一、先秦书法
（一）殷商时期
甲骨文：《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》、《宰丰骨刻辞》 金文：《司母辛鼎》、《戌嗣子鼎》、《小臣艅尊》
（二）西周时期的金文
1、西周前期：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》
2、西周中期：《大克鼎》、《询簋》、《墙盘》、《卫鼎》
3、西周晚期：《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》
（三）春秋战国时期的书法
春秋早期秦系文字：《秦公钟》、《秦公鎛》
春秋中期至战国早期秦系文字：《秦公簋》、《石鼓文》、《秦公大墓石磬刻石》
战国中晚期秦系文字：《商鞅方升》、《新郪虎符》、《秦封宗邑瓦书》
秦篆隶变：《青川郝家坪木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》
二、秦汉书法
（一）秦代书家
李斯、程邈、赵高、胡毋敬
（二）秦代刻石
《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《东观刻石》、《会稽刻石》
（三）汉代简牍
江淮汉简、西北汉简
（四）汉金文
1、挺拔、峻险、爽利一类：《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》；
2、柔韧、浑厚、圆转一类：《光和斛铭》、《镜鉴铭》。
（五）汉代刻石
1、东汉篆书碑刻：《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》、《张迁碑》碑额、《鲜于璜碑》碑额
2、东汉隶书碑刻：
（1）端庄平正、法度严谨一路：《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》
（2）挺峻流丽、清劲秀逸一路：《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》
（3）质朴高华、雄浑沉厚一路：《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》
3、东汉恣肆雄放的摩崖刻石：《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》。（“汉南三颂”：《石》、《西》、《郙》）
（六）东汉中后期书法流派
曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗影响下的草书流派，刘德升的行书流派，蔡邕的隶书流派。
（七）张芝书作
《八月帖》、《冠军帖》、《终年帖》、《欲归帖》
（八）书论
崔瑗：《草书势》，蔡邕：《篆势》、《笔论》、《九势》
三、魏晋书法
（一）三国、两晋刻石
1、曹魏刻石：《上尊号碑》、《受禅表碑》、《黄初残碑》、《正始石经》
2、东吴刻石：《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》
3、西晋碑刻：《吕望表》
（二）三国、两晋墨迹
1、楼兰残纸
2、西晋陆机：《平复帖》
3、写经体（抄经体）：《诸佛要集经》（西晋）
（三）三国、西晋书家
书家：钟繇、卫门书家（觊、瓘、恒、铄）、胡昭、皇象、韦诞、索靖。
钟繇书作：《荐季直表》、《贺捷表》、《还示表》、《宣示表》
皇象书作：《急就章》
索靖书作：《急就章》、《月仪帖》、《出师颂》、《七月帖》
卫恒书论：《四体书势》（自撰《字势》、《隶势》，崔《草书势》，蔡《篆势》）
索靖书论：《草书状》
（四）东晋书家
书家：王羲之、王献之，王、郗、庾、谢四门，桓温、桓玄，杨羲。
三谢：安、尚、万；四庾：亮、怿、翼、准；六郗：鉴、愔、昙、超、俭、恢；八王：敦、导、廙、羲之、献之、珣、珉、蒙。
王羲之书作：楷书：《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》；草书：《十七帖》、《初月帖》、《上虞帖》、《远宦帖》；行书：《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》。
王献之书作：楷书：《洛神赋》；草书：《中秋帖》、《奉别帖》、《相彼帖》、《先夜帖》、《集聚帖》；行书：《廿九日帖》；行草：《鸭头丸帖》、《阿姨帖》、《鹅还帖》、《适奉帖》。
（五）东晋墓志、刻石
1、墓志：《王兴之夫妇墓志》、《张镇夫妇墓志》、《王仙之墓志》、《王建之夫妇墓志》
2、刻石：《爨宝子碑》
四、南北朝书法
（一）南朝文人书家
书家：羊欣、王僧虔、陶弘景、梁武帝萧衍、智永。
羊欣书作：《笔精帖》；书论：《能书人名》。
王僧虔书作：《太子舍人王琰帖》；书论：《书赋》。
陶弘景书作：《瘗鹤铭》；书论：《与梁武帝论书启》。
梁武帝萧衍书论：《观钟繇笔法十二意》、《答陶弘景书启》。
智永书作：真草《千字文》。
虞和书论：《论书表》。
（二）南朝碑刻
《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》
（三）北朝文人书家
崔、卢二门，赵文渊
（四）北朝刻石书法
北魏早期刻石：《中岳嵩高灵庙碑》
北魏后期碑刻：《张猛龙碑》
东魏南北楷书兼容的代表：《吕望碑》
造像题记：龙门造像记：《牛橛造像》、《始平公造像记》、《元详造像》、《杨大眼造像记》、《郑长猷造像》；药王山造像题记：《姚伯多兄弟造像记》。
北朝墓志：邙山墓志：《元桢墓志》、《元简墓志》、《元羽墓志》；其它：《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》、《张玄墓志》。
摩崖刻石：《石门铭》、《郑文公碑》；北齐北周的摩崖刻经：《四山摩崖刻经》（铁山：《石颂》）、《泰山经石峪金刚经》
五、隋唐五代书法
（一）隋朝书法
石刻：《董夫人墓志》、《苏孝慈墓志》、《龙藏寺碑》、《曹植庙碑》
书家：智永、智果、丁道护、房彦谦、史陵、薛道衡、赵文渊
书作：智永：真草《千字文》；丁道护：《启法寺碑》
（二）初唐书法
书家：唐太宗、初唐四家（欧虞褚薛）
唐太宗书作：《晋祠铭》、《温泉铭》、《屏风帖》；书论：《笔法诀》、《论书》、《指意》、《王羲之传赞》。
欧阳询楷书：《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公碑》、《皇甫诞碑》；行书：《张翰帖》、《卜商帖》、《梦奠帖》；隶书：《房彦谦碑》。
欧阳通书作：《道因法师碑》
虞世南楷书：《孔子庙堂碑》；行草书：《汝南公主墓志铭》；书论：《笔髓论》、《书旨述》、《劝学篇》。
陆柬之书作：《陆机文赋》
褚遂良楷书：《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》；行书：《枯树赋》、《临兰亭序》。
薛稷楷书：《信行禅师碑》、《昇仙太子碑阴》。
孙过庭书论：《书谱》
（三）盛中唐书法
书家：隶书：史惟则、韩择木、蔡有邻；楷书：徐浩、颜真卿；行书：李邕、颜真卿；草书：贺知章、张旭、怀素；篆书：李阳冰。
唐玄宗隶书：《纪太山铭》、《石台孝经》；行书：《赐益州刺使张敬忠敕书》、《鶺鸰颂》。 李阳冰篆书：《崔祐甫志》篆盖、《颜氏家庙碑》碑额。
贺知章草书：《孝经》
张旭草书：《肚痛帖》、《古诗四帖》
怀素草书：《自叙帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《食鱼帖》。
李邕行书：《叶有道碑》、《楚州娑罗树碑》、《麓山寺碑》、《李思训碑》、《李秀碑》；墨迹有《晴热帖》、《久别帖》等。
颜真卿楷书：早期：《郭虚己墓志铭》、《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》；中晚期：《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》；晚岁：《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》。
颜真卿行书：《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》。（鲁公三稿）
徐浩楷书：《不空和尚碑》；隶书：《嵩阳观纪圣德感应颂》、《张庭珪志》。
（四）晚唐书法
书家：柳公权、柳宗元、杜牧、高闲、巩光、亚栖。
柳公权楷书：《金刚般若经》、《回元观钟楼铭》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
柳宗元书作：《永字八法颂》
杜牧书作：《张好好诗并序》
（五）五代书法
杨凝式书作：《韭花帖》、《夏热帖》、《神仙起居法》等。
（六）书论
孙过庭：《书谱》
张怀瓘：《书断》、《书估》、《书议》
李嗣真：《书后评》
窦氏兄弟：《述书赋》
吕总：《续书评》
张彦远：《法书要录》
六、宋辽金书法
（一）北宋书法
北宋前期书家：身跨两朝书家：徐铉、王著、李建中；宋建国后书家：宋绶、周越、林逋、苏舜钦兄弟、文彦博。
徐铉书作：《重摹秦峄山刻石》
李建中书作：《土母帖》
林逋书作：《自书诗帖》
苏舜钦书作：《补怀素自叙帖前六行》
文彦博书作：《汴河帖》
欧阳修书作：《灼艾帖》、《集古录》跋尾
北宋中后期书家：宋四家（蔡苏黄米）
蔡襄行书：较工整者：《澄心堂纸帖》；较洒脱者：《扈从帖》、《脚气帖》；小楷：《谢赐御书诗》、《茶录》；草书：《陶生帖》。
苏轼行书：《杜甫桤木诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》；楷书：《丰乐亭记》、《醉翁亭记》。
黄庭坚行书：《牛口庄题名》、《东坡黄州寒食诗跋》、《经伏波神祠诗》、《松风阁诗》；草书：《花气帖》、《刘禹锡竹枝词》、《李白忆旧游诗》、《杜甫寄贺兰銛诗》、《诸上座帖》、《廉颇蔺相如列传》。
米芾行书：《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《珊瑚帖》、《多景楼诗册》；小楷：《呈事帖》、《王略帖跋》；草书：《中秋登海岱楼诗》、《焚香帖》、《吾友帖》。
北宋其他书家：沈辽、钱勰、蔡京兄弟、薛绍彭、宋徽宗。
（二）南宋书法
南宋前期书家：宋高宗、吴说、赵令畴、朱敦儒等。
南宋四家：陆、范、朱、张。
陆游书作：《自书诗卷》
范成大书作：《西塞鱼社图卷跋》
朱熹书作：《秋深帖》
张孝祥书作：《柴沟帖》
南宋其他书家：吴琚、白玉蟾、张即之、赵孟坚
吴琚书作：《桥畔诗帖》
白玉蟾书作：《天朗气清诗帖》
张即之书作：《金刚般若波罗蜜经》
赵孟坚书作：《脏腑药帖》
（三）辽金书法
金代书家：蔡松年、吴激、任询、党怀英、王庭筠、赵秉文。
（四）宋帖学、书论
宋刻官帖：太宗《淳化阁帖》、徽宗《大观帖》、高宗《绍兴米帖》、孝宗《淳熙阁帖》、《淳熙秘阁续帖》；私家刻帖：《西楼帖》、《群玉堂帖》、《凤墅帖》、《宝晋斋帖》，多刻苏、米之迹。
书论：朱长文：《续书断》、米芾：《书史》、黄伯思：《东观馀论》、姜夔：《续书谱》、赵孟坚：《论书法》。
题跋：欧阳修：《六一题跋》、苏轼：《东坡题跋》、黄庭坚：《山谷题跋》、米芾：《海岳名言》。
七、元代书法
元初三大家：赵孟頫、鲜于枢、邓文原。
赵孟頫楷书：《湖州妙严寺记》、《三清殿碑记》、《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑稿》、《仇锷墓碑铭稿》；小楷：《道德经》、《洛神赋》、《过秦论》、《大洞玉经》、《汉汲黯传》；行书：《兰亭十三跋》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》、《雪晴云散帖》。
鲜于枢行草书：《保母砖帖跋》、《游高亭山记卷》、《论张旭、怀素、高闲草书》
邓文原书作：《黄庭坚松风阁诗卷跋》、《瞻近汉时二帖跋》
赵派书家群：虞集、揭傒斯、钱良佑、郭畀、康里巎巎、张雨、柯九思、朱德润、俞和、管道昇、赵雍。
篆书书家：吾衍、吴叡、周伯琦
隶书书家：虞集、吴叡、杜本、苏大年
奎章阁代表书家：赵世延、虞集、揭傒斯、柯九思、孛术鲁翀、康里巎巎、雅琥
少数民族书家：前期：耶律楚材、赵世延；中期：孛术鲁翀、贯云石、康里巎巎、雅琥、萨都剌、盛熙明；后期：余阙、泰不华、迺贤等。
康里巎巎影响下的书家：饶介、危素
元代后期隐士书家：吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒。其他：黄公望、王蒙。
元季四家：倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙。
吴镇草书：《草书心经卷》
杨维桢书作：《真镜庵募缘疏卷》（人谓：“点画狼藉，有乱世风。”）
陆居仁书作：《苕之水诗卷》
倪瓒书作：《致慎独有道诗礼》
八、明代书法
（一）明代前期书坛
沿袭元人书风书家：宋克、宋广、宋璲、陈璧等。
宫廷书家（台阁体）：沈度、沈粲、解缙
（二）明代前、中期书坛交叉点
草书书家：张弼
行书书家：陈献章
