅幅美丽的风景,表现出柳词独特的景语美,而且表现了作者对生命本身的自觉,构成其词深远而厚重的感染力.

8.期刊论文 胡春玲 词的都市化--论柳永城市词 -殷都学刊2002(1)

本文将城市词作为一类独立的题材从柳永词中分离出来,从历史和发展的角度对其进行定性定量的分析,探讨柳永城市词在内容和艺术上的特征,将其价值定位在题材的拓展和艺术的开创上,以此评判其城市词的文学史地位.

9.期刊论文 韦乔元 谈柳永词的雅量高致 -南宁师范高等专科学校学报2004,21(3)

《乐章集》里有大量描写妓女的词,比较集中地表现了柳永的狂荡生活和浪子作风.因此,其词也被认为是意淫、语俗之作,无雅量高致.其实,柳词固多绮情艳思,但其羁旅词、宦游词、咏怀词亦不乏雅量高致.

10.学位论文 邓建 柳永词传播接受研究 2003

该文在对柳永研究百年历程进行回顾与反思的基础上,运用定量分析的方法,研究柳永词的传播接受史况及其动因、缘由.文章首先论析了柳永词传播接受的重要媒介——词集(别集)的编辑及版本流变历程,进而勾勒出柳永词传播接受的大致轨辙.然后按照历史发展的次序,分宋代的发轫与分化、金元的消歇与潜隐、明代的复苏与失衡、清代的繁荣与回归、二十世纪的空前盛况等五大时段,通过探讨词选等其他传播接受媒介对柳永词的著录情况和传播接受主、客体对柳永词的阅读、阐释、评价等具体接受活动,对柳永词的传播接受史况及其动因、缘由进行了分段详解.最后,在附论部分进一步探询了柳永词在整个传播接受历史进程中一直为世人所注目的几点共通的、更深层、更本质的原因,重点论析了柳永词的社会文化学意义.

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