《白日焰火》——清晰确切的存在感，求证
好看的电影总会在电视里看到，只要等到“过时”。
省钱一事勿论。这样的好处和坏处在于：你先在地已耳濡目染道听途说了许多，心痒难耐、渴慕发酵到最浓烈时，却不得一睹芳颜……直到温度放凉、味道变淡，有一天突然打开电视机突然摁到哪个频道突然就看见那盘你曾经垂涎的菜就新鲜鲜地摆在你面前，你食欲顿起、正襟危坐，准备抛家舍业不管不顾饕餮一飨，你甚至也准备好了印证什么——这是你讨厌的、无奈的，谁叫你这么晚，别人咂过几茬的甘蔗了。
看到了《白日焰火》，在所有的味道，甚至那些先尝的人咂嘴说出的溢美与贬低都淡去之后，正正好，遗忘是最好的格式化。
我想那是一场混沌徒劳的求证，关于自我存在感——世界失落之后，欲望便成了自我存在与自我存在感的唯一求证方式和场，但，那注定是要失败的，你愈是要它清晰确切，它就是愈是混沌空茫，因为，它本就是一团星云一样的雾，它没有核，无论你如何努力想最终抓住那最实在的重力之源从而把自己安全牢固地吸、钉在这生之界上都是徒劳的。生命不可深究，这是禁忌，是最后的禁地。所以，意义也是毋须问的，像转瞬即逝的灵魂，瞬间之后即徒剩躯壳——又或者，像那些怦然邂逅、瞬间在心间生长疯长的文字，终，过时不候，空留一个个再也无法激活的题目，宛如尸首，哀悼不得。
下落过程中，人本能抓住的正是人千万年被强化的社会性所排斥和鄙弃的，就像人类从来看不起和不承认自己寒酸低等的来处。社会性，从它形成、开始形成的那一天起就自封是高等和高尚的，而无论多么谬误、与人性多么抵牾。我们从遥远深处带将过来的那一点隐约而自卑的本能，怎敌得过千万年驯化而得的几乎是自命天命所降的道德的正当与高尚。人本就是一团矛盾，下落的过程又何不是加速白热化的杀杀杀。
在一定程度上，我们都必须“轻浮”地活着，而不能沉下去，不能掉下去，那是个无底之渊，旷如黑洞；哪怕是一叶轻舟，一根细若游丝的救命稻草，你也要让自己浮在水面上。实际上，洪荒又何尝不是我们经常直面的处境；人之生不过是宇宙洪荒里的一场旅行，你必需有属于自己的诺亚方舟。能给你安全的并不是清晰确切的存在感，而是那个集实体存在与幻想功能一体的中间物，比如带给你成就感的事业、踏实平和的生活??等等凡是能帮你对抗或忘却空虚、恐惧而感觉充实安全的事物都是——那是我们与这生之界的唯一黏附点。人是无根之物，落地之后，我们必须寻另一条脐带与这世界连接以获得自我存在感，就像开初与母亲连接所获得的生之营养。瓜熟蒂落的出生与瓜熟蒂落的死亡是两个相互翻译的过程。 可，一当那中间物被撤销，在往下掉落的过程中，人生之本能总会让人自觉不自觉地试图抓住些什么以重新浮上来、呼吸、感知确切的自我。而欲望，那天然与肉身并存的欲望正是我们能顺手抓住的唯一稻草。张自力还是吴志贞，他们实际是两个正在往下落而又挣扎着想爬上去的人，现实社会的位置和身份（刑警支队警员、洗衣店女工）对他们来说是形同虚设的——它几乎是空洞的，更谈不上有足够的浮力和承重力能载动生命中那不可承受之轻。 或许他们性格中的某些不平凡或不甘平凡的质素就含有格格不入的因子，而原来相对平和正常的人间生活被突然抽离以后，生命更没了凭藉——他们眼神中的游离、疏离感是顽固、显而易见的——无论是他困顿而又不欲限制的邪和野，还是她冰雪不语埋藏了太多太多秘密与苦痛的的冷艳和沉默。下落过程中，他们不约而同地抓住了欲望，直到抓住了彼此，可是，他们仍将只能各自孤单求证。
白日焰火。肉身凡胎，不过是一座、一座座活着的坟墓，即使埋藏再多激烈与浓烈，白日青天，旷荡寂静，声色仍只是不闻。至于存在，就像真理的各自范畴，所有的求证都不可逾越禁地，一脚踏空，自是万劫不复。
只是，看完，看透，你还是无法从心中抹去、释去那一团浓缩的、压实的雾一样的东西。
就是这样的过程，就是这样的求证过程，我们都跋涉在其中，以不同的凭藉，证伪（以身试法）或者并不抵达结论——那本不必，本不必，身处过程的幸福、幸运和无知无畏才是人们赖以生存的空气。
第二篇：《白日焰火》：一部有气质的电影
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
《白日焰火》：一部有气质的电影
?