篆书书家：李东阳、乔宇、徐霖
（三）明代中期吴门书派
吴门书派先导：徐有贞、沈周、李应桢、吴宽、王鏊。
吴门四家：祝允明、文徵明、陈淳、王宠。
祝允明小楷：《赤壁赋》、《洛神赋》、《出师表》；狂草：《草书诗卷》、《前后赤壁赋》、《草书
诗轴》。书论：《奴书订》、《书述》。
文徵明小楷：《莲社图跋》、《高士传》、《离骚经》等；行书：《洞庭西山诗》、《赤壁赋卷》等。 陈淳草书：《秋兴八首》
王宠小楷：《滕王阁序》等；行草书：《游包山集卷》等。
吴门书派的后绪：文彭、文嘉、王同祖、王榖祥、周天球、王稺登。
（四）明代中期其他书家
书家：唐寅、王守仁、丰坊、王问。
唐寅书作：《落花诗卷》、《自作诗卷》
（五）云间书派
书家：陆深、莫如忠、莫云卿、陈继儒、董其昌。
董其昌书作：《答客难卷》、《癸卯临杂书册》
（六）个性解放的晚明书法
晚明四家：董其昌、张瑞图、邢侗、米万锺。
其他书家：黄道周、倪元璐、王铎；詹景凤、黄辉、赵宦光、宋珏、陈洪绶等。 徐渭书作：《夜雨剪春韭诗轴》、《咏墨词轴》、《行草七绝诗轴》、《淮阴侯祠诗翰卷》。 王铎书作：《雒州香山诗轴》、《草书诗卷》
（七）明代书论
解缙：《春雨杂述》
张绅：《法书通释》
李淳：《大字结构八十四法》
文徵明：《甫田集》
祝允明：《书述》、《奴书订》
丰坊：《书诀》
董其昌：《容台别集·书品》
赵宦光：《寒山帚谈》
九、清代书法
（一）清代前期
晚明浪漫书风的馀绪：王铎、傅山、归庄、法若真、宋曹、许友、朱耷。
崇董书风：担当、查士标、沈荃、查昇、姜宸英。
隶书热潮：郑簠、程邃、朱彝尊、石涛、张在辛、万经。
（二）清代中期
前碑派：郑簠、程邃、朱彝尊、石涛、张在辛、万经、王澍、金农、高凤翰、汪士慎、李鱓、黄慎、高翔、郑燮、杨法、丁敬、蒋仁、黄易等。
帖派书家：刘墉、梁同书、王文治、翁方纲、梁巘、钱沣、永瑆、铁保。
全面师碑书家：邓石如、伊秉绶、阮元、包士臣、陈鸿寿。
（三）清代晚期
碑派书家：写篆隶为主的：吴熙载、胡澍、徐三庚、杨岘、杨沂孙、赵之谦、吴大澂、吴昌硕、黄士陵等；以魏碑法写楷行的：何绍基、张裕钊、赵之谦、杨守敬、沈曾植、康有为等。 帖派书家：林则徐、戴熙、曾国藩、翁同龢等。
（四）书论
阮元：《南北书派论》、《北碑南帖论》
包世臣：《艺舟双楫》
康有为：《广艺舟双楫》
中国书法史填空题整理
第一章 先秦书法
1、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 等原始文化时期的陶器上所存留的刻画象形符号，对认识、了解早期文字提供了重要的实物资料。（仰韶文化、马家窑文化、龙山文化）
2、许慎指出汉字是对自然万物的象形和源于指事符号，近年来出土的实物也进一步证明了许氏关于汉字源于＿＿＿＿ 及＿＿＿＿ 的论断。（原始图画、刻画符号）
3、文字学家一般认为，汉字大约形成于＿＿＿＿ ，＿＿＿＿ 形成较为完整的文字体系。（夏代，夏商之际）
4、我国最早的古汉字资料，学术界公认是商代中后期的＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 。（甲骨文，金文）
5、中国书法至少已有＿＿＿＿ 年以上的历史。（3500）
6、先秦时已有了刀和毛笔等书写工具，审美视觉中的“＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”等范畴均源于此。（刀味、笔味、金石味）
7、甲骨文、金文和六国文字我们都称其为“＿＿＿＿ ”。（大篆）
8、从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到简的趋势，这种演变具体反映在＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的嬗变之中。（书体、字形）
一、汉字的起源
1、中国书法是以＿＿＿＿ 为载体的特有艺术。（汉字）
2、古代人们为了帮助记忆和交际，发明了结绳、刻契和原始图画。其中＿＿＿＿ 是象形文字的前身或来源。（原始图画）
3、文字是人们在长期的＿＿＿＿ 中逐渐创造并完善起来的。（社会实践）
4、战国时期有仓颉造字说。荀子在《＿＿＿＿》中否定仓颉造字说，认为仓颉是整理文字的人。许慎在《说文解字·叙》中重新肯定仓颉造字说。清末学者＿＿＿＿ 发挥了荀子说，不但肯定仓颉只是第一个整理文字的人，并指出文字是＿＿＿＿ 创造的唯物观点，推翻了长期以来的仓颉造字说。（《解蔽篇》，章炳麟，群众）
5、汉字的萌芽，可以上溯到距今约＿＿＿＿ 年前的新石器时代。（8000）
6、从考古材料我们可以认识到：贾湖文化的刻符——仰韶文化陶器刻画——＿＿＿＿ 是一脉相承的。（殷墟甲骨文）
7、结绳、刻契等实物记事到陶器上等拟物体形象的符号，都揭示了汉字创造的两大基本途径：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，从而勾勒出汉字由＿＿＿＿ 阶段、原始文字阶段到＿＿＿＿ 的发展脉络。（象形、指事，先文字、古文字）
二、殷商时期的书法
1、＿＿＿＿ 时期，是目前所见最早有文字记载的时期，大约从公元前17世纪初到公元前11世纪，共六七百年。（殷商）
2、＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 是殷商时期书法的代表。它们是考古资料可证实的数量较多又相当成熟的最早文字。（甲骨文、金文）
3、甲骨文又称“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿ ”等。现出土累积约15万片，单字总数有＿＿＿＿ 多个，目前可识＿＿＿＿ 多个。（龟甲文字、卜辞、殷墟书契，4600,1000）
4、＿＿＿＿ 是研究商代文字、历史、文化最重要的资料，也是早期书法的代表。（甲骨文）
5、甲骨文多用刀刻成，有＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 两种形式。（先书后刻、以刀为笔直接刻写）
6、《＿＿＿＿ 》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》等为甲骨文各期的代表作。特别是帝乙、帝辛时期的《＿＿＿＿ 》，按墨书契刻，刻画宽肥，起讫有明显用刀痕迹，为双刀或多刀修刻而成，从中可见同时期金对甲骨文的影响。（《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《宰丰骨刻
辞》）
7、在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，到周代达到高峰。秦称铜为金，故把刻铸在青铜器上的文字称为＿＿＿＿ ，后人又称“＿＿＿＿ ”。青铜器又称“彝器”，其铸刻文字有两种形态：一种是凹入的阴文，称为“＿＿＿＿ ”；一种是凸出的阳文，称为“＿＿＿＿ ”，故青铜器铭文又称“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”。（金文，钟鼎文，款，识，彝器款识，钟鼎款识）
8、商代金文代表作有《＿＿＿＿ 》（中期）、《戌嗣子鼎》（晚期）、《＿＿＿＿ 》（晚期）等。（《司母辛鼎》、《小臣艅尊》）
9、殷商时期除了大量青铜器铭文外，还有少量石刻铭文。《＿＿＿＿ 》有“妊冉入石”字样，为我国石刻文字系统中最早的代表作。（《殷墟妇好墓石磐刻字》）
三、西周时期的金文
1、西周金文数量极多，是历史上青铜铭文的＿＿＿＿ 时期，大致可分为三个时期。（兴盛）
2、西周前期金文代表作：《利簋》、《＿＿＿＿ 》、《康侯簋》、《＿＿＿＿ 》等。（《何尊》、《大盂鼎》）
3、西周中期金文代表作：《大克鼎》、《＿＿＿＿ 》、《墙盘》等。（《询簋》）
4、西周晚期金文代表作：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》）
5、《＿＿＿＿ 》，西周厉王时期的金文，为西周青铜簋中最大的一种。《＿＿＿＿ 》，西周厉王时期的金文，结构多变，取横势，重心较低，粗放厚重，显壮实遒迈之气，后世书家多效之。《＿＿＿＿ 》，西周宣王时期的金文，铭文＿＿＿＿ 行，＿＿＿＿ 字，为目前所见西周金文中最长的铭文，整体浑穆磅礴，为西周晚期金文中最有代表性的作品。与《散氏盘》相反，其字形趋长，取纵势；《大盂鼎》的肥厚笔画和点团已趋于消失。《＿＿＿＿ 》，西周宣王时期的金文，形式上或整齐或错落，是西周晚期大篆中最为成熟的作品。《＿＿＿＿ 》，宣王时期的金文，是西周晚期笔画向更简练、流畅方向发展的代表作，对以后秦系书法如《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等产生了很深的影响。（《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、32、497,《颂鼎》、《虢季子白盘》、《秦公簋》、《石鼓文》）
四、春秋战国时期的书法
1、春秋战国时期的各系文字书风：＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 。（齐系、燕系、晋系、楚系、秦系）
2、春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是《＿＿＿＿ 》，其风格与同时期的金文不同，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快，可视为这一时期“草篆”的典型作品。（《侯马盟书》）
3、楚系文字中越国《＿＿＿＿ 》的铭文以鸟虫加以组合变形，结体精严，疏密变化有致，富于装饰性，习惯上称其为“＿＿＿＿ ”。（《越王勾践剑》，鸟虫篆）
4、春秋早期的秦系文字承接了西周晚期的传统，如著名的青铜器《＿＿＿＿ 》、＿＿＿＿ 》。（《秦公钟》、《秦公鎛》）
5、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》。（《秦公簋》、《石鼓文》）
6、战国中晚期的秦系文字代表如《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》。（《商鞅方升》、《新郪虎符》）
7、秦系文字陶刻方面以《＿＿＿＿ 》最具代表性，瓦书以锋锐的刻器直接刻画而成，行款错落有致，可视为《商鞅方升》和《秦诏铭文》之间的秦篆标本。（《秦封宗邑瓦书》）
8、学术界普遍认为《虢季子白盘》、《秦公钟》、《秦公簋》、《石鼓文》所用的文字为＿＿＿＿ ，比较纯正地保留着西周文字的传统。（籀文）
9、秦篆文字由籀文发展到小篆的大致脉络：虢季子白盘—>＿＿＿＿ 、秦公鎛—>＿＿＿
＿ —>＿＿＿＿ —>＿＿＿＿ —>＿＿＿＿ —>泰山刻石（秦公钟、秦公簋、石鼓文、秦公大墓石磐刻石、新郪虎符）
10、“＿＿＿＿ ”的出现与使用，加快了隶变的过程。战国晚期《＿＿＿＿ 》、《天水放马滩秦简》、《＿＿＿＿ 》等简牍可清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。（草篆、《青川郝家坪木牍》、《云梦睡虎地秦简》）
11、发生在战国时期的＿＿＿＿ 过程，正是中国文字由古文字系统向今文字系统的演变过程。（隶变）
12、19xx年四川出土的秦地《＿＿＿＿ 》，被视为目前年代最早的古隶标本。（《青川郝家坪木牍》）
13、如果说甲骨文、金文始终是沿着刀刻、凿铸道路发展的，那么春秋战国时期的＿＿＿＿ ，使我们清楚地看到古隶的出现，并显示了毛笔在中国书法史上广泛应用的开始。＿＿＿＿ 的出现，是中国书法史上的重要篇章。（朱墨书迹）
第二章 秦汉书法
1、秦末至＿＿＿＿ ，隶书发展很快，并替代了小篆的官体文字地位。西汉时期，首先由隶书演化出了较成熟的＿＿＿＿ ，约于东汉中期，已有早期＿＿＿＿ 出现，东汉后期又出现了＿＿＿＿ 。（西汉初年，章草，楷书，行书）
2、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿ 类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿ 类（包括简牍、帛书等）两大类。（金石铭刻类，墨迹类）
3、汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设立＿＿＿＿ ，与以经学为本的太学相对垒，使书法教育由与识字结合的书写教育上升为独立的艺术教育，培养了一批书法人才。政府根据《＿＿＿＿ 》来课试选拔书法好的学童，以通经艺取士，这种制度有力地促进了书风的兴盛。（鸿都门学，《尉律》）
4、东汉＿＿＿＿ 的出现，是中国书法史上文人书法流派的源头。（文人书法流派）
5、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿ 》是我国最早的文字学著作。（《说文解字》）
6、东汉书论：赵壹的《＿＿＿＿ 》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。崔瑗的《＿＿＿＿ 》、蔡邕的《＿＿＿＿ 》等，可视为古代书论的发轫之作。（《非草书》、《草书势》、《篆势》）
