湘潭大学文学与新闻学院 电视专题与栏目论文
题 目：浅议电视娱乐节目发展走向 ——以《中国好声音》为例
院 系： 文学与新闻学院
专 业： 广播电视新闻学
学 号： 2009370706
姓 名： 周 洋
指导老师： 杨皓辉
完成日期： 20xx年10月24日
浅析电视娱乐节目的发展走向
——以《中国好声音》为例
关键词：浙江卫视 《中国好声音》 选秀 电视娱乐节目 发展
引言
20xx年的夏天，一档叫做《中国好声音—The Voice of China》的电视娱乐选秀节目火了，“正宗好凉茶，正宗好声音”，这句口号伴随着一档横空出世的音乐节目迅速变得耳熟能详。在电视选秀节目逐渐没落，遭遇信任危机的大背景下，这档节目到底是凭借着怎样的魅力，才能异军突起，成就歌唱选秀节目的另一个巅峰的呢？《中国好声音》的热潮又将给电视娱乐节目的发展带来怎样的启示呢？
（一）借鉴成熟的节目模式。
《中国好声音》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目《The Voice of Holland》。[1]这个节目的创意源自荷兰，经过非常科学论证并加以实践，在《中国好声音》之前，有《荷兰好声音》，《美国好声音》，都获得了巨大的成功，这也是为什么浙江卫视会斥巨资买下版权的原因，正式因为看到了这个节目成熟的运营模式以及能够带来的巨大商业价值。《好声音》在中国的成功，再一次证明它的节目模式的科学性。也给为了电视娱乐节目以启示：[2]发现，借鉴或者创造一种新的节目模式，是支撑一个电视娱乐节目的重要因素。
（二）融入独特的节目创意。
《中国好声音》的创意核心是评委盲选——先闻其声，后见其人。清晰地表达了节目的定位——追求“纯声音”。在这个选拔阶段，明星导师背对学员，仅选择声音，不受其他任何因素的干扰。如有导师在学员演唱时按下选择按钮，则标志着学员被该位导师纳入旗下。这一环节在考验学员唱功的同时，更是多位明星导师决判力的大比拼，当有多位导师同时选择同一学员时，选择权便握在了学员自己手中，此时导师间的“你争我夺”也是非常有趣的看点。这一创意一方面提高了评选的公平性，另一方面给观众带来悬念。而在之后的阶段，还有导师抉
择，导师对战，年度盛典。整个比赛环环相扣，紧凑而不凌乱，将观众的关注度一直有效地锁定在这个节目上。尽管《中国好声音》是舶来品，但是制作方在引进的时候，在原节目的基础上，加入了很多中国因素，使其更适合中国观众的口味，由此可见模仿也是能够创新的。
（三）具备强大的明星阵容。
《中国好声音》中请来了刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明星导师，凭借这四位导师的社会影响力也是一个不低的收视率。而且由于拒绝“炒作”,拒绝“毒舌”是《The Voice》系列节目的一贯标准，因此所有学员都将听到真诚的建议和指导，而绝非讽刺和谩骂。除了导师，节目主持人华少也是国内非常著名的节目主持人。[3]他在《中国好声音》的主持中，更是以每秒8字的机关枪似的广告播报速度，而被网友戏称“凉茶哥”。 一个好的音乐选秀节目，乐队的作用也是十分重要的，《中国好声音》的乐队零点乐队，其贝斯、鼓手、吉他、键盘、包括音乐总监都是国内顶尖中的顶尖高手。《中国好声音》中最令观众眼前一亮的，莫过于一些选手的明星背景和专业背景。像关喆本身就是实力唱作人，音乐制作人，还曾发行两张个人创作专辑。还有多亮，北漂歌手，曾经离发专辑只有一步之遥。金志文，音乐编曲人。王乃恩，吉克隽逸等选手都曾参加过热门的选秀活动，有一定的名气。也正是因为选手的实力强大，让《中国好声音》的舞台上增添了许多的闪光点。
