文概考题
1、文学理论研究的对象和任务
文学理论以人类社会的历史的和现实的一切文学现象作为研究对象，总结和探讨文学的性质、特征、构成、功能、价值和文学创作、文学接受、文学发展等的规律，从中发现并建立起文学的基本原理、概念范畴、命题框架及研究方法。
2、文学史、文学批评、文学理论三者的关系。
三者关系：文学理论、文学批评、文学史三者相辅相成，联系密切。文学理论有赖于文学史提供的大量材料和文学批评的成果，文学史和文学批评又必须以文学理论的基本原理为指导。
3、学习文学理论的意义
文学理论是进一步学习文艺学其他学科的基础。 提高创作、欣赏和批评文学作品的能力。提高理论思维能力，提高我们分析、处理文学现象的能力 。
4、为什么说文学源于生活又高于生活？
文学源于社会生活并依存于社会生活。这不仅是文学本身的特殊需要，从根本上说，是由社会存在决定社会意识的规律所致。也就是说，文学作为精神活动的产物，和其他社会意识现象一样，同样要受社会生活的制约，同样会随着社会生活的变化而变化。文学高于生活两个涵义：1、对生活作出艺术概括2、作者人生感悟和理想追求的表现
5、艺术真实的三个要素
文学从根本上保持与现实生活的联系；创作主体具有真切的人生体验和真挚的情感态度；文学的虚构和想象要适应和满足读者的接受心理。
6、文学的主体性
主体自身的各种条件，尤其是他的人生经验和他对社会生活的感受和理解，必然会深刻地影响着文学对生活的把握，由此形成的文学这种社会意识的一个特点，我们称之为文学的主体性。
7、文学活动中的四者关系
在文学活动整体中，世界、作者、作品和读者四要素是一个相互依存渗透作用的有机整体，既互相联系，又具有各自不同的作用。表现在：
①世界是文学产生的物质基础，是文学作品反映的对象
②作者是文学创作的主体，不仅是写作的主体，也是传达自己对世界体验的主体；
③读者是文学接受的主体，因为阅读使作品具有存在的价值；
④作品是使上述环节成为可能的中心。
8、为什么说文学是一种审美意识形态？
文学具有审美与意识形态双重性质。第一，文学是审美的，表明文学具有自己的特殊性质：文学意味着对现实抱有无功利目的，采取形象方式，表现主体情感评价。因此，文学是审美的。第二，文学是意识形态的，表明文学具有自己的一般性质：文学可以被视为反映现实生活的社会性话语活动，从而必然带有间接的功利目的，有时运用概念方式并具有认识因素。
9、什么是话语蕴藉？怎样理解文学的话语蕴藉属性？
指一种内部包涵或蕴含多重复杂意义，从而产生多种不同理解可能性的话语状况。
话语蕴藉的典范形态：含蓄 含混
所谓含蓄是把似乎无限的意味隐含、蕴蓄在有限的话语中，使读者从有限中体味无限。（“小”中蓄“大”)
所谓含混则是指看似单义而确定的话语却蕴蓄着多重而不确定的意义空间，令读者回味无穷。(“一”中生“多”）
10、材料：作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。
11、创作动机：驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
12、艺术构思：作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的支配下，以心理活动和艺术概括方式，创造出完整的呼之欲出的意象序列的思维过程。
13、灵感：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象。外在形态是突如其来的顿悟，特征是非预期性和转瞬即逝性。
14、陌生化：将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳的艺术效应。
15、艺术发现：作家在社会生活中积累了一定的生活材料的基础上，依据自己认识、评价生活的思想原则和审美倾向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特感知。
16、文学创造材料的特征及其来源是什么?
来源：社会生活。
获得过程：（1）外在刺激被感官接受，转化为兴奋模式；（2）这些模式同时进入大脑的某个部位，被处理、加工、筛选；（3）被选择过的信息进入短期记忆；（4）有些信息（信息强烈或者与本人需要密切相关的）直接进入长期记忆，有些则在无意识加工后进入
（１）有意获取与无意获取
标准：按照“精神专注的趋向和程度”划分。
无意——作家在社会生活和实践中所接受的刺激并没有有意记忆却悄悄流进了作家大脑，并扎根。
有意——作家出于某种内心冲动或者为了完成某一创作任务而围绕一个中心，有意去接受和积累。
（２）实践获取和书本获取
标准:按照“材料获取的渠道”划分。
实践——作家在生活实践中直接感知与获得的途径，又叫直接材料；
书本——搜集前代或者古人传递下来或同代人提供的生活和思想材料从事创作。
对于文学创作来说，只有那些在记忆中留下深刻印记的刺激或信息，才可能转化为材料。
17、艺术发现的心理特征是什么?