一、秦代小篆
1、小篆在战国后期即已成熟。此前，春秋中晚期的《＿＿＿＿ 》和战国的《＿＿＿＿ 》中已有小篆的基本面貌，而战国秦《＿＿＿＿ 》和秦《＿＿＿＿ 》已十分接近统一后的小篆。（《秦公大墓石磐刻石》、《秦封宗邑瓦书》、《杜虎符》、《新郪虎符》）
2、许慎在《说文解字·叙》中说：“秦书八体，一曰＿＿＿＿ ，二曰＿＿＿＿ ，三曰＿＿＿＿ ，四曰＿＿＿＿ ，五曰＿＿＿＿ ，六曰＿＿＿＿ ，七曰＿＿＿＿ ，八曰＿＿＿＿ 。”（大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书）
二、秦代书家与刻石书法
1、秦代书家：＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 。（李斯、程邈、赵高、胡毋敬）
2、李斯作《＿＿＿＿ 》、赵高作《＿＿＿＿ 》、胡毋敬作《＿＿＿＿ 》，均采用新改定的小篆颁行天下。（《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》）
3、秦＿＿＿＿ 与唐＿＿＿＿ 均工篆法，史称“二李之法”。（李斯、李阳冰）
4、＿＿＿＿ 在狱中省改大篆，使秦文篆书重新规范划一，奏之始皇，获赦并出任御史，负责清理文字。（程邈）
5、秦皇的纪功刻石均以标准而规范的小篆写成，形存的《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》相
传为李斯所书。因其笔画如玉箸，故又称“＿＿＿＿ ”。清杨守敬在跋《＿＿＿＿ 》中云：“嬴秦之迹，唯此巍然，味磨泐最甚，而古原之气自在，信为天上神品。”（《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、“玉箸篆”、《琅琊台刻石》）
6、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿ 》、《东观刻石》、《＿＿＿＿ 》等。（《峄山刻石》、《会稽刻石》）
三、秦代的金文、陶文
秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿＿ 。又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿＿ 。（秦诏权量铭文、秦诏版）
四、汉代的简牍书法
1、汉代的＿＿＿＿ （包括帛书和纸书）是汉代手书墨迹的主流。（简牍书法）
2、汉代简牍有两大类型：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，有明显的地域特色。（江淮汉简、西北汉简）
3、江淮汉简指我国长江、淮水流域出土的西汉简牍。自19xx年在山东＿＿＿＿ 、湖南＿＿＿＿ 、湖北＿＿＿＿ 、安徽＿＿＿＿ 、湖北＿＿＿＿ 、江苏＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等地出土了大量竹、木简牍和帛书。这些墨迹的发现，打破了“＿＿＿＿ ”（康有为《广艺舟双楫》）的说法。（临沂银雀山、长沙马王堆、江陵凤凰山、阜阳双古堆、江陵张家山、连云港、仪征胥浦，“西汉未有隶体”）
4、江淮汉简的内容多为＿＿＿＿ ，如马王堆帛书《＿＿＿＿ 》、银雀山《＿＿＿＿ 》等。（古代典籍，《老子》、《孙膑兵法》）
5、西汉晚期的连云港汉简中的《神乌傅》为＿＿＿＿ ，笔画中多有圆劲弧形，粗笔在简中时有出现。（章草书）
6、西北汉简指出土于我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。1899年瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游的＿＿＿＿ ，发现了晋木简120余枚，揭开了古代简书出土的序幕。（古楼兰遗址）
7、在建国后发掘的大量两汉竹木简中，以＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 最为宏富。（居延汉简、敦煌悬泉置汉简）
8、西北汉简从西汉中期到东汉中后期都有纪年作品，这些简上的书体大体上有＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 三类。属于章草的作品如西汉中后期的敦煌汉简《＿＿＿＿ 》、东汉前期的居延汉简《＿＿＿＿ 》、《永元五年兵器册》等。属于楷书的作品如敦煌悬泉置出土的《＿＿＿＿ 》、兰州伏龙坪汉墓出土的《＿＿＿＿ 》等。（隶书、章草、楷书，《敦煌书记册》、《误死马驹册》，《麻纸墨迹》、《伏龙坪东汉残纸》）
9、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿ 已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿ 已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的端倪。（隶书、章草、行书、楷书）
五、汉代的铭刻书法
1、汉代的铭刻书法主要包括＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等。（汉金文、汉代石刻、汉砖瓦铭文、西汉骨签刻辞）
2、受隶变大潮的影响，汉代金文中更多的篆书化圆为方，删繁就简，亦篆亦隶。如始建国元年的《＿＿＿＿ 》，法从小篆，而体势变圆为方，上紧下松，垂画纵展，极为工整，为典型的汉篆风貌。（《新莽嘉量》）
3、汉金文分阴文款识和阳文款识。其风格大致可为两类：一类表现为挺拔、峻险、爽利的
镌刻之美，如西汉的《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。另一类表现为柔韧、浑厚、圆转的风格，如东汉的《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》，《光和斛铭》、《镜鉴铭》）
4、汉代刻石书法主要包括＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等，所存的书体主要为＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，适应了庄重场合的使用。（碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经，篆书、隶书）
5、西汉的篆书刻石和隶书刻石所见不多。东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就表现在这一时期的＿＿＿＿ 上的篆隶作品。（碑刻）
6、东汉篆书碑刻：《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》二碑风格相似，笔画清晰，其中垂露竖作悬针状，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法。（《袁安碑》、《袁敞碑》）
7、东汉篆书碑刻：《＿＿＿＿ 》气势宽博，方劲雄伟，多混入隶书笔法，结体上以隶仿篆，多见方折，后世亦称“缪篆”，其章法错落有致，在汉代碑刻中个性鲜明。（《祀三公山碑》）
8、在东汉篆书刻石中，最为称道的当推＿＿＿＿ 上的篆书。如《＿＿＿＿ 》碑额结字紧密，造型扁方，上下顾盼照应，寓动于静，寓圆于方，开合挪让富于变化，为汉碑篆额中具有装饰美的代表。（碑额，《张迁碑》）
9、汉篆额在后世碑刻中影响深远，如魏《＿＿＿＿ 》、吴《＿＿＿＿ 》及后世碑额、墓盖上的篆书悬针用笔和装饰化的方型篆书均源于此。（《三体石经》、《天发神谶碑》）
10、东汉的隶书碑刻按其风格可分三类：＿＿＿＿ 一路的，＿＿＿＿ 一路的，＿＿＿＿ 一路的。（端庄平正、法度严谨，挺拔流丽、清劲秀逸，质朴高华、雄浑沉厚）
11、端庄平正、法度严谨一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿》等。（《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》）
12、挺拔流丽、清劲秀逸一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》。（《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》）
13、质朴高华、雄浑沉厚一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》）
14、东汉质朴、雄浑碑刻中与方劲刚健异趣，而以恣肆雄放风格为主调的另类碑刻，多以摩崖刻石和偏远地区碑刻为代表。如：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《甫阝阁颂》）
15、清朱彝尊云：“汉隶凡三种，一种方整……一种流丽……一种奇古……惟延熹《＿＿＿＿ 》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”（《华岳碑》）
16、《＿＿＿＿ 》为两面刻铭，碑阳刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，碑阴刻《鲁相史晨飨孔子庙碑》。清方朔以为此碑“书法则肃括宏深，沉古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也。”该碑规范整饬，矩度森然，为典型的东汉庙堂碑刻。（《史晨碑》）
17、《＿＿＿＿ 》出于多人之手，它的整饬和规范以及华饰的笔画，是汉碑隶书走向程式化的产物，显示了汉碑隶书规范至顶峰的特征，已开魏晋时的隶书碑刻之风。（《熹平石经》）
18、《＿＿＿＿ 》四面环刻，风格统一。清王澍在《虚舟题跋》中评其“瘦劲如铁，变化如龙，一字一奇，不可端倪。”此碑堪称东汉碑刻中雅丽风格的典型。（《礼器碑》）
19、《＿＿＿＿ 》与《＿＿＿＿ 》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。（《尹宙碑》、《孔宙碑》）
20、《＿＿＿＿ 》，清人孙承泽《庚子消夏记》中评其“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器》前后辉映，汉石中至宝也。”以此碑和《礼器》等为代表的秀逸一脉，代表了汉碑中阴柔的一极。（《曹全碑》）
21、《＿＿＿＿ 》康有为评曰：“变圆为方，削繁成简，遂成汉分”，“以篆笔作隶者。”（《裴
岑纪功碑》）
22、《＿＿＿＿ 》全碑无雕琢装饰，奇趣横生，在东汉石刻中独树一帜。文中“命”、“升”、“诵”等字垂笔特长，亦是汉隶石刻中所罕见的。（《石门颂》）
23、《＿＿＿＿ 》，清人杨守敬在《平碑记》中赞其“汉隶气魄之大，无逾于此。”（《封龙山颂》）
24、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》同处秦陇山脉之峡谷中，均为摩崖刻石，故有“汉南三颂”之称。（《甫阝阁颂》、《西狭颂》、《石门颂》）
六、汉代的书体演变和笔法嬗变
1、小篆，在西汉依然是通行文字之一，但纯小篆作品已非常少见，隶变、讹变的篆法替代了严肃的六书原则，后世将汉代这种渗入许多隶变形构的篆书称为“＿＿＿＿ ”。（汉篆）
2、章帝时代的书法家＿＿＿＿ ，以悬针法入篆，对东汉后期的篆书风格产生一定的影响。（曹喜）
3、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿ ”，亦称其为“＿＿＿＿ ”。成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿ 。（八分、分书，波挑）
4、我们把秦隶称为古隶，把西汉初期几十年间看成是秦隶至汉隶的过渡阶段，可以说西汉初期的隶书尚在＿＿＿＿ 阶段。西汉武帝时代起至东汉末年可称为＿＿＿＿ 阶段，“＿＿＿＿ ”即是汉代成熟的隶书。（古隶、汉隶、八分）
5、＿＿＿＿ 与＿＿＿＿ 都是隶书与篆书完全不同的用笔，它是篆书草化过程中产生出来的用笔，也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。（波挑、掠笔）
6、章草约在汉隶（八分）成熟的＿＿＿＿ 期形成，并渐趋成熟，至＿＿＿＿ 蔚然成风。其用笔，是沿着隶书笔法发展的，在解散结构严整的隶体的同时，主要的特征却仍旧在每字结束时采用了＿＿＿＿ 法，并且字与字之间多不连属。（西汉中晚期，东汉，波挑）
7、在东汉晚期的《＿＿＿＿ 》上甚至看到了抛弃波挑的狂放今草，这是历史发展的必然。（《安徽亳县曹氏墓砖》）
七、东汉后期的书法流派
1、东汉后期的书法流派有：曹喜影响下的＿＿＿＿ 流派，杜操、崔瑶和张芝影响下的＿＿＿＿ 流派，＿＿＿＿ 的行书流派和＿＿＿＿ 的隶书流派。（篆书、草书，刘德升、蔡邕）