（四）开创新颖的节目制作方式。 《中国好声音》堪称是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。《中国好声音》的播出平台为浙江卫视。星空传媒的星空华文传媒接洽了《The Voice》的荷兰版权方并由他们来制作完成中国版。不过，完成高素质节目的同时，他们也遇到了现实问题，在什么平台播出呢？除却版权方对收视平台有要求外，该节目高昂的制作与推广费用也成为了不少卫视无法承受播出的障碍——该节目对外播出打包售价高达8000万。节目制作组曾与多家国内一线卫视接洽过，最终该节目花落浙江卫视。
此外,不同于以往的节目对明星导师们采取付费的方式,《中国好声音》中明星导师共同打造产业链的模式让明星们长期共同投入,这无疑将使得明星效应更大作用地发挥出来。
（五）进行巧妙互动，充分调动节目气氛。 在《中国好声音》里，节目互动不仅体现为评委和参赛选手的“双向选择”，更体现在二者的亲密互动。直爽率真的那英走上舞台，与“准妈妈”齐雯共同演绎了一曲《白天不懂夜的黑》；沧桑感性的杨坤遭遇忠实粉丝，和“全职妈妈”戴月一起演唱了一首《里约热内卢》，我们既感受到了音乐之美，也体味到互动之美。“艺术家”也好，“明星”也罢，都是那么的遥不可及，都是那样的高不可攀；他们无形之中成为一种抽象的符号，一种模糊的记忆。在《中国好声音》的舞台上，放下“身段”的评委们，或插科打诨，或“争风吃醋”，有血有肉，真实可感，在无形之中缩短了与观众的连接距离。除了评委与选手互动，在演播厅外，还有着主持人和亲友团的互动。不同于许多电视节目中“亲友团”的热闹喧嚣，这里的亲友团很少发出“声音”，甚至包括主持人都很少说话。我们只能看到亲友团的面孔。心如火灼、眉头紧锁也好，喜出望外、热泪盈眶也罢，每一个表情，每一个动作，都会引发观众们强烈的心理共振。未来的电视娱乐节目也应该更注重节目互动，这样才能充分地渲染气氛。
（六）节目故事化，化腐朽为神奇。
一档节目如果仅仅在一点上好，很难成为一档杰出的节目。《中国好声音》在这基础上添加了导师问答这一环节，通过这一环节让参选者讲述自己的生平故事，以情动人。其实不仅仅是《中国好声音》这档节目中有这样的环节，在《星光大道》、《我要上春晚》等节目中也大量存在有这样的形式与环节。声音好固然是比较优秀的一方面，故事好才更能出彩。《中国好声音》以“声音”为原料，以“故事”为作料，赋予参赛选手充分的表达空间，让我们在品味悦耳的歌曲的同时，也能倾听背后那些不为人知的故事。
结语
在被称作“选秀末世”的今天，《中国好声音》唤醒了大家对音乐的追求和感动，这是一个奇迹。 在这个节目里，以往选秀、音乐类节目中常见的华丽服装、炫目造型、激情的伴舞，通通被舍去，镜头对准的只有学员投入的表情，导师沉醉、震惊、好奇或纠结的神情，耳畔回响的则是让人动容的好声音。[4]同时，我们应该承认，作为一档新兴的电视节目，《中国好声音》也存在着一些不足，例如选手身份造假、编排痕迹过重、票选结果不公开等。对于《中国好声音》来说，当务之急就是扬长避短，带给观众更为持久的音乐享受和故事感受。这也是电视娱乐节目发展的一个重要方向，让节目更真实。
参考文献：
[1]麦可J.沃夫 《无所不在-娱乐经济大未来》 [M] 中国生产力出版社 2000. 5. P.24
[2]云德 《论全球化时代的文化传播》[J].中国作家网 2008. 4
[3]幽谷喧和 《娱乐节目主持人的口才》[N].新浪微博 2011.8
[4]中国文化报 《打破“唯收视率论”的怪圈》[N]新华网 2011.7