A、是作家心灵的蓦然领悟；
B、是作家独特眼光和非凡观察力的凝合。
C、在艺术发现的刹那，外在事物与内心体验二者契合。
D、艺术发现并不改变原物，只是把经过独特眼光观察到新成分注入其中。
18、精神生产与物质生产的内涵
精神生产指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动。
物质生产指的是人类为去得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物质改造活动。
19、精神生产的特殊性
精神生产观念地创造对象世界；精神生产以符号活动来创造观念世界；精神生产是富于个性的自由创造活动
20、文学创造作为特殊的精神生产
第一，文学创造是人对世界的审美的精神掌握。第二，文学是一种语言艺术。
21、文学创造的客体的几种说法
文学创造的客体的两种解释
1.客体即“自然”说
这种观点认为：文艺起源于人对宇宙或世界的模仿，文学的客体是独立于人之外的自然。
2.客体即“情感”说
这种观点认为：文学是人的内心世界的表现,文学客体即人的心灵。有的认为是思想、理性，有的认为是意志、抱负，最有影响的是文学客体即“情感”说。
3.上述两点，中国古典文学也有不同成度和不同侧面的强调
22、文学创造的主体的几种说法
1.主体即“模仿者”与“创造者”
柏拉图、亚里士多德、以及黑格尔、华兹华斯、柯勒律治等人的观点。
2.主体即“旁观者”与“移情者”
毕达哥拉斯、康德、叔本华、闵斯特伯格、布洛等人的观点。
23、文学创造的主客体关系
物质实践是人与物质能量转换；科学认识是人对信息接收、加工、获取真理；价值判断是人对客体作出体验性评价；
24、怎样理解“真、善、美”及其统一是文学创造的审美价值追求？
艺术真实既非生活真实亦非科学真实，而是主体把“内在的尺度”运用到对象世界上去，经过艺术创造，与“善”“美”共生并存的审美化的真实。
25、艺术真实的主要特征？说明艺术真实区别于生活真实及科学真实的原理。
1）与生活真实不同,艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
2）与科学真实不同,艺术真实对客体世界的反映与表现具有主观性和诗艺性。
26、怎样理解情感评价的文学意义。
情感评价是文学创造的本质属性。情感评价作为一定的价值取向，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教和审美等社会性需要与态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验和判断。
27、为什么说人文关怀是“善”的终极价值体现？
人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命、尊严、价值、情感、自由的精神
人文主义是文学的灵魂和存在的根据
28、阐释“内容形式化”“形式内容化”的审美创造内涵。
内容形式化：从内容出发去选择和创造形式
形式内容化：发挥形式对艺术表现的能动作用：适合或升华
形式创造具有塑造内容或者帮助其生成的作用
29、文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
30、创作个性是文学风格形成的内在根据。
31、风格的主要形态：文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征，是风格的载体。
32、流派风格：指在一定的历史条件下，一些思想倾向、美学观念、艺术原则及文学风格相同或相近的作家，自觉或不自觉地结合在一起所形成的作家群体。
33、文本：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。是一个由表及里的多层次的独立的审美结构。
34、文学文本的特点：封闭性、自足性、能指性
35、文学文本的结构：形而上性质、观点、世界、意义、声音
36、叙事的内涵：就是用话语虚构社会生活事件的过程。
37、叙事内容、叙事话语、叙事动作
1）叙事内容：被讲述的故事内容，它是叙事研究的中心。
2）叙事话语：使故事得以呈现的陈述语句本身，它直接影响着叙事内容的展开。
3）叙事动作： “叙述”本身，即作为一种行为而存在的支配叙述话语的“叙述”本身。
38、故事、故事的特性
故事：有一定缘由而发生的事件被讲述出来。或者说，作为本事意义上的故事，发生在一定时间延续中的具有因果联系的事件。
故事的特征：A、因果性。B时间流线性。
故事的特性：整体性、转换性、共享性
39、情节、情节类型
情节的内涵 ：
（1）情节表现人物行为的矛盾冲突，构成生活事件发展变化的过程。
（2）情节是对故事的叙述，具有审美意味的序列。
情节类型：
按照功能分：核心类和附属类
按照冲突分：冲突性情节、非冲突性情节、反冲突性情节
按照组接关系分：线型与非线型
40、结构表层结构、深层结构
叙事作品的结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。
1、表层结构
历时性。根据叙述的顺序研究各个单元之间的关系，即通常意义上的结构。
2、深层结构