2、曹喜在李斯小篆中添入悬针垂露之法对时人和后世是有影响的。最早受其影响的是同期书家＿＿＿＿ ，对后世影响的有＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等。（班固、蔡邕、邯郸淳）
3、＿＿＿＿ ，以善章草著名，唐代推其为汉代章草书第一人。（杜操）
4、＿＿＿＿ ，与杜操并称“崔杜”，被誉为“＿＿＿＿ ”。其传世的《＿＿＿＿ 》为现今可见的最早书论文字。文中既阐述了草书兴起的原因，又描述了草书的审美特征，如“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”等，并以各种具体形象的事物来形容抽象的草书艺术，辩证地阐述了“＿＿＿＿ ”的意义，对草书发展有深远的影响。后蔡邕作《＿＿＿＿ 》、卫恒作《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》，皆仿《草书势》，合称《＿＿＿＿ 》。（崔瑗，“草贤”，《草书势》，“志在飞移”、“放逸生奇”，“势”，《篆势》、《字势》、《隶势》、《四体书势》）
5、张芝，字伯英，善隶、行、草、飞白书，学杜操、崔瑗之法，变章草之字字区分为“＿＿＿＿ ”，气脉通畅。《淳化阁帖》中收入其《＿＿＿＿ 》、《冠军帖》、《终年帖》、《欲归帖》等。张芝草书已完备地具有了“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”的审美内涵。（“一笔书”，《八月帖》，“骨”、“筋”、“肉”）
6、刘德升，“以造行书擅名，虽以草创，亦甚妍美，风流婉约，独步当时。”由汉末入魏的书家＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 皆其门下。（钟繇、胡诏）
7、蔡邕，字伯喈，世称蔡中郎，是汉末杰出的学者、文学家、音乐家、也是汉末极有影响的＿＿＿＿ 家。其擅隶书，史载他创＿＿＿＿ 。其《＿＿＿＿ 》等书论中涉及到“＿＿＿
＿ ”与“＿＿＿＿ ”等书法美学范畴，由此阐发“＿＿＿＿ ”问题，其对魏、晋时代文人书法笔法传授有开创之功。（书法、飞白书，《篆势》、“势”、“力”、“笔法”）
第三章 魏晋书法
1、 ＿＿＿＿时期是书体演变的终结期，行、草、楷已趋向成熟。（魏晋）
2、魏晋书法走向了完全的＿＿＿＿阶段。可分为三个阶段：第一阶段以＿＿＿＿为代表，
第二阶段以＿＿＿＿为代表，第三阶段以＿＿＿＿为代表。（自觉，钟繇、王羲之、王献之）
3、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中国古代书论的基础。（《四体书势》、《草书状》）
一、三国、西晋时期的刻石书法与墨迹
1、三国、西晋时期的书法，有＿＿＿＿和＿＿＿＿两大类。（刻石书法、墨迹）
2、魏晋屡申禁碑，碑刻较少，蜀碑刻尚未发现。曹魏碑刻中，最著名的是《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》，著名的还有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《上尊号碑》、《受禅表碑》，《黄初残碑》、《正始石经》）
3、《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成，又名《＿＿＿＿》，上刻有《尚书》、《春秋》和部分《左传》，小篆为悬针脚，用笔划一，体态端正。（《三体石经》）
4、东吴著名的篆书刻石有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，碑刻有《＿＿＿＿》等。（《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》）
5、《天发神谶碑》字势雄伟，体势方整，横竖之起笔用同期隶书折刀法，纵画垂针出锋，世称“＿＿＿＿”，后世效之者不少。（“倒韭叶”）
6、西晋碑刻，洛阳及洛东偃师出土的如《＿＿＿＿》等隶书体虽庄重但已无复汉隶醇茂之意，施安昌先生统称为＿＿＿＿。洛阳以外的著名碑刻有河南汲县的《＿＿＿＿》等。（《辟雍碑》、西晋洛阳体，《吕望表》）
7、19世纪末20世纪初，瑞典人斯文赫定在楼兰地区发现了汉晋木简和文书，其中的残纸文书称为＿＿＿＿。（楼兰残纸）
8、东吴简牍和楼兰残纸的发现，说明＿＿＿＿和＿＿＿＿已成为当时普遍通行的书体。（楷书、行书）
9、西晋陆机的《＿＿＿＿》，被董其昌称为“盖右军以前，元常以后，唯存此数行为希代宝。”一般称其为章草至今草的过渡期作品。（《平复帖》）
10、抄经、写经在佛教盛行的魏晋时期十分风靡，逐渐形成一种特有的审美定式和规范，后世称为＿＿＿＿或＿＿＿＿。吐鲁番遗书中西晋元康六年的《＿＿＿＿》残卷为典型的抄经体，有不少已脱离隶书审美趣味而以楷书面貌出现。（写经体、抄经体，《诸佛要集经》）
二、三国、西晋时期的主要书家
1、钟繇，字＿＿＿＿，世称＿＿＿＿，与＿＿＿＿并称“钟王”，与＿＿＿＿并称“钟张”。（元常，钟太傅，王羲之，张芝）
2、钟繇书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕两位篆隶书家的笔法，形成自己特有的新体——＿＿＿＿。史载其书擅三体：“铭石书”（＿＿＿＿）、“章程书”（＿＿＿＿）、“行狎书（＿＿＿＿）”，以＿＿＿＿最负盛名。钟繇的作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（楷书，隶书、楷书、行书，隶书，《荐季直表》、《贺捷表》、《还示表》、《宣示表》）
3、《＿＿＿＿》是钟繇最著名的楷书之作，后世习楷者多法此。《＿＿＿＿》楷书已近于成熟，《宣和书谱》评曰：“备尽法度，为正书之祖。”（《荐季直表》、《贺捷表》）
4、钟王之后，楷书不断发展，但＿＿＿＿成为一种符合历史发展规律的审美定式。后世常以“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”形容钟繇书法。如梁代庾肩吾《书品》中言其“＿＿＿＿，＿＿
＿＿”，王羲之则言“天然不及钟，工夫过之”；梁武帝萧衍评“繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过”。这些评论揭示了钟繇书法之美，为后世楷书发展起到了源头的作用。（钟朴王妍，“天然”、“茂密”，“天然第一，工夫次之”）
5、卫门书家：＿＿＿＿是开山之人。其子＿＿＿＿与尚书郎敦煌索靖同在尚书台，俱善草书，时有“＿＿＿＿”之誉。其长子＿＿＿＿也是著名书家、书论家。南梁袁昂《古今书评》云其书如“插花美女，舞笑镜台”。其《＿＿＿＿》是魏晋时期重要的书法理论文献。卫铄，世称＿＿＿＿，是王羲之的启蒙老师，是＿＿＿＿和王羲之之间的桥梁。（卫觊、卫瓘，“一台二妙”，卫恒，《四体书势》，卫夫人，钟繇）
6、三国西晋时的著名书家除钟繇和卫门外，还有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（胡昭、皇象、韦诞、索靖）
7、＿＿＿＿，东吴时代书法第一人，《抱朴子》中有“＿＿＿＿”之说。其章草代表作有《＿＿＿＿》，后世学章草的书家，多效其法。（皇象，“书圣者皇象”，《急就章》）
8、索靖书学＿＿＿＿，此为史载最初的家族相传的见证之一。作品有《急就章》、《＿＿＿＿》、《出师颂》、《＿＿＿＿》等。曾著有《＿＿＿＿》，以自然物象比喻草书，使人们对草书的审美特征有形象认识，是早期的重要书论。（张芝，《月仪帖》、《七月帖》，《草书状》）
三、王羲之和王献之
1、王羲之书法的师承源头有三：一是源于东汉末年＿＿＿＿一系的草书；二是源于东汉末年至曹魏时＿＿＿＿的楷书和行书；三是＿＿＿＿。（张芝，钟繇，王羲之父辈）
2、楷书的发展，汉代为＿＿＿＿期，钟繇时期为＿＿＿＿期，至＿＿＿＿时，楷书已完全成熟。王羲之楷书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，其楷书由技＿＿＿＿，表达了丰富的内涵。（草创、变革，王羲之，《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》，入情）
3、王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点，作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，对王献之的一笔书，张旭、怀素的狂草都有重要影响。（《十七帖》、《初月帖》、《上虞帖》、《远宦帖》）
4、王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《＿＿＿＿》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》）
5、梁王帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”王羲之被后世尊为“＿＿＿＿”。（书圣）
6、＿＿＿＿行草书法情驰神纵，超逸优游，被称为“笔法体势中，最为风流者”。（王献之）
7、王献之擅长多体，小楷作品有《＿＿＿＿》，为晋人楷书精品；草书有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《相彼帖》、《先夜帖》、《集聚帖》等；行书有《＿＿＿＿》；行草有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。米芾《书史》中评其“运笔如火筯划灰，连属无端末，如不经意，所谓＿＿＿＿。”（《洛神赋》、《中秋帖》、《奉别帖》、《廿九日帖》、《鸭头丸帖》、《阿姨帖》、《鹅还帖》、《适奉帖》，一笔书）
8、王献之在其父基础上对＿＿＿＿进行创造，完成了自钟王以来的又一阶段的变革，使文人流派书法发展到了一个新高度。其书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“＿＿＿＿”（虞和《论书表》），在王羲之的“灵和”之外又显“＿＿＿＿”，他们共同构成的＿＿＿＿为文人流派书法树立了楷模。（行草，“父子之间又为今古”，神骏，二王体系）
四、东晋的其他主要书家
1、东晋时期，还有＿＿＿＿四门书家。（王、郗、庾、谢）
2、除四门外，东晋书家著名的还有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（桓温、桓玄、杨羲）
3、相传《＿＿＿＿》为杨羲手笔，元初曾为鲜于枢所藏，赵孟頫、倪瓒小楷皆受其影响。（《黄素黄庭内景经》）
五、东晋的墓志和刻石
1、东晋较有代表性的墓志有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《谢鲲墓志》、《王兴之夫妇墓志》、《张镇夫妇墓志》、《王建之墓志》）
2、东晋著名刻石是《＿＿＿＿》。与南朝刘宋的《＿＿＿＿》并称“二爨”。《爨宝子碑》楷隶相参，裘锡圭在《文字学概论》中评此碑“想模仿八分而又学不像，字体显得很不自然”。（《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》）
第四章 南北朝书法
1、南方承袭＿＿＿＿，以手札为主要形式；北朝流行＿＿＿＿。（二王笔法，铭石书法）
2、北魏迁都洛阳后，书风为之一变，形成以一拓直下、斜画紧结的＿＿＿＿。这种楷书以龙门二十品中《＿＿＿＿》为起点，此后在＿＿＿＿中蔚然成风，标志着北魏体楷书的高度成熟。（北魏新体楷书，《牛橛造像》，邙山墓志）
3、北朝大量的刻石主要以实用为目的，所表现出的主要是＿＿＿＿之美。而南方文人书家自觉追求个性解放，表现为雅玩的＿＿＿＿倾向。南北朝前期，南北士族来往不多，公元554年＿＿＿＿入关事件意义重大，促进了北方书法的发展。（实用书法、纯艺术化、王褒）
4、南朝书论有：南朝宋羊欣的《＿＿＿＿》、虞和的《＿＿＿＿》、王愔的《＿＿＿＿》、南齐王僧虔的《＿＿＿＿》、南梁萧衍的《＿＿＿＿》、陶弘景的《＿＿＿＿》、袁昂的《＿＿＿＿》、庾肩吾的《＿＿＿＿》等。这些书论文字反映出当时书法美学和书法审美范畴的建立，确认了中国古代最初的书法批评标准，奠定了古代书学体系的雏形。（《能书人名》、《论书表》、《文字志》、《书赋》、《观钟繇笔法十二意》、《与梁武帝论书启》、《古今书评》、《书品》）
一、南朝的文人书家
1、南朝著名书家有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（羊欣、王僧虔、陶弘景、萧衍）
2、＿＿＿＿，刘宋时最有时名，宋帝曾命虞和收集佳书，得其书六卷，时人有“＿＿＿＿”之语。（羊欣，“买王得羊，不失所望”）
3、南齐享有盛名的是＿＿＿＿，齐高帝尝与其赌书，毕，问曰：“谁为第一？”曰：“臣书臣中第一，陛下书帝中第一。”时称善对。传世书帖有《＿＿＿＿》、《御史帖》、《陈情帖》等。所著《＿＿＿＿》是早期的古代书论文献。（王僧虔，《太子舍人王琰帖》，《书赋》）