首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于
本文由yym编辑，来自：电影剧剧情介绍 /dianying/
是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并
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不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
《白日焰火》：一部有气质的电影
?
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首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
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情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人
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生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
《白日焰火》：一部有气质的电影
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首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质
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感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关
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系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影
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片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
《白日焰火》：一部有气质的电影
?
首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
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比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情
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况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象
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征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
《白日焰火》：一部有气质的电影
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首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。
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据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
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从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显
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的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
《白日焰火》：一部有气质的电影
?
首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪
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面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警
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察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
《白日焰火》：一部有气质的电影
文: 小河以北
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《白日焰火》：一部有气质的电影
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首先应当说，这是一部有诚意，有质量的电影。
感觉作者确实在用心的讲一个故事，并且有能力把整个故事讲的完整，节节抓人，又让人信服。哪怕有个别地方，大家一时没有看得懂，但就看得明白的部分，甚至某些镜头的质感，也足以让大家相信：嗯。这个事情是完整的。是值得相信的。这需要主创人员的诚意及能力。
但，我觉得，这也不是这部电影能够获奖，有较好票房成绩的最重要的理由。更重要的在于影片的气质。
比如我们说一个人的气质，往往是整合了他的外貌，内涵，能力，尤其是文化素养等各方面的一种综合性印象。这种印象让他区别于同类其他，卓而不群。我们也知道，欧洲影片的评奖，比起美国商业片，往往也就更重视作品的气质方面。据导演刁亦男说，自己把拍摄的地点选在“哈尔滨”，也就是看重的这座城市的气质不同。
果然，从影片观赏角度来看：冰天雪地、皮氅大衣、旧的有轨列车，野冰场……还有人们在当地环境下，笨拙滑稽的雪面走路姿态，擦掉车窗玻璃上的厚霜，看到外面斑块似的街景。而这些气质景物又与整个碎尸案的故事是相吻合的，于是，这些统一形成了一种影片独特的气质。给人以阴冷、沉重、痛苦、拼争、欲望与死亡、艳丽与恐怖交相响应的种种
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感受。于是，我们想到《红高粱》等影片的获奖，也往往与影片独特的环境气质有关系。
情节的推进精减冷峻，张弛有度。整个剪辑节奏也凌利而不是凌乱。
大家喜欢讨论的两个情节：一、警察在社区查询走访案情时，突然走廊里出现一匹马。而这马于情节也就根本没有必然关系，看起来莫名其妙。二、在游戏厅查访皮氅主人时，游戏机旁边突然失火一类的情节，也显突兀不知所以。我的理解：整个情节的推动，都是在调查案情。这时的警察无疑精神高度紧张。再者，从警察的职业习惯来看，对于周边的特殊情况，他肯定高度警觉。在走访过程中，出现的一些反常现象自然会“神经过敏”般的引起注意。从整个故事来看，这两个细节都无关大局。但却使整部影片在一种神秘惊悚的氛围中。也就是我们所说的“影片气质”。
从影片人物的设置与表现来看，也可以说极有质量，气质充盈。里面的几个人物，都不是命运的自我掌控者。女主角无意得罪了顾客，被勒索强暴时，失手杀人。丈夫为了爱情，替他掩饰罪行，自己成了活死人，又被迫杀了警察。原是警察的张自力不是英雄，生活上婚姻失败，办案中受伤，调离刑侦后每天借酒浇仇。整个人颓唐邋遢。他的侦察办案，并不是简单的伸张正义。按他所说“给自己找点事儿干。让自己觉得人生不是那么失败”（同事在问：怎么着，你还想赢得
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人生啊？）“起码可以输得慢一些。”他最后成功破案，也或者是因为职业理性，是因为同事冤屈。还有，为着自己的人生倔强，还有，为着自己的情感欲望。到此，我们也就发现。原来里面的所有人物，都有着故事之外的动机，那就是身不由己的命运。于是，整个影片也就不仅仅是在讲一个故事。还给大家渲染了整个故事之外的一些东西。无疑，这也是影片气质，气场膨大而又凝重的一个重要因素。
“白日焰火”的片名，极有文艺想法。以及影片最后张自力在楼顶放焰火的一幕，作者主动的想表明文艺片的身份。其实，倒有些画蛇添足之感。虽然，这个景象颇有些隐喻，象征的意味。但也显得强扯着观众往文化范上领的意思。
瘳凡那段舞蹈跳得如何，不少人持夸耀态度。认为演员功力不凡，能表现出好多东西。但也让觉得前面应必要的铺垫。再者，廖凡的舞蹈跳的不是笨拙了，而还是失于华丽，突显的是神经质。或者应当再丑拙才好。或者说，这种情况下，有必要让他去跳舞吗？文艺，并非都要去跳舞。
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