西洲曲的赏析
《西洲曲》，南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》。西洲曲是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩，表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧。《西洲曲》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《西洲曲》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
朱自清《荷塘月色》中曾选用“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水”两句，这两句描写的是秋天莲子成熟时的盛景，而“莲”谐音“怜”，“莲子”谐音“怜子”，表明了女子对情郎既怜且爱的深情，用在《荷》文中，和前文独具朦胧之美的“荷香月色”呼应，使得荷塘的境界陡然开阔、明朗了。
南朝民歌多为男女情歌。本诗抒写了一个姑娘对情郎的漫长相思。 从折梅的早春到鸿飞的深秋， 下西洲寄梅， 门中探望，南塘秋采莲和仰首望飞鸿等一系列的在春、夏、秋不同季节里的典型细节， 表现了姑娘的痴情思念用景物自然地点明了季节；春有梅花，夏有伯劳、乌臼，秋有莲花、飞鸿。 将景物描写与动作结合起来，表达女子的一腔深情。“采莲”六句以惹人怜爱、亭亭玉立的莲花和低头弄莲， 置莲怀袖的温情脉脉的动作， 透露出“怜子”的温柔的情怀。“仰首”七句以姑娘一系列的动作细节和令人迷乱的无数飞鸿， 表现了尽了尽日凝神眺望的痴情。而“卷帘”六句又将姑娘的所见所感表现得如梦似幻， 令人陶醉，使人遐想， 余味无穷。
在民歌手法的动用上， 本诗可谓集大志者。诗中多用重字（如梅、门、莲）、顶针（如“低头弄莲子， 莲子清如水”）、钩句（如“树下即门前，门中露翠细”）、双关（如“莲子”意即“ 怜子”），形成与情意绵绵相吻合的回环往复一气呵成的不尽情韵。
在叙述上，不是自述， 而是转述， 是民歌手在演唱他人之事。这首诗主要是写一个少女，刻划她思念情侣的炽热而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人称口吻来写，也不作诗人第三人称的客观描述，而是让这位少女的情侣用“忆”的方式来抒写，所以全诗都作男子诉说的口气。后来杜甫的《月夜》，写诗人对月怀念妻子，却设想妻子对月怀念自己，正是使用同样的手法。通过她的种种情况的描写，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。
【西洲曲的写作特点】
一、心思巧藏，以动作展现心境
“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，唤起对过去西洲梅下相会的回忆，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发。一折、一穿、一梳，动作看似随意，却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境。诗歌的第七句至第十二句，写出少女沉浸于忆念、相思中。风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”，从门缝中探出头等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀。但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情胸怀一颗赤诚之心。
二、托物寄情，巧借景物吐真情
“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（李白）“仰头看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情，而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以自然景物起兴。“莲花”、“莲子”、“莲心”，由外而内“彻底红”。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双
关。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，鸿雁可传情，然而，“鸿飞满西洲”，却没有传来情人的音讯，极写相思之深：“海水梦悠悠”，“海水”“悠悠”，喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。总之，诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关。婉转倾吐真情，耐人寻味。
三、时节变迁，巧用民间词语。
早春时节可“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，于初秋“采红莲”，值仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”。诗中巧妙地运用民间丰富的词语，表明了季节的变换，条理井然，时序渐进。女子相思怀念的深情，娓娓动听地叙述在诗的字里行间。
四、蝉联而下，巧“接字”
全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶针勾连，技法之“巧”，真令人拍案叫绝。“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿”，“低头弄莲子，莲子清如水”，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼”等等诗句，如此环环相扣，接字成篇，不仅声情摇曳，情味无穷，而且节奏和谐，优美动听。
第二篇：学习 西洲曲
学习《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）比兴：“忆梅下西洲”比兴对心上人的思念，“折
梅寄江北”托“梅”寄情，托物抒情。
（2）巧用动词表心意：“忆”、“下”、“折”、“寄”以
动作展现心境，一往深情，词近意远。
（3）巧用民间词语，暗示时节变迁。 “梅”早春时节，“单衫”春末夏初。
西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
悠悠复悠悠，昨日下西洲。西洲风色好，遥见武昌楼。??南楼登且望，西江广复平。??《西洲曲》温庭筠 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）“连跗接萼”、 “段段相绾”。“西洲”一词承首
句，“连跗接萼”，前两句句意紧承上四句，形成“段段相绾”的艺术效果。
（2）巧用民间词语，暗示时节变迁。“日暮”写出时
间的变化；“伯劳”暗示时节变迁，仲夏之时“伯劳飞”；寓意女子形单影只。
1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）连珠辞格，回环婉转的效果。“树下”紧承“乌
臼树”。
（2）巧用动词表心意：“露”“开门”“出门”，以动
作展现心境，词近意远，心思巧藏。
风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”， 从门缝中探出头，等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀。但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘 树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情的赤诚之心。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）连珠辞格。“采莲”一词??
（2）“秋”交代时节的变迁。
（3）托物言情，情景交融。 “莲子”、谐音“怜子”，
爱怜之意。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）托物言情，语意双关。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双关。
（2） “仰首望飞鸿”引出下四句，“续续相生”、“段段相绾”。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
1读译：
2赏析内容：由“忆郎”到“望郎”，
3赏析形式：
（1）连珠修辞。“鸿飞”承“飞鸿”，“上青楼”、“楼
高”，回环婉转。
（2）托物言情，盼“飞鸿”传书，可是“望不见”。
（3）“栏杆头”续下“栏杆十二曲”， 连珠修辞，续
续相生。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）连珠修辞。“栏杆”承上“栏杆头”??
（2）“明如玉”、“卷帘天自高”暗指时间变化。由“昼”
“暮”而“月上高楼”而“天明”。一年四季，日出日落，“忆郎郎不至”，极写相思之情。
（3）托物言情。“海水摇空绿”，喻终年的相思没有
穷尽。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 1读译：
2赏析内容：（略）
3赏析形式：
（1）托物言情。借“海水梦悠悠”言深情似海无穷
尽，收束全诗。
（2）首尾呼应，回环婉转。写“梦到西洲”承首句
“忆梅下西洲”，由“梦”而实，由实而梦，心中梦中，无所不念。首尾呼应，回环婉转。
内容总结：
这首诗是以一位江南少女的口吻，抒发其对江北情郎的无极相思，诗中所写爱情是清如秋水纯情，更具有一种择善而固执不舍的向上精神。
形式特点总结：（略）
学习《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归? 落月摇情满江树。
学习《长干行》
妾发初覆额，折花门前剧。 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。