4、＿＿＿＿，镇江焦山摩崖《瘗鹤铭》传为其所书，并有书论《与梁武帝论书启》传世。（陶弘景）
5、南朝陈至隋间的书家，以高僧＿＿＿＿最为著名，传其居永欣寺阁上临书三十年，写真草《＿＿＿＿》八百余本。（智永，《千字文》）
二、南朝的碑刻
1、南朝的碑刻较著名的有《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》。（《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》）
2、《＿＿＿＿》为正书，共＿＿＿＿行，文字险劲简古，雄浑庄严。阮福跋此碑云：“碑文体制古茂，得汉碑遗法，非唐、宋人所及。此乃滇中最古之石，极可宝贵。”（《爨龙颜碑》，48）
3、《＿＿＿＿》为正书，能融篆隶两体意趣，南北风格兼有，书风雄伟飞逸，用笔坚劲沉着，古意盎然而有行书意味。龚自珍认为“南书无过《＿＿＿＿》”，称其为“江南第一石”。（《瘗鹤铭》）
三、北朝的文人书家
北魏初“工书者，＿＿＿＿二门”，这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家＿＿＿＿等。（崔（悦）、卢（谌），赵文渊）
四、北朝的刻石书法
1、北朝书法的主要成就表现在＿＿＿＿上，其种类较多，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（北朝刻石，碑刻、造像题记、墓志、摩崖刻石）
2、北朝刻石大致经历了三个阶段：第一阶段从十六国到北魏孝文帝迁都之前，北朝的刻石沿用魏晋旧习，此时＿＿＿＿二体交叉，属于＿＿＿＿的发展时期。这一阶段尾声出现了《＿＿＿＿》，已见魏体楷书风格之端倪。第二阶段为孝文帝迁都洛阳之后到北魏后期。此时以＿＿＿＿和＿＿＿＿为主体，形成风格鲜明的＿＿＿＿，迎来了北魏楷书的鼎盛时期。第三阶段是东魏、西魏至北齐、北周时期。出现了更纯粹的楷书作品如东魏的《＿＿＿＿》等，成为隋代南北书风融合的先声。此时的摩崖刻经既受复古风气的影响，又受抄经体的影响，显得不隶不楷，然刚柔相济，雍容博大，代表之作如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（隶楷，不自觉，《中岳嵩高灵庙碑》，洛阳龙门石窟造像题记、北魏皇族墓地邙山墓志，魏体楷书，《吕望碑》，《泰山经石峪金刚经》、《四山摩崖刻经》）
3、北朝著名的碑刻有：《＿＿＿＿》为北魏早期刻石的代表，可见魏楷风格的端倪。《＿＿＿＿》为北魏后期碑刻的代表，碑文方圆兼施，结体内紧外疏，欹侧险峻，是北魏成熟楷书的典型。东魏武定八年刻石的《＿＿＿＿》可视为北朝时南北楷书兼容的代表，并显示了当时北朝楷书的新走向，开隋唐碑刻之先河。（《中岳嵩高灵庙碑》、《张猛龙碑》、《吕望碑》）
4、北朝造像题记作为魏体楷书的典型，是由＿＿＿＿两方面综合作用的产物。（写与刻）
5、龙门造像诸刻石中，以《＿＿＿＿》为最早。体现这一时期最具代表性的是：太和二十二年所刻的《＿＿＿＿》和《元详造像》，景明时期的《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》。（《牛橛造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像记》、《郑长猷造像》）
6、药王山造像题记以北魏时代的造像题记最为精彩，著名的如《＿＿＿＿》为道教造像记刻石，刻手粗劣，属于朴拙、天趣一路，在北魏造像题记中占有一席之地。（《姚伯多兄弟造像记》）
7、在邙山北魏墓志中，太和二十年的《＿＿＿＿》时间最早，与北朝早期刻石相比，体势完全摆脱隶书结构的影响，易平为欹，改蚕头为一拓直下的楷书笔法。（《元桢墓志》）
8、邙山以外的著名墓志：北魏熙平二年刻石的《＿＿＿＿》，康有为评为“虚和圆静之宗”，杨守敬赞誉它“行间茂密”。同年刻石的《＿＿＿＿》，清人何焯称其“入目初似丑拙，然不衫不履，唐人终莫能及。”北魏普泰元年刻石的《＿＿＿＿》，何绍基跋云：“化篆、分入楷，遂尔无神不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比《黑女》者。”（《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》、《张玄墓志》）
8、北朝著名摩崖刻石有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《石门铭》、《郑文公碑》）
9、《＿＿＿＿》康有为在《广艺舟双楫》中大力推重，称其“飞逸奇浑，分行疏宕”。（《石门铭》）
10、《＿＿＿＿》包括山东平度天柱山的《郑文公上碑》和山东掖县的《郑文公下碑》，被看作分布于掖县云峰山与平度天柱山摩崖刻石群中众多作品中的代表。（《郑文公碑》）
11、北齐和北周的摩崖刻经以山东邹县东北的＿＿＿＿（尖山、铁山、葛山、冈山）摩崖佛经刻石群和《＿＿＿＿》摩崖刻石规模最为宏大。（四山，《泰山经石峪金刚经》）
12、北朝摩崖刻经主要包括三类：一类为隶书，一类为楷书，另一类最为多见，介于楷隶之间，如北响堂寺《＿＿＿＿》、《无量义经》等。这种特征绝不是楷书不发达时期的隶楷特征的自然交叉，而是楷书时代具有复古意识的刻石作品。《四山摩崖刻经》和泰山经石峪刻经大抵是这种风格，其中铁山《＿＿＿＿》、泰山《这》等以篆书用笔、隶书体势和楷书结构来表现，有较高的艺术品味。（《唐邕刻经铭》、《石颂》、《金刚经》）
13、北齐和北周摩崖刻经的书丹者，多不可考。较为公认的书手仅＿＿＿＿一人。（僧安道一）
第五章 隋唐五代书法
1、唐太宗曾亲笔为《晋书》撰写《＿＿＿＿》，曰：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎！”为唐代树立了一个最高的书法审美典型，具有极其深远的意义。（《王羲之传赞》）
2、盛中唐时，书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡“风神骨气者居上，妍美功用者居下”和“深识书者，唯观神采，不见字形”的＿＿＿＿风尚，＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿把这种风气推向了极致，成为浪漫写意书风的杰出代表。（写意，张旭、颜真卿、怀素）
3、唐代著名书家与佛经：＿＿＿＿《金刚经》、＿＿＿＿《灵飞经》、＿＿＿＿《化度寺碑》、＿＿＿＿《三藏圣教序记》、＿＿＿＿《信行禅师碑》、＿＿＿＿《麓山寺碑》、＿＿＿＿《不空和尚碑》、＿＿＿＿《多宝塔感应碑》、＿＿＿＿《玄秘塔碑》等。（柳公权、钟绍京、欧阳询、褚遂良、薛稷、李邕、徐浩、颜真卿、柳公权）
4、唐代高僧书家：初唐＿＿＿＿、中唐草书大家＿＿＿＿、晚唐草书家＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。唐玄宗时高僧＿＿＿＿东渡日本，除带去佛经，还首次带去了王羲之父子的作品，影响了日本书法的发展。日本入唐八家中＿＿＿＿、＿＿＿＿尤为著名。（怀仁、怀素、高闲、巩光、亚栖、鉴真，最澄、空海）
5、唐代书论在古代书论史上堪称高峰期。作为六朝书论的总结，孙过庭《＿＿＿＿》有着特殊意义，反映了书论的高度成熟，并成为书论史上的经典之作。张怀瓘的《＿＿＿＿》、《书估》、《书议》堪称古代书论史上体系最详备的书学文献，是当时最完整的源流史论、书家批评论、书法审美论的专著。晚唐，张彦远的《＿＿＿＿》汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。（《书谱》、《书断》、《法书要录》）
一、隋朝时期的书法
1、隋朝书法以＿＿＿＿最为丰富，有碑、墓志、造像记、造塔记等。作品如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（石刻，《董美人墓志》、《龙藏寺碑》）
2、隋代著名书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、房彦谦、史陵、薛道衡、赵文渊等，均为身跨两朝书家，最著名者，当属＿＿＿＿。（智永、智果、丁道护）
3、智永，人称“＿＿＿＿”，其学书典故有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”，传世作品有《＿＿＿＿》。（“永禅师”、“退笔冢”、“铁门限”、《真草千字文》）
4、受智永直接影响的书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿等。智果从智永学书，与智永并称为“＿＿＿＿”。（虞世南、智果，“禅林笔圣”）
5、丁道护的作品有《＿＿＿＿》等，明杨慎评曰：“此碑最精，欧、虞之所自出。”（《启法寺碑》）
二、初唐时期的书法
1、与唐太宗论书最多，且互相影响的有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三人。（欧阳询、虞世南、褚遂良）
2、唐太宗传世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《屏风帖》。（《晋祠铭》、《温泉铭》）
3、唐太宗《晋祠铭》碑第一次打破了历史上仅以篆、隶、楷书正体写碑文的惯例，开创了以＿＿＿＿之典范。（行草入碑）
4、唐太宗存书论四则：《笔法诀》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。他在《论书》、《指意》中，主张“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”。（《论书》、《指意》、《王羲之传赞》，“以神为精魄”、“以心为筋骨”）
5、初唐四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）
6、欧阳询以楷书最著名，传世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等；行书作品有《＿＿＿＿》、《卜商帖》、《梦奠帖》；隶书作品有《房彦谦碑》。（《化度寺碑》、
《九成宫醴泉铭》、《虞恭公碑》、《皇甫诞碑》，《张翰帖》）
7、欧阳询子＿＿＿＿与其父有“大小欧阳”之称。（欧阳通）
8、虞世南世称“＿＿＿＿”，唐太宗曾给予“博闻、德行、书翰、词藻、忠直”五绝之美誉。其楷书最具代表性的是《＿＿＿＿》，行草书以《＿＿＿＿》残稿墨迹最为著名，是《宣和书谱》所载行书九迹之一。其“发笔处如抽刀断水，正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣”。（虞永兴，《孔子庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》）
9、虞世南书论有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》三则。其在《劝学篇》中所言“夫道者，学以致之，饱食终日，无所用心，则去之逾远矣。不得其门而入，虽勤苦而难成矣”，充分地道出了学书中勤奋与方法之间的辩证关系。而在《＿＿＿＿》中，则将实践上升到理论，指出了学书的干系所在。（《笔髓论》、《书旨论》、《劝学篇》，《笔髓论》）
10、虞氏书法对后世影响颇大，其甥＿＿＿＿则是继响家业者，墨迹有《＿＿＿＿》传世。（陆柬之，《陆机文赋》）
11、褚遂良世称“＿＿＿＿”，《＿＿＿＿》是其最晚的作品，亦是其楷书之最。在这幅作品中已难界定何为北风，何为南韵，达到瘦硬通神的境界。褚氏不仅把初唐楷书推向了一个新的高峰，而且在唐楷的演进上也有重要的过渡作用，实不愧有“＿＿＿＿”之称。（褚河南，《雁塔圣教序》，“唐之广大教化主”）
12、褚遂良行书作品有《＿＿＿＿》，还有《＿＿＿＿》传世，米芾对之大加推赏：“虽临王帖，全是褚法。”（《枯树赋》、《临兰亭序》）
13、薛稷，史称“＿＿＿＿”，以楷书最善，作品有《＿＿＿＿》、《昇仙太子碑阴》。（《信行禅师碑》）
14、孙过庭于学书方法上明确指出学书三个阶段的关键所在：“初学分布，但求＿＿＿＿；既知平正，务追＿＿＿＿；既能险绝，复归＿＿＿＿。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”（平正、险绝、平正）
15、孙过庭于创作上尤讲“五合”、“五乖”之利弊。“五合”即＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。“五乖”即＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（神怡务闲、感惠徇知、时和气润、纸墨相发、偶然欲书，心遽体留、意违势屈、风燥日炎、纸墨不称、情怠手阑）
16、在初唐学习王右军书法的潮流中多见楷行书家，而草书家偏少，＿＿＿＿的草书堪称承继右军草法的优秀代表，对草书的传承有重要的作用。（孙过庭）
三、盛中唐时期的书法