共时性。研究内容各个要素在叙述顺序背后的内在关系。即研究作品产生的深层社会心理。
41、几种重要的人物理论：特性论、行动论、符号论
42、环境的分类:写实环境、假托环境、虚幻环境
43、时序、时距、频率:
时序的定义：本文时间序列与故事时间序列相互对照形成的关系。
时序的表现形式:A顺叙B倒叙C插叙与补叙
时 距：匀速、变快、变慢
A省略：本文时长接近为零。
B概括：本文时长小于故事时长的粗略叙述或交代；叙述速度较快。
C场景：本文时长与故事时长等同的“匀速”。
D休止：本文时长较长，故事时长接近为零；叙述速度几近为零
叙述频率:[1]内涵：叙述频率是指本文话语与故事内容之间的重复关系。
? [2]叙述频率的类型A事件的重复B话语的重复
44、视角:视角也称聚焦，即作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
45、叙述者声音:即叙述者所采用的叙述口吻与语调，它影响着作品整体风格。叙述者被戏剧化。
46、意蕴层指文本的现象层——形象体系所蕴含的审美意识。是文学文本的核心和灵魂所在。
47、文学文本意蕴的层次性
A、本事意蕴:指形象或现象层本事固有的意义。因源于现象本事，是具体的，又可称为“形而下”的意蕴。
B、审美意蕴：指超越了形象固有蕴意的意义，具有普遍性。现象或形象在这里成为启发想象的媒介，诱导读者去探究文本“形而上”的蕴意。
48、形象的特征?传达的间接性、领悟的心象性、艺术概括性
49、什么是文学典型？文学典型的审美特征？
文学典型是指能够深刻反映社会生活某些本质特征，具有丰富的人生意蕴和内涵，具有独特审美价值的艺术形象。
审美特征:具有深广的社会意义和人生蕴涵;具有鲜明的性格特征和丰富的性格内涵;具有独特、诱人的艺术魅力
50、典型环境与典型人物的关系？
典型性格在典型环境中形成。
典型环境制约人物性格的发展变化，
促成人物的行动。
典型人物可以对环境发生反作用。
51、意象？审美意象的特征？
意象是一个既属于心理学，又属于文学研究的题目。
审美意象的特征:
1、本质——哲理性
2、表现——象征
3、形态——变形
4、思维——形象与抽象结合
5、鉴赏——求解性和多义性
52、意境？意境的特征？
意境是由作者创造、读者意会的一个和谐广阔的艺术空间，它包含着丰富的艺术意蕴和情思，给人以无限丰富的艺术想象和联想
⑴ 情景交融 ⑵ 虚实结合 ⑶含蓄空灵之美
53、文学消费与文学生产有什么关系?
生产直接是消费，消费直接是生产。每一方直接是对方。可是同时在两者之间存在着一种中介运动。生产中介着消费，它创造出消费的材料，没有生产，消费就没有对象。但是消费也中介着生产，因为正是消费替产品创造了主体，产品对这个主体才是产品。产品在消费中才得到最后完成。
54、文学传播方式对文学的生产与消费有何影响?
口头传播：作家、职业说书人
书籍传播：从手抄本到机械印刷品
视听传播及电子网络传播：广播、电影、电视、网络
大众传播：使用印刷媒介(书籍、报纸、杂志)和电子媒介(广播、电影、电视以及电脑网络等)大量收集、复制和传播信息。具有大范围播布、传递迅速和单向扩散或互动交流等特点。
55、为什么说文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费?
（一）文学消费作为一般的商品消费
文化工业的出现和文化流通市场的形成，文学生产者与文学消费者发生分离
文学作品进入商品流通领域，遵循价值规律
文学作为物态化的劳动产品，会有物质耗损
文化生产受社会消费心理影响
（二）文学消费作为特殊精神产品的消费
文学产品主要满足人们的精神生活需要
文学产品中作家的创造性劳动难以作定量评估
优秀的文学产品具有超时代性
文学产品的消费具有再创造的性质，需要消费者的积极参与
56、文学消费与文学接受有什么区别和联系?
57、怎样理解文学接受是一种审美交流活动？
文学作品从感官感受、情绪情感和思想深度等方面吸引读者、感染读者、震撼读者并给读者带来精神愉悦、人格自由和心灵净化的价值属性。
58、什么是期待视野？
在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。读者的这种据以阅读文本的既成心理图式，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
59、读者的阅读期待视野是怎样形成的?
接受者的世界观与人生观：审美趣味、情感倾向、人生追求、政治态度等
一定的文学艺术素养
特定的生理机制，即读者的性别、年龄、气质类型等生理特征
60、试述期待遇挫与艺术魅力之间的关系。
顺向相应 逆向受挫
读者因期待指向的暂时受遏而不适，但很快又会为豁然开朗的艺术境界而振奋，会因扩充和丰富了期待视野而欣悦。
完全遇挫：某些过于晦涩的先锋诗、意识流小说
61、什么是共鸣？共鸣的特征？
指在文学作品鉴赏中，读者为作品中的思想感情、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成强烈的心灵感应状态。
共鸣的特征：
第一，共鸣是鉴赏主体与鉴赏客体在情感上的交融与激荡。
第二，在共鸣中鉴赏主体往往把自己对象化在作品之中。
第三，在共鸣状态中，鉴赏主体的再创造处于极度活跃的状态。