1、盛中唐时期是唐代书法史上最为恢宏的时代。隶书名家有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等；楷书名家有＿＿＿＿、＿＿＿＿等；行书以＿＿＿＿、＿＿＿＿为代表；草书有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三杰行世；篆书则首推＿＿＿＿。（史惟则、韩择木、蔡有邻；徐浩、颜真卿；李邕、颜真卿；贺知章、张旭、怀素；李阳冰）
2、唐玄宗隶书作品有《纪太山铭》、《＿＿＿＿》，行书作品有《赐益州刺使张敬忠敕书》、《＿＿＿＿》等。（《石台孝经》、《鶺鴒颂》）
3、李阳冰，世称“＿＿＿＿”，篆书有“＿＿＿＿”美誉，可见作品有《＿＿＿＿》篆盖12字和《＿＿＿＿》碑额等。（“李监”，“仓颉后身”，《崔祐甫志》、《颜氏家庙碑》）
4、宋黄庭坚在《游愚溪》诗中将＿＿＿＿、李阳冰、＿＿＿＿三人的篆书并称。（瞿令问、袁滋）
5、＿＿＿＿的草书，拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕，现可见作品有《＿＿＿＿》。（贺知章，《孝经》）
6、张旭，世称“＿＿＿＿”，时人又称“＿＿＿＿”，是“＿＿＿＿”的开山祖师，使草书的浪漫风气发展到一个新的阶段，为盛中唐书坛上的一位杰出的革故鼎新者，受其影响的有＿＿
＿＿、＿＿＿＿等，存世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（张长史，张颠，狂草，怀素、高闲，《肚痛帖》、《古诗四首》）
7、怀素，后世将其与张旭并称为“＿＿＿＿”，晚唐诗人裴说在《怀素台歌》中将杜甫、李白、怀素喻为“三星”，即文星、酒星、＿＿＿＿。其草书墨迹有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。黄庭坚曾评其《自叙帖》曰：“怀素师《自叙》草书数千字，用笔皆如＿＿＿＿。”（“颠张狂素”，草书星，《自叙帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《食鱼帖》，以劲铁画刚木）
8、李邕，世称“＿＿＿＿”，李阳冰谓之“＿＿＿＿”，碑版行书有《＿＿＿＿》、《楚州娑罗树碑》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。《＿＿＿＿》有“邕书最佳者”之称，《＿＿＿＿》堪称李邕前期书法中之杰作，《＿＿＿＿》可视为盛中唐行书豪放派风气之滥觞，《＿＿＿＿》为邕书中最遒美者，是李晚岁书范之所在。（李北海，“书中仙手”，《叶有道碑》、《麓山寺碑》、《李思训碑》、《李秀碑》，《叶有道碑》、《麓山寺碑》、《李思训碑》、《李秀碑》）
9、张从申，时人称其所书《法慎律师碑》为“四绝”，《＿＿＿＿》为“三绝”，有“右军风规”，“笔气绝似李北海”。（《李含光碑》）
10、颜真卿是唐代最杰出的书法家，其崛起使唐楷形成了一种崭新的风貌，是书法史上继＿＿＿＿之后的又一座里程碑。其楷书早期作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，是其40多岁时所作；其中晚期代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，是其60多岁时作。元郝经在《陵川集》中将《＿＿＿＿》誉为“书家规矩准绳之大匠”，评家也多以为是颜书第
一。《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》则是颜真卿晚岁时的作品，风格稍呈回归之势，且由继承、变革，趋于更加完备。（王羲之，《郭虚己墓志铭》、《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》，《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》，《大唐中兴颂》，《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》）
11、颜真卿行书中最有代表性的是“鲁公三稿”，即《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。《＿＿＿＿》被后世誉为“天下第二行书”，《＿＿＿＿》米芾评曰“最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露，在于此书”，米还将此帖推为鲁公行书第一。（《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》，《祭侄文稿》、《争座位稿》）
12、徐浩是与颜真卿同时的重要书家，其著名隶书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，楷书作品有《＿＿＿＿》。（《嵩阳观纪圣德感应颂》、《张庭珪志》，《不空和尚碑》）
四、晚唐时期的书法
1、柳公权世称“＿＿＿＿”，楷书与颜真卿并称，有“＿＿＿＿”之誉，存世作品有《＿＿＿＿》、《回元观钟楼铭》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（柳少师，“颜筋柳骨”，《金刚般若经》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》）
2、杜牧有行书墨迹《＿＿＿＿》传世，高闲有草书墨迹《＿＿＿＿》存世。（《张好好诗并序》、《千字文》）
五、五代时期的书法
1、五代书坛较为寂然，＿＿＿＿以佯狂独步天下，称雄一世。（杨凝式）
2、杨凝式，世称“＿＿＿＿”，时人亦谓“＿＿＿＿”，存世墨迹大多为翰札，有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，他的书法对后世，尤其对＿＿＿＿产生了很大影响。（杨少师、杨风子，《韭花帖》、《夏热帖》、《神仙起居法》，宋代）
第六章 宋辽金书法
1、宋太宗诏刻《＿＿＿＿》，除历代帝王外，＿＿＿＿属二王法帖，而唐人作品一件不收，其用意是重新确立二王的经典价值，而摆脱唐人的笼罩。（《淳化阁帖》，大半）
2、欧阳修提倡以复古来达到创新的目的，指出：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之＿＿＿＿！”（奴书）
3、明董其昌指出：“晋人书取＿＿＿＿，唐人取＿＿＿＿，宋人取＿＿＿＿。”这是一位理论家在历史上第一次用＿＿＿＿三个概念来观照书史。（韵、法、意）
4、宋代是书史上“帖学”的形成期。历史上第一次刊刻官帖，始于＿＿＿＿。宋太宗诏＿＿＿＿刻《淳化阁帖》后，效仿者甚众。徽宗时刻成《＿＿＿＿》，南渡后，高宗命刻《＿＿＿＿》，孝宗刻《＿＿＿＿》等。（北宋初，王著，《大观帖》、《绍兴米帖》、《淳熙阁帖》）
5、宋代书论有北宋朱长文的《＿＿＿＿》、米芾的《＿＿＿＿》等，南宋姜夔的《＿＿＿＿》等。（《续书断》、《书史》、《续书谱》）
6、宋代颇具特色的是散见于＿＿＿＿中的书论，如欧阳修的《＿＿＿＿》、苏轼的《＿＿＿＿》、黄庭坚的《＿＿＿＿》、米芾的《＿＿＿＿》等。＿＿＿＿以其简短的语言，记录有感而发的精辟思想，成为宋代文人士大夫阐发文章书画鉴评的最重要的文学样式，它不仅加快了诗、书、画三者融为一体的进程，而且对后世文人书画有深远的影响。（题跋，《六一题跋》、《东坡题跋》、《山谷题跋》、《海岳名言》，题跋）
一、北宋时期的书法
1、北宋前期的书家有两种情况：一是身跨两朝的书家，如＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等；一是宋建国后的书家，如＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（徐铉、王著、李建中，宋绶、周越、林逋、苏舜钦兄弟、文彦博）
2、徐铉与弟＿＿＿＿以文翰知名于江南，有“二徐”之称。能精研文字学，尤善篆、隶，且独创“＿＿＿＿”，作品有《＿＿＿＿》拓本等。（锴，“喎匾法”，《重摩秦峄山刻石》）
3、王著当时为翰林所尚，以致世称“＿＿＿＿”，亦曰“＿＿＿＿”。（小王书、院体）
4、李建中，世称“＿＿＿＿”，其最晚的、也最具代表性的作品是《＿＿＿＿》。（《土母帖》）
5、林逋，谥＿＿＿＿，终身不娶，以梅鹤为伴，世称“＿＿＿＿”，《＿＿＿＿》是其成熟书风的代表。（和靖，“梅妻鹤子”，《自书诗帖》）
6、苏舜钦有草书墨迹《＿＿＿＿》传世，文彦博有行书墨迹《＿＿＿＿》传世。（《补怀素自叙帖前六行》、《汴河帖》）
7、欧阳修编《＿＿＿＿》，开我国金石学先河，是学术史上的一座里程碑。（《集古录》）
8、欧阳修在习书上如何取法、如何继承和创新的精辟论断，实乃“＿＿＿＿”书风的理论先导，为苏轼、黄庭坚、米芾等“＿＿＿＿”的出现提供了重要的契机。（尚意）
9、宋四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（蔡襄、苏、黄、米）
10、蔡襄书法各体皆优，行书第一，小楷第二，草书第三。其最具贡献的行书，有两类：一类较工整者，如《＿＿＿＿》；一类较洒脱者，如《＿＿＿＿》、《脚气帖》。（《澄心堂纸帖》、《扈从帖》）
11、苏轼的书法形成一种抒发自我精神的独特书风。他曾言：“＿＿＿＿，＿＿＿＿。”其“无法”和“信手”包含两方面意义：一是法度应为我所用，而不可以法禁锁天性；二是在“有法”的基础上的一种自由。他十分强调以“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖”的执著精神来追求“＿＿＿＿”的自由。（“我书意造本无法，点画信手烦推求”，“法”）
12、苏轼的书法始终透露出他那独特的审美思想，即“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”。（淡、静）
13、苏轼书法最能体现自我精神的是＿＿＿＿，而将自我精神体现最为彻底的是他在＿＿＿＿时所创作的作品。如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。其中《黄州寒食诗帖》字形多呈横势，有“＿＿＿＿”之感，被誉为“＿＿＿＿”。（行书，黄州，《杜甫桤木诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》，“石压虾蟆”、“天下第三行书”）
14、黄庭坚行书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《经伏波神祠诗》、《松风阁诗》等；草书作品有《＿＿＿＿》、《李白忆旧游诗》、《杜甫寄贺兰銛诗》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。黄庭坚的狂草实乃上承张旭、怀素，下启祝允明、王铎，是唐代之后传递狂草的重要人物。
（《牛口庄题名》、《东坡黄州寒食诗跋》，《刘禹锡竹枝词》、《诸上座帖》、《廉颇蔺相如列传》）
15、米芾，字＿＿＿＿，人称“＿＿＿＿”，又称“＿＿＿＿”，所作山水，树木简略，烟云掩映，世称“＿＿＿＿”，与其子＿＿＿＿有“大米、小米”之称。行书代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，草书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（元章，“米南宫”，“米颠”，“米家山水”，米友仁，《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《珊瑚帖》、《多景楼诗册》，《中秋登海岱楼诗》、《焚香帖》、《吾友帖》）
16、北宋其他书家还有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（沈辽、钱勰、蔡京兄弟、薛绍彭、宋徽宗）
17、宋徽宗自创“＿＿＿＿”，尝敕文臣将御府所藏历代书画编辑为《＿＿＿＿》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等。（“瘦金体”，《宣和书谱》）
二、南宋时期的书法
1、南宋书法总的特征仍然为＿＿＿＿三家之馀风，并无更多发展。（苏、黄、米）
2、南宋前期书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（宋高宗赵构、吴说、赵令畴）
3、吴说成就最高者当属＿＿＿＿，存世作品有《＿＿＿＿》等；其次为草书，有两种：一是自创的“＿＿＿＿”，二是小草；再次为楷书。（行书，《明善宗簿帖》，“游丝体”）
4、南宋四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（陆游、范成大、朱熹、张孝祥）
5、陆游代表作有《＿＿＿＿》等，范成大作品有《＿＿＿＿》等，朱熹最具代表性的作品是《＿＿＿＿》，张孝祥以《＿＿＿＿》最为突出。（《自书诗卷》、《西塞鱼社图卷跋》、《秋深帖》、《柴沟帖》）
6、南宋其他书家还有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（吴琚、白玉蟾、张即之、赵孟坚）
7、吴琚的《＿＿＿＿》是现存书法作品中所见最早的一件条幅。（《桥畔诗帖》）
8、白玉蟾草书有《＿＿＿＿》，可谓黄庭坚草书后一人。（《天朗气清诗帖》）
9、赵孟坚作品有《＿＿＿＿》等。（《脏腑药帖》）
三、辽、金时期的书法
1、辽代书法不显，也无名家闻世，金代则丰富多彩，擅书者如源于北宋的＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等均享有盛名；金章宗朝的＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等成为金代最具代表性的书家，书风多有北宋遗韵。（蔡松年父子、吴激、任询，党怀英、王庭筠、赵秉文）
2、现能见到的辽代书法只有＿＿＿＿和＿＿＿＿两类。（碑刻、手抄佛经）
3、任询作品有《＿＿＿＿》，王庭筠作品有《＿＿＿＿》，赵秉文作品有《＿＿＿＿》。（《杜甫古柏行》，《李山画风雪杉松图跋》，《赵霖六骏图跋》）
第七章 元代书法
1、元代书法由于其社会的特殊性，特别是＿＿＿＿的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。（赵孟頫）
2、元代书坛的总体特征是＿＿＿＿。（复兴晋唐与全面复古）
3、＿＿＿＿书法成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮。（篆隶）
4、＿＿＿＿的设立为元代书法的发展起到了积极的推动作用。（奎章阁)
5、＿＿＿＿书家的大量涌现是元代书坛的独特现象，特别是＿＿＿＿的出现，对元代后期的书坛产生了很大影响。（少数民族，康里巎巎）
6、隐士书家群成为元代书法重要的一脉，其中＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。（吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒）
7、书法与＿＿＿＿紧密结合在元代成为一种风尚。中国画题跋的盛行始于＿＿＿＿。（文人画，元代）
一、赵孟頫
1、赵孟頫，字＿＿＿＿，是元代书坛的旗帜。（子昂）
2、在篆刻上，赵孟頫在《印史序》中提出的汉魏印的＿＿＿＿，第一次揭示了汉印的审美特征。（质朴自然）
3、明代何良俊在《四友斋丛说》中对赵推崇备至：“自唐以前集书法之大成者，＿＿＿＿也。自唐以后集书法之大成者，＿＿＿＿也。”（王右军，赵集贤）
4、赵孟頫的楷书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。（《湖州妙严寺记》、《三清殿碑记》、《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》、《仇锷墓碑铭稿》）
5、赵孟頫小楷作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《过秦论》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《道德经》、《洛神赋》、《大洞玉经》、《汉汲黯传》）
6、赵孟頫的＿＿＿＿被公认为其成就最大者，对后世的影响也以＿＿＿＿为最深。作品有《＿＿＿＿》、《归去来兮辞》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，其章草《＿＿＿＿》实开元代章草风气之先导。（行草书，《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《雪晴云散帖》，《急就章》）
7、赵孟頫是元代书坛领袖，他举起了＿＿＿＿的旗帜，使元代书法在南宋书法一百多年的萧条之后重新复苏，并呈现出欣欣向荣的景象。他反对学书从颜真卿入手，提出直溯＿＿＿＿，并在实践中全面复古。（复兴古法，东晋二王）
8、赵孟頫在书学思想中有很多精辟的见解，如提出“书法以＿＿＿＿为上，而＿＿＿＿亦须用工。盖＿＿＿＿因时相传，＿＿＿＿千古不易。（《兰亭十三跋》）”成为元以后书论中的著名论断，揭示了书法艺术的本质。（用笔，结字，结字，用笔）
9、赵孟頫还认为：“学书有二：一曰＿＿＿＿，二曰＿＿＿＿。＿＿＿＿弗精，虽善犹恶；＿＿＿＿弗妙，虽熟犹生。”他提出＿＿＿＿第一、＿＿＿＿第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导我们书法实践的箴言。（用笔，字形）
10、赵孟頫的书法影响了一代士人，还影响到＿＿＿＿、＿＿＿＿，对朝鲜书法史的影响也是巨大的，其书风笼罩达＿＿＿＿以上。（明代、清代，三个世纪）
二、复兴晋代书风与全面回归的中坚
1、在元代复兴晋代书风的潮流中，除赵孟頫外，首推＿＿＿＿和＿＿＿＿，他们在书坛并称为元初三大家。（鲜于枢、邓文原）
2、行草书是鲜于氏的最大特色，其手札、题跋精熟圆润，作品有《保母砖帖跋》、《游高亭山记卷》、《＿＿＿＿》等。（《论张旭、怀素、高闲草书》）
3、邓文原被赵称为“畏友”，作品有《黄庭坚松风阁诗卷跋》、《＿＿＿＿》。（《瞻近汉时二帖跋》）
4、＿＿＿＿也是同时代的重要书家，他是赵所提倡的复兴晋人书法潮流中最为执着的典型。（李倜）
5、赵氏书家群有：＿＿＿＿。（虞集、揭傒斯、钱良佑、郭畀、康里巎巎、张雨、柯九思、朱德润、俞和、管道昇、赵雍）
6、元仁宗曾将＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿的书法合装一卷，藏于秘书监，并说“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”（赵孟頫、管道昇、赵雍）
7、在元代书法全面回归的潮流中，＿＿＿＿的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。（篆隶书）
8、吾衍在《学古篇》的《＿＿＿＿》中提倡写篆和汉印，与赵一起首次在印学史上倡导＿＿＿＿的思想，为文人篆刻艺术的发展揭开了崭新的一页。（《三十五举》，印宗汉魏）
9、从＿＿＿＿到其弟子＿＿＿＿，再到再传弟子＿＿＿＿，三代人贯穿从元初到元末整整
一个朝代，他们对元代篆隶书法的复兴贡献卓著，对文人印章艺术的发展更是功不可没。（吾衍、吴叡、朱珪）
三、元代的少数民族书家
1、继赵孟頫之后，元代书坛崛起的另一位对后世产生很大影响的书家是＿＿＿＿，他与哥哥＿＿＿＿在当时被誉为“书坛双璧”。（康里巎巎、康里回回）
2、康里写草书的最大特点是喜欢＿＿＿＿，他似乎有意模糊两者之间的界限，来达到既古朴又流美的效果。（今草与章草杂糅）
3、康里的书风通过其弟子＿＿＿＿、＿＿＿＿的传承直接影响到明代初期的三宋，甚至中期的文徵明，并且为明代草书的复兴注入了一针催化剂，其意义不可低估。（饶介、危素）
四、元代后期的隐士书家
1、元代后期的隐士书家以＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。（吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒）
2、＿＿＿＿是元代隐士书法中高逸一派的典型代表。（倪云林（瓒））
3、在元末太湖地区文人隐士群中，也有书家是直接受赵氏影响的，如自称“松雪斋中小学生”的＿＿＿＿、赵的外甥＿＿＿＿等。（黄公望、王蒙）
第八章 明代书法
1、具有程式倾向的＿＿＿＿书风的盛行对书法的发展起到了一定的阻碍作用。明代前期书坛显得平庸而乏生气，中期以后渐有起色，直至晚明方有大的变革。（台阁体）
2、明代初期的书法是＿＿＿＿的延续。（元代书风）
3、明代＿＿＿＿之风是继宋代之后的又一高潮，为帖学的发展起到推波助澜的作用。（刻帖）
4、书家群体的＿＿＿＿成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。先是＿＿＿＿书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的＿＿＿＿书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。（地域集中，吴门，云间）
5、明代是中国书法史上的＿＿＿＿成熟期。明以前书法样式主要是翰礼、手卷、团扇、条幅等，明又增添了＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等，晚明还出现了＿＿＿＿，样式不断丰富，至此书法上的样式大体具备。（样式，折扇、长卷、中堂、对联）
6、晚明＿＿＿＿思潮对书法产生很大的影响，使得晚明书坛异军突起，这是继元代回归晋唐书风之后，书法史上的又一次重大变革，代表人物有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（个性解放，徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎）
7、明代书论：前期有＿＿＿＿的《春雨杂识》、＿＿＿＿的《法书通释》、＿＿＿＿的《大字结构八十四法》等，中期有＿＿＿＿《匏翁家藏集》和＿＿＿＿《甫田集》中的书论，＿＿＿＿的《书述》、《奴书订》，＿＿＿＿的《书诀》等，晚期有＿＿＿＿的《容台别集·书品》、＿＿＿＿的《寒山帚谈》等。（解缙、张绅、李淳、吴宽、文徵明、祝允明、丰坊、董其昌、赵宧光）
一、明代前期书坛大势
1、明初书家可分两大类型：一是沿袭元人书风的基础上继续发展的书家，代表人物是＿＿＿＿，一是宫廷书家，代表人物是＿＿＿＿。（三宋、二沈）
2、三宋指＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿，尤以＿＿＿＿的成就最大。（宋克、宋广、宋璲、宋克）
3、宋克的书法成就主要集中在草书上，尤以＿＿＿＿最为世人推重。尽管赵孟頫是元代复兴章草的第一人，但宋克将章草写得更为出色，唐、宋、元、明无出其右者。（章草）
4、二沈指＿＿＿＿、＿＿＿＿。台阁体的盛行实从＿＿＿＿始。（沈方、沈粲，沈度）
5、沈度书法以楷书著称，尤工＿＿＿＿，沈粲书法以＿＿＿＿名世。（小楷、草书）
6、明代前、中期书坛的交叉点上，出现了＿＿＿＿为代表的草书书家，＿＿＿＿的行书，尚心性之学，表现出注重写心抒情的倾向，给书坛吹进了一股清新之风，以＿＿＿＿、＿＿＿＿为代表的篆书家也有起色，使篆书一灯不灭。（张弼、陈献章、李东阳、徐霖）
7、明代交叉点书坛上＿＿＿＿与＿＿＿＿时有“篆圣”之誉。（李东阳、乔宇）
二、明代中期的吴门书派
1、吴门书派从书法的脉流上，虽可追溯到明初苏州的杰出书家＿＿＿＿，但实际上是经过＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等人传至＿＿＿＿、＿＿＿＿才奠定局面的。（宋克、徐有贞、沈周、李应桢、吴宽、王鏊、祝允明、文徵明）
2、吴门四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（祝允明、文徵明、陈淳、王宠）
3、祝允明书法真、行、草诸体均能，尤以＿＿＿＿和＿＿＿＿两极最为擅长，然最具特色的当推其＿＿＿＿，大幅立轴和逾丈长卷均气宇轩昂、纵情恣肆，确为明代草书“＿＿＿＿”。（小楷、狂草，狂草，“第一手”）
4、文徵明是继＿＿＿＿之后，吴门书派的又一领袖，执吴门书坛牛耳三十余年，追随者众多。其书法成就主要是＿＿＿＿和＿＿＿＿，是继赵孟頫之后在＿＿＿＿方面有卓越成就的大家。（祝允明，小楷、行草，小楷）
5、＿＿＿＿的小楷是继文徵明之后的又一圣手。（王宠）
6、吴门书派的后绪代表有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（文彭、文嘉、王同祖、王榖祥、周天球、王穉登）
三、明代中期的其他书家
1、明代中期的其他书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（唐寅、王守仁、丰坊、王问）
2、唐寅书法以行书见长，《＿＿＿＿》和《自作诗卷》是其代表作。（《落花诗卷》）
3、王守仁，自号阳明子，世称＿＿＿＿。（阳明先生）
四、云间书派与董其昌
1、云间书派又称＿＿＿＿，“云间派”一词最早由＿＿＿＿提出。云间书派实从＿＿＿＿始，以＿＿＿＿为核心者。（华亭书派，王世贞，董其昌，董其昌）
2、云间书派代表人物：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（陆深、莫如忠、莫云卿、董其昌、陈继儒）
3、莫如忠书法直追王羲之，其书风应规入矩、似正反奇，董其昌称其“＿＿＿＿”。（“晋人之外一步不窥”）
4、董其昌在书法创作中极其注重＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿与＿＿＿＿。（笔法、墨法、结字、章法）
5、“＿＿＿＿”论是董其昌书学思想的核心，含有三个方面的内容：其一是“＿＿＿＿”，其二是“＿＿＿＿”，其三是“＿＿＿＿”。（以禅喻书，淡说、熟后求生说、顿悟说）
6、“＿＿＿＿”是董其昌书法审美的最高境界，“＿＿＿＿”是一种人格精神的表现，一种性情的反映。对于“＿＿＿＿”，他认为：“画与字各有门庭，字可生，画不可熟。字须熟后生，画须熟外熟。”这是他崇尚自然天趣的一个缩影，又是追求平淡的一种补充手段。（淡，淡，熟后求生说）
7、董其昌还第一次提出“晋人书＿＿＿＿，唐人书＿＿＿＿，宋人书＿＿＿＿”的书法史观，成为书法史学界的一大重要理论，后经冯班、梁巘等演绎、阐述，影响深远。（取韵、取法、取意）
8、董其昌的书法，无论是楷书、行书、行草，抑或是狂草，都一派＿＿＿＿的风致，这不
能不说与他的书法美学思想紧密相关。作品如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（萧散简淡，《答客难卷》、《癸卯临杂书册》）
五、个性解放思潮下的晚明书法
1、徐渭书法以＿＿＿＿的书风使得晚明书坛如魇得醒。（奔放狂肆）
2、书法的主要成就在行草书，袁宏道称其“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（八法之散圣，字林之侠客）
3、徐渭的代表作品有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《夜雨剪春韭诗轴》、《咏墨词轴》、《行草七绝诗轴》、《淮阴侯祠诗翰卷》）
4、从徐渭的书论来看，“＿＿＿＿”是他书学思想的精髓。（活精神）
5、张瑞图的书法，曾与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿有“晚明四家”之称。（董其昌、邢侗、米万锺）
6、倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称为“＿＿＿＿”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。（刺菱翻筋斗）
7、王铎书法成就最大的是＿＿＿＿。从书风看，50岁前后进入其创作的鼎盛期，傅山说：“王铎四十年前字极力造作，四十以后无意合拍，遂能大家。”王铎书法在重视前人笔法的基础上，尤其重视作品中的＿＿＿＿。他善于将作品拓而展大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡均因势而生，造成一种风樯阵马的气势。王铎迥异于明中期的诸位书家，也与同时期的晚明书家拉开了距离，成为中国书法史上入古出新的又一典范。（行草书，势）
8、宋珏的书法以隶书著称于世，时有“＿＿＿＿”之称。（莆田派）
第九章 清代书法
1、清代书法一方面沿着明代＿＿＿＿一脉继续向前发展，一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变，＿＿＿＿一脉迅猛发展，渐成＿＿＿＿衰微、＿＿＿＿兴盛的局面。于是，清代成为中国书法史的一个重要转折时期。（帖学、碑学）
2、清代前期（从顺治到康熙）的书法，基本承传晚明书法大势，帖学继续向前发展，同时预示着碑学的滥觞。＿＿＿＿和＿＿＿＿是最初具有打破帖学传统意识的，可视为清代碑学的先行者。清代前期书坛呈三系向前发展，表现为：＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（傅山、郑簠，晚明浪漫书风的馀绪、崇董书风、隶书热潮）
3、清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的＿＿＿＿。以＿＿＿＿、＿＿＿＿划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为“＿＿＿＿”，此后的尊碑一派，称为“＿＿＿＿”。前碑派主要实践于＿＿＿＿、＿＿＿＿；碑派则再发展出＿＿＿＿的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《＿＿＿＿》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。（过渡期，邓石如、阮元，“前碑派”、“碑派”，隶书、篆书，北碑，《南北书派论》、《北碑南帖论》，《艺舟双楫》）
4、清代后期（从道光到宣统）的书法，帖派一脉急剧衰微，而碑派一统天下，成为书坛主流。康有为在其碑学专著《＿＿＿＿》中，对碑学的发生、发展、流派、审美、风格等提出了一套更为完整、也更为偏激的理论，将清代碑学推向高潮。碑派书家分为两大类：一类是擅长金石文字学并以写＿＿＿＿为主的书家，有吴熙载、胡澍、徐三庚、杨岘、杨沂孙、赵之谦、吴大澂、吴昌硕、黄士陵等；另一类是以＿＿＿＿法写楷书、行书，或融魏碑、唐楷于一体的碑派书家，有何绍基、张裕钊、赵之谦、杨守敬、沈曾植、康有为等。（《广艺舟双楫》，篆隶、魏碑）
一、清代前期书坛三系
1、傅山针对同时代的媚俗书风，曾提出“＿＿＿＿”，他说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”（《霜红龛集》）他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。（四宁四毋）
2、＿＿＿＿可谓是清代前期崇董书风的代表人物，＿＿＿＿是清代崇董书风形成过程中的关键人物，＿＿＿＿是崇董书风中的佼佼者，崇董书风中时称“姜汪”的是指＿＿＿＿、＿＿＿＿。（查士标、沈荃、查昇、姜宸英、汪士鋐）
3、郑簠以隶书名世，朱彝尊称其“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。其隶书在书法史上具有重要的历史价值。一是他是清代第一位纯以＿＿＿＿成名的书家，即他是一位靠师碑成功的书家，这一模式对当时许多书家具有新鲜感。二是他一改前人以师蔡邕、钟繇、梁鹄等名家碑为目标，而转向其他汉碑。三是他的用笔在质感上更接近篆法。（“谷口八分，古今第一”，隶书）
4、程邃在篆刻艺术上开＿＿＿＿一派，影响极大，书法以隶书见长，作品很有个性，人称“＿＿＿＿”。（徽宗，“全野道者”）
二、清代中期前碑派与帖派的对峙
1、前碑派的发生和发展跨越清代前、中期，以清代前期的＿＿＿＿为先驱，＿＿＿＿、＿＿＿＿等书家均是前碑派的重要组成人员，他们一脉相承，不可分割。如果说傅山“＿＿＿＿”的思想已开碑学理论之先的话，＿＿＿＿则已从实践上开师碑风气之先。（郑簠，郑簠、朱彝尊，“宁丑毋媚”，郑簠）
2、前碑派中，尤以＿＿＿＿的书法实践最具典型价值，＿＿＿＿样式的出现，为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。（金农、金农）
3、金农的书法分为三期：早期，从青年时代到50岁前，行草、隶书均成熟，写经体在47岁时已出现，他以＿＿＿＿作行草，是清代第一人；中期，从50以后到70岁，他的＿＿＿＿、写经体楷书和隶楷成熟，此期是金农书法变革的高潮期；晚期，70岁以后，他自谓始创“＿＿＿＿”，此期为金农衰年变法期。（碑法、漆书、“渴笔八分”）
4、金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为＿＿＿＿的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现为＿＿＿＿指向的特征。再次，表现为创造＿＿＿＿的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的＿＿＿＿笔法，吸取飞白用笔中的＿＿＿＿，并创造性地以＿＿＿＿作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。（师碑，非文人书家，创造新书法审美形象，倒薤，扫刷，卧笔）
5、郑燮十分注重个人风格的形成，将隶、楷、行、草杂糅一体，自谓“＿＿＿＿”，这是典型的以碑破帖。他那乱石铺街的章法受＿＿＿＿影响，并将它发展到极至。（“六分半书”，石涛）
6、＿＿＿＿书法以行书见长，静穆雄浑，康有为认为“近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者”，徐珂在《清稗类钞》中也说：“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器，推为一代书家之冠。”其作品给我们留下了一个地道帖派风范的印象。（刘墉）
7、梁同书的书法在乾隆年间与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿并称四大家。（刘墉、王文治、翁方纲）
8、王文治的书法秀逸天成，与刘墉形成鲜明对照，清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神”时有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”之誉。（浓墨宰相，淡墨探花）
9、梁巘，曾任湖北巴东知县，擅书法，与钱塘＿＿＿＿、会稽＿＿＿＿有“三梁”之称。（梁同书、梁国治）
三、清代碑学的建立与完善
1、＿＿＿＿可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家，并具有开派意义，他的作品
成为碑派书法创作形成的代表。（邓石如）
2、阮元以《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》两篇文章，不仅为师法汉碑提供了理论依据，而且第一次给北碑以重要地位，从此揭开了清代碑学的序幕，为此，我们称阮元的“＿＿＿＿”是清代碑学正式形成的标志。（《南北书派论》、《北碑南帖论》，“二论”）
3、此后，包世臣在《＿＿＿＿》中阐述了与阮元观点一致的碑学思想，使得碑学理论得以完善，从实践上看，＿＿＿＿又是第一个有意识以北碑之法为其书法主要格调的书家。（《艺舟双楫》，包世臣）
4、邓石如的作品受到刘墉和陆锡熊的激赏，惊曰“＿＿＿＿”。（千数百年无此作矣）
5、邓石如的书法以篆、隶见长，尤以＿＿＿＿著称于世，以长锋羊毫写出富有弹性和变化的笔画，运笔流畅中见刚毅，改变了以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。他的“邓派”篆刻也融入了书法的用笔美，后人称其“＿＿＿＿、＿＿＿＿”，对后世影响极大。（篆书，“印从书出、书从印入”）
6、＿＿＿＿的书法以隶书驰誉书坛，康有为称他为“集分书之成”，与邓石如同为清代碑派书法创作的代表人物。（伊秉绶）
7、＿＿＿＿的书法创作以北碑为主要格调，在书法史上可谓敢为人先，成为清代碑学从理论到实践都统一在北碑上的第一个典型代表。（包世臣）
四、清代晚期碑派的兴盛与帖派的衰微
1、碑派的发生和发展，可谓＿＿＿＿、＿＿＿＿发其机，＿＿＿＿、＿＿＿＿导其流，＿＿＿＿扬其波，＿＿＿＿助其澜，碑派遂一统天下，于是＿＿＿＿成为清代晚期书坛的总体特征。（郑簠、金农，邓石如、阮元，包世臣，康有为，碑派兴盛而帖派衰微）
2、吴熙载，字熙载，后更字＿＿＿＿，是＿＿＿＿之后的又一篆书大家，后来学其篆的人甚至超过＿＿＿＿。（让之，邓石如，邓石如）
3、＿＿＿＿虽竭力推崇北碑，但又认为“集帖与碑碣，合之两美，离之两伤。”这种碑帖结合的思想在书法史上具有不可忽视的意义。同时他十分强调字外功夫，认为：“胸罗万有，书卷自然之气自然溢于行间，古之大家莫不备此，断未有胸无点墨而超轶等伦者也。”他的书法在日本产生很大影响，有“＿＿＿＿”之誉。特别是对日下部鸣鹤、岩谷一六、松田雪柯、水野元直等影响尤深。他的《＿＿＿＿》便是为水野元直所写的一部教科书。碑学理论和实践经他到日本传播后，使得日本书坛开始崇尚篆隶和北碑，且风气愈演愈烈，从而对日本近代书法的变革潮流起着直接作用，被称为“＿＿＿＿”。（杨守敬，《学书迩言》，“日本近代书法之父”）
4、黄士陵在篆刻上以光洁劲挺、平中见奇的印风独树一帜，为“＿＿＿＿”开山鼻祖，对后世有很大影响。（黟山派）
5、吴昌硕篆刻以石鼓文笔意融入汉印，又于汉砖瓦文字及封泥中得到启发，印风苍浑豪放，形成具有＿＿＿＿特征的一代印风，世称“＿＿＿＿”，他被公推为＿＿＿＿第一任社长。（大写意，“吴派”，西泠印社）
6、吴昌硕的书法，以＿＿＿＿和＿＿＿＿成就最高，他的篆书从《＿＿＿＿》中得益最多，一生研习不辍，并参以邓石如、吴让之法，结字＿＿＿＿。（篆书、行草书，《石鼓文》，右高左低）
7、康有为的碑学思想集中反映在《＿＿＿＿》中，他第一次使用了“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”这两个概念。（《广艺舟双楫》，“碑学”、“帖学”）
8、康有为从美学角度审视北碑，提出“＿＿＿＿”：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”给北碑以美学上的支撑。（“十美”）
9、康有为不仅在理论上卓有建树，在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨
匠。商承祚认为康氏是从世人罕见的唐《＿＿＿＿》石刻中化出的，总之他于南北朝碑版中获益良多。（《千秋亭记》